首页 古诗词 宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字

宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字

明代 / 释道丘

边鸿渡汉口,楚树出吴头。终入高云里,身依片石休。"
月色苔阶净,歌声竹院深。门前红叶地,不扫待知音。"
世间亿万人,面孔不相似。借问何因缘,致令遣如此。
谁是后来修史者,言君力死正颓纲。"
故国路遥归去来(山叟),春风天远望不尽。(玠)
据见目前无个识,不如杯酒混凡流。
刃飞三尺雪,白日落文星。 ——秦宗权"
汞入金鼎终年尽,产出灵砂似太阴。"
"瓦砾文章岂有媒,两三年只在金台。本师头白须归去,
"万卷功何用,徒称处士休。闲欹太湖石,醉听洞庭秋。
命薄相如命,名齐李白名。不知耒阳令,何以葬先生。"
聊将系肘步何轻,便有三山孤鹤情。东方小儿乏此物,
"日月人间短,何时此得仙。古山春已尽,遗渚事空传。
"通玄贵阴德,利物非市朝。悠然大江上,散发挥轻桡。
大信不信,贻厥无朕。需女需女,尔亦须语。使君为理,
阳原歌薤露,阴壑惜藏舟。清夜妆台月,空想画眉愁。"


宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字拼音解释:

bian hong du han kou .chu shu chu wu tou .zhong ru gao yun li .shen yi pian shi xiu ..
yue se tai jie jing .ge sheng zhu yuan shen .men qian hong ye di .bu sao dai zhi yin ..
shi jian yi wan ren .mian kong bu xiang si .jie wen he yin yuan .zhi ling qian ru ci .
shui shi hou lai xiu shi zhe .yan jun li si zheng tui gang ..
gu guo lu yao gui qu lai .shan sou ..chun feng tian yuan wang bu jin ..jie .
ju jian mu qian wu ge shi .bu ru bei jiu hun fan liu .
ren fei san chi xue .bai ri luo wen xing . ..qin zong quan .
gong ru jin ding zhong nian jin .chan chu ling sha si tai yin ..
.wa li wen zhang qi you mei .liang san nian zhi zai jin tai .ben shi tou bai xu gui qu .
.wan juan gong he yong .tu cheng chu shi xiu .xian yi tai hu shi .zui ting dong ting qiu .
ming bao xiang ru ming .ming qi li bai ming .bu zhi lei yang ling .he yi zang xian sheng ..
liao jiang xi zhou bu he qing .bian you san shan gu he qing .dong fang xiao er fa ci wu .
.ri yue ren jian duan .he shi ci de xian .gu shan chun yi jin .yi zhu shi kong chuan .
.tong xuan gui yin de .li wu fei shi chao .you ran da jiang shang .san fa hui qing rao .
da xin bu xin .yi jue wu zhen .xu nv xu nv .er yi xu yu .shi jun wei li .
yang yuan ge xie lu .yin he xi cang zhou .qing ye zhuang tai yue .kong xiang hua mei chou ..

译文及注释

译文
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时。
我的愁肠百(bai)绕千结阴郁不开,这一回我怀着失意的心情来(lai)到了异乡。
这时匈奴牧草繁茂军马肥,侵入金山西面烟尘滚滚飞,汉家的大将率兵开始征(zheng)西。
即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
他说“应该努力上天下地,去(qu)寻求意气相投的同道。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨(zhi)出征,全权征调天下的兵马。
手拿着锄花的铁锄,挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地,我怎忍心踏着花儿走来走去?
初升的太阳照耀着千家万户,他们都忙着把旧的桃符取下,换上新的桃符。
还拿来那鹿皮面的小几,黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
那时军中死去的并非贵妃一人,死了那么多人,君王却丝毫也没有怜惜他们,更没有为他们而难受过。
浮云涌起高耸的山岳,悲风激荡深深的幽谷。

注释
[18]泠泠(líng):形容风清凉。
伏惟:俯状思量。古时下级对上级表示恭敬的词语,奏疏和书信里常用。
衔:用嘴含,用嘴叼。
怜:怜惜。
(18)贽币:古人见面时所赠送的礼物。贽币不通,喻没有往来。
⑷菟丝:一种旋花科的蔓生植物,女子自比。女萝:一说即“松萝”,一种缘松而生的蔓生植物;以比女子的丈夫。这句是说二人都是弱者。
①是事可可:对什么事情都不在意,无兴趣。一切事全含糊过去。可可:无关紧要;不在意。

赏析

  李商隐的《霜月》中说:“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟”,即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度,然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月,涂有桂树相伴,青女履霜无依,倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树,想到摧落黄叶的严霜,然分明以素娥、青女自况,暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上,原先一片葱翠茂密的树林,如今已是荒败如沙漠,在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过,更增加了秋林的荒寒落寞之感,给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁,岂不是诗人自身的象征吗?
  诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”,真是好极了。怎见得呢?“纷纷”,若是形容下雪,那该是大雪,所谓“纷纷扬扬,降下好一场大雪来”。但是临到雨,情况却正相反,那种叫人感到“纷纷”的,绝不是大雨,而是细雨。这细雨,也正就是春雨的特色。细雨纷纷,是那种“天街小雨润如酥”样的雨,它不同于夏天的如倾如注的暴雨,也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”,正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神,传达了那种“做冷欺花,将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
  在两首诗中,我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态;而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外,更有老骥伏枥,志在千里之概,“莫道桑榆晚,为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口,历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明,而是由于诗是言志,两人对人生看法有所不同。人生观的差异,反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充,后六句则是对“老”的颂赞,使人读后会觉得“老”并不可怕,而更充满希望。这是诗的可贵之处,自然百读不厌了。
  第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游(le you),所以(suo yi)说“谁能春独愁,对此径须饮”,诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释,在精神上寻求慰藉,并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话,但“谁能春独愁”一语,便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话,都只(du zhi)是强自宽慰。不止不行,不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流,其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑,人们可以从中体会到其内心的极度痛苦;而李白在失意愁寂难以排遣的时候,发出醉言“不知有吾身,此乐最为甚”时,读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚,以欢乐写愁苦,是此诗艺术表现的主要特色,也是艺术上的成功之处。
  第四段,他进而举出阮籍受迫害之事,指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条,就是很有名的“必不堪者七,甚不可者二”。这九条排比而出,滚滚滔滔,一气贯注,丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪,二不可”,用我们今天的眼光看,似乎狂得过分一些,而在当时,一则疏狂成风,二则政治斗争使然,所谓“大知似狂”、“不狂不痴,不能成事”,所以并不足怪。在这(zai zhe)一大段中,作者渲染出两种生活环境:一种是山涛企图把他拉进去的,那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处,千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”;一种是他自己向往的,是“抱琴行吟,弋钓草野”、“游山泽,观鱼鸟”。相形之下,孰浊孰清,不言而喻。至此,已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条,等于是和名教,以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示(jie shi)了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  不仅如此,"倚晚晴"三字,还为下句的描写,作了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了"落木千山天远大,澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山,山上的落叶飘零了,浩渺的天空此时显得更加辽远阔大,澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过,一弯新月,映照在江水中,显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句,不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮,澄江净如练"的名句。但黄山谷之句,既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造,又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道:"其意境天开,则实能劈古今未泄之奥妙。"(张宗泰《鲁斋所学集》)
  “不知江月待何人,但见长江送流水”,这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继,江月年年如此。一轮孤月徘徊中天,象是等待着什么人似的,却又永远不能如愿。月光下,只有大江急流,奔腾远去。随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界。江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象,引出下半篇男女相思的离愁别恨。
  第三章是一个跳跃,从繁忙的野外采摘,跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏,在祭祀“前三日”,女宫人便得夜夜“宿”于宫中,以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务,还得打扮得漂漂亮亮,戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作,把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈,只从她们发饰“僮僮”(光洁)向“祁祁”(松散)的变化上着墨,便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人,此刻带几分庆幸、几分辛酸,似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句,已化作长长的喟叹之声,对此作了无言的回答。
  诗人在异国他乡的“窟室徘徊”,意欲“聊同凿坯”,但他(dan ta)徒有归隐的志向,却没有归隐的机遇,他幻想象颜阖一样凿壁逃遁,在“桐间露落,柳下风来”中寻求心灵的安宁。却无奈地被敌国的高官厚禄囚禁,他虽然身体躲在“蝉有翳兮不惊,雉无罗兮何惧”的小园,却摆不脱“檐直倚而妨帽,户平行而碍眉”的精神压力。生活上的安乐,始终不能弥补精神的空虚与困惑。诗人处在一种特殊的政治境遇中,虽然在敌国做官待遇优厚,但他仕宦敌国的耻辱始终不能释怀,他被自己不能保留“不事二主”的操守折磨的心如“历陵枯木”,发如“睢阳乱丝”。历陵枯木虽然曾经中枯而更茂,可对作者而言,梁国早已覆灭,梦幻中的可能枯而复苏的豫章树,却无论如何都不能再生发了。曾经“或陪玄武之观,时参凤凰之墟。观受厘于宣室,赋长杨于直庐”的人生经历,使他对国耻君恩根深蒂固而不能忘怀, 可是仅仅凭借他的一己之力,根本不可能转日回天。他屈从了,不但无法报国,还转而为敌国效力,过去的他一去不复返了,他带着沉重的精神枷锁悲哀痛心,所以他看到自己发如雎阳乱丝,就象当年墨子见素丝而泣一样,再也找不回生命蓬勃的痕迹了。
  贯串于上述紧凑情节中的,是各种生活画面,如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜,包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的,有交驰的羽檄,连天的烽火,雁行的队列,鱼贯的军容,箫鼓的节奏,旌甲的辉光等。尤其是疾风起,沙砾场,马瑟缩,弓冻凝的边塞风光画面,“神气光舞”(陈祚明语),“分明说出边塞之状”(朱熹语),更为此诗增添了艺术光彩,是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
  此诗写法独特。洞房忽起春风,极反常。然梦中春风,则合理。梦中千里寻人,可见思念之深切。所谓夜有所梦常因日有所思。因为是梦,所以能片时行尽千里。此所谓“反常合道”之巧思。
  陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手,《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写,尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌,无所不至。在写作技巧上饶有特色。
  二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩,使作者有意指出的对象的特点更强调突出,引人注目,从而获得含蓄有力的表现效果,是这两首诗的又一显著特点。
  《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗,是作者在离乡时,望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大,是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”,鲍照的“明月照积雪”,谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样,看起来平淡无奇,没有一个奇特的字眼,没有一分点染的色彩,脱口而出,却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景,点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”,即由景入情,转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”,后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久,千里共婵娟”,都是写月的名句,其旨意也大抵相同,但由于各人以不同的表现方法,表现在不同的体裁中,谢庄是赋,苏轼是词,张九龄是诗,相体裁衣,各极其妙。这两句把诗题的情景,一起就全部收摄,却又毫不费力,仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
  在艺术上,诗人熔叙事、抒情、写景于一炉,结构严谨,语言质朴,运用今昔对比,高度概括等手法,表达了诗人崇高的爱国情怀,集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体,而且很好地引导读者进行联想和想象,使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害,具有高度的艺术概括力,体现了作者深厚的诗文功底。
  第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射,晚上可以睡在奢华的床上,享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比,意味十足。
  三四句转而抒情。“去”者,说自己;“住”者,指宋常侍。当此分手之际,不作丈夫的壮词,也不为儿女的呢语,而是着眼于彼此共同的流寓者的身分,以“飘蓬”作比。蓬草秋后枯萎,随风而走。诗人将自己与对方比成蓬草,见出对对方的理解,同病相怜之意与羁旅飘泊之情,已尽含在这浅近而又动人的比喻之中。
  全诗前两联写景,后两联扮清,景中寓情,情里含景,以人写花,以花写人,花、妖、作者三位一体,句句写花,而又无一处不在写人,堪称大手笔。尤其末联,自怜自爱,自伤身世,是花,是妖,也是诗人。形象感人,咀嚼无尽。

创作背景

  中唐以后,几任昏君都宠幸宦官,以致他们的权势很大,败坏朝政,排斥朝官,正直人士对此都极为愤慨。有意见认为此诗正是因此而发。

  

释道丘( 明代 )

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简 介

释道丘 道丘(一五八六—一六五八),字离际,晚号栖壑。顺德人。俗姓柯。开山云顶,因号云顶和尚。从碧崖剃染,礼法性寺寄庵大师受圆具戒。后访六祖新州故址,道经端州,入主法庆云寺,为鼎湖开山之祖。清光绪《广州府志》卷一四一有传。

沈下贤 / 第五娜娜

烦冤兮凭胸,何时兮可论。愿君兮见察,妾死兮何瞋."
口称贫道,有钱放债。量决十下,牒出东界。"
子美遗魂地,藏真旧墨池。经过几销日,荒草里寻碑。"
宴息与游乐,不将衣褐乖。海底取明月,鲸波不可度。
露滴红兰玉满畦,闲拖象屣到峰西。但令心似莲花洁,
庐岳镇江介,于焉惬林栖。入门披彩服,出谷杖红藜。
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角,石女能生是圣胎。
明月照幽隙,清风开短襟。(《狱中作》)


别严士元 / 夏侯彦鸽

空爱长生术,不是长生人。今日洛川别,可惜洞中春。"
又出芝兰父母乡。孤帆好风千里暖,深花黄鸟一声长。
忠臣心苦海山青。萧条陵陇侵寒水,仿佛楼台出杳冥。
"百苦忘劳独进影,四恩在念契流通。
绵绵庆不极,谁谓椿龄多。
"揉蓝绿色曲尘开,静见三星入坐来。
静息深依竹,惊移瞥过楼。分明晴渡口,凄切暮关头。
吾曹陋薄技,馀庆洽微躬。平源已起洛,印手亦还丰。


池州翠微亭 / 申屠良

仙驾三山上,龙生二月中。修斋长乐殿,讲道大明宫。
盗得干坤祖,阴阳是本宗。天魂生白虎,地魄产青龙。
苍苍龙阙晚,九陌杂香尘。方外无他事,僧中有近臣。
"巾舄初随入蜀船,风帆吼过洞庭烟。七千里路到何处,
"面如玉盘身八尺,燕语清狞战袍窄。古岳龙腥一匣霜,
忠诚及狙诈,淆混安可甄。馀智入九霄,守愚沦重泉。
疏阴花不动,片景松梢度。夏日旧来长,佳游何易暮。
"谁向兹来不恨生,声声都是断肠声。七千里外一家住,


清平乐·春光欲暮 / 六丹琴

时谢孔璋操檄外,每将空病问衰残。"
羁魂汩没兮我名永浮,碧波虽涸兮厥誉长流。
长春殿掩无人扫,满眼梨花哭杜鹃。"
"悲风淅淅兮波绵绵,芦花万里兮凝苍烟。
恐是叶公好假龙,及见真龙却惊怕。"
四彩天花绝雨声。声华日以远,自恨生何晚。
金笼玉钩伤羽毛。三江七泽去不得,风烟日暮生波涛。
道寄虚无合,书传往复空。可怜禅月子,香火国门东。"


清平乐·孤花片叶 / 不丙辰

片云无数是扬州。扬州喧喧卖药市,浮俗无由识仙子。
"秋声连岳树,草色遍汀洲。多事时为客,无人处上楼。
幽践随鹿麋,久期怨蟾兔。情同不系舟,有迹道所恶。"
"七泽过名山,相逢黄落残。杉松开寺晚,泉月话心寒。
草上孤城白,沙翻大漠黄。秋风起边雁,一一向潇湘。"
一言相合道休传。风骚妙欲凌春草,踪迹闲思绕岳莲。
昵谀方自圣,不悟祸灭身。箕子作周辅,孙通为汉臣。
生涯在何处,白浪千万里。曾笑楚臣迷,苍黄汨罗水。"


浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓 / 乌雅亚楠

木母金公性本温。十二宫中蟾魄现,时时地魄降天魂。
五符水炼玉壶浆。干坤反覆龙收雾,卯酉相吞虎放光。
日月精华薄,山川气概卑。古今吟不尽,惆怅不同时。
三乐通至道,一言醉孔丘。居常以待终,啸傲夫何忧。"
化作寒陵一堆土。"
水容愁暮急,花影动春迟。别后王孙草,青青入梦思。"
独为苍生作仙吏。日服丹砂骨自清,肤如冰雪心更明。
漫漫江行访兄弟,猿声几夜宿芦洲。"


鹧鸪天·林断山明竹隐墙 / 令狐捷

真思凝瑶瑟,高情属云鹤。抉得骊龙珠,光彩曜掌握。
"浮生如梦能几何,浮生复更忧患多。
蝶到琴棋畔,花过岛屿头。月明红藕上,应见白龟游。"
鸿嘶荒垒闭,兵烧广川寒。若向龙门宿,悬知拭泪看。"
宇宙成遗物,光阴促幻身。客游伤末路,心事向行人。
烛龙发神曜,阴野弥焕炳。导达三气和,驱除六天静。
"新河得通舟楫利,直达沧海鱼盐至。
"别墅军城下,闲喧未可齐。春深花蝶梦,晓隔柳烟鞞.


塞下曲·其一 / 微生秋羽

此日骋君千里步。"
每到宫中歌舞会,折腰齐唱步虚词。"
此境此身谁更爱,掀天羯鼓满长安。"
"落日重城夕雾收,玳筵雕俎荐诸侯。
传心休问祖师山。禅中不住方为定,说处无生始是闲。
"遥山寒雨过,正向暮天横。隐隐凌云出,苍苍与水平。
垂袖腾腾傲世尘,葫芦携却数游巡。利名身外终非道,
"七十去百岁,都来三十春。纵饶生得到,终免死无因。


王充道送水仙花五十支 / 种戊午

论入空王室,明月开心胸。性起妙不染,心行寂无踪。
他时携上嵩峰顶,把倚长松看洛川。"
"新河得通舟楫利,直达沧海鱼盐至。
万木无一叶,客心悲此时。(秋日晚泊,见《吟窗杂录》)
余身定寄林中老,心与长松片石期。"
尚书近日清如镜,天子官街不许行。"
命薄相如命,名齐李白名。不知耒阳令,何以葬先生。"
米纳功南钱纳府,只看江面水东流。"


过故人庄 / 桑亦之

每喜溯流宾客说,元瑜刀笔润雄军。"
今夜若栖芳草径,为传幽意达王孙。(咏蝶)"
"诗家为政别,清苦日闻新。乱后无荒地,归来尽远人。
闲居当野水,幽鸟宿渔竿。终欲相寻去,兵戈时转难。"
为遭无限尘蒙蔽,不得华堂上玉台。"
个个觅长生,根元不易寻。要贪天上宝,须去世间琛。
"何处同仙侣,青衣独在家。暖炉留煮药,邻院为煎茶。
岳寺逍遥梦,侯门勉强居。相知在玄契,莫讶八行疏。"