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采菽

元代 / 黄仲昭

四花犹向玉阶飞。梁山拂汉分清境,蜀雪和烟惹翠微。
山公取醉不关我,为爱尊前白鹭鹚。"
度人心要似虚空。东周路踏红尘里,北极门瞻紫气中。
已矣何人继先觉。行行珍重寄斯言,斯言不是寻常曲□。"
牛渚何时到,渔船几处停。遥知咏史夜,谢守月中听。"
杳杳冥冥生恍惚,恍恍惚惚结成团。性须空,意要专,
万灵何处谢无私。诗通物理行堪掇,道合天机坐可窥。
便是孤帆从此去,不堪重上望夫山。"
"一毫之善,与人方便。一毫之恶,劝君莫作。衣食随缘,
云旗乱陌紫,羽旆杂尘红。百城归北丽,两汉久惭雄。
氛祲根株尽,浇讹朕兆隳。山河方有截,野逸诏无遗。
分从幽显隔,岂谓有佳期。宁辞重重别,所叹去何之。


采菽拼音解释:

si hua you xiang yu jie fei .liang shan fu han fen qing jing .shu xue he yan re cui wei .
shan gong qu zui bu guan wo .wei ai zun qian bai lu ci ..
du ren xin yao si xu kong .dong zhou lu ta hong chen li .bei ji men zhan zi qi zhong .
yi yi he ren ji xian jue .xing xing zhen zhong ji si yan .si yan bu shi xun chang qu ...
niu zhu he shi dao .yu chuan ji chu ting .yao zhi yong shi ye .xie shou yue zhong ting ..
yao yao ming ming sheng huang hu .huang huang hu hu jie cheng tuan .xing xu kong .yi yao zhuan .
wan ling he chu xie wu si .shi tong wu li xing kan duo .dao he tian ji zuo ke kui .
bian shi gu fan cong ci qu .bu kan zhong shang wang fu shan ..
.yi hao zhi shan .yu ren fang bian .yi hao zhi e .quan jun mo zuo .yi shi sui yuan .
yun qi luan mo zi .yu pei za chen hong .bai cheng gui bei li .liang han jiu can xiong .
fen jin gen zhu jin .jiao e zhen zhao hui .shan he fang you jie .ye yi zhao wu yi .
fen cong you xian ge .qi wei you jia qi .ning ci zhong zhong bie .suo tan qu he zhi .

译文及注释

译文
河水日夜向东(dong)流(liu),青山还留着哭声呢!
我是古帝高阳氏的子孙,我已去世的父亲字伯庸。
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
秋风从函谷关吹起,凌冽的寒气惊动了河山。
衣服沾(zhan)满尘土最终要换下呵,好到湖边采荷花与菱角。
漾水向东方流去,漳水向正南方奔逝。
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸,枝梗断折、浮萍疏散,还要漂流到何处江湾?我自己依然感到,腰(yao)围只怕衣带减短,孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容(rong)颜,为什么她近来,反而连书信都(du)已绝断。纵然说书信遥远,为何连梦里都不见?
泛读着《周王传》,浏览着《山海经图》。(在)俯仰之间纵览宇宙,还有什么比这个更快乐呢?
巴水穿过巫山,巫山夹着青天。
春游中全国裁(cai)制的绫罗锦(jin)缎,
先举杯祭酹造酒的祖师,是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
面对着青山勉强整理头上的乌纱,归雁横越秋空,困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒,金杯错落频举,玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白(bai)发,玉蝶愁飞明日黄花,回头看茫茫天涯,只见一抹斜阳,几只远飞的寒鸦。

注释
⑸徂(cú)徕(ái):山名。徂徕山在今山东泰安市东南。
⑵当窗柳:意即怀人。唐人风俗,爱折柳以赠行人,因柳而思游子。
7.肉食者:吃肉的人,指当权者。
⑦将军:引用汉武帝时李陵。
诚知:确实知道。

赏析

  诗的末句交待了她在月下凝望的是什么,又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”,就是她隔帘望见的景色。这一句,既是以景结情,又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处,而这正是她的怨情所指。但是,禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户,距离本来就很遥远,更何况又在夜幕笼罩之中,诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法,写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫,而这个昭阳宫却望都望不见,这就加倍说明了她的处境之可怜。
  “馆娃宫”,吴王夫差为西施所建。“香径”:采香径,相传吴王种花处,今名箭径,在苏州香山。“屧廊”,即响屧廊,屧是空心木底鞋。响屧廊,以梓板铺地,西施着屧行于上,步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施,都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的,这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照,亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
  首章写将猎。取景从四匹高头大马切入,严整肃穆,蓄势待发,充满凝重的力度感。四马端端正正站着,只待一声令下,便拔蹄飞驰。镜头接着由马转移至控制着六根马缰绳的人。“六辔在手”,显得那样胸有成竹,从容不迫,充满自信。这是赶车人,也即下句所谓的“媚子”之一,即秦襄公的宠臣。他还不是主角,只是“从公于狩”的一个陪衬。真正发号施令的是秦襄公。他带领一大批“媚子”,大规模出猎。此章虽只撷取一辆狩猎车的情景,而声势浩大又纪律严明的场面已可联想得之。驭马与驭天下,其理一贯,如后世白居易《授韦贯之工部尚书制》所云:“善御者,齐六辔;善理者,正六官。”所以此章通过层层反衬,暗写秦襄公治军治国有方。
  颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围,画龙点睛,以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度,视野开阔,以景衬人。
  刘十九是作者在江州时的朋友,作者另有《刘十九同宿》诗,说他是嵩阳处士。全诗寥寥二十字,没有深远寄托,没有华丽辞藻,字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊,表现了温暖如春的诗情。
  “睡起无聊倚舵楼,瞿塘西望路悠悠。”前两句直抒胸(shu xiong)臆,“无聊”直接点明此时的心情,“倚舵楼”是他此时精神无所寄托的真实写照。舟行瞿塘峡,风大浪猛,水流湍急,诗人被阻停留于此,百无聊赖的以昏睡来消磨时光,睡醒之后更加无聊,于是倚靠在舵楼上眺望:瞿塘峡山势险要,壁立如削;波涛汹涌,奔腾呼啸,令人惊心动魄;遥遥西望,漫漫长路,不知何处是尽头!诗人一语双关表面写瞿塘峡的险要景观,实际是指自己的仕宦之路的险恶漫长:自己无故被人诬告下狱,而今再次踏上仕途,诗人不禁一阵惊惧惶恐。
  结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯(dan chun)精美。记事由隐入显,循序渐进,层层开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态。结构的艺术处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:
  此诗只用七句话,简洁地叙述了周初三王对周王朝作出的贡献,重点称赞了周成王为完成先王事业所作的努力。全诗七句中有五句赞美成王,只有开头一句涉及天,表现了周人敬天的同时,更重视人为的努力。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象(wei xiang)征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  秦始皇派蒙恬北筑长城,却匈奴七百余里,使胡人不敢南下牧马。可是,到了汉武帝时期北方和西北边患又变得严重了。汉武帝先后发动三次大规模的对匈奴战争,才基本确保了边地的安全。霍将军曾多次与匈奴接战,长驱二千余里,击败左贤王,封狼居胥山,禅姑衍,临翰海,建功而还。诗歌首四句记出征,并描绘长城地势的险要。霍将军仗节拥旄,肩负国家重托,率部北伐,远出长城。“汗马”,或释为战功,似不确。据诗意,汗马当是西域名贵汗血马的省称。将军乘骑高大的汗血马、拥旄使节,军威何其雄壮!“万里与云(一作阴)平”,承“地势险”,不仅写出长城的气势,长城外地域的广漠辽阔,而且创造出一种悲壮苍凉的氛围。“凉秋八九月”六句追叙师出长城之由。秋高气爽,马肥人壮,正是匈奴用兵的大好季节。敌骑南践幽、并两州,严重威胁西汉边地。飞狐战云密布,日色格外昏暗;瀚海兵事迭起,云雾阴霾若愁。“飞狐”,塞名,其地约在今河北蔚县东南;“瀚海”,又写作翰海,一般认为在今蒙古高原。此诗所用地名均为泛指,不必坐实。“白日晚”、“愁云生”,以边地之景渲染战事的紧急,并跌出“羽书”、“刁斗”。羽书不时断绝,军情不达,足见道路已为敌人所阻。“刁斗”,昼炊之具,夜则击之以警戒,为行军两用之物,此言昼夜为敌所惊。敌入之速,来势之猛,战事之急迫,由此可见。霍将军就是在这样警急的形势下出师长城的,他系国家安危于一己之身,责任何其重大!
  淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说:“心烦纡郁、低徊情深,风骚之变格也”又说:“五噫四愁,如何拟得?后人拟者,画西施之貌耳。”
  “一思”既已,“二思”“三思”“四思”源源不断,连翩而至,“我”首次“求女”虽然告挫,但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时,他便怀着成双的白玉盘奔往南方;当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时,他便揣着明月宝珠趋向西方;当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时,他又赶紧携着青玉制就的几案,驰走北方,虽然湘水深不可测,限我莫及桂林;虽然陇阪悠长无已,阻我难至汉阳;虽然塞上雨雪纷纷,碍我不达雁门;虽然每次都是受阻而止,每次都落得涕泗滂沱,沾染裳襟,每次都徒增惆怅,每次都忧思益加难释-然而,“我”却始终不倦,矢志不移!可以想见,倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位,此诗又将何止“四思”?诗人的奔走将至于千、至于万,诗人的愁思且巍过五岳、广过江河!切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进,而嫌其章法单调少变化;若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”,君不将谓其殊少文气乎?若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”,君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎?惟有一之不足、至于再、至于三、四,始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗,“愁”虽止于“四”,但其愁绪究竟延伸于胡底,又有何人能量之测之?“一唱而三叹,慷慨有余哀”,若要领会此种境界,不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解,又将于何处求之?
  这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里,诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别,然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人(xing ren)虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景:友人难以成眠,即使友人暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟,月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合,借助想像,拓展了表现空间,扩大了意境,使诗更具朦胧之美,深化了主题,更有助于表现惆怅别情。通过造境,“道伊旅况愁寂而已,惜别之情自寓”(敖英评,《唐诗绝句类选》),“代为之思,其情更远”(陆时雍《诗镜总论》)。在艺术构思上是颇有特色的。
  “落花人独立,微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗,落花无数,而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻,这位女子,正当芳龄,却独立庭院,青春正在消逝,欢娱难再,她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花,一模一样。作者将落花与思妇互相映衬,倍觉凄然。暮暮天气,微雨蒙蒙,给人的感觉本是抑郁沉闷的,更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时,一双不知趣的燕子,在细雨中飞去飞来,显出很自得的样子,这就使她更加难堪了。燕子无知,尚能比翼双飞;人属多情,只能黯然独立,此情此景,不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立,把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕,本是纯粹的“景语”,作者通过映衬、反衬,融情入景,把它们连成一幅和谐统一的艺术画面,从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界,使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉,对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景,写得工丽自然,不失为精彩之笔。
  开头四句,接连运用有形、有色、有声、有动作的事物作反衬、作比喻,把生命短促这样一个相当抽象的意思讲得很有实感,很带激情。主人公独立苍茫,俯仰兴怀:向上看,山上古柏青青,四季不凋;向下看,涧中众石磊磊,千秋不灭。头顶的天,脚底的地,当然更其永恒;而生于天地之间的人呢,却像出远门的旅人那样,匆匆忙忙,跑回家去。《文选》李善注引《尸子》、《列子》释“远行客”:“人生于天地之间,寄也。寄者固归。”“死人为‘归人’,则生人为‘行人’。”

创作背景

  《诗集传》谓:“旧说召康公以成王将莅政,当戒以民事,故咏《公刘》佚名 古诗之事以告之曰:‘厚者,《公刘》佚名 古诗之于民也!”’若是成王时召康公所作,则约在公元前十一世纪前后,可见《公刘》佚名 古诗的故事在周人中已流传好几代,至此时方整理成文。

  

黄仲昭( 元代 )

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简 介

黄仲昭 (1435—1508)明福建莆田人,名潜,号退岩居士,以字行。成化二年进士。授编修。以直谏被杖,谪湘潭知县,又改南京大理评事。后以亲不逮养,遂不出。弘治初起江西提学佥事。久之乞归,日事着述,学者称未轩先生。有《未轩集》、《八闽通志》等。

薄幸·淡妆多态 / 宇文己未

晋家用元凯,亦是鲁诸生。北望抚长剑,感君知已行。
"见说武昌江上住,柏枯槐朽战时风。
愿得西山无树木,免教人作泪悬悬。"
"桂山留上客,兰室命妖饶。城中画广黛,宫里束纤腰。
"修景属良会,远飙生烦襟。泄云收净绿,众木积芳阴。
前阳复后杨,后杨年年强,七月之节归玄乡。
莫道仙家无别恨,至今垂泪忆刘郎。
不意与离恨,泉下亦难忘。"


夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址 / 熊壬午

迹绝为真隐,机忘是大还。终当学支遁,买取个青山。
切忌闲人聒正吟。鲁鼎寂寥休辨口,劫灰销变莫宣心。
道罕将人合,心难与圣通。从兹林下客,应□代天功。"
何如卑贱一书生。"
夜惊潮没鸬鹚堰,朝看日出芙蓉楼。摇荡春风乱帆影,
"灌顶清凉一滴通,大毗卢藏遍虚空。欲飞薝卜花无尽,
人间偏得贵相宜。偷香黑蚁斜穿叶,觑蕊黄蜂倒挂枝。
"夫差昏暗霸图倾,千古凄凉地不灵。妖艳恩馀宫露浊,


荆轲歌 / 渡易水歌 / 靖学而

遥闻不断在烟杪,万籁无声天境空。乍向天台宿华顶,
"客斋开别住,坐占绿江濆。流水非外物,闲云长属君。
洛水秋空底,嵩峰晓翠巅。寻常谁并马,桥上戏成篇。"
新诗宁妄说,旧隐实如然。愿似窗中列,时闻大雅篇。"
既瑞器而无庸兮,宜昏暗之相微。徒刳石以为舟兮,
"拥翠扪萝山屐轻,飘飖红旆在青冥。仙科朱绂言非贵,
童收庭树果,风曳案头笺。仲虺专为诰,何充雅爱禅。
虎啸天魂住,龙吟地魄来。有人明此道,立使返婴孩。


满庭芳·樵 / 媛俊

"春风吹蓑衣,暮雨滴箬笠。夫妇耕共劳,儿孙饥对泣。
童收庭树果,风曳案头笺。仲虺专为诰,何充雅爱禅。
"铅华久御向人间,欲舍铅华更惨颜。
岛露深秋石,湖澄半夜天。云门几回去,题遍好林泉。"
魄微入魂牝牡结,阳呴阴滋神鬼灭。
只烧崖药点黄金。澄潭龙气来萦砌,月冷星精下听琴。
"商山食店大悠悠,陈鹖z2锣古ie头。
竹众凉欺水,苔繁绿胜莎。无惭孤圣代,赋咏有诗歌。"


钴鉧潭西小丘记 / 欧阳甲寅

誓入罗浮中,遂栖庐山曲。禅经初纂定,佛语新名目。
早知太守如狼虎,猎取膏粱以啖之。
空闺兮岑寂,妆阁兮生尘。萱草兮徒树,兹忧兮岂泯。
南海黄茅瘴,不死成和尚。
不得此镜终不(缺一字)。"
瘴杂交州雨,犀揩马援碑。不知千万里,谁复识辛毗。"
"喜鱼在深处,幽鸟立多时。(《马侍中池亭》,《纪事》)
乳孔光一室,掌镜彻千里。道盛咒莲华,灾生吟棘子。


石苍舒醉墨堂 / 羊舌文鑫

"虚着褐衣老,浮杯道不成。誓传经论死,不染利名生。
猿到三声不用愁。花落扁舟香冉冉,草侵公署雨修修。
"久住荆溪北,禅关挂绿萝。风清闲客去,睡美落花多。
子建司南位,安仁秉夜灯。东邻娇小女,骑虎渡河冰。"
论入空王室,明月开心胸。性起妙不染,心行寂无踪。
日精自与月华合,有个明珠走上来。
吴兴太守道家流,仙师远放清风楼。应将内景还飞去,
老来何计重归去,千里重湖浪渺茫。"


菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨 / 门癸亥

夜夜不成寐,拥被啼终夕。郎不信侬时,但看枕上迹。
云山零夜雨,花岸上春潮。归卧南天竺,禅心更寂寥。"
"旷望危桥上,微吟落照前。烟霞浓浸海,川岳阔连天。
不知谁是亏忠孝,携个人头入坐中。
连山翠霭笼沙溆,白鸟翩翩下夕阳。
"电击流年七十三,齿衰气沮竟何堪。谁云有句传天下,
兴亡道之运,否泰理所全。奈何淳古风,既往不复旋。
哲妻配明德,既没辩正邪。辞禄乃馀贵,表谥良可嘉。"


贼平后送人北归 / 左丘轩

此时成大业,实赖贤缙绅。辟土虽未远,规模亦振振。
山熘穿苔壁,风钟度雪林。近来心更苦,谁复是知音。"
彩笺曾擘欺江总,绮阁尘消玉树空。
自愧无心寄岭南。晓漱气嫌通市井,晚烹香忆落云潭。
"错错在禅庭,高宜与竹名。健添秋雨响,干助夜风清。
"捧诏动征轮,分飞楚水滨。由来真庙器,多作伏蒲人。
事免伤心否,棋逢敌手无。关中花数内,独不见菖蒲。"
蓝桥便是神仙窟,何必崎岖上玉清。"


入若耶溪 / 碧新兰

"从辞凤阁掌丝纶,便向青云领贡宾。再辟文场无枉路,
久吟难敌句,终忍不求名。年鬓俱如雪,相看眼且明。"
"湘潭春水满,岸远草青青。有客钓烟月,无人论醉醒。
才兼荆衡秀,气助潇湘秋。逸荡子山匹,经奇文畅俦。
千重香拥龙鳞立,五种风生锦绣开。宽似大溟生日月,
遥想孤舟清渭上,飘然帆影起离愁。"
锦袴穿时忆御衣。鹘子背钻高力士,婵娟翻画太真妃。
雪林中客虽无事,还有新诗半夜成。"


浣溪沙·游蕲水清泉寺 / 厉幻巧

"香沐整山衣,开君一轴诗。吟当秋景苦,味出雪林迟。
"苍苍古庙映林峦,漠漠烟霞覆古坛。
"野泉烟火白云间,坐饮香茶爱此山。
"百岁禅师说,先师指此松。小年行道绕,早见偃枝重。
蹭蹬三千里,蹉跎二十秋。近来空寄梦,时到虎溪头。"
必恐吞难尽,唯愁拨易消。豪家捏为兽,红迸锦茵焦。"
别意倾吴醑,芳声动越人。山阴三月会,内史得嘉宾。"
海上仙游不可见,人间日落空桑枝。"