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鹧鸪天·惜别

唐代 / 汤思退

楚泽一为梗,尧阶屡变蓂.醉荒非独此,愁梦几曾经。
何处难忘酒,青门送别多。敛襟收涕泪,簇马听笙歌。
饮罢醒馀更惆怅,不如闲事不经心。"
藤床铺晚雪,角枕截寒玉。安得清瘦人,新秋夜同宿。
晨游南坞上,夜息东庵下。人间千万事,无有关心者。"
懵然与化俱,混然与俗同。谁能坐自苦,龃龉于其中。
"孤剑锋刃涩,犹能神彩生。有时雷雨过,暗吼阗阗声。
长短才虽异,荣枯事略均。殷勤李员外,不合不相亲。"
九光霞外宿天坛。洪涟浩渺东溟曙,白日低回上境寒。
翻陋琼浆浊,唯闻石髓馨。冰壶通角簟,金镜彻云屏。
是岁太和八,兵销时渐康。朝廷重经术,草泽搜贤良。
有如女萝草,生在松之侧。蔓短枝苦高,萦回上不得。
"大圭廉不割,利剑用不缺。当其斩马时,良玉不如铁。


鹧鸪天·惜别拼音解释:

chu ze yi wei geng .yao jie lv bian ming .zui huang fei du ci .chou meng ji zeng jing .
he chu nan wang jiu .qing men song bie duo .lian jin shou ti lei .cu ma ting sheng ge .
yin ba xing yu geng chou chang .bu ru xian shi bu jing xin ..
teng chuang pu wan xue .jiao zhen jie han yu .an de qing shou ren .xin qiu ye tong su .
chen you nan wu shang .ye xi dong an xia .ren jian qian wan shi .wu you guan xin zhe ..
meng ran yu hua ju .hun ran yu su tong .shui neng zuo zi ku .ju yu yu qi zhong .
.gu jian feng ren se .you neng shen cai sheng .you shi lei yu guo .an hou tian tian sheng .
chang duan cai sui yi .rong ku shi lue jun .yin qin li yuan wai .bu he bu xiang qin ..
jiu guang xia wai su tian tan .hong lian hao miao dong ming shu .bai ri di hui shang jing han .
fan lou qiong jiang zhuo .wei wen shi sui xin .bing hu tong jiao dian .jin jing che yun ping .
shi sui tai he ba .bing xiao shi jian kang .chao ting zhong jing shu .cao ze sou xian liang .
you ru nv luo cao .sheng zai song zhi ce .man duan zhi ku gao .ying hui shang bu de .
.da gui lian bu ge .li jian yong bu que .dang qi zhan ma shi .liang yu bu ru tie .

译文及注释

译文
一半作御马障泥一半作船帆。
挥笔之间,诉讼了结,傲视王侯,目送飞云。
我将要与天地合而为一,浩然与元气涅为一体。
暖风软软里(li)
  梅客生曾经写信给我说:徐(xu)文长是我的老朋友,他(ta)的怪病比他这个怪人更要怪,而他作为一个奇人又比他的奇诗更要奇。我则认为徐文长没有一处地方不(bu)怪异奇特,正因为没有一处不怪异奇特,所以也就注定他一生命运没有一处不艰难,不坎坷。令人悲哀呀!
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
其一
姜太公九十岁才贵显啊,真没有君臣相得的好机遇。
幽怨的情怀无所寄托,哀叹情人天涯远隔,音书渺茫无着落。纵然有妙手,能解开连环套索,摆脱感情纠葛,双方的情意也会冷漠,像风雨一样消散,云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍,灰暗的尘埃封锁了,满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过,往日全是,她亲手所种的红(hong)芍药香艳灼灼。
幽兰转眼间就已经老去了,新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。
太阳到了正午,花影才会显得浓重。
天色朦胧就去迎候远道而来的客人,晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖,天上飘来了一阵阵雨,客人不胜酒力已渐入醉乡。

注释
(70)下:下土。与“上士”相对。
洗马:即太子冼马(xiǎn),太子的侍从官
诗人用以自比像颜回一样贫穷。春兴:指春天开始耕种。兴:始,作。
⑤故井:废井。也指人家。
⑩飞镜:喻明月。

赏析

  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快(kuai)和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  首先写边地严(di yan)寒、人稀、荒芜。“冰雪截肌肤,风飘无止期。”冰雪像刀子一样割着人的肌肤,大风从来没有停止过。这是冰、雪、风肆虐逞威之地,不寒而栗。“百里不见人,草木谁当迟?”这设问,十分沉痛,答案不言自喻。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  李杜同嗜酒,同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的:“秋波落泗水,海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词,赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿,而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山,和王安石的诗句“两山排闼送青来”(《书湖阴先生壁》)所采用的拟人化(hua)手法相似,这就把山色写活,显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”,写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中,两个知心朋友在难舍难分,依依惜别:“飞蓬各自远,且尽手中杯!”好友离别,仿佛转蓬随风飞舞,各自飘零远逝,令人难过。语言不易表达情怀,言有尽而意无穷,那么,就倾尽手中杯,以酒抒怀,来一个醉别吧!感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力,李白对杜甫的深厚友情,不言而喻而又倾吐无遗。
  其历史背景是:公元前496年,吴王阖闾派兵攻打越国,但被越国击败,阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵(lv bing)击败越国,越王勾践被押送到吴国做奴隶,勾践忍辱负重伺候吴王三年后,夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
  第一段,揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地:“江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。”然后笔锋一转,引出一段有些人评价梅的美丑,用“固也”一语轻轻收住。接着,作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来,在“文人画士”的心目中,梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”;二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”;三,从客观上说又不能“以其智力为也”。所以,他们只好通过第四个途径了。于是,他们暗通关节,让第三者来转告“鬻梅者”,斫正,删密,锄直,以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下,“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹,道出了作者的无尽愤慨,也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
  诗的开头就是“旅馆”二字,看似平平,却不可忽视,全诗的感情就是由此而生发开来的。这是一个除夕之夜,诗人眼看着外面家家户户灯火通明,欢聚一堂,而他却远离家人,身居客舍。两相对照,诗人触景生情,连眼前那盏同样有着光和热的灯,也变得“寒”气袭人了。“寒灯”二字,渲染了旅馆的清冷和诗人内心的凄寂。除夕之夜,寒灯只影,诗人难于入眠,而“独不眠”又会想到一家团聚,其乐融融的守岁景象,这更让诗人内心难耐。所以这一句看上去是写眼前景、眼前事,但是却处处从反面扣紧诗题,描绘出一个孤寂清冷的意境。第二句“客心何事转凄然”,这是一个转承的句子,用提问的形式将思想感情更明朗化,因身在客中,故称“客”。诗中问道:“是什么使得客人心里面变得凄凉悲伤?”原因就是他身处除夕之夜。晚上那一片浓厚的除夕气氛,把诗人包围在寒灯只影的客舍之中,他的孤寂凄然之感便油然而生了。此句中“转凄然”三个字写出了在除夕之夜,作者单身一人的孤苦;对千里之外故乡亲人的思念;以及对时光流逝之快的感叹。
  从以上五段简略地叙述和分析里不难看出,本文虽以游记命题,但所写重点却不在于记游,而在于写作者在游览中的心得和体会,并着重写了两点:一是写华山山名的本末;一是写游览华山后洞的经过。
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。
  第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫,摇动华叶,徘徊香木之间,寻取其幽香;临池采芙蓉芳香;出水掠蕙草浓香;劈开秦衡,摆动新夷掠取清香,披开荑杨收取嫩香,然后带着五香的新鲜徜徉中庭,北上玉宫,又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动,像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣,小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权,以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风,而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受,好像是一付神药,这种轻松与愉悦像是病愈酒醒,耳聪目明,舒服至极,使得帝王不由的感叹“好痛快!”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照,揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
  诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜,这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景,构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
  李白七言歌行自由挥洒、不暇整饬,诗人的思想往往只包含在某些片断和句子中。《《扶风豪士歌》李白 古诗》以系念时事发端,以许国明志收束,这正是诗的本旨所在。
  全诗在写景状物时,善于抓住特征,令读者感受到早春的气息,早春的色彩,早春的声音,一切都具有早春的特点。另外,意境的清丽,风格的朴实,以及选词用字的精妙浑成,都是这首诗的显著亮点。
  “仍怜故乡水,万里送行舟。”
  颈联“馆松枝重墙头出,御柳条长水面齐”,作今昔纵向对比,不过不是事与事对比,而是以今之物同昔之事对比。“馆”,当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下,馆松茂密,御柳堆烟,一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳,曾作为玄宗享乐的见证者而存在(cun zai),可现在,郁郁葱葱的馆松御柳,同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活,形成巨大的反差,这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹,并非是出自疾呼呐喊,而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云:“庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花,来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿,古苔阴地冷凄凄。”“教坊”,当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地,其南,则荒草古苔,一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字,既是写实的景语,又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情,将实景和心境融合为一。

创作背景

  这是一首追和之词,所和者为欧阳修咏颍州西湖的《木兰花令》词。此词作于宋哲宗元祐六年(1091)八月,时苏轼知颍州。王安石变法时,苏轼与韩琦、欧阳修等元老重臣站在守旧的一面,虽攻击新法,但并没有全盘加以否定;后来以司马光为代表的旧党执政,开始废除新法,他又与司马光进行过激烈的辩论,因此又受到旧党的排斥,只得再度请求外调,先后任杭州、颍州、扬州、定州知州。

  

汤思退( 唐代 )

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简 介

汤思退 汤思退(1117年—1164年),南宋宰相,字进之,号湘水,浙江景宁汤氏第七世祖。据《汤氏宗谱》记载,汤氏二世祖永高于北宋初自青田徙居剑川石笏,即今龙泉市八都镇瀑云安田村。北宋末其曾祖父汤高由此徙龙泉县龙门乡汤侯门村,民国年间,该乡被划归云和县,现已变为库区,沉没仙宫湖中。所以汤氏称自己系处州龙泉人。

崔篆平反 / 盛子

不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪,衣裳无复帝乡尘。
他生莫忘灵山别,满壁人名后会稀。"
勤操丹笔念黄沙,莫使饥寒囚滞狱。
瓶罄罍偏耻,松摧柏自枯。虎虽遭陷阱,龙不怕泥涂。
朱颜与玄鬓,强健几时好。况为忧病侵,不得依年老。
赖是心无惆怅事,不然争奈子弦声。"
"忆昔西河县下时,青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒,
有酒有酒兮告临江,风漫漫兮波长。渺渺兮注海,


答张五弟 / 慕容春荣

"君弹乌夜啼,我传乐府解古题。良人在狱妻在闺,
"木落天晴山翠开,爱山骑马入山来。
"近见头陀伴,云师老更慵。性灵闲似鹤,颜状古于松。
日高公府归,巾笏随手掷。脱衣恣搔首,坐卧任所适。
忽因乘逸兴,莫惜访嚣尘。窗前故栽竹,与君为主人。"
还乘小艛艓,却到古湓城。醉客临江待,禅僧出郭迎。
不得当时遇,空令后代怜。相悲今若此,湓浦与通川。"
春尽绿醅老,雨多红萼稀。今朝如一醉,犹得及芳菲。"


李夫人赋 / 澄己巳

"去岁清明日,南巴古郡楼。今年寒食夜,西省凤池头。
相君不我言,顾我再三笑。行行及城户,黯黯馀日晖。
众目悦芳艳,松独守其贞。众耳喜郑卫,琴亦不改声。
次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"
我生业文字,自幼及老年。前后七十卷,小大三千篇。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢,枯鱼喷沫救池燔。
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
唯有中官作宫使,每年寒食一开门。"


忆秦娥·伤离别 / 嵇之容

况在少壮时,亦为嗜欲牵。但耽荤与血,不识汞与铅。
"头风目眩乘衰老,只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪,
六事尽思君作伴,几时归到洛阳来。"
"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
因君投赠还相和,老去那能竞底名。"
马蹄知意缘行熟,不向杨家即庾家。"
惭君独不欺憔悴,犹作银台旧眼看。"
如何尹京者,迁次不逡巡。请君屈指数,十年十五人。


御街行·街南绿树春饶絮 / 佘从萍

青松系我马,白石为我床。常时簪组累,此日和身忘。
公无渡河音响绝,已隔前春复去秋。
"酒后高歌且放狂,门前闲事莫思量。
"习静心方泰,劳生事渐稀。可怜安稳地,舍此欲何归。
"簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。
林下有志士,苦学惜光阴。岁晚千万虑,并入方寸心。
既非慕荣显,又不恤饥寒。胡为悄不乐,抱膝残灯前。
"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。


子产却楚逆女以兵 / 长孙志鸽

"夜来风雨急,无复旧花林。枝上三分落,园中二寸深。
"尽日松下坐,有时池畔行。行立与坐卧,中怀澹无营。
"八十秦翁老不归,南宾太守乞寒衣。
此地何妨便终老,譬如元是九江人。"
后魏帝孙唐宰相,六年七月葬咸阳。
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
卷帘睡初觉,欹枕看未足。影转色入楼,床席生浮绿。
"今日北窗下,自问何所为。欣然得三友,三友者为谁。


大人先生传 / 宇文佳丽

"小来同在曲江头,不省春时不共游。
素帚茅花乱,圆珠稻实齐。如何卢进士,空恋醉如泥。"
"过夏衣香润,迎秋簟色鲜。斜支花石枕,卧咏蕊珠篇。
"一双华亭鹤,数片太湖石。巉巉苍玉峰,矫矫青云翮。
且共云泉结缘境,他生当作此山僧。"
中园何所有,满地青青葵。阳光委云上,倾心欲何依。"
"三江路千里,五湖天一涯。何如集贤第,中有平津池。
见说上林无此树,只教桃柳占年芳。"


幽州胡马客歌 / 竭笑阳

清晓趋丹禁,红樱降紫宸。驱禽养得熟,和叶摘来新。 圆转盘倾玉,鲜明笼透银。内园题两字,西掖赐三臣。 荧惑晶华赤,醍醐气味真。如珠未穿孔,似火不烧人。 杏俗难为对,桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚,皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足,金丸大小匀。偷须防曼倩,惜莫掷安仁。 手擘才离核,匙抄半是津。甘为舌上露,暖作腹中春。 已惧长尸禄,仍惊数食珍。最惭恩未报,饱喂不才身。
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶,舞鬟摆落茱萸房。
"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。
藕丝衫子柳花裙,空着沈香慢火熏。
"藤花紫蒙茸,藤叶青扶疏。谁谓好颜色,而为害有馀。
惊藏青冢寒草疏,偷渡黄河夜冰薄。忽闻汉军鼙鼓声,
碧幌青灯风滟滟。泪消语尽还暂眠,唯梦千山万山险。
争知司马夫人妒,移到庭前便不开。"


一萼红·登蓬莱阁有感 / 第五昭阳

竟夕舟中坐,有时桥上眠。何用施屏障,水竹绕床前。"
家僮解弦管,骑从携杯杓。时向春风前,歇鞍开一酌。"
应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。"
"笙歌惆怅欲为别,风景阑珊初过春。
日出尘埃飞,群动互营营。营营各何求,无非利与名。
牛马因风远,鸡豚过社稀。黄昏林下路,鼓笛赛神归。"
他时得见牛常侍,为尔君前捧佩刀。"
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。


四园竹·浮云护月 / 普诗蕾

梦减三龄寿,哀延七月期。寝园愁望远,宫仗哭行迟。
晓月行看堕,春酥见欲消。何因肯垂手,不敢望回腰。"
"劳将箬下忘忧物,寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会,
回看世间苦,苦在求不得。我今无所求,庶离忧悲域。"
张苍何为者,染爱浩无际。妾媵填后房,竟寿百馀岁。
野诗良辅偏怜假,长借金鞍迓酒胡。
"年来白发两三茎,忆别君时髭未生。
门前车马路,奔走无昏晓。名利驱人心,贤愚同扰扰。