祝英台近·荷花
埋轮意气尚存无。由来圣代怜才子，始觉清风激懦夫。
鸡人一唱干坤晓，百辟分班俨羽仪。
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
云孙方庆袭，池馆忽春生。古甃开泉井，新禽绕画楹。
一通红锦重，三事紫罗轻。（以下《绣石书堂》）
正旦垂旒御八方，蛮夷无不奉梯航。
千家帘幕春空在，几处楼台月自明。（《落花》）
立班始得遥相见，亲洽争如未贵时。"
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
张生得渊源，寒色拔山冢。坚如撞群金，眇若抽独蛹。 ——韩愈
况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。"
祝英台近·荷花拼音解释:
mai lun yi qi shang cun wu .you lai sheng dai lian cai zi .shi jue qing feng ji nuo fu .
ji ren yi chang gan kun xiao .bai bi fen ban yan yu yi .
geng dai chun feng fei ji yu .zi ni fen fu yu tao jun ..
yun sun fang qing xi .chi guan hu chun sheng .gu zhou kai quan jing .xin qin rao hua ying .
yi tong hong jin zhong .san shi zi luo qing ..yi xia .xiu shi shu tang ..
zheng dan chui liu yu ba fang .man yi wu bu feng ti hang .
qian jia lian mu chun kong zai .ji chu lou tai yue zi ming ...luo hua ..
li ban shi de yao xiang jian .qin qia zheng ru wei gui shi ..
wan shu chun sheng xi yu zhong .fu shi yun xian dan zao leng .cai zhi ren qu dong men kong .
zhang sheng de yuan yuan .han se ba shan zhong .jian ru zhuang qun jin .miao ruo chou du yong . ..han yu
kuang shi qing chao zhi gong zai .yu zhi qiao mu ding qian ying ..
译文及注释
译文
白杨为劲风所吹，发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛，萧萧的哀鸣声里，肃杀的秋意愁煞了人们(men)的心里。
相逢时(shi)你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
弹奏声飘到水面上，鱼儿听的入迷而忘记游了。
僧人的禅房坐落何处？喏，就在那宝云山前，小道狭窄，弯弯曲曲。
黑猿抱叶啼叫，翡翠鸟衔花飞来。
京(jing)城里日夜号哭不分人世阴间，宫内何时能抹干眼泪恢复自由。
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的蝴(hu)蝶，可是蝴蝶突然飞入菜花丛中，再也找不到了。
一弯蛾眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上，煞是好看。淅淅沥沥的春雨，下了三天，溪水猛涨，鱼群争抢新水，夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
远处郁郁葱葱的树林尽头，有(you)(you)(you)耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草(cao)的小池塘，蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过，塘中红色的荷花散发幽香。
寂寞时登上高处眺望边远，转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草，牵住青丝勒紧征马，别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香，翠绿的薄绸还残留着眼泪，有多少的幽恨愁怨？正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月，远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
飞鸟消失在故乡的天空上，在晴空下你独自一人东去(qu)，家乡的妻子在催促着你这个游子归家，日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发，落花间梦了无痕，如果你可以给我寄来思念的词句，我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。
春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。
美丽的黄莺啊你若有泪水，请为我洒向最高枝的娇花。
注释
61、灵景：周灵王、周景王。
履霜之渐：《易经·坤》：“履霜坚冰至。”说明行路时如踏到霜，则冰天雪地即将到来。
⑺才：才干。
⑴金明池：词牌名，秦观创调，词咏汴京金明池，故取以为名。
15.以：以为；用来。
⑺妄迹：迷信妄诞的事迹。
（19）“诸侯”句：指安禄山据洛阳，官军束手无策。河南，指洛阳。
（23）质：通“贽”，礼物，信物
赏析
第五、六句写了(xie liao)忠实的部曲在将军生前随他转战北方广大而漫长的边境地带，立下了赫赫战功，而今将军去世，他们的功勋人多被取消了，而且他们所率领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋，但还将被派往别处的的边地驻防，他们悲愤不已，却也只能是对天痛哭。
《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非(liang fei)偶然。
“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗(ru xi)”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
接下去，第三句“黄昏半在下山路”，省略了主语，句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”，暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减，已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”，说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”，表明山路上景色也很幽美，因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
在艺术手段上，大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象，来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上，不可能搭到河堤上；紫云英是低湿植物，长不到高高的山坡上；铺路的是泥土、地砖，决不是瓦片；绶草生长在水边，山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识，可是作者偏偏违反常识地凑在一起：“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”，不可能的事物发生了。不过，自然规律不可违反，河堤上的喜鹊窝，山坡上的紫云英等等，都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性，意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美？”实在谁也不能横刀夺爱，真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
此刻，竟有了一丝心疼，花开花谢花舞漫天，不忍看到它的坠地，然而，耳畔却残忍的传来了你落地的声音，像抽丝一般绞痛，像山崩一样巨响。我想到了祭奠，洁白的纸花，洁白的衣纱，洁白的面容，洁白的悲伤。
诗歌的后半部分表现了诗人在这样春天气息越来越浓郁的环境下，产生的轻松愉快之感。“半销宿酒头仍重”说明昨日饮酒甚多。春宵佐以美酒，自是人生一大乐事，以致诗人忘了自身的酒量，开怀畅饮，一醉方休，到次日早晨起来尚有头重脚轻之感。“新脱冬衣”表明正是早春气候，脱去冬衣会令人焕然一新，轻松爽快，所以说“体乍轻”。“体乍轻”而“头仍重 ”，值此酒意未竟消之际，当有头重脚轻、飘飘无定之感。这既是实写酒意未消时身体真实的感觉，同时也是美好的春色令诗人陶醉。正所谓酒不醉人人自醉。在这样的境界中，他忘记了一切忧愁和烦恼，以致于“睡觉心空思想尽，近来乡梦不多成 ”，这两句照应诗题，写夜间因为没有乡梦撩人愁思，睡醒后心境空明。暗示出诗人的身心已完全被春天的气息所感染，他又迎来了一个明媚的春天。
诗的开头，诗人仰天而问，可谓石破天惊。此下即绘出一幅巨大的哀鸿图。“仲春”点出正当春荒时节，“东迁”说明流徙方向，“江夏”指明地域所在。人流、汉水，兼道而涌，涛声哭声，上干云霄。所以诗中说诗人走出郢都城门之时腹内如绞。他上船之后仍不忍离去，举起了船桨任船飘荡着：他要多看一眼郢都!他伤心再没有机会见到国君了。“甲之鼌(朝)”是诗人起行的具体日期和时辰，九年来从未忘记过这一天，故特意标出。第一层总写九年前当郢都危亡之时自己被放时情景。
如果说《李夫人歌(ren ge)》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考(kao)。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
此诗一说为张立本女作，而且伴有一个荒诞的故事。传说唐代有个草场官张立本，其女忽为后园高姓古坟中的狐妖所魅，自称高侍郎，遂吟成此诗（《全唐诗》卷八六七）。这种附会虽然颇煞风景，却也令人想到：或许正是因为这诗情韵天然，似有神助，才使当时的好事者编出这样的无稽之谈吧。
暮春三月，春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花，诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情，描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿，赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老，红英落尽(luo jin)绿尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。”韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂杨弄春之际。诗人移情韶风，以“无所依”、“偏惜”，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂杨，却还没有触及杨花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。
《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非(liang fei)偶然。
“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗(ru xi)”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
接下去，第三句“黄昏半在下山路”，省略了主语，句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”，暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减，已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”，说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”，表明山路上景色也很幽美，因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
在艺术手段上，大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象，来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上，不可能搭到河堤上；紫云英是低湿植物，长不到高高的山坡上；铺路的是泥土、地砖，决不是瓦片；绶草生长在水边，山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识，可是作者偏偏违反常识地凑在一起：“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”，不可能的事物发生了。不过，自然规律不可违反，河堤上的喜鹊窝，山坡上的紫云英等等，都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性，意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美？”实在谁也不能横刀夺爱，真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
此刻，竟有了一丝心疼，花开花谢花舞漫天，不忍看到它的坠地，然而，耳畔却残忍的传来了你落地的声音，像抽丝一般绞痛，像山崩一样巨响。我想到了祭奠，洁白的纸花，洁白的衣纱，洁白的面容，洁白的悲伤。
诗歌的后半部分表现了诗人在这样春天气息越来越浓郁的环境下，产生的轻松愉快之感。“半销宿酒头仍重”说明昨日饮酒甚多。春宵佐以美酒，自是人生一大乐事，以致诗人忘了自身的酒量，开怀畅饮，一醉方休，到次日早晨起来尚有头重脚轻之感。“新脱冬衣”表明正是早春气候，脱去冬衣会令人焕然一新，轻松爽快，所以说“体乍轻”。“体乍轻”而“头仍重 ”，值此酒意未竟消之际，当有头重脚轻、飘飘无定之感。这既是实写酒意未消时身体真实的感觉，同时也是美好的春色令诗人陶醉。正所谓酒不醉人人自醉。在这样的境界中，他忘记了一切忧愁和烦恼，以致于“睡觉心空思想尽，近来乡梦不多成 ”，这两句照应诗题，写夜间因为没有乡梦撩人愁思，睡醒后心境空明。暗示出诗人的身心已完全被春天的气息所感染，他又迎来了一个明媚的春天。
诗的开头，诗人仰天而问，可谓石破天惊。此下即绘出一幅巨大的哀鸿图。“仲春”点出正当春荒时节，“东迁”说明流徙方向，“江夏”指明地域所在。人流、汉水，兼道而涌，涛声哭声，上干云霄。所以诗中说诗人走出郢都城门之时腹内如绞。他上船之后仍不忍离去，举起了船桨任船飘荡着：他要多看一眼郢都!他伤心再没有机会见到国君了。“甲之鼌(朝)”是诗人起行的具体日期和时辰，九年来从未忘记过这一天，故特意标出。第一层总写九年前当郢都危亡之时自己被放时情景。
如果说《李夫人歌(ren ge)》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考(kao)。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
此诗一说为张立本女作，而且伴有一个荒诞的故事。传说唐代有个草场官张立本，其女忽为后园高姓古坟中的狐妖所魅，自称高侍郎，遂吟成此诗（《全唐诗》卷八六七）。这种附会虽然颇煞风景，却也令人想到：或许正是因为这诗情韵天然，似有神助，才使当时的好事者编出这样的无稽之谈吧。
暮春三月，春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花，诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情，描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿，赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老，红英落尽(luo jin)绿尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。”韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂杨弄春之际。诗人移情韶风，以“无所依”、“偏惜”，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂杨，却还没有触及杨花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。
创作背景
唐德宗建中三年（782），李希烈叛军占据随州（今安徽随县），刘长卿正为随州刺史，失州而流落江州（今江西九江），后应辟入淮南节度使幕。行前先有五律《江州留别薛六柳八又二员外》，故这首诗题作“重别”。
冯子翼( 先秦 )
收录诗词 (3265) 首
简 介
冯子翼 冯子翼（生卒年不详，约1170年前后在世），字士美，定州中山（今内蒙古宁城西）人。金海陵王正隆二年（1157）进士。以同知临海军节度使事致仕。性刚果，与物多忤，因此仕宦不进。有诗、词传于世，元好问云：“士美诗有笔力”。《中州集》卷二录其诗七首，《中州乐府》录其词一首。生平见《中州集》卷二。
丽人行
厚德未闻闻厚色，不亡家国幸亡身。"
司空定有匡尧术，九载之前何处来。"
"丽汉金波满，当筵玉斝倾。因思频聚散，几复换亏盈。
"闲游何用问东西，寓兴皆非有所期。断酒只携僧共去，
"大似贤臣扶社稷，遇明则见暗还藏。（《影诗》，
"常钦赵夫子，远作五侯宾。见面到今日，操心如古人。
残蝉烟外响，野鹤沙中迹。到此失烦襟，萧然揖禅伯。 ——陆龟蒙
壮士诚知轻性命，不思辜负八千人。"
渑池
我来不乞邯郸梦，取醉聊乘郑国风。"
"日坠虞渊烛影开，沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去，
高齐日月方为道，动合干坤始是心。
洪赦方下究，武飙亦旁魄。南据定蛮陬，北攫空朔漠。 ——李正封
"含鸡假豸喜同游，野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺，
琴招翠羽下，钩掣紫鳞呈，只愿回乌景。谁能避兕觥。 ——王起
近抛三井更深去，不怕虎狼唯怕人。"
杜鹃花里杜鹃啼，浅紫深红更傍溪。
西江月·遣兴
莫道便为桑麦药，亦胜焦涸到春残。"
梦去沃洲风雨寒。新试茶经煎有兴，旧婴诗病舍终难。
归计未成头欲白，钓舟烟浪思无涯。"
树老生烟薄，墙阴贮雪重。安能只如此，公道会相容。"
碍辙弃仍赢，喘觑锋刃点， ——孟郊
御目四篇酬九百，敢从灯下略踌躇。"
况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。"
"来时欢笑去时哀，家国迢迢向越台。
蝶恋花·露下庭柯蝉响歇
"年年三月暮，无计惜残红。酷恨西园雨，生憎南陌风。
二十七人同举义，几人全得旧功名。"
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月，红锦衣裁御苑花。
大抵宦游须自适，莫辞离别二三年。"
胡儿移帐寒笳绝，雪路时闻探马归。"
鸠鸣高崖裂，熊斗深树倒。绝壑无坤维，重林失苍昊。
盘桓渔舍忘归去，云静高空月又明。"
觉来依旧三更月，离绪乡心起万端。
书怀
"前有浅山，屹然如屏。后有卑岭，缭然如城。
不比因风起，全非触石分。叶光闲泛滟，枝彩静氛氲。
不知金勒谁家子，只待晴明赏帝台。"
"妆成皓腕洗凝脂，背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝，
微臣傲爵能轻主，霸主如何敢傲人。"
"风吹残雨歇，云去有烟霞。南浦足游女，绿苹应发花。
"圣泽安排当散地，贤侯优贷借新居。
印从负鼎佩，门为登坛凿。再入更显严，九迁弥謇谔。 ——李正封
听郑五愔弹琴
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
祖风犹在好寻仙。朝衣旧识熏香史，禄米初营种秫田。
靸妖藤索絣.荒学五六卷， ——孟郊
郡楼昨夜西风急，一一更筹到枕前。"
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉，夜开红灶捻新丹。
不堪兔绝良弓丧。"
"绵蛮黄鸟不堪听，触目离愁怕酒醒。云散碧山当晚槛，
谢脁秀发，词理翩翩。 ——汤衡
元丹丘歌
道应齐古佛，高不揖吾君。稽首清凉月，萧然万象分。"
"未识佳人寻桂水，水云先解傍壶觞。笋林次第添斑竹，
"无相景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我挂冠来。
"成周文酒会，吾友胜邹枚。唯忆刘夫子，而今又到来。 ——裴度
"西溪水色净于苔，画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去，
"神珠无颣玉无瑕，七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象，
还有枉抛心力处，多于五柳赋闲情。"
因携一家住，赢得半年吟。（《石首县》）
行香子·树绕村庄
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色，琴书徒立世间名。
峤翠藏幽瀑，枝风下晓禽。忆君秋欲尽，马上秣陵砧。"
《诗话总龟》）"
雷霆常间作，风雨时往还。象外悬清影，千载长跻攀。"
昼漏犹怜永，丛兰未觉衰。疏篁巢翡翠，折苇覆鸬鹚。
时人莫笑非经济，还待中原致太平。"
长爱寄吟经案上，石窗秋霁向千岑。"
蜩沾高雨断，鸟遇夕岚沈。此地良宵月，秋怀隔楚砧。"
赠头陀师
"秦树朦胧春色微，香风烟暖树依依。边城夜静月初上，
"今朝湖上送春归，万顷澄波照白髭。
国中有怪非蛇兽，不用贤能是不祥。"
审梦西山下，焚香北阙前。道光尊圣日，福应集灵年。
月中独坐不成寐，旧业经年未得归。"
"桃源有僧舍，跬步异人天。花乱似无主，鹤鸣疑有仙。
华舍未开宁有碍，彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰，
懒寄云中服，慵开海上封。年年得衣惯，且试莫裁缝。"
锦瑟
时平无探骑，秋静见盘雕。若遣关中使，烦君问寂寥。"
"浪高风力大，挂席亦言迟。及到堪忧处，争如未济时。
葵藿一心期捧日，强搜狂斐拟宫词。"
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
槛边几笑东篱菊，冷折金风待降霜。"
"负郭有田在，年年长废耕。欲磨秋镜净，恐见白头生。
身死不知多少载，冢花犹带洛阳春。"
路匪人遮去，官须自觅休。焉宜更羸老，扶杖作公侯。"