招隐二首
"暌离已是十秋强，对镜那堪重理妆。闻雁几回修尺素，
今日笼中强言语，乞归天外啄含桃。"
飞到天台天姥岑。倾湖涌海数百字，字字不朽长摐金。
何事政清如水镜，绊他野鹤在深笼。"
周王应未雪，白起作何颜。尽日空弹指，茫茫尘世间。"
"何意廉从事，还来会默仙。寒空惊雪遍，春意入歌偏。
大牛苦耕田，乳犊望似泣。万事皆天意，绿草头蕺蕺。
"三春堪惜牡丹奇，半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此，
"为问幽兰桂，空山复若何。芬芳终有分，采折更谁过。
欲问存思搜抉妙，几联诗许敌三都。"
招隐二首拼音解释:
.kui li yi shi shi qiu qiang .dui jing na kan zhong li zhuang .wen yan ji hui xiu chi su .
jin ri long zhong qiang yan yu .qi gui tian wai zhuo han tao ..
fei dao tian tai tian lao cen .qing hu yong hai shu bai zi .zi zi bu xiu chang chuang jin .
he shi zheng qing ru shui jing .ban ta ye he zai shen long ..
zhou wang ying wei xue .bai qi zuo he yan .jin ri kong dan zhi .mang mang chen shi jian ..
.he yi lian cong shi .huan lai hui mo xian .han kong jing xue bian .chun yi ru ge pian .
da niu ku geng tian .ru du wang si qi .wan shi jie tian yi .lv cao tou ji ji .
.san chun kan xi mu dan qi .ban yi zhu lan yu zhan shi .tian xia geng wu hua sheng ci .
.wei wen you lan gui .kong shan fu ruo he .fen fang zhong you fen .cai zhe geng shui guo .
yu wen cun si sou jue miao .ji lian shi xu di san du ..
译文及注释
译文
东风已经复苏万物，草木皆似欣欣欲语。
山上四座荒芜的坟墓相连，成了千古荒凉的遗迹。
只有精忠才能报答祖国，如今祖国正遭外侮，烽烟遍地，没有地方去寻求一家安(an)乐。
豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
汉江滔滔宽又广，想要渡(du)过不可能。
柳树旁边(bian)深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫声明快犹如刀剪。你没准(zhun)儿的消息太多，我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来，我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒，打着节拍唱曲儿提神，每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊，我在梦中也恨那水性的杨花。
离别山川湖泽已久，纵情山林荒野心舒。
江岸的枫叶渐渐衰老，水洲的蕙草半已枯凋，满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客，登高望远，正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声，断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象，我悲伤怀抱，思念远人，新愁和旧恨，接连涌起。
只能睁着双眼整夜把你思念，报答你平生不得伸展的双眉。
可叹立身正直动辄得咎，
夫子你坐在其中，你我就像相隔云霄(xiao)。
注释
24 盈：满。
（20）盖：大概，副词。以精力自致者：靠自己的精神和毅力取得的。
（12）服：任。
16、意稳：心安。
狂：豪情。
168.朴：通“服”。服牛：服役之牛。
9 无不：原作“不”，据黄丕烈《札记》补。
⑵此二句用战国赵胜事。赵胜，即平原君，战国四公子之一。
赏析
苑囿之丽，宫室之侈，服饰之华，女色之言，群臣宴乐，燕雀处堂，不知祸之将至，最终乐往哀来，竟以亡国。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增(geng zeng)加了人情之美。
“黄芦掩映清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。
“父耕原上田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
本文语言的概括精练，也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩，好为《梁父吟》。身长八尺，每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字，就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响，只用一个“善”字，就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时，刘备仅用“孤之有孔明，犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻，生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容，留待读者去寻思玩味。再就全文来看，篇幅也极为有限，然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔，分析得那么透辟，论述得那么周详，也是难能可贵的。足见本文言简而意赅，文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事，有良史之才”，于此可见一斑。
“到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景，表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景，只借“便步髯奴呼子履，又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列，写出主人款待的盛情；借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写，反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动，富有情趣。
第三十八首《咏怀·炎光延万里》前六句以象征的手法，描绘了诗人心目中“雄杰士”的形象。开篇“炎光”二句出语恢弘，渲染出了一个极为雄阔的环境，为下四句直接描绘“雄杰士”的活动提供了一个无比壮阔的空间。这一联作为起句，横空而来，奠定了全诗并吞宇内，包举八荒的气势。“弯弓”二句写“雄杰士”的活动。“扶桑”是传说中东海日出处之神树。全句是说“雄杰士”把弯弯的弓弦挂在扶桑树上。“长剑”句是说“雄杰士”把长剑倚靠在天外。字面上看这句出典于宋玉《大言赋》，实则与前一句一样，是以极度夸张之语刻画了“雄杰士”无比高大的形象。这种夸张明显带有象征意味，所以大胆奇特而又不失之险怪，它与前二句壮阔的空间描写在气氛上十分谐和，更增强了此诗涵浑六合的壮浪气象。接下“泰山”二句是写“雄杰士”眼中所见。因为“雄杰士”形象无比高大，所以在他眼中，高高的泰山好像只是一块磨刀石（砥砺），长长的黄河也似乎只是一条衣带。这二句出典于《史记·高祖功臣年表序》中的“封爵之誓”：“使河为带，泰山若厉（砺）。国以永宁，爰及苗裔。”但誓词乃是表示黄河不能成为带，泰山也不能成为砺，故功臣后裔将永远享国的意思。阮籍借用这二句却赋予了新的意义，仍是为了烘托“雄杰士”的高大形象。
前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇，用字造句力避平庸浅俗，追求瘦硬。与贾岛齐名，故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放，所以以韩比李，以孟比杜。这里虽未出现“留”字，但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字，深厚友情自然流露，感人至深。
后一句“天子为之微启齿”是个过渡，由描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺，对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱，从而导致祸乱，唐帝国由盛转衰。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且(er qie)表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
后部分也是四句，明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃，只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术，为了巩固自己的统治，还要利用相如的遗著《封禅书》，为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶，装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼，这个志大才高写下了煌煌赋作的文士，却“惟留一简书，金泥泰山顶”，死后还硬被拉去为统治者粉饰太平，这真是可恨可叹。一个“唯”字，含蓄着诉不尽的凄凉辛酸，似乎他留给人间的贡献，就只是这篇《封禅书》了，这实在太不公平了。
最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，类似李贺《金铜(jin tong)仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了(shi liao)“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的情景，此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
这首诗在意境上的变化参差错落，大开大阖，在暴风骤雨之后，描绘的是一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图，这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
这是一首托物言志诗，作者自置于青峰野水之间，以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰，清旷之中已带着几分苍凉沉郁，诗人对故国的思念，对人生的思考，深远绵长,发人深省。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增(geng zeng)加了人情之美。
“黄芦掩映清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。
“父耕原上田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
本文语言的概括精练，也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩，好为《梁父吟》。身长八尺，每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字，就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响，只用一个“善”字，就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时，刘备仅用“孤之有孔明，犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻，生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容，留待读者去寻思玩味。再就全文来看，篇幅也极为有限，然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔，分析得那么透辟，论述得那么周详，也是难能可贵的。足见本文言简而意赅，文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事，有良史之才”，于此可见一斑。
“到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景，表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景，只借“便步髯奴呼子履，又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列，写出主人款待的盛情；借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写，反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动，富有情趣。
第三十八首《咏怀·炎光延万里》前六句以象征的手法，描绘了诗人心目中“雄杰士”的形象。开篇“炎光”二句出语恢弘，渲染出了一个极为雄阔的环境，为下四句直接描绘“雄杰士”的活动提供了一个无比壮阔的空间。这一联作为起句，横空而来，奠定了全诗并吞宇内，包举八荒的气势。“弯弓”二句写“雄杰士”的活动。“扶桑”是传说中东海日出处之神树。全句是说“雄杰士”把弯弯的弓弦挂在扶桑树上。“长剑”句是说“雄杰士”把长剑倚靠在天外。字面上看这句出典于宋玉《大言赋》，实则与前一句一样，是以极度夸张之语刻画了“雄杰士”无比高大的形象。这种夸张明显带有象征意味，所以大胆奇特而又不失之险怪，它与前二句壮阔的空间描写在气氛上十分谐和，更增强了此诗涵浑六合的壮浪气象。接下“泰山”二句是写“雄杰士”眼中所见。因为“雄杰士”形象无比高大，所以在他眼中，高高的泰山好像只是一块磨刀石（砥砺），长长的黄河也似乎只是一条衣带。这二句出典于《史记·高祖功臣年表序》中的“封爵之誓”：“使河为带，泰山若厉（砺）。国以永宁，爰及苗裔。”但誓词乃是表示黄河不能成为带，泰山也不能成为砺，故功臣后裔将永远享国的意思。阮籍借用这二句却赋予了新的意义，仍是为了烘托“雄杰士”的高大形象。
前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇，用字造句力避平庸浅俗，追求瘦硬。与贾岛齐名，故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放，所以以韩比李，以孟比杜。这里虽未出现“留”字，但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字，深厚友情自然流露，感人至深。
后一句“天子为之微启齿”是个过渡，由描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺，对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱，从而导致祸乱，唐帝国由盛转衰。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且(er qie)表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
后部分也是四句，明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃，只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术，为了巩固自己的统治，还要利用相如的遗著《封禅书》，为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶，装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼，这个志大才高写下了煌煌赋作的文士，却“惟留一简书，金泥泰山顶”，死后还硬被拉去为统治者粉饰太平，这真是可恨可叹。一个“唯”字，含蓄着诉不尽的凄凉辛酸，似乎他留给人间的贡献，就只是这篇《封禅书》了，这实在太不公平了。
最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，类似李贺《金铜(jin tong)仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了(shi liao)“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的情景，此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
这首诗在意境上的变化参差错落，大开大阖，在暴风骤雨之后，描绘的是一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图，这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
这是一首托物言志诗，作者自置于青峰野水之间，以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰，清旷之中已带着几分苍凉沉郁，诗人对故国的思念，对人生的思考，深远绵长,发人深省。
创作背景
由于这首词没有编写时间，但依据《全宋词》所载的顺序，此篇当于苏轼被贬任密州（今山东诸城）太守时所作。
于中好·别绪如丝梦不成
恍惚之中见有物，状如日轮明突屼。自言便是丹砂精，
"弄珠滩上欲销魂，独把离怀寄酒尊。
山水急汤汤。 ——梁璟"
"远水长流洁复清，雪窗高卧与云平。
八行书札君休问，不似风骚寄一篇。"
"皎皎于陵子，己贤妻亦明。安兹道德重，顾彼浮华轻。
那年离别日，只道住桐庐。桐庐人不见，今得广州书。
若能许解相思佩，何羡星天渡鹊桥。"
哀郢
闲寻道士过仙观，赌得黄庭两卷归。"
楚穆肆巨逆，福柄奚赫烈。田常弑其主，祚国久罔缺。
山僧虽不饮，酤酒引陶潜。此意无人别，多为俗士嫌。
"入道曾经离乱前，长干古寺住多年。爱贫唯制莲花足，
"西陵潮信满，岛屿没中流。越客依风水，相思南渡头。
五行匹配自刀圭，执取龟蛇颠倒诀。三尸神，须打彻，
我见顽钝人，灯心柱须弥。蚁子啮大树，焉知气力微。
此中势与真松争。高柯细叶动飒飒，乍听幽飗如有声。
蝉
不堪只履还西去，葱岭如今无使回。"
微月生沧海，残涛傍石城。从兹江岛意，应续子陵名。"
水竹凉风起，帘帏暑气清。萧萧独无事，因见莅人情。"
玉箫冷吟秋，瑶瑟清含商。贤臻江湖叟，贵列川渎王。
新鸿喧夕浦，远棹聚空湾。终遂归匡社，孤帆即此还。"
凄凉逝水颓波远，惟有碑泉咽不流。"
云太守酷。如何如何，掠脂斡肉。吴姬唱一曲，
"琉璃师到城，谈性外诸经。下岭雪霜在，近人林木清。
塞上曲
"沧浪子后玄真子，冥冥钓隐江之汜。刳木新成舴艋舟，
九气分为九色霞，五灵仙驭五云车。
傍檐竹雨清，拂案杉风秋。不移府中步，登兹如远游。
"蠹不自蠹，而蠹于木。蠹极木心，以丰尔腹。
三千功满好归去，休与时人说洞天。
"岳僧传的信，闻在麓山亡。郡有为诗客，谁来一影堂。
"谁人能识白元君，上士由来尽见闻。避世早空南火宅，
"满庭黄菊篱边拆，两朵芙蓉镜里开。
晚泊浔阳望庐山
还似孤峰峭壁前。步出林泉多吉梦，帆侵分野入祥烟。
"车道之北，邽山之阳。深深葬玉，郁郁埋香。刻斯贞石，
犹得残红向春暮，牡丹相继发池台。"
胡虏如今勿胡虏。封侯十万始无心，玉关凯入君看取。"
可怜优钵罗花树，三十年来一度春。"
"烟霄已遂明经第，江汉重来问苦吟。托兴偶凭风月远，
"静蹑红兰径，凭高旷望时。无端求句苦，永日壑风吹。
故人千里同明月，尽夕无言空倚楼。"
江城子·梦中了了醉中醒
素发闲依枕，黄花暗待人。且应携下价，芒屦就诸邻。"
虹收千嶂雨，潮展半江天。（见《刘公诗话》）
"百苦忘劳独进影，四恩在念契流通。
今来不得同鸳枕，相伴神魂入杳冥。"
"山门摇落空，霜霰满杉松。明月行禅处，青苔绕石重。
多惭不便随高步，正是风清无事时。"
三祇不倦陵二车，一足忘劳超九数。定潋江清沐久结，
造业大如山，岂解怀忧怕。那肯细寻思，日夜怀奸诈。
题稚川山水
伊余自乐道，不论才不才。有时鬼笑两三声，
"此君与我在云溪，劲节奇文胜杖藜。
坞湿云埋观，溪寒月照罾。相思不可见，江上立腾腾。"
此时最是思君处，肠断寒猿定不如。"
藩牧今荣饯，诗流此盛文。水从吴渚别，树向楚门分。
上有巨蟒吞，下有毒龙护。一与吾师言，乃于中心悟。
"迢遥山意外，清风又对君。若为于此地，翻作路岐分。
功能济命长无老，只在人心不是难。
沐浴子
高谈哂朝列，洪辩不可际。终秉鸾凤心，翛然已遐逝。"
日射云烟散，风吹草木荣。孤吟临寇境，莫问请长缨。"
炉子边向火，镬子里澡浴。更得出头时，换却汝衣服。
"余自来天台，凡经几万回。一身如云水，悠悠任去来。
"此山镇京口，迥出沧海湄。跻览何所见，茫茫潮汐驰。
"恃勇祸必婴，恃强势必倾。胡为万金子，而与恶物争。
鞭后从他素发兼，涌清奔碧冷侵帘。高奇章句无人爱，
"玉走金飞两曜忙，始闻花发又秋霜。徒夸篯寿千来岁，
点绛唇·春日风雨有感
远游何必爱他云。闲听谢脁吟为政，静看萧何坐致君。
别来六七年，只恐白日飞。"
独我柔枝保无害。黄油酒囊石棋局，吾羡湛生心出俗。
"古台不见秋草衰，却忆吴王全盛时。千年月照秋草上，
远继周南美，弥旌拱北思。雄方垂朴略，后辈仰箴规。
忍着袈裟把名纸，学他低折五侯门。"
入楼山隔水，滴旆露垂松。日暮题诗去，空知雅调重。"
野风吹白芷，山月摇清轸。诗祖吴叔庠，致君名不尽。
诉衷情·宝月山作
毋担虚誉，无背至理。恬和愻畅，冲融终始。
素发闲依枕，黄花暗待人。且应携下价，芒屦就诸邻。"
"千叠云峰万顷湖，白波分去绕荆吴。
朝右要君持汉典，明年北墅可须营。"
斯言犹影响，安得复回穴。鲧瞍诞英睿，唐虞育昏孽。
"剔皮刺血诚何苦，为写灵山九会文。
赏墨识屡换，省躬悟弥切。微尚若不亏，足以全吾节。
佳句纵横不废禅。"