定西番·海燕欲飞调羽
孤舟闷阻春江风。达士由来知道在，昔贤何必哭途穷。
"绣袍公子出旌旗，送我摇鞭入翠微。大抵行人难诉酒，
美化事多难讽诵，未如耕钓口分明。"
惆怅报君无玉案，水天东望一裴回。"
"老能劝学照馀生，似夜随灯到处明。
瓶添新涧绿，笠卸晚峰阴。八字如相许，终辞尺组寻。"
情似蓝桥桥下水，年来流恨几时干。
又道征辽再出师。朝见西来为过客，暮看东去作浮尸。
北阙尘未起，南山青欲流。如何多别地，却得醉汀洲。"
古人名在今人口，不合于名不苦心。"
定西番·海燕欲飞调羽拼音解释:
gu zhou men zu chun jiang feng .da shi you lai zhi dao zai .xi xian he bi ku tu qiong .
.xiu pao gong zi chu jing qi .song wo yao bian ru cui wei .da di xing ren nan su jiu .
mei hua shi duo nan feng song .wei ru geng diao kou fen ming ..
chou chang bao jun wu yu an .shui tian dong wang yi pei hui ..
.lao neng quan xue zhao yu sheng .si ye sui deng dao chu ming .
ping tian xin jian lv .li xie wan feng yin .ba zi ru xiang xu .zhong ci chi zu xun ..
qing si lan qiao qiao xia shui .nian lai liu hen ji shi gan .
you dao zheng liao zai chu shi .chao jian xi lai wei guo ke .mu kan dong qu zuo fu shi .
bei que chen wei qi .nan shan qing yu liu .ru he duo bie di .que de zui ting zhou ..
gu ren ming zai jin ren kou .bu he yu ming bu ku xin ..
译文及注释
译文
演奏着《九歌》跳起《韶》舞(wu)啊，且借大好时光寻求欢娱。
连绵的山峦围绕周围，壮观的景色胜过仙乡。
韩愈在朝堂拜舞行礼接受(shou)诏命说歌功的文章他能够胜任。从来撰述都推崇大手笔，此事本不属佐吏的职司；既然自古有当仁不让的箴言，韩愈欣然领受圣上的旨意。天子听完这番言辞，频频点头大加赞许。韩公退朝后斋戒沐浴坐于小阁，笔蘸饱墨挥洒淋漓。推敲《尧典》《舜典》的古奥文字，化用《清庙》《生民》的庄严笔意。一纸雄文，别具一格，朝拜时铺展在玉陛丹墀。上表说“臣韩愈冒死呈览”，歌颂圣君贤相的功业，刻写在石碑之上。
如今天下尽是创伤，我的忧虑何时才能结束啊！
想起尊亲来便不禁双泪直淋。
提着篮忘了采叶，昨夜又梦到渔阳。
只有远离故里外出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。
邹忌(ji)身长五十四·寸左右，而且形象外貌光艳美丽。早晨，（邹忌）穿戴好衣帽，照了一下镜子，对他妻子说：“我和城北徐公比，谁更美呢?”他的妻子说：“您非常美，徐公怎么能比得上您呢?” 城北的徐公是齐(qi)国的最美的男子。邹忌不相信自己（比徐公美），而又问他的妾：“我和徐公相比，谁更美呢?”妾说：“徐公哪能比得上您呢?” 第二天，有客人从外面来（拜访），（邹忌）与他相坐而谈，问他：“我和徐公比，谁更美呢?”客人说：“徐公不如您美丽。” 又一天，徐公来了，邹忌仔细地看着他，自己认为不如徐公美；照着镜子里的自己，更是觉得自己与徐公相差甚远。傍晚，他躺在床上休息时想这件事，说：“我的妻子赞美我漂亮，是偏爱我；我的妾赞美我美，是害怕我；客人赞美我美，是有事情要求于我。”
你既然已经为了我死，我独自一人又怎会苟活？
斑竹枝啊斑竹枝，泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨，在这潇水湘江之上当着夜深月明之时。
漫漫长夜让人提不起一点精神，心情也郁郁不欢，只能在梦里梦见京城，还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼下的好春色，花儿与月影也是相互相映照。
山有的远些有的近些，路有的横向有的斜向，青布酒旗那边有家小酒铺，可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当做折磨，一派愁苦，最明媚的春色，正在溪头一片荠菜花中盛开。
自己拿着玉钗敲台阶下的竹子，打出拍子,
官高显赫又有什么用呢，不得收养我这至亲骨肉。
请你问问东流江水，别情与流水，哪个更为长远？
猿猴啼(ti)时钟响不觉到天亮，东方一轮(lun)寒日冉冉升高空。
都是勤谨鞠躬尽瘁，没有损害他们自身。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞，月光照在我的闺房前久不离去。
新鲜的想法源源不断的涌来用之不竭，像东风里花柳争换得形色簇新。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。
当夏长风骤然起，林园宅室烈火燃。
不知道腐臭的死鼠成了美味，竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
庆幸牙齿完好胃口还不减，悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
秦国的将军王翦攻破赵国，俘虏赵王，大部分占领了赵国的国土，进军向北侵占土地，到达燕国南部的边界。
屋里，
注释
太史：史官。简：古代用以写字的竹片。《左传·襄公二十五年》载：春秋时，齐国大夫崔杼把国君杀了，齐国的太史在史册中写道“崔杼弑其君”。崔杼怒，把太史杀了。太史的两个弟弟继续写，都被杀，第三个弟弟仍这样写，崔杼没有办法，只好让他写在史册中。
28.株治：株连惩治。
⑤巧笑：形容少女美好的笑容。逢迎：碰头，相逢。
强饭：亦作“彊饭”。 努力加餐；勉强进食。
⒃ 圉人，管理御马的官吏。太仆：管理皇帝车马的官吏。
⑶篱边菊：语出陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”
[2]咫尺：距离很近。钟山：即紫金山，在今江苏南京市东。
[58]抽：取。命操：谱曲。命：名。操：琴曲名。作曲当命名。
(5)垂：同“陲”，边际。
赏析
现实的冲突引起内心的冲突，经过以上的铺叙，第二章便开始写诗人内心的矛盾。此时诗中出现两个主要人物：“尔”，许国大夫；“我”，许穆夫人。一边是许国大夫劝她回去，一边是许穆夫人坚持赴卫，可见矛盾之激烈。按诗意理解，应有两层意思：前四句为一层，是说：你既待我不友好，我就不能返回许国，比起你这般没良心来，我对宗国总是念念不忘的；后四句为第二层，是说：你既待我不友好，我就不能渡过黄河到卫国，比起你这般没良心来，我的感情是不会轻易改变的。诗人正是处于这种前不能赴卫、后不能返许的境地之中，左右为难，十分矛盾。然而她的爱与憎却表现得非常清楚：她爱的是娘家，是宗国；憎的是对她不予理解又不给支持的许国大夫及其幕后指挥者许穆公。
元方
诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却(dan que)始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
结尾写青海战场的景象，好像是用摄影机拍下的一个全景镜头：漫山遍野，白骨纵横，在阴沉的天色和蒙蒙细雨中，不时地闪出磷火，传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象，真叫(zhen jiao)人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场，其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶，颇能发人深思。
“吟囊”，诗囊也，用唐李贺事。李商隐《李长吉小传》言贺外出，“恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。”《入都》李鸿章 古诗备办，有一担行李并盛诗稿之锦囊，检点所需携带书籍，想及将赴京，不尽欣喜欲狂。旅途日夜兼程，月夜乘舟于淮河，霜晨骑马于北京德胜门外之蓟丘。为我之行(zhi xing)也，故人持赠，妻室治装。所愧者，京都物价高昂，生计所需尚赖父母。“长安居不易”用唐白居易事。辛文房《白居易传》曰，白居易观光上国，谒顾况，顾曰：“长安百物皆贵，居大不易。”“食指”，谓居家生计也。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
全诗六章，章十二句，为整齐的四言体，每章内容各有重点，按人物的活动依次叙述，脉络连贯，层次清楚。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
另一个艺(ge yi)术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。
元方
诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却(dan que)始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
结尾写青海战场的景象，好像是用摄影机拍下的一个全景镜头：漫山遍野，白骨纵横，在阴沉的天色和蒙蒙细雨中，不时地闪出磷火，传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象，真叫(zhen jiao)人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场，其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶，颇能发人深思。
“吟囊”，诗囊也，用唐李贺事。李商隐《李长吉小传》言贺外出，“恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。”《入都》李鸿章 古诗备办，有一担行李并盛诗稿之锦囊，检点所需携带书籍，想及将赴京，不尽欣喜欲狂。旅途日夜兼程，月夜乘舟于淮河，霜晨骑马于北京德胜门外之蓟丘。为我之行(zhi xing)也，故人持赠，妻室治装。所愧者，京都物价高昂，生计所需尚赖父母。“长安居不易”用唐白居易事。辛文房《白居易传》曰，白居易观光上国，谒顾况，顾曰：“长安百物皆贵，居大不易。”“食指”，谓居家生计也。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
全诗六章，章十二句，为整齐的四言体，每章内容各有重点，按人物的活动依次叙述，脉络连贯，层次清楚。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
另一个艺(ge yi)术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。
创作背景
郦道元生活于南北朝北魏时期，出生在范阳郡（今河北省高碑店市境内）一个官宦世家，世袭永宁侯。少年时代就喜爱游览。后来他做了官，就到各地游历，每到一地除参观名胜古迹外，还用心勘察水流地势，了解沿岸地理、地貌、土壤、气候，人民的生产生活，地域的变迁等。
曹翰( 唐代 )
收录诗词 (3919) 首
简 介
曹翰 曹翰（924年—992年），大名（今河北大名东）人，北宋初年名将。曹翰初隶后周世宗帐下，从征高平与瓦桥关。转仕北宋后，又从平李筠之叛。干德二年（964年），为均州刺史兼西南诸州转运使，督运军饷供应入蜀大军，先后参预镇压全师雄及吕翰领导的叛乱。开宝年间，主持塞河有成绩。又参与平南唐，攻克江州。太平兴国四年（979年）从太宗灭北汉，旋从攻契丹。次年，为幽州行营都部署。以私市兵顺，流锢登州。雍熙年间，起为右千牛卫大将军、分司西京。淳化三年（992年），曹翰去世，追赠太尉，谥号武毅。
周颂·雝
虫网花间井，鸿鸣雨后天。叶书归旧寺，应附载钟船。"
"才喜新春已暮春，夕阳吟杀倚楼人。锦江风散霏霏雨，
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"
"楼殿层层佳气多，开元时节好笙歌。
客对忘离榻，僧看误过钟。顷因陪预作，终夕绕枝筇。"
"灞陵桥上路，难负一年期。积雨鸿来夜，重江客去时。
伴钓歌前浦，随樵上远冈。鹭眠依晚屿，鸟浴上枯杨。
"狂童容易犯金门，比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草，
好事近·花底一声莺
"叶满苔阶杵满城，此中多恨恨难平。疏檐看织蟏蛸网，
不怕旧交嗔僭越，唤他侯霸作君房。"
"红粉萧娘手自题，分明幽怨发云闺。
马壮金多有官者，荣归却笑读书人。"
朱门秉烛一千家。郄诜联臂升天路，宣圣飞章奏日华。
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁，多时凝目向晴空。
"相看又见岁华新，依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客，
"宦途最重是文衡，天与愚夫着盛名。
饮湖上初晴后雨二首·其二
一曲都缘张丽华，六宫齐唱后庭花。
双螯uT出琼酥香。岸头沽得泥封酒，细嚼频斟弗停手。
肠断东风各回首，一枝春雪冻梅花。
"长道何年祖軷休，风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓，
今日雕阴有神艳，后来公子莫相轻。
山尽路犹险，雨馀春却寒。那堪试回首，烽火是长安。"
"铜梁千里曙云开，仙箓新从紫府来。天上已张新羽翼，
"野步爱江滨，江僧得见频。新文无古集，往事有清尘。
汨罗遇风
零落亡珠缀，殷勤谢玉钩。凉宵何必卷，月自入轩流。"
"天上瑶池覆五云，玉麟金凤好为群。
翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过，如何钟阜斗龙盘。
若使红儿风帽戴，直使瑶池会上看。
"凄凉怀古意，湘浦吊灵均。故国经新岁，扁舟寄病身。
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。
"古殿春残绿野阴，上皇曾此驻泥金。三城帐属升平梦，
常思扬子云，五藏曾离身。寂寞一生中，千载空清芬。"
大雅·常武
地炉不暖柴枝湿，犹把蒙求授小儿。"
"得路直为霖济物，不然闲共鹤忘机。
"神珠无颣玉无瑕，七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象，
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急，侯王更换恨难胜。
"桑柘穷头三四家，挂罾垂钓是生涯。
"伊商胡越尚同图，管蔡如何有异谟。
"绮陌夜来雨，春楼寒望迷。远容迎燕戏，乱响隔莺啼。
"谁唱关西曲，寂寞夜景深。一声长在耳，万恨重经心。
鹧鸪天·祖国沉沦感不禁
阳春发处无根蒂，凭仗东风分外吹。
"云横峭壁水平铺，渡口人家日欲晡。
"魏王堤畔草如烟，有客伤时独扣舷。妖气欲昏唐社稷，
风雪夜防塞，腥膻朝系胡。为君乐战死，谁喜作征夫。"
道路连天远，笙歌到晓愁。不堪分袂后，残月正如钩。"
树上咨诹批颊鸟，窗间壁驳叩头虫。（《冬夜》）
勒铭燕然山，万代垂芬郁。然后恣逍遥，独往群麋鹿。
稍教得似红儿貌，不嫁南朝沈侍中。
东门之墠
白云锁峰腰，红叶暗溪嘴。长藤络虚岩，疏花映寒水。
犀占花阴卧，波冲瘴色流。远夷非不乐，自是北人愁。"
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事，紫阁空馀旧日烟。
汉皇曾识许飞琼，写向人间作画屏。
"瑟瑟香尘瑟瑟泉，惊风骤雨起炉烟。
直疑青帝去匆匆，收拾春风浑不尽。"
今来无计相从去，归日汀洲乞画屏。"
剪尽蜡红人未觉，归时城郭晓烟深。"
贺新郎·用前韵送杜叔高
两岸芦花一江水，依前且把钓鱼丝。"
"本学多情刘武威，寻花傍水看春晖。
空有还珠烟水流。江句行人吟刻石，月肠是处象登楼。
落石有泉滴，盈庭无树阴。茫茫名利内，何以拂尘襟。"
望断长安故交远，来书未说九河清。"
归来能作烟波伴，我有鱼舟在五溪。"
独狖啼朝雨，群牛向暮滩。更闻蛮俗近，烽火不艰难。"
乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭，玉花毛色瘦来焦。
卜算子·独自上层楼
青丝一绺堕云鬟，金剪刀鸣不忍看。
"池阳今日似渔阳，大变凶年作小康。江路静来通客货，
共嗟含恨向衡阳，方寸花笺寄沈郎。
片苔相应绿，诸卉独宜寒。几度携佳客，登高欲折难。"
"庸中佼佼铁铮铮，百万长驱入帝京。
"蜀道波不竭，巢乌出浪痕。松阴盖巫峡，雨色彻荆门。
白日才离沧海底，清光先照户窗前。（灵岩广化寺，
"一带清风入画堂，撼真珠箔碎玎珰。
高阳台·丰乐楼分韵得如字
"木落曙江晴，寒郊极望平。孤舟三楚去，万里独吟行。
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
"眉山暗澹向残灯，一半云鬟坠枕棱。
子规啼破梦魂时。明妃去泣千行泪，蔡琰归梳两鬓丝。
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
树凉巢鹤健，岩响语僧闲。更共幽云约，秋随绛帐还。"
此别更无闲事嘱，北山高处谢猿啼。"
香锄抛药圃，烟艇忆莎陂。自许亨途在，儒纲复振时。"