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采葛

唐代 / 张在辛

不知梦到为何处,红药满山烟月香。"
"阳崖枕白屋,几口嬉嬉活。棚上汲红泉,焙前蒸紫蕨。
"秋来一度满,重见色难齐。独坐犹过午,同吟不到西。
凝睇复凝睇,一觞还一觞。须知凭栏客,不醉难为肠。"
多情柱史应相问,与话归心正浩然。"
当路有谁长待来。似箭年光还可惜,如蓬生计更堪哀。
空被秋风吹病毛,无因濯浪刷洪涛。卧来总怪龙蹄跙,
晓觉霜添白,寒迷月借开。馀香低惹袖,堕蕊逐流杯。
水近沧浪急,山随绿野低。羞将旧名姓,还向旧游题。"
反语为村里老也)
"南宫酒未销,又宴姑苏台。美人和泪去,半夜阊门开。
唯有东陵守高节,青门甘作种瓜人。"
仙翁白石高歌调,无复松斋半夜听。"


采葛拼音解释:

bu zhi meng dao wei he chu .hong yao man shan yan yue xiang ..
.yang ya zhen bai wu .ji kou xi xi huo .peng shang ji hong quan .bei qian zheng zi jue .
.qiu lai yi du man .zhong jian se nan qi .du zuo you guo wu .tong yin bu dao xi .
ning di fu ning di .yi shang huan yi shang .xu zhi ping lan ke .bu zui nan wei chang ..
duo qing zhu shi ying xiang wen .yu hua gui xin zheng hao ran ..
dang lu you shui chang dai lai .si jian nian guang huan ke xi .ru peng sheng ji geng kan ai .
kong bei qiu feng chui bing mao .wu yin zhuo lang shua hong tao .wo lai zong guai long ti ju .
xiao jue shuang tian bai .han mi yue jie kai .yu xiang di re xiu .duo rui zhu liu bei .
shui jin cang lang ji .shan sui lv ye di .xiu jiang jiu ming xing .huan xiang jiu you ti ..
fan yu wei cun li lao ye .
.nan gong jiu wei xiao .you yan gu su tai .mei ren he lei qu .ban ye chang men kai .
wei you dong ling shou gao jie .qing men gan zuo zhong gua ren ..
xian weng bai shi gao ge diao .wu fu song zhai ban ye ting ..

译文及注释

译文
我就要到剑外任职路途很遥远,没有家你再也不能给我寄寒衣。
我们的君主难道缺少这些东西?只知满足皇上口体欲望,是多么卑鄙恶劣!
善于高飞的黄鹤尚且无法飞过,即使猢狲要想翻过也愁于攀援。
体恤厚待夭亡疾病之人(ren),慰问孤男寡女送温暖(nuan)。
佩着(zhuo)五彩缤纷华丽装饰,散发出一阵阵浓郁清香(xiang)。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开,
世俗人情都厌恶衰(shuai)败的人家,万事就像随风而转的烛火。
他们猜疑别(bie)人宽恕自己,他们勾心斗角相互妒忌。
浩瀚沙漠中孤烟直上,无尽黄河上落日浑圆。
齐宣王说:“真的像(你说的)这么严重吗?”
登高瞭望高山大海,满目凄凉,为古昔之人悲哀。
靠在枕上读书(shu)是多么闲适,门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我,只有那深沉含蓄的木犀花。
我很想登临此山,借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山,所见却都不能与这座山匹敌。

注释
154.卨(xiè):古“契(xiè)”字,应是指的商代的始祖契,传说做过舜臣,时代上正好在禹之后。
⑥万里归心独上来:来自许浑《冬日登越王台怀旧》诗:“月沈高岫宿云开,万里归心独上来。河畔雪飞扬子宅,海边花盛越王台。泷分桂岭鱼难过,瘴近衡峰雁却回。乡信渐稀人渐老,只应频看一枝梅。”
51、成王:指周成王,周武王之子。
(16)然则北通巫峡:然则:虽然如此,那么。
弄影:谓物动使影子也随着摇晃或移动。
48.康回冯怒:康回即共工,神话传说中的人物。冯怒,大怒。冯,通“凭”,满。《淮南子·天文训》记载:“昔者共工与颛顼(zhuān xū)争为帝,怒而触不周之山,夫柱折,地维绝,天倾西北,故日月星辰移焉;地不满东南,故水潦尘埃归焉。”
禾麻菽麦:这句的“禾”是专指一种谷,即今之小米。
①此词调名于《草堂诗余》、《花间集补》中作《丑奴儿令》,《类编草堂诗余》中注曰:“一名《罗敷令》,一名《采桑子》。”《类编草堂诗余》、《花草粹编》、《啸余谱》中均有题作“秋怨”。从词意看,当属李煜中期的作品。
270.久余是胜:阖庐常战胜我们。余:我楚国。

赏析

  这首写景抒情的短诗,诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起,描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画,勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景,又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画,表达了诗人对大自然的无限热爱之情。
  古人描写农事、抒发感怀的诗有不少。如王维“农月无闲人,倾家事南亩”(《新晴晚望》);元稹“农收村落盛,社树新团圆”(《古社诗》);欧阳修“田荒溪流入,《禾熟》孔平仲 古诗雀声喧”(《陪府中诸官游城南》);朱熹“农家向东作,百事集柴门”(《残腊》),但都不如孔平仲此诗抒情之深沉。
  最后一联正是承着这一诗意转出:“当令外国惧,不敢觅和亲。”这里以“不敢觅和亲”指西北地区少数民族建立的政权对唐王朝的臣服。这两句看似泛指,实际上是针对“刘司直赴安西”而言的,希望刘司直出塞干出一番事业,弘扬国威,同时也寄寓了诗人本人效命疆场、安边定国的豪迈感情。
  而这种铺叙,又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折,跳跃起伏,回环往复。“爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景(mei jing)、赏心、乐事。“四美具,二难并”,这是盛况空前的宴会。相形之下,“时运不齐,命途多舛;冯唐易老,李广难封”,天才沦落,迷茫落拓,又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”,是地域上的对比;“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”,是情绪上的对比;“杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期相遇,奏流水以何惭”,是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比,在揭示人物的内心隐忧,烘托文章的主旨中心方面,能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。[8]
  “六翮飘飖私自怜,一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足,今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作,不免“借他人酒杯,浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望,因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际,全然不写千丝万缕的离愁别绪,而是满怀激情地鼓励友人踏上征途,迎接未来。诗之所以卓绝,是因为高适“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)、“以气质自高”(《唐诗纪事》),因而能为志士增色,为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出,则不能把(neng ba)临别赠语说得如此体贴入微,如此坚定不移,也就不能使此朴素无华之语言,铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
  然而,紧接的第二段笔锋一转,切入作者本人观点:“余所诛者,信陵君之心也”。作者认为,信陵君之所以救赵,并非为保魏国或其他几国,而只因其姻亲平原君在赵。并由此引出,其实信陵君不仅不为就魏国,甚至他心目中根本没有魏王。接下来,作者又将矛头指向魏王,说明信陵君窃符救赵之计所以能成功,魏王本身也有一定疏漏。文章末尾对全片进行综合性的评价,指出为人臣的信陵君之罪在于结党营私,目无君主;为人君的魏王之罪在于君权不明,君威不振,才使得臣子有犯罪的余地。运用辩证法对论点详加阐明,使全文无懈可击。
  诗的起句开门见山: “中庭多杂树,偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树, “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫,梅,指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木,而诗人最赞赏的是梅花,观点十分鲜明。 ·
  如果说,一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩,那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
  “南都信佳丽,武阙横西关”概述南阳佳丽之地、巍峨武阙山的雄伟壮阔之景。
  “蔷薇泣幽素,翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软,有如绿色的衣带,圆圆的小花又有如衣带上的钱纹;素淡的花朵混动着晶莹的露珠,仿佛正在哭泣流泪一般,给人幽冷之感。除幕归来,但见往日非常逗人喜爱的蔷薇,如今也和自己一样无精打彩,流淌泪珠,凄凄楚楚,打迭不起精神来。爱妻亡故,诗人把自己哀愁的情感,无意中移到庭院的蔷薇,使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩,创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说,蔷薇细长柔嫩的枝条,也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带,使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而,妻已亡故,庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字,已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云,抱日西帘晓。”首两句帘外,这两句由帘外写到帘内,由花而人。日高帘卷,娇儿幼小无知,还不懂得失母之哀,只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”,也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚,更见小儿的不懂事。这里,以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧,这种写法,与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知,时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染,次二句以娇郎无知反衬,一帘外一帘内,从不同角度写出妻亡之悲。
  诗中不见人物姿容与心理状态,而作者似也无动于衷,只以人物行动来表达含义,引读者步入诗情的最幽微之处,所以能不落言筌,为读者保留想象的余地,使诗情无限辽远,无限幽深。所以,这首诗体现出了诗家“不著一字,尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情,这很常见,也很容易;以抒情的笔调来写人,这很少见,也很难。
  首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛(“离离”)的原上草,抓住“春草”生命力旺盛的特征,可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹,为后文开出很好的思路。就“古原草”而言,何尝不可开作“秋来深径里”(僧古怀《原是秋草》),那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物,春荣秋枯,岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”,与作“荣──枯”就大不一样。如作后者,便是秋草,便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠,形成咏叹,又先状出一种生生不已的情味,三、四句就水到渠成了。
  “故园眇何处,归思(gui si)方悠哉。”首二句言诗人雨夜思归。秋天的雨夜漫长而又寂寥,诗人独坐在高斋之中,孤灯长伴,孤影为侣,静静地听着外面渐渐沥沥的秋雨。窗外一片漆黑,只有雨打梧桐的声音。孤清的夜,深秋的凄寒,还有空寂的高斋,在这样一种萧瑟凄寂的环境气氛之中,诗人不免要触动羁旅他乡、远游为宦的思乡情思。诗人的家乡在长安,而此时却在远离家乡两千余里的滁州为官,“眇”字反映诗人内心的无奈情态,因为云山阻隔、归路迢递,即使在白天登楼引颈也无法看到故园,更何况是暗夜沉沉。故园的渺远,本来就和归思的悠长构成正比,再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨,就更使这“归思”无穷无已、悠然不尽了。“方悠”二字表明清寂的氛围,加深了思乡之愁。“哉”是诗人久恩难平的叹息,这个长长的叹息,道尽了无尽思念的深渊。
  景四:独自长徘徊,心愁车难载
  前两句中,诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,色彩繁丽,实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”,则其呷水之声可闻;写蛱蝶其“腰”,则其翩跹舞姿如见。
  把婚姻和家庭看得十分重要,还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中,可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说,《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇,不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆,就更可以清楚地看出,婚姻和家庭问题,在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
  “《乡村四月》翁卷 古诗闲人少,才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧,是关系着衣和食的两大农事,现在正是忙季,家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实,以为家家都是首先做好采桑喂蚕,有人运苗,有人插秧;有人是先蚕桑后插田,有人是先插田后蚕桑,有人则只忙于其中的一项,少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”,不过是化繁为简,勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙,却说闲人很少,那是故意说得委婉一些,舒缓一些,为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度,而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
  颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去,片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象,作者把它细致地描画出来,逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此,在这一幅景物画面中,诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那随风带雨的(yu de)片云,漂泊无定,无所归依,正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看,流水落花,天上人间,一片大好春光就此断送,也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼,更增添了景物的凄清色彩,烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写,达到融和一体、情味隽永的效果,正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  清代大画家郑板桥曾夸张地说:“宁可食无肉,不可居无竹。”古往今来,喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的,而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
  三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物,却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照,来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间,包含着一个时间的差距。河畔冰开,长安花落,暗示时令已值暮春。在荒寒的北边,到这时河冰刚刚解冻,春天的脚步声虽已隐约可闻,春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见,而皇都长安,这时早已姹紫嫣红开过,春事阑珊了。这个对照,不仅进一步突出了边地春迟,而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
  这篇仅有76字的短文,浑然一体。全文未分段落,但可以分三个层次来赏析。

创作背景

  这首词写于宋神宗熙宁十年(1077年)。是年四月,苏轼离京赴徐州任徐州知州,作者与之偕行。到达后,苏辙在徐州停留了百余日,兄弟二人共同度过了一段美好的时光。中秋节时,二人一起泛舟赏月,终于得过一个团圆的佳节。然中秋过后,苏辙又要转道赴南都(今河南淮阳)留守签判任,于是在临别前写下此词。

  

张在辛( 唐代 )

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简 介

张在辛 山东安邱人,字卯君,号柏庭。康熙二十五年拔贡,授观城教谕,不就。工书画、篆隶、精刻印,画入逸品,纯尚古拙。年逾八十,神明不衰。有《隐厚堂诗集》。

论诗三十首·十四 / 谢振定

"天际蜀门开,西看举别杯。何人不异礼,上客自怀才。
封径古苔侵石鹿,城中谁解访山僧。"
成是败非如赋命,更教何处认愚贤。"
陆困泥蟠未适从,岂妨耕稼隐高踪。 若非先主垂三顾,谁识茅庐一卧龙。
兔苑旧游尽,龟台仙路长。未知邹孟子,何以奉梁王。"
尽室唯求多降福,新年归去便风催。"
厨盖岩根数斗泉。坛上古松疑度世,观中幽鸟恐成仙。
争奈朝云属楚王。万恨只凭期克手,寸心唯系别离肠。


春夜别友人二首·其二 / 叶大庄

离乱事多人不会,酒浓花暖且闲吟。"
不甘长在诸生下,束书携剑离家乡。利爪鞲上鹰,
仙郎旧有黄金约,沥胆隳肝更祷祈。"
书记才偏称,朝廷意更亲。绣衣行李日,绮陌别离尘。
漏永星河没,堂寒月彩深。从容不易到,莫惜曙钟侵。"
但得上马了,一去头不回。双轮如鸟飞,影尽东南街。
团红片下攒歌黛。革咽丝烦欢不改,缴绛垂缇忽如晦。
"红妆女儿灯下羞,画眉夫婿陇西头。


卜算子·雪月最相宜 / 刘清之

谿上还随觅句行。幽鹤傍人疑旧识,残蝉向日噪新晴。
转镜看华发,传杯话故乡。每嫌儿女泪,今日自沾裳。"
争奈野鸦无数健,黄昏来占旧栖枝。"
"灞上寒仍在,柔条亦自新。山河虽度腊,雨雪未知春。
"楚水洪无际,沧茫接天涯。相看不能语,独鸟下江蓠。
"半波风雨半波晴,渔曲飘秋野调清。
归去应将一个钱。吟处美人擎笔砚,行时飞鸟避旌旃。
绿蒲低雨钓鱼归。干戈已是三年别,尘土那堪万事违。


陌上花·有怀 / 叶大年

素艳开时混月明。迁客岭头悲袅袅,美人帘下妒盈盈。
方士飞轩驻碧霞,酒寒风冷月初斜。
"急景苍茫昼若昏,夜风干峭触前轩。寒威半入龙蛇窟,
云山江上领宣城。万家闾井俱安寝,千里农桑竟起耕。
落日送万古,秋声含七哀。枯株不萧瑟,枝干虚崔嵬。
寂寂春塘烟晚时,两心和影共依依。溪头日暖眠沙稳,
"君父昏蒙死不回,谩将平地筑高台。
琼英轻明生,石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜,白帻客亦惜。


与毛令方尉游西菩提寺二首·其二 / 赵介

"潇湘无事后,征棹复呕哑。高岫留斜照,归鸿背落霞。
具备万物,横绝太空。荒荒油云,寥寥长风。
"名卿风度足杓斜,一舸闲寻二许家。天影晓通金井水,
枉把一身忧是非。青桂本来无欠负,碧霄何处有因依。
"山前度微雨,不废小涧渔。上有青袯襫,下有新腒疏。
莫怪独亲幽圃坐,病容销尽欲依归。"
"贤哉君子风,讽与古人同。采药楚云里,移家湘水东。
云鹤萧条绝旧邻。草树总非前度色,烟霞不似昔年春。


大麦行 / 黄刍

"汉皇提剑灭咸秦,亡国诸侯尽是臣。
越山无计可归耕。穷途若遣长堪恸,华发无因肯晚生。
朔雪埋烽燧,寒笳裂旆旌。乘时收句注,即日扫欃枪。
百足虽云众,不救杀马蚿.君臣作降虏,北走如cg猭.
莫使悠飏只如此,帝乡还更暖苍梧。"
树影悠悠花悄悄,若闻箫管是行踪。"
借问景阳台下客,谢家谁更卧东山。"
风情为与吴王近,红萼常教一倍多。"


送董邵南游河北序 / 邓谏从

"谢家生日好风烟,柳暖花春二月天。金凤对翘双翡翠,
"糟床带松节,酒腻肥如羜.滴滴连有声,空疑杜康语。
两地有期皆好用,不须空把洗溪声。"
世上何人识羽袍。狐貉近怀珠履贵,薜萝遥羡白巾高。
"金篆方圆一寸馀,可怜银艾未思渠。
鱼在枯池鸟在林,四时无奈雪霜侵。
能谙肉芝样,解讲隐书文。终古神仙窟,穷年麋鹿群。
远阴微翳万家楼。青罗舞袖纷纷转,红脸啼珠旋旋收。


待储光羲不至 / 李锴

"牛斗正齐群木末,鸟行横截众山腰。路盘砌下兼穿竹,
露拂金茎曙欲分。三代乐回风入律,四溟歌驻水成文。
受尽风霜得到春,一条条是逐年新。
何事深山啸复歌,短弓长剑不如他。且图青史垂名稳,
鸟声浑欲转,草邑固应知。与看平湖上,东流或片澌。"
雕胡饭熟bu餬软,不是高人不合尝。"
谁知万丈洪流下,更有朱衣跃马人。"
瘦去形如鹤,忧来态似獑。才非师赵壹,直欲效陈咸。


逢入京使 / 马文炜

今来客鬓改,知学弯弓错。赤肉痛金疮,他人成卫霍。
"天涯行欲遍,此夜故人情。乡国别来久,干戈还未平。
冥心唯事白英君,不问人间爵与勋。林下醉眠仙鹿见,
"乱峰四百三十二,欲问征君何处寻。红翠数声瑶室响,
"所投非旧知,亦似有前期。路向长江上,帆扬细雨时。
愿狎寒水怪,不封朱毂侯。岂知烟浪涯,坐可思重裘。
"匕首空磨事不成,误留龙袂待琴声。
"枕上愁多百绪牵,常时睡觉在溪前。


庐陵王墓下作 / 徐德辉

秦女树前花正发,北风吹落满城秋。"
禹本刑人后,以功继其嗣。得之贼帝舜,用以平洚水。
"高燕飞何捷,啄害恣群雏。人岂玩其暴,华轩容尔居。
轵道人不回,壮士断消息。父母骨成薪,虫蛇自相食。
隐几闲瞻夜,临云兴渺然。五陵供丽景,六义动花笺。
五湖烟月无穷水,何事迁延到陆沉。"
雪迷登岳路,风阻转江书。寂寞高窗下,思乡岁欲除。"
柯笛遗音更不传。照曜文星吴分野,留连花月晋名贤。