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箜篌谣

清代 / 戴鉴

"近抛蓑笠者,急善遇休明。未省亲宗伯,焉能识正声。
君到前头好看好,老僧或恐是茆君。"
昨日琵琶弦索上,分明满甲染猩红。"
"塔耸层峰后,碑镌巨石新。不知将一句,分付与何人。
禅地非路岐,我心岂羁束。情生远别时,坐恨清景促。
未必君心信也么。子后分明说与汝,保惜吾言上大罗。"
廉州颜有道,性行同庄老。爱民如赤子,不杀非时草。
今朝天子在上,合雪必雪。况绛之牧,文行炳洁。
今朝甘被花枝笑,任道尊前爱缚猱。"
三万莲经三十春,半生不蹋院门尘。
"水势滔滔不可量,渔舟容易泛沧浪。
黄帝上天时,鼎湖元在兹。七十二玉女,化作黄金芝。
性修自性非求得,欲识真人只是渠。
狂风乱搅何飘飘。有时凝然笔空握,情在寥天独飞鹤。
空愧陪仙列,何阶答圣慈。从今精至理,长愿契无为。"


箜篌谣拼音解释:

.jin pao suo li zhe .ji shan yu xiu ming .wei sheng qin zong bo .yan neng shi zheng sheng .
jun dao qian tou hao kan hao .lao seng huo kong shi mao jun ..
zuo ri pi pa xian suo shang .fen ming man jia ran xing hong ..
.ta song ceng feng hou .bei juan ju shi xin .bu zhi jiang yi ju .fen fu yu he ren .
chan di fei lu qi .wo xin qi ji shu .qing sheng yuan bie shi .zuo hen qing jing cu .
wei bi jun xin xin ye me .zi hou fen ming shuo yu ru .bao xi wu yan shang da luo ..
lian zhou yan you dao .xing xing tong zhuang lao .ai min ru chi zi .bu sha fei shi cao .
jin chao tian zi zai shang .he xue bi xue .kuang jiang zhi mu .wen xing bing jie .
jin chao gan bei hua zhi xiao .ren dao zun qian ai fu nao ..
san wan lian jing san shi chun .ban sheng bu ta yuan men chen .
.shui shi tao tao bu ke liang .yu zhou rong yi fan cang lang .
huang di shang tian shi .ding hu yuan zai zi .qi shi er yu nv .hua zuo huang jin zhi .
xing xiu zi xing fei qiu de .yu shi zhen ren zhi shi qu .
kuang feng luan jiao he piao piao .you shi ning ran bi kong wo .qing zai liao tian du fei he .
kong kui pei xian lie .he jie da sheng ci .cong jin jing zhi li .chang yuan qi wu wei ..

译文及注释

译文
身为侠客纵死侠骨也留香,不(bu)愧为一(yi)世英豪。
早晨辞别青山晚上又相(xiang)见,出门闻马鸣令我想念故乡。
  说到铭志之所以能够著称后世,是因为它的意义与史(shi)传相接近,但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己,有的置于家庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么(me)有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。
  边地荒蛮和中原不一样,人性粗俗不讲道德礼仪。住的地方长时间盖满霜雪,北风不分春夏呼呼刮起。每当北风翩翩卷起我的衣裳,萧萧震入我的耳朵。就会激起我对父母的思念,这样的哀怨和叹息长此以往不能止息。每当有客人从外地到来,听到后我很是欣慰,急忙忙迎上前打听家乡的消息,却被告知说不是乡人邻里。想不到徼幸能满足平时的心愿,很庆幸亲人能来把自己接回家去。难得自己有幸可以解脱回去,可面(mian)对的是抛弃儿子的诀别。天性中母子心连着心,心想着分别后再也没有见面的机遇,从今后不管是活着还是死亡,我们母子将永远的天各一方,我怎么能忍心与儿子辞别。儿子跑上前来抱住了我的脖子,问:“母亲啊,你要到哪里去?有人告诉我母亲将要离去,难道说走后还能够再回来相聚!阿母你一贯的善良仁慈,今天你为什么变得这么无情?我还没有长大成人,为什么你就不能想想我的心情!”见儿子这样的苦苦哀求,我的五脏崩裂一样的沉痛,恍恍惚惚如痴如狂。哭泣着用手抚摩着我的儿子,当要出发时我多次返回去犹豫不决。还有同时掳掠来得同伴们赶来相送与我告别,她们羡慕并痛惜只有我一个人能够回去,哀叫声哭喊声伤痛欲绝。马儿为此悲哀的立在那里不走,车儿为此悲哀的轮子不转。围观的人都在跟着抽搐,过路的人也为此感动低泣。
歌罢宴散,月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛,纯任得得马蹄,踏着一路月色归去,方见得歌舞虽散,而余兴未尽!
皮肤很白净,口齿更伶俐。
上天降下绵绵的秋雨啊,下方几时能有干(gan)燥土壤?
如同疾风骤雨一样,飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬,一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔,字大如斗。
飘流生涯中的烟雾水浓,看多了就觉得习以为常,这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。
  在古代,哪一个诸侯国有灾祸,其他诸侯国都来慰问。(有一次)许国不慰问宋,卫,陈,郑的灾祸,君子都憎恶之。现在,我说明的事理是这样的,和古代的有不同,(那就是)本来准备慰问您,却变得要向您道喜。颜渊和曾参供养父母,使父母感到愉快的方面远远超过一般人,物质上的一点欠缺又有什么值得不满意的呢!
夕阳看似无情,其实最有情,
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,

注释
⑾向来:方才。萧瑟:风雨吹打树叶声。
①百顷风潭:言西湖水域广阔。
8.愁黛:愁眉。
反:通“返”,返回
[99]“纡素领”二句:洛神不断回首顾盼。纡,回。素领,白皙的颈项。清扬,形容女性清秀的眉目。
(12)吾祖:指孔子。孔融是孔子后裔,故称。论损益之友:《论语·季氏》:“孔子曰:‘益者三友,损者三友。友直,友谅,友多闻,益矣;友便辟,友善柔,友便佞,损矣。’”
③搀:刺,直刺。

赏析

  第八段,写诗人《远游》屈原 古诗的第二站:游览天上的东方与西方。先是游东方。诗人出游的队伍不是三两什役,而是一大队龙神卫护,八龙驾车,风伯、雨师、雷公做侍卫,真是威风八面、气势威严。拜会过东方太皓天帝和西方金神蓐收之后,诗人有点(dian)飘飘然了,享受到得道成仙的乐趣。但是,从高空下视。瞥见故乡,心中不禁隐隐作痛。该怎么办呢?决定再向南游,希望找到舜帝一诉衷肠。这一段写出游队伍的庞大神奇,既有大胆热烈的想像,又有丰富具体的铺陈,使出游的行列成为神仙世界的展览,渲染出成仙得道的快乐气氛。
总概句  奇山异水,天下独绝。
  《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲歌·齐瑟行》歌辞,无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法:一以为这是曹植早期的作品,是建安年间他看到洛阳贵游子弟耽于逸乐的生活而作,其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛阳少年奢靡豪华的生活来看,不宜出现于建安或黄初年间,因洛阳在汉末经董卓之乱后,破败零落,贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活,故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作,即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年(建安十六年)所作的《送应氏》中说:“洛阳何寂寞,宫室尽烧焚,垣墙皆顿擗,荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪,故从后一种说法。
  第十三首:此诗写高适在黄河边结识的一位高龄渔者,赞扬了他自食其力、与世无争的高尚情操。
  “穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句,叶梦得曾指出:“诗语固忌用巧太过,然缘情体物,自有天然工妙,虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞’:‘深深’字若无‘穿’字,‘款款’字若无‘点’字,皆无以见其精微如此。然读之浑然,全似未尝用力,此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之,便当如‘鱼跃练波抛玉尺,莺穿丝柳织金梭’体矣。”(《石林诗话》卷下)这一联“体物”有天然之妙,但不仅妙在“体物”,还妙在“缘情”。“七十古来稀”,人生如此短促,而“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”,大好春光,又即将消逝(shi),非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,这是无比恬静(tian jing)、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界,存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”,写出了这样的结句:
  首句“长江悲已滞”,在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是《《山中》王勃 古诗》,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能(ta neng)把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  颔联“悲凉千里道,凄断百年身”,紧承上联“穷路”、“问津”而深入一层述说:在这迢迢千里的行程中,惟有一颗悲凉失意的心作伴,这简直会拖垮人生不过百年的孱弱身体。这二句是作者发自肺腑之语。诗人联系自己仕途的坎坷,结合自身的抱负有感而发。所以,诗意就不能仅仅理解为只是在向远行人指出可能会遭受的厄运,其实也是作者在短短的人生道路上所亲身感受到的切肤之痛。
第三首
  《毛诗序》云:“《《下武》佚名 古诗》,继文也,武王有圣德,复受天命,能昭先人之功焉。”郑笺云:“继文者,继文王之业而成之。”陈奂《诗毛氏传疏》补充说明:“文,文德也。文王以上,世有文德,武王继之,是之谓继文。”宋代自吕祖谦、朱熹以后,释《《下武》佚名 古诗》另有说法,如严粲《诗缉》、戴溪《续吕氏家塾读诗记》,或以为《下武》佚名 古诗乃不尚武,有偃武之意,或以为《下武》佚名 古诗即世修文德,以武为下。清代的经学家解此诗,陈启源《毛诗稽古编》、戴震《诗经补注》、胡承珙《毛诗后笺》等均坚守毛、郑之说,而翁方纲《诗附记》、桂馥《札朴》等则赞同宋儒之说。按验诗歌文本,毛、郑之说不误,“不尚武”、“以武为下”云云,过于迂远,不可信。今人陈子展《诗经直解》说:“此诗如非史臣之笔,则为贺者之辞。”其说出自陆奎勋《陆堂诗学》。陆氏以《尚书》等经文印证此诗,谓“‘《下武》佚名 古诗维周’,犹《长发》之‘濬哲维商’也”,“周公之戒成王者曰‘永言配命,自求多福’,故继言之曰‘永言配命,成王之孚’也”,“‘昭哉嗣服’,即《顾命》所云‘命汝嗣训,临君周邦’也;‘绳其祖武’,即所云‘答扬文武之光训’也;‘四方来贺’,即《康王诰》所云‘诸侯皆布乘黄朱,奉圭兼币’也;‘不遐有佐’即所云‘太保率西方诸侯入应门左,毕公率东方诸侯入应门右’也”。陈氏以为其所析“以经证经”,“不为无据”。
  上四句叙寻而不遇,意绪明白。后四句继写一路景观,浑化无迹须缓缓味出。“过雨看松色,随山到水源”。这看松寻源,所趋何向,是不遇而再寻,还是顺便一游其山,还是返回,诗人没有说出。两句以景带叙,下句叙事成份更多些。“水源”,应该不是指来时“经行处”,所以“随山”不是下山,而是入山,随山转折,缘山道探寻水源。道士不在寓所,因此这寻水源,也就是寻道士,“随”字简洁,山道纡绕,峰回路转,随山探源,缘水经山。其间林壑深秀,水声潺潺,都由这个“随”字导人神游,启迪丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”,或指道士居所“门外景”,或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨,诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在,而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。“过”字,把阵雨带来的清新宜人的气息、物色,轻松自然地托显出来,同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。
  “绿水”三句,别时之言。词人说:现在我们还暂时相聚在岸边,很快你就要乘舟而归“盐官”。你走之后,旧居南墙外的竹林中,槐树荫里那些我们经常相聚的地方,很快就会冷冷清清。“此去”两句,点出友人去处。“杜曲”,在长安县南,为唐时杜氏世居之处,这里借喻“盐官”;“紫宵”,指京城临安。此言友人回到盐官之后,从那里到临安就非常近。两句也暗示友人已有机会入京去为官吏。“扁舟”两句。言词人估计:友人今晚的行舟将会在吴江上留宿,如果他夜晚观赏吴江水景,在月光照射下,吴江上水波粼粼,好像有无数个飘动着佩带,在跳着《霓裳羽衣舞》的仙子一样。“眉妩”两句,为友人盐官家人设问。此处是说:友人到家后,亲人定会兴高采烈,并且询问你,在分别后可在想念我吗?下片从离别后生发开去。另据词中的“夜宿吴江”,可猜测到,词人送友之处是在吴中。
  韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌,这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧,笔意含蓄。
  其一
  此诗通篇畅达优美,除了开头一联因场(yin chang)面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好:“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处。如但摹其声调,亦落空腔”。再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有所继承和借鉴。有人指出,它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴。两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新。谢诗较直露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明。通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。

创作背景

  公元747年(唐玄宗天宝六年)春天,吏部尚书房琯被贬出朝,门客董庭兰也离开长安。是年冬,与高适会于睢阳(故址在今河南省商丘县南),高适写了《《别董大二首》高适 古诗》。

  

戴鉴( 清代 )

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简 介

戴鉴 清山东济宁人,字赋轩,号石坪。少耽诗画,尝游吴越晋豫间。及归,诗画益进。有《泼墨轩诗词钞》。

南歌子·再用前韵 / 李凤高

岸湿穿花远,风香祷庙频。只应谀佞者,到此不伤神。"
"君子称一善,馨香遍九垓。小人妒一善,处处生嫌猜。
白石同谁坐,清吟过我狂。近闻为古律,雅道更重光。"
形影腾腾夕阳里,数峰危翠滴渔船。"
当户一轮惟晓月,挂檐数片是秋云。"
清风相引去更远,皎洁孤高奈尔何。"
"见说吴王送女时,行宫直到荆溪口。溪上千年送女潮,
好山好水那相容。"


月夜听卢子顺弹琴 / 释元觉

莅人在忠悫,疑叛由会盟。一言达至义,千载良为程。"
"不喜秦淮水,生憎江上船。载儿夫婿去,经岁又经年。
红豆树间滴红雨,恋师不得依师住。
"釜戴山中鹿又鸣, ——中表
"唠唠长夜坐,唠唠早起。杉森森,不见长,
车临芳草下,吏踏落花迎。暮郭山遥见,春洲鸟不惊。
凤舞长生曲,鸾歌续命杯。有人明此道,海变已千回。
"寒食悲看郭外春,野田无处不伤神。


十二月十五夜 / 闻一多

月上来打门,月落方始归。授我微妙诀,恬澹无所为。
"借寇借不得,清声彻帝聪。坐来千里泰,归去一囊空。
莫将离别为相隔,心似虚空几处分。"
云太守酷。如何如何,掠脂斡肉。吴姬唱一曲,
乡程今绕汉阳归。已过巫峡沈青霭,忽认峨嵋在翠微。
"拂局尽消时,能因长路迟。点头初得计,格手待无疑。
"数年百姓受饥荒,太守贪残似虎狼。
一言相合道休传。风骚妙欲凌春草,踪迹闲思绕岳莲。


感遇十二首·其四 / 程纶

彩云一去无消息,潘岳多情欲白头。
"思量往事一愁容,阿母曾邀到汉宫。
山光霜下见,松色月中看。却与西林别,归心即欲阑。"
荒村残腊相逢夜,月满鸿多楚水濆。"
"旧林诸侄在,还住本师房。共扫焚修地,同闻水石香。
玄中有至乐,淡泊终无为。但与正真友,飘飖散遨嬉。
珍重两篇千里达,去年江上雪飞时。"
泉滴胜清磬,松香掩白檀。凭君听朝贵,谁欲厌簪冠。"


雪赋 / 陈良孙

又得一宵话,免生千里愁。莫辞重卜日,后会必经秋。"
苏生佩六印,奕奕为殃源。主父食五鼎,昭昭成祸根。
正悲千载无来者,果见僧中有个僧。"
见之令人魂魄销。堂前锦褥红地炉,绿沈香榼倾屠苏。
鸟乱村林迥,人喧水栅横。苍茫平野外,渐认远峰名。"
宣宗懿宗调舜琴,大杜小杜为殷霖。出将入相兮功德深,
馀烬今成火宅中。后夜池心生素月,春天树色起悲风。
"片月忽临池,双蛾忆画时。光浮空似粉,影散不成眉。


破阵子·燕子欲归时节 / 施渐

"何须问我道成时,紫府清都自有期。
素从盐海积,绿带柳城分。日落天边望,逶迤入塞云。
曾战蚩尤玉座前,六龙高驾振鸣銮。如来车后随金鼓,
木落多诗藁,山枯见墨烟。何时深夜坐,共话草堂禅。"
吴王在时几回望。至今月出君不还,世人空对姑苏山。
"往年长白山,发愤忍饥寒。扫叶雪霜湿,读书唇齿干。
真界隐青壁,春山凌白云。今朝石门会,千古仰斯文。"
箬屋开地炉,翠墙挂藤衣。看经竹窗边,白猿三两枝。


清平乐·六盘山 / 张弋

有人能学我,同去看仙葩。"
军城画角三声歇,云幕初垂红烛新。"
烟霄心一寸,霜雪路千坡。称意东归后,交亲那喜何。"
在德不在险,成败良有因。高堞复于隍,广殿摧于榛。
清风相引去更远,皎洁孤高奈尔何。"
三千功未了,大道本无程。好共禅师好,常将药犬行。
裴侯资亮直,中诚岂徒说。古人比明义,清士愿交结。
"塔耸层峰后,碑镌巨石新。不知将一句,分付与何人。


苦寒行 / 舒焕

结跏横膝。诵白莲经,从旦至夕。左之右之,虎迹狼迹。
道路长无阻,干戈渐不闻。秋来向何处,相忆雁成群。"
"白萍红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
"五老峰前相遇时,两无言语只扬眉。南宗北祖皆如此,
凿井耕田人在否,如今天子正征搜。"
疾风知劲草,世乱识忠臣。哀哀独孤公,临死乃结缨。
些小道功如不信,金阶舍手试看么。
"无端为五字,字字鬓星星。只觉人情薄,空馀鹤眼青。


从军诗五首·其五 / 华云

"诸侯惧削地,选士皆不羁。休隐脱荷芰,将鸣矜羽仪。
靳尚那可论,屈原亦可叹。至今黄泉下,名及青云端。
"九叠嵯峨倚着天,悔随寒瀑下岩烟。深秋猿鸟来心上,
白石同谁坐,清吟过我狂。近闻为古律,雅道更重光。"
中有清真子,愔愔步闲墀。手萦颇黎缕,愿证黄金姿。
暂赏过千椿,遐龄谁复算。
信哉有良吏,玄谶应百数。古人古人自古人,
可笑是林泉,数里少人烟。云从岩嶂起,瀑布水潺潺。


封燕然山铭 / 兰以权

"牡丹未及开时节,况是秋风莫近前。
"梨栗鸟啾啾,高歌若自由。人谁知此意,旧业在湖头。
何人到此思高躅,岚点苔痕满粉墙。"
应笑晨持一盂苦,腥膻市里叫家常。"
作者相收拾,常人任是非。旧居沧海上,归去即应归。"
夏租方减食,秋日更闻雷。莫道苍苍意,苍苍眼甚开。"
势崩腾兮不可止,天机暗转锋铓里。闪电光边霹雳飞,
艳殃尔寿须戒,酒腐尔肠须畏。励志须至,扑满必破。