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十二月十五夜

隋代 / 段巘生

"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。
识行妄分别,智隐迷是非。若转识为智,菩提其庶几。"
桃枝蟠复直,桑树亚还扶。鳖解称从事,松堪作大夫。
纵解衔花何所为。可惜官仓无限粟,伯夷饿死黄口肥。
有如草木分,天各与其一。荔枝非名花,牡丹无甘实。"
蹋草攀枝仰头叹,何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成,
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。
山冷微有雪,波平未生涛。水心如镜面,千里无纤毫。
"欲寻秋景闲行去,君病多慵我兴孤。
"春入长洲草又生,鹧鸪飞起少人行。
上受顾盼恩,下勤浇溉力。实成乃是枳,臭苦不堪食。
"地僻山深古上饶,土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑,
不得充王赋,无由寄帝乡。唯君堪掷赠,面白似潘郎。"
"饮醉日将尽,醒时夜已阑。暗灯风焰晓,春席水窗寒。
重喜登贤苑,方欣佐伍符。判身入矛戟,轻敌比锱铢。


十二月十五夜拼音解释:

.lao yin zui xun xun .lai sui nian shao qun .bu you tou si xue .dan xi jia ru yun .
shi xing wang fen bie .zhi yin mi shi fei .ruo zhuan shi wei zhi .pu ti qi shu ji ..
tao zhi pan fu zhi .sang shu ya huan fu .bie jie cheng cong shi .song kan zuo da fu .
zong jie xian hua he suo wei .ke xi guan cang wu xian su .bo yi e si huang kou fei .
you ru cao mu fen .tian ge yu qi yi .li zhi fei ming hua .mu dan wu gan shi ..
ta cao pan zhi yang tou tan .he ren zhi ci chun huai bao .nian yan sheng zhuang ming wei cheng .
xia guang bao ming yue .lian yan kai chu xu .piao miao yun yu xian .fen yun lan she fu .
shan leng wei you xue .bo ping wei sheng tao .shui xin ru jing mian .qian li wu xian hao .
.yu xun qiu jing xian xing qu .jun bing duo yong wo xing gu .
.chun ru chang zhou cao you sheng .zhe gu fei qi shao ren xing .
shang shou gu pan en .xia qin jiao gai li .shi cheng nai shi zhi .chou ku bu kan shi .
.di pi shan shen gu shang rao .tu feng pin bao dao cheng yao .bu wei qian ke xu qi xie .
bu de chong wang fu .wu you ji di xiang .wei jun kan zhi zeng .mian bai si pan lang ..
.yin zui ri jiang jin .xing shi ye yi lan .an deng feng yan xiao .chun xi shui chuang han .
zhong xi deng xian yuan .fang xin zuo wu fu .pan shen ru mao ji .qing di bi zi zhu .

译文及注释

译文
日(ri)暮时投宿石壕(hao)村,夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走,老妇出门应付。
战火遍地何处觅人间乐园,勤王杀敌又岂敢犹豫盘桓。
层层亭台重重楼榭,面临着崇山峻岭。
蒙蒙细雨中,即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
假如不是跟他梦中欢会呀,
闲时常常与农田菜圃为邻, 偶然间象个(ge)隐居山中的人。
樽前拟把归期说定,一杯心切情切,欲说时佳人无(wu)语滴泪,如春风妩媚的娇容,先自凄哀低咽。啊,人生自是有情,情到深处痴绝,这凄凄别恨不关涉——楼头的清风,中天的明月。
登上蛾眉亭凭栏望远,只(zhi)见牛渚山峭壁如削、倚天而立,上有飞瀑千尺悬空奔流,泻入滔滔长江。那眉梢眉尖凝聚不解的愁与恨,到什么时候才能消散?
女子早晨妆扮照镜,只担忧丰盛如云(yun)的鬓发改变颜色,青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐,必然感到冷月侵人。
隐居在山野想着那些餐霞的人,夜晚越来越长,冷月下露珠儿正在下滴。
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟,(不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念),可怎么能够乘流上天呢?姑且向洞庭湖赊几(ji)分月色,痛快地赏月喝酒。
衣冠整洁的三良正遇上明君秦穆公,他们才高志大,一顾一盼都光彩四射。
秋天锦江里的水深不过四五尺,野渡的船只能容下两三个人。
木直中(zhòng)绳
俏丽的容颜美妙的体态,在洞房中不断地来来往往。
谁知道明年在哪里?慢慢地在等待黄鹤楼的友人,一直漂泊在外度过前半生。二十四桥,还记得杜书记吗?二个字,三个字,字字都是这样,看看刺史,东路的布衣。抬头低头的人间,悲伤怎样受到限制,团圆跟原来一样。
一个春季没和西湖谋面,怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水,挥动着我手中的笔管吐诉情感,心中的思念那么长,信笺却这么短,我怎么能够把话说得完。
醉舞纷纷散满绮席,清歌袅袅绕飞尘梁。
手里捧着芙蓉花朝拜玉京。

注释
87. 以:介词,后省宾语(之)。
⑷“心随”句:又作“心飞逐鸟灭”、“心随飞雁灭”、“心随鸟飞灭”等。
(80)钺:大斧,古代天子或大臣所用的一种象征性的武器。
⑵琼枝:竹枝因雪覆盖面似白玉一般。
止既月:指住满一月。
⑻鸿儒(hóng rú):大儒,这里指博学的人。鸿:同“洪”,大。儒,旧指读书人。

赏析

  “乌啼隐杨花,君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣,在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了,而“君”也沉醉于“妾”家了,这里既是写景,又含比兴意味,情趣盎然。这里的醉,自然不排斥酒醉,同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
  这首诗的艺术表现和语言技巧,并无突出的特点。有人说它前四句情景交融,颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情,恰是一种相反相成的比衬,景美而情不欢;颔联以情叹景,也是伤心人看春色,茫然黯然,情伤而景无光;都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵,主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷,真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高,尤其是“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱”两句,自宋代以来,甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”,朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的,赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联,在封建时(jian shi)代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此,诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句,正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
  这是一首山水隐逸诗,在盛唐已传为名篇。到清代,更受“神韵派”的推崇,同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于(di yu)彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的(ji de)爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  第二段,列举自然界多种现象论证“不平则鸣”的观点。例如金、石。丝、竹、匏,土、革、木八种乐器,就是最善于发出声音的东西;而上天则用鸟鸣、雷鸣、虫鸣、风声来告诉人一年四季的推移。这就为下文阐述“人也亦然”打下论证的基础。
  人世死前惟有别,春风争似惜长条。
  紧接着“苍茫远山口,豁达胡天开”一联,借用上联的意象写“驱马”前行,“北风”呼啸,征途更为苦寒,将“哀”意更进一层。
  正是在这样亲切随意的气氛之中,在心曲相通的知交面前,作者才在樽前放歌,一吐胸中块垒:“谈兵究弊又何益,万口不谓儒者知。”“谈兵”,即研读兵法,在这里并非泛指,作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事,说:“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声,是作者压抑已久的感情的迸发,既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦,也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚,但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括,具有深刻的现实意义。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格,但毕竟因作者在某种程(zhong cheng)度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感,而显露了他本身思想的弱点。
  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。

创作背景

  此诗的写作时期各说不一,归之有两种说法: 一是赤壁之战之前。《三国演义》第四十八回有一段曹操横槊赋诗的描写。曹操平定北方后,率百万雄师,饮马长江,与孙权决战。是夜明月皎洁,他在大江之上置酒设乐,欢宴诸将。酒酣,操取槊(长矛)立于船头,慷慨而歌。二是赤壁之战之后。第一种说法以章回小说为据,不可靠。第二种说法也无史政。所以这首诗的创作背景尚无定论。

  

段巘生( 隋代 )

收录诗词 (1816)
简 介

段巘生 段巘生,字相山,号柱湖,常宁人。康熙丙戌进士,官广东新安知县。有《柱湖诗草》。

如梦令·一抹斜阳沙觜 / 孙伟

子孙无可念,产业不能营。酒引眼前兴,诗留身后名。
郎意看沙那比饭。水中书字无字痕,君心暗画谁会君。
去春已稀少,今春渐无多。明年后年后,芳意当如何。
"南宫鸳鸯地,何忽乌来止。故人锦帐郎,闻乌笑相视。
渐绽胭脂萼,犹含琴轸房。离披乱剪彩,斑驳未匀妆。
不须泥沙底,辛苦觅明珠。"
但问尘埃能去否,濯缨何必向沧浪。"
唯应一事宜为伴,我发君毛俱似霜。"


杂诗 / 张萧远

光摇金醆有精神。能销忙事成闲事,转得忧人作乐人。
各称千万寿,共饮三四巡。我实知君者,千里能具陈。
文章十帙官三品,身后传谁庇荫谁。"
两衙渐多暇,亭午初无热。骑吏语使君,正是游时节。
主今被夺心应苦,妾夺深恩初为主。欲知妾意恨主时,
重任虽大过,直心终不曲。纵非梁栋材,犹胜寻常木。"
商瞿五十知无子,更付琴书与仲宣。"
"稽山镜水欢游地,犀带金章荣贵身。官职比君虽校小,


湘江秋晓 / 陈执中

"一曲悲歌酒一尊,同年零落几人存。世如阅水应堪叹,
上无罗弋忧,下无羁锁牵。见彼物遂性,我亦心适然。
微酣静坐未能眠,风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术,
过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。
偶成投秘简,聊得泛平湖。郡邑移仙界,山川展画图。
从事得如此,人人以为难。人言明明代,合置在朝端。
借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"
有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,


蝶恋花·春江暖涨桃花水 / 钱廷薰

分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归。"
好与使君为老伴,归来休染白髭须。"
清浊两声谁得知。"
我是老翁听不畏,少年莫听白君头。"
白石卧可枕,青萝行可攀。意中如有得,尽日不欲还。
"临高始见人寰小,对远方知色界空。
前有长流水,下有小平台。时拂台上石,一举风前杯。
老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。


玉蝴蝶·晚雨未摧宫树 / 古之奇

唯置床临水,都无物近身。清风散发卧,兼不要纱巾。"
晚来怅望君知否,枝上稀疏地上多。"
笙歌一曲思凝绝,金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛,
池光漾霞影,晓日初明煦。未敢上阶行,频移曲池步。
颓然环堵客,萝蕙为巾带。自得此道来,身穷心甚泰。"
碾玉无俗色,蕊珠非世言。重惭前日句,陋若莸并荪。
看雪寻花玩风月,洛阳城里七年闲。"
老来尤委命,安处即为乡。或拟庐山下,来春结草堂。"


张佐治遇蛙 / 王汉章

县远官事少,山深人俗淳。有财不行商,有丁不入军。
何用钱唐太守诗。苦海出来应有路,灵山别后可无期。
高声索彩笺,大笑催金卮。唱和笔走疾,问答杯行迟。
奇芳绝艳别者谁,通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去,
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
忽忆同为校书日,每年同醉是今朝。"
杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
"潦倒宦情尽,萧条芳岁阑。欲辞南国去,重上北城看。


山泉煎茶有怀 / 赵金

先柔后为害,有似谀佞徒。附着君权势,君迷不肯诛。
太常雅乐备宫悬,九奏未终百寮惰。惉滞难令季札辨,
朝车雷四合,骑火星一贯。赫奕冠盖盛,荧煌朱紫烂。
清润宜乘露,鲜华不受尘。通州炎瘴地,此物最关身。"
如今格是头成雪,弹到天明亦任君。"
诸王在閤四十年,七宅六宫门户閟.隋炀枝条袭封邑,
上自非相顶,下及风水轮。胎卵湿化类,蠢蠢难具陈。
"尺素忽惊来梓泽,双金不惜送蓬山。八行落泊飞云雨,


虞美人·宜州见梅作 / 赵文昌

一曲云和戛未终。今日心情如往日,秋风气味似春风。
况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"
朝游九城陌,肥马轻车欺杀客。暮宿五侯门,
"旧游分散人零落,如此伤心事几条。
"铁柔不为剑,木曲不为辕。今我亦如此,愚蒙不及门。
提笼复携榼,遇胜时停泊。泉憩茶数瓯,岚行酒一酌。
"四十九年身老日,一百五夜月明天。
"身骑骢马峨眉下,面带霜威卓氏前。


西夏重阳 / 自强

闾阎随地胜,风俗与华殊。跣足沿流妇,丫头避役奴。
更愧小胥咨拜表,单衫冲雪夜深来。"
"霭霭四月初,新树叶成阴。动摇风景丽,盖覆庭院深。
唯是无儿头早白,被天磨折恰平均。"
亲族走相送,欲别不敢住。私怪问道旁,何人复何故。
尧舜求理切,夔龙启沃忙。怀才抱智者,无不走遑遑。
败槿萧疏馆,衰杨破坏城。此中临老泪,仍自哭孩婴。"
随梳落去何须惜,不落终须变作丝。"


赠张公洲革处士 / 彭应求

"红紫共纷纷,祗承老使君。移舟木兰棹,行酒石榴裙。
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌,奸臣蔽君无所畏。
至今道其名,男女涕皆垂。无人立碑碣,唯有邑人知。"
鲁侯不得辜风景,沂水年年有暮春。"
绛节随金母,云心捧玉童。更深人悄悄,晨会雨濛濛。
种植当岁初,滋荣及春暮。信意取次栽,无行亦无数。
"浔阳欲到思无穷,庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后,