首页 古诗词 三江小渡

三江小渡

近现代 / 欧阳玭

"濛濛庭树花,坠地无颜色。日暮东风起,飘扬玉阶侧。
如何将此千行泪,更洒湘江斑竹枝。"
"风云变化饶年少,光景蹉跎属老夫。秋隼得时凌汗漫,
"雨过远山出,江澄暮霞生。因浮济川舟,遂作适野行。
"皇帝即阼,物无违拒。曰旸而旸,曰雨而雨。维是元年,
"高名大位能兼有,恣意遨游是特恩。二室烟霞成步障,
不学汝无端小虫子,叶叶水上无一事,忽遭风雨水中死。"
向者夸夺子,万坟厌其巅。惜哉抱所见,白黑未及分。
君心与妾既不同,徒向君前作歌舞。茱萸满宫红实垂,
湖波连天日相腾,蛮俗生梗瘴疠烝.江氛岭祲昏若凝,
怪君近日文锋利,新向延平看剑来。"
碑碣高临路,松枝半作樵。唯馀开圣寺,犹学武皇妖。
"无本于为文,身大不及胆。吾尝示之难,勇往无不敢。
手把纸钱迎过客,遣求恩福到神前。"


三江小渡拼音解释:

.meng meng ting shu hua .zhui di wu yan se .ri mu dong feng qi .piao yang yu jie ce .
ru he jiang ci qian xing lei .geng sa xiang jiang ban zhu zhi ..
.feng yun bian hua rao nian shao .guang jing cuo tuo shu lao fu .qiu sun de shi ling han man .
.yu guo yuan shan chu .jiang cheng mu xia sheng .yin fu ji chuan zhou .sui zuo shi ye xing .
.huang di ji zuo .wu wu wei ju .yue yang er yang .yue yu er yu .wei shi yuan nian .
.gao ming da wei neng jian you .zi yi ao you shi te en .er shi yan xia cheng bu zhang .
bu xue ru wu duan xiao chong zi .ye ye shui shang wu yi shi .hu zao feng yu shui zhong si ..
xiang zhe kua duo zi .wan fen yan qi dian .xi zai bao suo jian .bai hei wei ji fen .
jun xin yu qie ji bu tong .tu xiang jun qian zuo ge wu .zhu yu man gong hong shi chui .
hu bo lian tian ri xiang teng .man su sheng geng zhang li zheng .jiang fen ling jin hun ruo ning .
guai jun jin ri wen feng li .xin xiang yan ping kan jian lai ..
bei jie gao lin lu .song zhi ban zuo qiao .wei yu kai sheng si .you xue wu huang yao .
.wu ben yu wei wen .shen da bu ji dan .wu chang shi zhi nan .yong wang wu bu gan .
shou ba zhi qian ying guo ke .qian qiu en fu dao shen qian ..

译文及注释

译文
山路迂回曲折已看不(bu)见你,雪上只留下一行马蹄印迹。
遭受君主冷遇,李白也曾上书为自己辩护。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
座旁的听者个个感慨叹息,思乡的游客人人悲伤落泪。
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔,游人如织。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱小马驹。
一条龙背井离乡飞翔,行踪不定游遍了四面八方。
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
在它初升时山中泉眼透白,当它升高时海水透出明光。
一个驿站又是一个驿站,驿骑疾驰有如流星一般,
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮,好雨及时来滋养。众人南行路途遥,召伯慰劳心舒畅。
也不堪作为栋梁之才,中间挖空就是酒杯杯,反扣着倒有高山的气概。
白云依偎安静沙洲,春草环绕道(dao)院闲门。
总(zong)有奸臣当道犹如浮云遮日,长安望不见心中郁闷长怀愁。
站在溪桥远眺,落日西斜,距地两竿,对岸杨柳含烟,淡影朦胧。
逸兴满溢平素的襟怀,无时不想到你的招寻约请。
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
洛阳三月,百花争奇斗艳,竞相开放,犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中,正是它们,费了多(duo)么大的工夫,才织成如此壮丽迷人的春色啊(a)!
高卧林下正愁着春光将尽,掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者,原是赤松子邀我访(fang)问他家。
返回故居不再离乡背井。
连绵(mian)的战火已经延续了半年多,家书难得,一封抵得上万两黄金。

注释
146、废:止。
②披香殿:汉代长安的宫殿名。在未央宫中。
107.射革:传说羿力大善射,能射穿七层皮革。
13.第:只,仅仅
2、青春:大好春光。隐指词人青春年华。
④鲍照《拟行路难》:“自古圣贤尽贫贱”。《史记·蔡泽列传》:“四时之序,成功者去。……商君为秦孝公明法令,……功已成矣,而遂以车裂。……白起……功已成矣,而遂赐剑死于杜邮。吴起……功已成矣,而卒枝解。大夫种为越王深谋远计……令越成霸,功已彰而信矣,勾践终负而杀之。此四子者,功成不去,祸至于身?”

赏析

  诗的最后两句,是由此引起的兴叹:“哎,如此隔街相望下去,一旦那佳丽三春已暮,花从风落,岂不空留下一片可怜!那时她又将随何人而去?”
  正是以这种老少相通的心理特征为审美基点,杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣,一方面从稚子的心理出发,描写“脱冰”的动作细节;另一方面基于世人的心理去感受,欣赏其行为细节,这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣,融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真,才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
  全诗感情奔放,痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗,浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”(《读杜心解》)。
  这首宫怨,运用深婉含蓄的笔触,采取以景(jing)托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
  这首行旅诗的章法结构,仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式,层次分明,只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句,其风气也始于谢灵运,但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰,而是显得比较清秀自然。诗押“阳(yang)江”韵,音调清越明亮,也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点,在这首早期作品中,已经初步显示了出来。
  这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
  诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”,有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体,有决断,堪称“圣明”,但从末句“景阳宫井又何人”来看,并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵,陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内,一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事,又同当干戈逼迫之际,可比性极强,取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地,是值得庆幸的,但要说“圣明”,也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高,却以昏味的陈后主来作陪衬,就颇有几分讽意。只不过话说得微婉,耐人玩味罢了。
  首先是形体对影子说道:天地永恒地存在,山川万古如斯,草木循着自然的规律,受到风霜的侵袭而枯萎,得到雨露的滋润而复荣,然而身为万物之灵的人类却不能如此。人活在世上,就像匆匆的过客,刚才还在,倏忽已去,再也不能回来,而人们从此便忘了他,似乎世上从未有过这样一个人。亲戚朋友也不再思念他,只留下了些生前遗物,令人见了感伤不已。我作为形体又没有飞天成仙的本领,你影子也用不着怀疑我这最终的归宿,但愿听取我的(wo de)劝告,开怀畅饮,不必推辞,还是在醉乡去寻求暂时的欢乐吧。
  卖菜老翁的叫卖声多么凄厉,简直和受冻的雀儿、挨饿的乌鸦的叫声没有什么两样,叫声之苦,让人不堪去听。苦苦地叫卖,为的是多卖出一些鱼菜。一升一斗的粮食在他看来,就和一千金那么难得,也许冻饿了一天的妻子儿女在盼着他换些粮食回家开锅呢。对于关心民生疾苦的范成大来说,听到这凄苦的叫卖声,是不会无动于衷的。因此,诗人感慨万分,愤愤问天:“悠悠大块果何心?”大块,指大自然。《庄子。大宗师》:“夫大块载我以形,劳我以生,佚我以老,息我以死。”意思是说,大自然负载着我的形体,它用生命使我劳苦,用老年使我闲适安佚,用死使我安息。这里仅用此意,是说,生活竟然使人劳苦到如此地步,悠悠苍天啊,你到底安着什么心呢?这里是同情,是怜悯,更是控诉。一个封建士大夫文人能够为挣扎在死亡线上的贫穷人民鸣不平,实在难能可贵。
  最后是神作的阐释:造化没有偏爱,万物都按着自己的规律成长繁衍,人所以能跻身于“三才”(天地人)之中,岂不就是因为有了我精神的缘故。我与你们形和影虽然不相同,但生来就互相依附,既然我们结合托体于一身,怎么能不坦诚地说说我的看法:上古时的三皇被称作大圣人,而今他们却在何处?活到了八百多岁的彭祖虽力求长生,但也留不住他人间的生命,老的、少的、聪明的、愚笨的都将同样走向坟茔,没有什么回生的运数可以(ke yi)挽救他们。每日沉湎于酒中或能忘忧,然如此岂不是反而促使生命尽快结束吗?立善常常是人们喜欢做的事,可是当你身后,谁会加以称赞呢?极力去思索这些事情难免丧害了自身,还是听其自然,随命运的安排去吧。在宇宙中纵情放浪,人生没有什么可喜,也没有什么可怕,当生命的尽头来临,那么就让生命之火熄灭吧,不必再有什么顾虑了。
  温庭筠的诗中曾有“自笑谩怀经济策,不将心事许烟霞”(《郊居秋日有怀一二知己》)的自负与自嘲,这里却浩然有归隐之志,实际上是失意后的无奈之语。“独忘机”,其实并不能忘机。这一点和范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾践难共安乐才辞官隐遁的。所以,两个人都可谓是极有机心的人。
  “提笼忘采叶”,这诗中精彩的一笔,是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得,道是:“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗,其首章云:“采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。”斜口小筐不难填满,卷耳也不难得,老采不满,是因心不在焉、老是“忘采叶”之故,其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说,彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦,幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景,把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”,似乎开了个头,接下去该写梦见什么,梦见怎样,但作者就此带住,不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情,一概留给读者从人物的具体处境回味和推断,语约而意远。这就以最简的办法,获得很大的效果。因此,《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟,它已从古诗人手心“翻出”了。
  文中明褒实贬,诡谲嘲弄。《《游灵岩记》高启 古诗》以灵岩之“异”,一贯到底,借记述灵岩之游,运用明褒实贬的手法,诡谲巧妙地嘲弄了一伙趋炎附势的新贵。作者先说灵岩山特异于苏州诸山。吴城东面是广袤的平原,只有西面是连绵起伏的峰峦叠嶂。“峰联岭属”之中,灵岩一山独秀,像是不肯和众峰排列在一起,独具匠心地突出灵岩山之“异”,也为下文的议论设下伏笔。接着,作者着重描述灵岩山以吴王夫差及西施诸古迹著名,以山上台、轩、阁可以四周远眺“虚明动荡”称胜,而对灵岩山本身的景物未予正面描述与称道。然后笔调一转,忽然说:“启,吴人,游此虽甚亟,然山每匿幽閟胜,莫可搜剔,如鄙予之陋者。”——他自己是当地人,虽然常游灵岩山,但未发现灵岩有幽境胜景,用文中的话来说,仿佛灵岩山故意鄙薄本地人浅陋,把幽境胜景都隐藏起来,等待外来贵宾莅临欣赏。从而引出饶介及其随行的游山,见出饶介对灵岩山景物“幽显巨细”,莫不称道,而作者自认“浅陋”,从前不识灵岩山。最后借饶介“命客赋诗,而属启为之记”,发挥议论:山被人欣赏,人欣赏山,两相对应,有这样的山而遇不到这样的人,或者有这样的人而见不到这样的山,“皆不足以尽夫游观之乐”。名山须待名士赏识,名士须遇名山共游。“今灵岩为名山,诸公为名士,盖必相须而适相值”。并且特意点明“若启之陋,而亦与其(yu qi)有得焉,顾非幸也欤?”他只是“有幸”参与此游,其实并不在“名士”诸公之列。
  《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟》共有两首,这是其中的第二首。这组诗是1074年(熙宁七年)八、九月间,苏轼将离杭州通判任时所作。是年,苏轼三十九岁。他的弟弟苏辙(字子由)时任齐州掌书记,在济南。《咸淳临安志》:“浮云岭,在于潜县南二十五里。”(于潜,浙江境内的县,在临安西,位于分水港支流上。)苏轼任杭州通判的三年中,年年都有水旱灾害,所谓“止水之祷未能逾月,又以旱告矣”(《祈雨吴山》)。1074年,京城以东因干旱闹蝗灾,“余波及于淮浙”(《上韩丞相论灾伤书》)。苏轼因捕蝗至于潜,作此二诗寄给苏辙,以抒发自己的抑郁之情。
  这一首辛诗的风格和辛词一样,悲壮而苍凉,沉郁而雄健,但艺术水准明显不如词。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  尾联“只缘五斗米,辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数,而是一种修辞手法——夸张,即言其少,意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外,岑参还在多首诗中用了这个典故,如“看君五斗米,不谢万户侯”(《送许拾遗恩归江宁拜亲》);“久别二室间,图他五斗米”(《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》);“五斗米留人,东溪忆垂钓”(《衙郡守还》)。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法,很生动的写景,同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
其四赏析
  第一句是总写清秋时节的“望”。望秋天景色清旷无极,这就很好的表现“远水天净”。接下来是写景。写云,云是如何,是遥远的,重叠的。如此的云就表现了此时的天气是不错的。然后从云写到水,从水写到城,虽仍是远景但逼近了一些。水天相接的地方,一片明净,孤城外,雾气缭绕。这样一写,就由首联的不错天气转进了一些悲凉的气氛。
  全诗通过巧妙的比喻和拟人的手法,描写入秋《落叶》孔绍安 古诗所引起的游子思归怀乡之情早秋惊《落叶》孔绍安 古诗,飘零似客心惊,惊恐、惊讶。客心,飘泊异乡的游子心情。
  第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”,高屋建瓴,气势逼人,仅一个“旋”字,足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历,诗人才会有“经年不省草生时”的联想,在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是,诗人襟怀博大,生性乐观,接下两句,诗意为之一转:“莫言塞北无春到,总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法,表现塞北终年无春的特征。

创作背景

  后来仍有不少人主张《孔雀东南飞》作于六朝的。各种考证的理由,归纳起来有以下三点:一、根据《酉阳杂俎》和《北史·齐本纪》,指出诗里“新妇入青庐”的“青庐”,是北朝新婚时的习俗。二、根据《宋书·臧质传》和《乐府诗集》,证明诗中“四角龙子幡”是南朝的风尚。三、诗中有“两家求合葬,合葬华山傍”的句子,认为庐江的人绝不会葬到陕西华山去,华山在这里只是一个借喻,是袭用了宋少帝时“华山畿”的故事。根据这些理由,认为汉朝的诗里是不可能出现六朝的习俗、风尚和事迹的,《孔雀东南飞》的这些内证,就透露了自己问世的年代。

  

欧阳玭( 近现代 )

收录诗词 (8351)
简 介

欧阳玭 欧阳玭,衮之子。咸通十年,擢进士第,官书记。

踏莎行·雪似梅花 / 杭上章

人生系时命,安得无苦乐。但感游子颜,又值馀英落。
"连璧本难双,分符刺小邦。崩云下漓水,噼箭上浔江。
"中庭望启明,促促事晨征。寒树鸟初动,霜桥人未行。
"师在白云乡,名登善法堂。十方传句偈,八部会坛场。
官无嫌此州,固罪人所徙。官当明时来,事不待说委。
谁遣聪明好颜色,事须安置入深笼。"
彷徨踯躅久不去,以翼来覆待狗归。嗟哉董生,谁将与俦?
"玉钗重合两无缘,鱼在深潭鹤在天。得意紫鸾休舞镜,


葛屦 / 尉迟金鹏

献可通三略,分甘出万钱。汉南趋节制,赵北赐山川。
何处深春多,春深贵戚家。枥嘶无价马,庭发有名花。
"常谈即至理,安事非常情。寄语何平叔,无为轻老生。
讵有隳肠计,应无破脑功。巴山昼昏黑,妖雾毒濛濛。
委曲感既深,咨嗟词亦殷。伊情有远澜,余志逊其源。
东都清风减,君子西归朝。独抱岁晏恨,泗吟不成谣。
不知文字利,到死空遨游。"
"夜久连观静,斜月何晶荧。寥天如碧玉,历历缀华星。


点绛唇·春日风雨有感 / 延瑞函

其危既安,有长如林。曾是讙譊,化为讴吟。
秋渔荫密树,夜博然明灯。雪径抵樵叟,风廊折谈僧。
何以写此心,赠君握中丹。"
疏门不掩水,洛色寒更高。晓碧流视听,夕清濯衣袍。
不能千里百里入淮流。寿州属县有安丰,
"风光满路旗幡出,林下高人待使君。
青云直上无多地,却要斜飞取势回。
期我语非佞,当为佐时雍。"


马诗二十三首·其十 / 富察水

"石轧铜杯,吟咏枯瘁。苍鹰摆血,白凤下肺。桂子自落,
驻綍辞清庙,凝笳背直城。唯应留内传,知是向蓬瀛。"
唿吸明月光,手掉芙蓉旂。降集随九歌,饮芳而食菲。
天旋地转烟云黑,共鼓长风六合清。"
风动自然云出岫,高僧不用笑浮生。"
受谴时方久,分忧政未成。比琼虽碌碌,于铁尚铮铮。
数极斗心息,太和蒸混元。一气忽为二,矗然画干坤。
为人莫作女,作女实难为。"


小雅·蓼萧 / 乌雅振国

青蝉不来鸣,安得迅羽过。常恶牵丝虫,蒙幂成网罗。
此夜可怜江上月,夷歌铜鼓不胜愁。"
腥语信者谁,拗歌欢非真。仄田无异稼,毒水多狞鳞。
魏宫妆奁世所弃。岂如瑞质耀奇文,愿持千岁寿吾君。
白昼遮长道,青溪蒸毒烟。战龙苍海外,平地血浮船。"
暖日晴云知次第,东风不用更相催。"
旁无壮士遣属和,远忆卢老诗颠狂。开缄忽睹送归作,
虽有不逮驱騑騑,或采于薄渔于矶。服役不辱言不讥,


北上行 / 费酉

"妾本怀春女,春愁不自任。迷魂随凤客,娇思入琴心。
上天不为臣立梯磴,臣血肉身,无由飞上天,扬天光。
况此秋堂夕,幽怀旷无朋。萧条帘外雨,倏闪案前灯。
朝朝暮暮愁海翻,长绳系日乐当年。芙蓉凝红得秋色,
千里相思难命驾,七言诗里寄深情。"
今日春风花满宅,入门行哭见灵帷。"
独寝夜难晓,起视星汉浮。凉风荡天地,日夕声飕飗.
宠即郎官旧,威从太守加。建旟翻鸷鸟,负弩绕文蛇。


咏兴国寺佛殿前幡 / 宰父晶

"五度溪头踯躅红,嵩阳寺里讲时钟。
更说扁舟动乡思,青菰已熟奈秋风。"
画角天边月,寒关岭上梅。共知公望重,多是隔年回。"
"初拜柳州出东郊,道旁相送皆贤豪。回眸炫晃别群玉,
惜其心太亟,作役无容暇。台观亦已多,工徒稍冤咤。
"嵩山归路绕天坛,雪影松声满谷寒。
饮酒宁嫌盏底深,题诗尚倚笔锋劲。明宵故欲相就醉,
嵽嵲遂走玄宫闾。哭声訇天百鸟噪,幽坎昼闭空灵舆。


浪淘沙·夜雨做成秋 / 衡庚

"清词举世皆藏箧,美酒当山为满樽。三亩嫩蔬临绮陌,
君平久不反,康伯循国路。晓思何譊譊,阛阓千人语。
"始见梨花房,坐对梨花白。行看梨叶青,已复梨叶赤。
裂素荣光发,舒华瑞色敷。恒将配尧德,垂庆代河图。"
高林先见金霞晓。三山仙路寄遥情,刷羽扬翘欲上征。
逶迤不复振,后世恣欺谩。幽明纷杂乱,人鬼更相残。
韶阳李太守,高步凌云烟。得客辄忘食,开囊乞缯钱。
夜后开朝簿,申前发省符。为郎凡几岁,已见白髭须。


酬朱庆馀 / 仲戊寅

白鹤门外养,花鹰架上维。专听乌喜怒,信受若神龟。
天网信崇大,矫士常慅慅。逸目骈甘华,羁心如荼蓼。
始觉石楠咏,价倾赋两都。棠颂庶可比,桂词难以逾。
绿水冰峥嵘。花枯无女艳,鸟死沉歌声。顽冬何所好,
应同故园夜,独起异乡愁。那得休蓬转,从君上庾楼。"
一方难独占,天下恐争论。侧听飞中使,重荣华德门。
只自扶持老病身。贵得药资将助道,肯嫌家计不如人。
行到泾州塞,唯闻羌戍鼙。道边古双堠,犹记向安西。


春雨早雷 / 子车诺曦

处世苟无闷,佯狂道非弘。无言被人觉,予亦笑孙登。"
秋夜不可晨,秋日苦易暗。我无汲汲志,何以有此憾。
亦从酒仙去,便被书魔惑。脱迹壮士场,甘心竖儒域。
暝见迷巢鸟,朝逢失辙车。呈丰尽相贺,宁止力耕家。"
蔡人率止,惟西平有子。西平有子,惟我有臣。
池柳晴初拆,林莺暖欲飞。川原浮彩翠,台馆动光辉。
政成兴足告即归,门前便是家山道。"
小儒峭章句,大贤嘉提携。潜窦韵灵瑟,翠崖鸣玉珪。