柳梢青·吴中
暖风晴日断浮埃，废路新条发钓台。
岁晏罢行乐，层城间所思。夜魂灯处厌，朝发镜前衰。
祖宗隆之，子孙履之。配天明祀，永永孝思。"
"储禁铜扉启，宸行玉轪遥。空怀寿街吏，尚隔寝门朝。
锷上芙蓉动，匣中霜雪明。倚天持报国，画地取雄名。"
武貔东道出，鹰隼北庭飞。玉匣谋中野，金舆下太微。
"桐柏膺新命，芝兰惜旧游。鸣皋夜鹤在，迁木早莺求。
写曜衔天藻，呈祥拂御衣。上林纷可望，无处不光辉。"
何处期郎游，小苑花台间。相忆不可见，且复乘月还。
恒闻饮不足，何见有残壶。"
柳梢青·吴中拼音解释:
nuan feng qing ri duan fu ai .fei lu xin tiao fa diao tai .
sui yan ba xing le .ceng cheng jian suo si .ye hun deng chu yan .chao fa jing qian shuai .
zu zong long zhi .zi sun lv zhi .pei tian ming si .yong yong xiao si ..
.chu jin tong fei qi .chen xing yu dai yao .kong huai shou jie li .shang ge qin men chao .
e shang fu rong dong .xia zhong shuang xue ming .yi tian chi bao guo .hua di qu xiong ming ..
wu pi dong dao chu .ying sun bei ting fei .yu xia mou zhong ye .jin yu xia tai wei .
.tong bai ying xin ming .zhi lan xi jiu you .ming gao ye he zai .qian mu zao ying qiu .
xie yao xian tian zao .cheng xiang fu yu yi .shang lin fen ke wang .wu chu bu guang hui ..
he chu qi lang you .xiao yuan hua tai jian .xiang yi bu ke jian .qie fu cheng yue huan .
heng wen yin bu zu .he jian you can hu ..
译文及注释
译文
我感到悲楚凄清，微酒入肠浅醉(zui)又醒。积郁的(de)愁情，比诗篇抒写的更(geng)加沉重。记得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行，手持雕弓，施展百步穿杨的技能，这些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸，有谁的梦魂曾到故国园陵？任凭着乌纱帽随风吹去，要让老天知(zhi)道，斑白的华发已如此丛生，我感慨长歌呵涕泪交进。
高车丽服显贵塞满京城，才华盖世你却容颜憔悴。
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
随着君到家里五六，君的父母常常有话告诉我。
姑娘的容光像早晨的太阳，谁不爱慕她动人的容颜？
还有那(na)失群的猴子和熊罴，呼唤同伴声声悲啼。
东南地区(qu)的山水胜景，余杭郡的最好；在郡里，灵隐寺的景致最为突出；寺庙中，冷泉亭第一。冷泉亭筑在灵隐山下面，石门(men)涧中央，灵隐寺西南角。它高不到十六尺，宽不超过两丈，但是这里集(ji)中了最奇丽的景色，包罗了所有的美景，没有什么景物可以走漏的。
湖水淹没了部分堤岸，远处有疏疏落落的民舍；水漫了湖岸，有许多船舶停在那里。
心绪伤感惆怅又逢上草木摇落凋零，我再也不愿听到这萧瑟的秋风。
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
下过小雨后，蝴蝶沾水发腻的粉翅在夕阳的照耀下，发出微光。它刚随着蜜蜂飞进小院，又陪柳絮越过东墙，经常为鲜花(hua)奔忙。
那镶玉的剑，角饰的弓，战马戴着珠络头，朝廷要赐给得胜的将军：勇如汉朝的霍嫖姚。
只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。
勇敢的骑兵战士在战斗中牺牲，但早已疲惫的马仍在战士身旁徘徊。
山峰座座相连离天还不到一尺；枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。
汉武帝曾经十分宠爱阿娇，为她筑造金屋让她居住。武帝对她娇宠万分，即使她的唾沫落下，也会被看做像珠玉那样珍贵。娇宠到极点，恩爱也就停歇了，武帝对她的情意渐渐停歇淡薄。阿娇被贬长门后，即使与武帝的寝宫相距很近，武帝也不肯回车，在阿娇那里暂时停留。雨落之后再不会飞上天空，覆水也难再收回。武帝与阿娇的情意，各自东西。往日美丽的芙蓉花，今日成为凄凉的断根之草。如果凭借姿色侍奉他人，相好的日子是十分短暂的。
她多想找个人说话但无处可说，只能把心语寄托于琵琶声中，心事只有自己知道。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
注释
⑹柂：同“舵”。
会当：终当，定要。
⑷袜刬：这里指跑掉鞋子以袜着地。金钗溜：意谓快跑时首饰从头上掉下来。
(25)讥：批评。
⑧婵娟：美好，古代多用来形容女子，也指月亮。
（115）今日之谓——说的就是今天的情况。
11.薄：迫近。虞渊：传说中的日落之处。《淮南子·天文训》云：“日至于虞渊，是谓黄昏。”
梢头：树枝的顶端。
赏析
这首诗前面的写景、后半部分巧借对话委婉传达讽喻主旨，朴实简练，继承汉乐府缘事而发的优秀传统，未及一语表达诗人的观点，也没有评论的陈述和激动的抒情，只有白描式的叙述，但讽谏的意旨已达，痛心的感情已然力透纸背。这首诗表情达意、深入浅出、题旨深远，在诙谐嘲嗤中寄寓严肃的政治意义，以平凡真实的生活显示深刻的主题思想，从艺术结构、叙事方式、细节描写到人物对话都深得汉乐府民歌的真髓，但又表现出诗人明快简洁幽默的独特风格，因而以高度的思想艺术价值为中唐新乐府运动增添了光彩，是新乐府运动中的一株奇葩。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
“君不能狸膏金距学斗鸡一—有如东风射马耳。”为第二段：写王十二的操行和在社会上所受的冷遇。抨击宠臣、权贵们斗鸡邀宠，杀戮邀功。“君不见狸膏金距学斗鸡，坐令鼻息吹虹霓。”“斗鸡”是盛唐时所特有的一种社会现象。唐玄宗时宫廷内盛行斗鸡，比胜负。由于宫中盛行这种东西，所以在王宫、贵族、达官贵人家里也相当盛行。由于斗鸡能升官发财，有些人就以斗鸡为业，甚至因善驯养斗鸡而能进皇宫取得荣华富贵。唐传奇中有篇《东城老夫传》，写的就是唐玄宗时斗鸡童贾昌的事(后世又出现斗“促织”的情景)。“狸膏”，狐狸油，鸡怕狐狸，斗鸡时用狐狸油涂在鸡的头上，对方鸡一嗅到气味就逃之夭夭。“金距”，指装在鸡爪上的芒刺，用来刺伤对方的鸡。这两句说，你不会学习那些专门钻营斗鸡耍弄小计的人，他们因斗鸡而得宠，气焰嚣张，飞扬跋扈。这是“一不学”。“君不能学哥舒，横行青海夜带刀，西屠石堡(shi bao)取紫袍。”“哥舒”指哥舒翰，他挎刀横行青海一带，因血洗石堡而晋升高位。哥舒翰唐玄宗时著名将领。天宝八年与土伯族作战，攻打石堡城时付出相当大的代价，死的人很多，哥舒翰因此而升官。“紫袍”，唐三品官以上的穿紫色袍。民歌有“哥舒夜带刀”。这句说，你不要靠着战争去厮杀而夺取个人的富贵。这是二不能学哥舒翰。以上四句一方面称赞了王十二的操守，一方面讽刺抨击了斗鸡与哥舒翰之辈，并且指责了宠信他们的唐玄宗。李白这样公开指责哥舒翰，认为他牺牲几万人的性命，夺取石堡城；与斗鸡邀宠一样，都是奉承统治者，以换取欢心的卑鄙勾当。这在当时是没有人敢做的。这两个“不能学”，都是用不正当途径来求取个人功名：一个纯粹是供皇上享乐；一个是穷兵黩武，戍边不止。这在李白看来都是不走正道，都是通过邪恶的途径来求取功名，所以不能走这样的路。“吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。世人闻此皆掉头，有如东风射马耳”。“吟诗作赋”，作文。写了千言万语在这世上不值一杯淡淡的清水。世人听说你吟诗作赋，把头就转过去了。前四句写王十二不能取宠皇上，这四句说他连应有的社会地位也没有，成天关在屋里吟诗作赋，其实写的再多，也不值分文，因为世人根本不理踩他，就像是东风吹马耳，怎么吹也无动于衷。李白借写王十二，写了自己以及其它有志之士大致相同的性格、遭遇。 “鱼目亦笑我——谗言三及慈母惊”为第三段：是揭露黑白不分，贤愚不辨的社会，暗示朝廷的不明，并抒发自己在遭受排挤、迫害的愤闷。
第一，二句“暮景斜芳殿，年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕，暗示题旨，给人以富丽堂皇之感。
对话多用(duo yong)比喻，警辟生动，颇具朴素的唯物主义思想光彩。如：“蓄极则泄，閟极则达，热极则风，壅极则通。”含有物极必反之意。又如：“天道何亲？唯德之亲；鬼神何灵？因人而灵。”
上三联重在写景，景中寓情。尾联在此基础上展开议论，是全篇的点睛之笔。“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。”这两句看似指“东风”胡乱使用对百花生杀予夺的权力，即不怜香惜玉。实际上，“东风”者，指控的是执掌权柄者，诗人用暗讽的笔触巧妙而又曲折地把矛头指向历史和现实中的一切嫉贤妒能、打击人才的当权者。
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
第一、三两首均以“陇头流水”起兴，与下文内容的联系是在陇头之水“流离”而下——无定所、不由自主方面。
接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？汝出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”童子的回答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无(ruo wu)其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的(sheng de)两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。
陶渊明的诗，大多在字面上写得很浅，好象很容易懂;内蕴却很深，需要反复体会。对于少年人来说，有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而(xie er)自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
“长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。”上联描写了乐游原的景色，渲染了凄凉的气氛。登临乐游原，只见孤鸟远飞；沧海桑田，人事变迁，惟有长空永在。寓情于景，情景交融，体现了诗人对物是人非，夕盛今衰的感慨之情，对执政者的劝勉忠告。诗人在此展示了永恒的宇宙对有限的人事的销蚀，深感人世盛衰、兴亡迭代、终在无限的宇宙中归于寂灭，可见诗人感慨之深。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
“君不能狸膏金距学斗鸡一—有如东风射马耳。”为第二段：写王十二的操行和在社会上所受的冷遇。抨击宠臣、权贵们斗鸡邀宠，杀戮邀功。“君不见狸膏金距学斗鸡，坐令鼻息吹虹霓。”“斗鸡”是盛唐时所特有的一种社会现象。唐玄宗时宫廷内盛行斗鸡，比胜负。由于宫中盛行这种东西，所以在王宫、贵族、达官贵人家里也相当盛行。由于斗鸡能升官发财，有些人就以斗鸡为业，甚至因善驯养斗鸡而能进皇宫取得荣华富贵。唐传奇中有篇《东城老夫传》，写的就是唐玄宗时斗鸡童贾昌的事(后世又出现斗“促织”的情景)。“狸膏”，狐狸油，鸡怕狐狸，斗鸡时用狐狸油涂在鸡的头上，对方鸡一嗅到气味就逃之夭夭。“金距”，指装在鸡爪上的芒刺，用来刺伤对方的鸡。这两句说，你不会学习那些专门钻营斗鸡耍弄小计的人，他们因斗鸡而得宠，气焰嚣张，飞扬跋扈。这是“一不学”。“君不能学哥舒，横行青海夜带刀，西屠石堡(shi bao)取紫袍。”“哥舒”指哥舒翰，他挎刀横行青海一带，因血洗石堡而晋升高位。哥舒翰唐玄宗时著名将领。天宝八年与土伯族作战，攻打石堡城时付出相当大的代价，死的人很多，哥舒翰因此而升官。“紫袍”，唐三品官以上的穿紫色袍。民歌有“哥舒夜带刀”。这句说，你不要靠着战争去厮杀而夺取个人的富贵。这是二不能学哥舒翰。以上四句一方面称赞了王十二的操守，一方面讽刺抨击了斗鸡与哥舒翰之辈，并且指责了宠信他们的唐玄宗。李白这样公开指责哥舒翰，认为他牺牲几万人的性命，夺取石堡城；与斗鸡邀宠一样，都是奉承统治者，以换取欢心的卑鄙勾当。这在当时是没有人敢做的。这两个“不能学”，都是用不正当途径来求取个人功名：一个纯粹是供皇上享乐；一个是穷兵黩武，戍边不止。这在李白看来都是不走正道，都是通过邪恶的途径来求取功名，所以不能走这样的路。“吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。世人闻此皆掉头，有如东风射马耳”。“吟诗作赋”，作文。写了千言万语在这世上不值一杯淡淡的清水。世人听说你吟诗作赋，把头就转过去了。前四句写王十二不能取宠皇上，这四句说他连应有的社会地位也没有，成天关在屋里吟诗作赋，其实写的再多，也不值分文，因为世人根本不理踩他，就像是东风吹马耳，怎么吹也无动于衷。李白借写王十二，写了自己以及其它有志之士大致相同的性格、遭遇。 “鱼目亦笑我——谗言三及慈母惊”为第三段：是揭露黑白不分，贤愚不辨的社会，暗示朝廷的不明，并抒发自己在遭受排挤、迫害的愤闷。
第一，二句“暮景斜芳殿，年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕，暗示题旨，给人以富丽堂皇之感。
对话多用(duo yong)比喻，警辟生动，颇具朴素的唯物主义思想光彩。如：“蓄极则泄，閟极则达，热极则风，壅极则通。”含有物极必反之意。又如：“天道何亲？唯德之亲；鬼神何灵？因人而灵。”
上三联重在写景，景中寓情。尾联在此基础上展开议论，是全篇的点睛之笔。“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。”这两句看似指“东风”胡乱使用对百花生杀予夺的权力，即不怜香惜玉。实际上，“东风”者，指控的是执掌权柄者，诗人用暗讽的笔触巧妙而又曲折地把矛头指向历史和现实中的一切嫉贤妒能、打击人才的当权者。
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
第一、三两首均以“陇头流水”起兴，与下文内容的联系是在陇头之水“流离”而下——无定所、不由自主方面。
接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？汝出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”童子的回答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无(ruo wu)其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的(sheng de)两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。
陶渊明的诗，大多在字面上写得很浅，好象很容易懂;内蕴却很深，需要反复体会。对于少年人来说，有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而(xie er)自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
“长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。”上联描写了乐游原的景色，渲染了凄凉的气氛。登临乐游原，只见孤鸟远飞；沧海桑田，人事变迁，惟有长空永在。寓情于景，情景交融，体现了诗人对物是人非，夕盛今衰的感慨之情，对执政者的劝勉忠告。诗人在此展示了永恒的宇宙对有限的人事的销蚀，深感人世盛衰、兴亡迭代、终在无限的宇宙中归于寂灭，可见诗人感慨之深。
创作背景
表妹从小和容若两小无猜，过着无忧无虑的日子，还及得表妹曾暗示容若的那句：“清风朗月，辄思玄度。”只可惜年幼的容若当时并未理解其中真正的含义。后来表妹因选秀而入深宫，二人从此成陌路，天涯两端。因国丧，皇宫要大办道场，容若利用此次机会得以和表妹相见。咫尺间隔，却只有“相逢不语”，而这一相逢，更无情地成为他们的最后一见。
陆阶( 明代 )
收录诗词 (6778) 首
简 介
陆阶 明末清初浙江钱塘人，字梯霞。少与兄陆圻、陆培为复社名士，称“陆氏三龙门”。与陈子龙友善，以经济、文章自任。明亡，隐于河渚，以佃渔为食。授徒从游者如市。有《白凤楼集》。年八十三卒。
赠别二首·其二
黄龙勿来，鸣鸟不思。人和年丰，皇心则怡。岂与周宣，
曙质绝埃氛，彤庭列禁军。圣颜初对日，龙尾竞缘云。
"代业京华里，远投魑魅乡。登高望不极，云海四茫茫。
"八月平时花萼楼，万方同乐奏千秋。
"湖上奇峰积，山中芳树春。何知绝世境，来遇赏心人。
鱼贯梁缘马，猿奔树息人。邑祠犹是汉，溪道即名陈。
传闻此处投竿住，遂使兹辰扈跸归。"
弃妾已去难重回。古时得意不相负，只今惟见青陵台。
望江南·暮春
掩涕辞丹凤，衔悲向白龙。单于浪惊喜，无复旧时容。
天寒气不歇，景晦色方深。待访公超市，将予赴华阴。"
人间倚伏何须道。秋月皛皛泛澄澜，冬景青青步纤草。
萧索郊埏晚，荒凉井径寒。谁当门下客，独见有任安。
所叹却随更漏尽，掩泣还弄昨宵机。"
失喜先临镜，含羞未解罗。谁能留夜色，来夕倍还梭。"
"擢秀三秋晚，开芳十步中。分黄俱笑日，含翠共摇风。
玉叶金柯，祚我天子。非我天子，庆云谁昌。非我圣母，
咏零陵
飞燕侍寝昭阳殿，班姬饮恨长信宫。长信宫，昭阳殿，
"石关清晚夏，璇舆御早秋。神麾飏珠雨，仙吹响飞流。
塞门朱雁入，郊薮紫麟游。一举氛霓静，千龄德化流。"
垄日寒无影，郊云冻不飞。君王留此地，驷马欲何归。"
"得体纥那也，纥囊得体那。潭里船车闹，扬州铜器多。
沙平寒水落，叶脆晚枝空。白简光朝幰，彤驺出禁中。
云陛旂常满，天庭玉帛陈。钟石和睿思，雷雨被深仁。
"春分自淮北，寒食渡江南。忽见浔阳水，疑是宋家潭。
寒食书事
晚来香街经柳市，行过倡市宿桃根。相逢杯酒一言失，
连环羁玉声光碎，绿锦蔽泥虬卷高。
水漫荆门出，山平郢路开。比肩羊叔子，千载岂无才。"
冲风摽落洞庭渌，落花舞袖红纷纷，朝霞高阁洗晴云。
变霜凝晓液，承月委圆辉。别有吴台上，应湿楚臣衣。"
"紫殿秋风冷，雕甍落日沉。裁纨凄断曲，织素别离心。
兹辰阻佳趣，望美独如何。"
名与日月悬，义与天壤俦。何必疲执戟，区区在封侯。
酬屈突陕
敕赐宫人澡浴回，遥看美女院门开。
玉管朝朝弄，清歌日日新。折花当驿路，寄与陇头人。
"金门去蜀道，玉垒望长安。岂言千里远，方寻九折难。
赭汗千金马，绣轴五香车。白鹤随飞盖，朱鹭入鸣笳。
北涧摇光写熘回。急桨争标排荇度，轻帆截浦触荷来。
江水双源有急流。征役无期返，他乡岁华晚。
虽叹出关远，始知临海趣。赏来空自多，理胜孰能喻。
孟轲应有命，贾谊得无冤。江上行伤远，林间偶避喧。
普天乐·翠荷残
邺城苍苍白露微，世事翻覆黄云飞。"
月荚生还落，云枝似复非。凝宸阅栖亩，观文伫少微。
闲情多感叹，清景暂登临。无复甘棠在，空馀蔓草深。
寒影催年急，哀歌助晚迟。宁知建旟罢，丹旐向京师。"
玉阶霜仗拥未合，少年排入铜龙门。暗闻弦管九天上，
彩逐灵蛇转，形随舞凤来。甘泉宫起罢，花媚望风台。"
仙井今犹在，洪厓久不还。金编莫我授，羽驾亦难攀。
悬榻迎宾下，趋庭学礼闻。风传琴上意，遥向日华纷。"
赤壁
忽枉岩中翰，吟望朝复夕。何当遂远游，物色候逋客。"
奇峰岌前转，茂树隈中积。猿鸟声自唿，风泉气相激。
林惜迎春早，花愁去日迟。还闻折梅处，更有棣华诗。"
"云门若邪里，泛鹢路才通。夤缘绿筱岸，遂得青莲宫。
瑟瑟罗裙金缕腰，黛眉偎破未重描。
季秋天地间，万物生意足。我忧长于生，安得及草木。
于穆圣祖，祗荐鸿名。祀于庙社，陈其牺牲。
柰园欣八正，松岩访九仙。援萝窥雾术，攀林俯云烟。代北鸾骖至，辽西鹤骑旋。终希脱尘网，连翼下芝田。
杨柳枝·宜春苑外最长条
此时空床难独守，此日别离那可久。梅花如雪柳如丝，
嗈嗈鸣雁江上来，禁苑池台冰复开，摇青涵绿映楼台。
"秦地平如掌，层城出云汉。楼阁九衢春，车马千门旦。
还君结缕带，归妾织成诗。此物虽轻贱，不用使人嗤。"
惊涛乱水脉，骤雨暗峰文。沾裳即此地，况复远思君。"
独有西山将，年年属数奇。
武库兵犹动，金方事未息。远图待才智，苦节输筋力。
观鱼乐何在，听鸟情都歇。星汉流不停，蓬莱去难越。
清平乐·夜发香港
风朝津树落，日夕岭猿悲。牵役而无悔，坐愁只自怡。
早时歌扇薄，今日舞衫长。不应令曲误，持此试周郎。"
蕙帐晨飙动，芝房夕露清。方叶栖迟趣，于此听钟声。"
将欢促席赏，遽尔又归别。积水带吴门，通波连禹穴。
遨游携艳妓，装束似男儿。杯酒逢花住，笙歌簇马吹。
王侯皆是平交人。男儿百年且乐命，何须徇书受贫病。
霸迹在沛庭，旧仪睹汉官。唐风思何深，舜典敷更宽。
淮海干戈戢，朝廷礼乐施。白驹皆就絷，丹凤复来仪。
诉衷情·春游
轻骑犹衔勒，疑兵尚解鞍。温池下绝涧，栈道接危峦。
戏凫分断岸，归骑别高标。一去仙桥道，还望锦城遥。"
柳色行将改，君心幸莫移。阳春遽多意，唯愿两人知。"
"贤相称邦杰，清流举代推。公才掩诸夏，文体变当时。
海鲸分海减海力。侠客有谋人不测，三尺铁蛇延二国。"
"何处力堪殚，人心险万端。藏山难测度，暗水自波澜。
路远辛勤梦颜色。北堂萱草不寄来，东园桃李长相忆。
"陇水潺湲陇树黄，征人陇上尽思乡。马嘶斜日朔风急，