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秋雨叹三首

唐代 / 王景中

坐久风颇愁,晚来山更碧。相对十丈蛟,欻翻盘涡坼。
非关风露凋,曾是戍役伤。于时国用富,足以守边疆。
樟亭待潮处,已是越人烟。"
惯守临边郡,曾营近海山。关西旧业在,夜夜梦中还。"
华夷山不断,吴蜀水相通。兴与烟霞会,清樽幸不空。"
西谒巴中侯,艰险如跬步。主人不世才,先帝常特顾。
四海非天狱,何为非天囚。天囚正凶忍,为我万姓雠。
家国身犹负,星霜鬓已侵。沧洲纵不去,何处有知音。"
"花源一曲映茅堂,清论闲阶坐夕阳。麈尾手中毛已脱,
"星坼台衡地,曾为人所怜。公侯终必复,经术昔相传。
醒醉在尊畔,始为吾性情。若以形胜论,坐隅临郡城。
书记赴三捷,公车留二年。欲浮江海去,此别意苍然。"
龙镜逃山魅,霜风破嶂雪。征途凡几转,魏阙如在眼。
闻诗闻礼,斐兮璨璨。鸣琴其怡,于颍之湄。二子翰飞,
"谷鸟犹唿儿,山人夕沾襟。怀哉隔生死,怅矣徒登临。
自理尧唐俗,唯将礼让传。采兰花萼聚,就日雁行联。
"中夜江山静,危楼望北辰。长为万里客,有愧百年身。
虽知真机静,尚与爱网并。方首金门路,未遑参道情。"
番禺亲贤领,筹运神功操。大夫出卢宋,宝贝休脂膏。


秋雨叹三首拼音解释:

zuo jiu feng po chou .wan lai shan geng bi .xiang dui shi zhang jiao .xu fan pan wo che .
fei guan feng lu diao .zeng shi shu yi shang .yu shi guo yong fu .zu yi shou bian jiang .
zhang ting dai chao chu .yi shi yue ren yan ..
guan shou lin bian jun .zeng ying jin hai shan .guan xi jiu ye zai .ye ye meng zhong huan ..
hua yi shan bu duan .wu shu shui xiang tong .xing yu yan xia hui .qing zun xing bu kong ..
xi ye ba zhong hou .jian xian ru kui bu .zhu ren bu shi cai .xian di chang te gu .
si hai fei tian yu .he wei fei tian qiu .tian qiu zheng xiong ren .wei wo wan xing chou .
jia guo shen you fu .xing shuang bin yi qin .cang zhou zong bu qu .he chu you zhi yin ..
.hua yuan yi qu ying mao tang .qing lun xian jie zuo xi yang .zhu wei shou zhong mao yi tuo .
.xing che tai heng di .zeng wei ren suo lian .gong hou zhong bi fu .jing shu xi xiang chuan .
xing zui zai zun pan .shi wei wu xing qing .ruo yi xing sheng lun .zuo yu lin jun cheng .
shu ji fu san jie .gong che liu er nian .yu fu jiang hai qu .ci bie yi cang ran ..
long jing tao shan mei .shuang feng po zhang xue .zheng tu fan ji zhuan .wei que ru zai yan .
wen shi wen li .fei xi can can .ming qin qi yi .yu ying zhi mei .er zi han fei .
.gu niao you hu er .shan ren xi zhan jin .huai zai ge sheng si .chang yi tu deng lin .
zi li yao tang su .wei jiang li rang chuan .cai lan hua e ju .jiu ri yan xing lian .
.zhong ye jiang shan jing .wei lou wang bei chen .chang wei wan li ke .you kui bai nian shen .
sui zhi zhen ji jing .shang yu ai wang bing .fang shou jin men lu .wei huang can dao qing ..
fan yu qin xian ling .chou yun shen gong cao .da fu chu lu song .bao bei xiu zhi gao .

译文及注释

译文
我(wo)似相如,君似文君。相如如今老了,常感精力不(bu)济,请问文君,我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪,今后的(de)日子该如何打发呢?回顾当年我们一(yi)起(qi)赴京居住过的地方,恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想(xiang)想你我那时的情景,怎不让人魂销肠断地悲伤呢?那时,我们在充满凉意的客舍中同眠共枕,一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中,我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
那里逸兴多多,你可一定去上天台山逛逛,不到天台山就没有到浙江。
树前点上明烛亮如白昼,身处美女群中忘掉春秋。
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏,同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融;
只有古代圣王德行高尚,才能够享有天下的土地。
整夜都非常欢乐,直到拂晓才告别回家。
二水会合空旷(kuang)处,水清流缓波涛平。
啼声越来越远,带着深深的漆黑的影子,惊醒了我的梦,让人清泪欲洒。年已(yi)半百,一畸零人,漂泊在孤旅的路上,想那只故(gu)园的杜鹃,带着故园的山水,让我不堪听闻矣。
一度错接在瑶华琼枝上,在君王的池塘边结根。
碧绿的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白,山色青翠欲滴,红艳的野花似乎将要燃烧起来。
乌云上涌,就如墨汁泼下,却又在天边露出(chu)一段山峦,明丽清新,大雨激起的水花如白珠碎石,飞溅入船。

注释
(10)方:当……时。
(9)凌辱:欺侮与污辱
(62)傥(tǎng):同“倘”。
(1)原题作《《与吴质书》曹丕 古诗》,据四库影印本《汉魏六朝百三家集》卷二四改。《三国志·魏志·吴质传》注引《魏略》云:"(建安)二十三年(218),太子又《与吴质书》曹丕 古诗。"在此信中,曹丕回忆与建安诸子流连诗酒的欢快情景,简评他们的文学成就,流露出怀念之情和对岁月的迁逝之悲。情真意切,平易晓畅。吴质,字季重,博学多智,官至振威将军,封列侯,与曹丕友善。
⑶晴:一作“横”。排云:推开白云。排:推开,有冲破的意思。

赏析

比喻虚实相间  行文至此,于“远而望之”四字,回拢到主体的视点上来,文气稍有提顿,遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍”,“雁”句言其盛,“霞”句言其色,“雷”句言其声,声色交错,染色于画卷,倾声于画外,连珠式的四字结构句型,同样有文势的波荡,有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀,既形成气势的喷注,又使描述(miao shu)对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵,而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞,意绪得以翻变,是从比喻的具体到抽象的概括,旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语,才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
  第二层后八句。诗的第五、六句“旅思倦摇摇,孤游昔已屡”, 摇摇,心神不定貌,这里是双关。一是写眼前涛涛的江水使船颠簸,摇晃不定。二是写当时的心情。在离开京邑赴宣城前夕,南齐在一年(495)之内换了三个皇帝,其中之一就是谢朓充任中军记室的新安王,他仅做了三个月的皇帝。新安王登基之时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏浩、中书郎官职。明帝废新安王,谢朓官职虽未动,但他心有余悸。第二年就被外放出任宣城太守。这时的他心情复杂,他既对京邑留恋,又庆幸自已摆脱了纠葛。这两句巧妙地把由眷念故土转换成自我排遣。这是一个倒装句,说从前我孤游不止一次,回想起旅途行程,自已总是心神不定。这里借景抒情,诗家稼研“神来之笔”。
  讽刺属于喜剧的范畴,用鲁迅的话说,就是要“将那无价值的撕破给人看”,也就是对“公然的,也是常见的,平时谁都不以为奇的”那些“可笑,可鄙,甚而至于可恶”的事物,“有意的偏要提出”,给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的,或者简直有些夸张的笔墨”,抓住讽刺对象的本质特征,诉之于可笑的形象,通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述,表现出隐而未显的客观事物的真相,从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
  颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山,渲染清秋气氛,借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水,凄清明月,一群北来南去的大雁掠空而过;江州一带万木凋零,落叶飒飒,原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来,似乎比往日增加了许多。二句写景,一天上,一地下,一写水,一写山,一近一远,一动一静,上下俯抑,参差交互,成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面,来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞,暗寓诗人迁播;落术飒飒,隐含诗人晚景萧条,且与尾联“老”字遥相呼应;楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以,此联妙在以景传情,情从(qing cong)景出,情景相为珀芥,二者互藏其宅。
  “百二关河草不横,十年戎马暗秦京”。元好问身在南阳,却心系失陷的岐阳,写岐阳失陷,又回顾了十年战乱带来的惨状,可谓思绪悠长。“暗”字巧妙渲染出战地暗无天日的场面。
  “折苇动有声,遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看,此联采用了对比的手法,以有声与无影对比,近写听觉,远写视觉,突出层次的远近和景致的深阔;同时采用了对偶的手法,以折苇对遥山,近景与远景相结合,以动有声对淡无影,听觉与视觉相结合。节奏优美,形象丰满,层次分明,构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
  读这首诗,人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的,诗味也正在这里。新嫁娘所循的,实际上是这样一个推理过程:一、前提:长期共同生活,会有相近的食性;二、小姑是婆婆抚养大的,食性当与婆婆一致;三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程,并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的:“我们初入社会,一切情形不大熟悉,也非得先就教于老练的人不可。”(喻守真《唐诗三百首详析》)
  这首诗将史事融入(rong ru)送行时对路途险远的渲染中,全诗从写景到说史,又从说史到抒情,曲曲折折,而于字句之间流淌不绝的,则是诗人对于友人始终如一的深情。
  诗序说:“连州城下,俯接村墟。偶登郡楼,适有所感,遂书其事为俚歌,以俟采诗者。”此诗有感而发,且借用俚歌形式,其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙,等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》,兴盛于汉魏以来的乐府,是指中央乐府机构将民间诗作采集整理,一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传,另一方面,也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格,但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合,融进诗人善于谐谑的幽默感,创造出别具一格的诗歌意境。
  接下来,作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书,“差肩而坐”,温馨之情溢于言表;同捉蟋蟀,同葬蟋蟀,则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动,一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇,妙就妙在作者把追忆与现实联系起来,当年兄妹同葬蟋蟀,后来孤兄独葬亡妹,物换星移,昨是今非,让作者潸然泪下。年长些时,袁枚远行广西,妹妹不忍哥哥分离,掎裳拽衣,放声大哭。当年有妹送兄行,后来唯独兄送妹归,令作者十分伤痛。袁枚考中进士,衣锦还家,妹妹惊喜万分,扶案而出,家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情,和盘托出,手足之情可见一斑。往日种种琐事,历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间,则虽年光倒流,几时可再,而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流,昔日也不再重来了。
  李白诗名之盛,在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸,浑然天成,不假雕琢,平生又好作方外奇思,不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗,看似平淡,但画面隽永,情境交融,了无点尘。
  冬已尽,春将归,诗人独行于陡峭难行的山道上,看到那泉声泠泠的溪涧,白雪皑皑的远山,不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是,诗人以诗代书,写下了这封“情书”,侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
  这是一首妻子思念丈夫的诗歌,和《周南·卷耳》一样,也有想象的意境。全诗三章,每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景,第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
  1935年,闻一多先生曾写过一篇《高唐神女传说之分析》,他认为巫山神女是楚民族的第一位母亲(qin),就和北方中原地区的女娲等人相同。巫山神女掌管着行云布雨,也是一位造福于农业社会的精灵。同时巫山神女也掌管着男女之事,就如同《牡丹·惊梦》一场中牵合杜丽娘与柳梦梅并助其欢(qi huan)会的花神一样。这在原始社会本来是一位神圣、高洁而又极其富有人情味的形象。但流传到封建社会,尤其是到了受封建礼教束缚的文人士大夫笔下,原有的巫山神女的形象也就渐渐地起了变化。即以此文中的神女而论,她竟然也讲究起“怀贞亮之洁清”来了,她最后竟然完全违背个人意愿扼制了内心的冲动,吞下了人生的苦果,而符合了“发乎情,止乎礼义”的“先王”的教导。这纯粹是宋玉意识的自我表现。果然这点受到后人的称赞了,清代何焯说:“‘不可犯干’,守礼之正,所以抑流荡之邪心也。”男女爱情本来是一种极其自然的事,但在封建社会里被人看成是一种“邪恶”,因此巫山神女以及描写巫山神女的作品也就连带着被诋为“诲淫”了。
  公元752、753年(唐天宝十一、二年)间,李白继幽州之行又有一次漠北之行,他离开幽州南下魏郡又沿太行北上,入河东道,至云中郡,而后北行至单于都护府凭吊昭君墓,写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞,李白满怀惋惜之情,所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
  单襄公一口气预言五个人的命运。先知的话很快实现,晋厉公回国不久就诛杀三。第二年,前573年,晋国大臣诛杀晋厉公,葬礼只用了一车四马。同年,齐灵公杀国佐。单襄公的预言不到三年就全部实现。
  第一首诗的“万艘龙舸”代指隋炀帝的船队。全诗描述了隋炀帝游览扬州的豪华船队以及大运河的地理环境,诗中隐含了隋炀帝被部将宇文化及杀死的历史事实。诗说当年的浩然盛大的场面如今已经不复存在,实质是说当时的唐帝国早已是连隋炀帝时也比不得了。这是对当政者的警训,意味深长。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。

创作背景

  宋代地方官妓隶属于“乐营”,也称“营妓”。长官每有宴会,辄召官妓歌舞侑酒,应客与她们接触多了,往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词,谓阮阅“尝为钱唐幕官,眷一营技,罢官去,后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后,其《丛话》即因际问《诗总》(后改称《诗话总龟》)而继作,于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事,当可信。

  

王景中( 唐代 )

收录诗词 (8634)
简 介

王景中 世次不详。《全唐诗》收省试诗《风草不留霜》1首,出《文苑英华》卷一八二。

樵夫毁山神 / 江文安

"武帝升天留法曲,凄情掩抑弦柱促。上阳宫人怨青苔,
稻米炊能白,秋葵煮复新。谁云滑易饱,老藉软俱匀。
江城昨夜雪如花,郢客登楼齐望华。夏禹坛前仍聚玉,西施浦上更飞沙。帘栊向晚寒风度,睥睨初晴落景斜。数处微明销不尽,湖山清映越人家。
"去凭游客寄,来为附家书。今日知消息,他乡且旧居。
"蛟室围青草,龙堆拥白沙。护江盘古木,迎棹舞神鸦。
子去何潇洒,余藏异隐沦。书成无过雁,衣故有悬鹑。
乘黄已去矣,凡马徒区区。不复见颜鲍,系舟卧荆巫。
眼有紫焰双瞳方。矫矫龙性合变化,卓立天骨森开张。


过垂虹 / 瞿式耜

"老年常道路,迟日复山川。白屋花开里,孤城麦秀边。
犹应得醉芳年。"
剧孟七国畏,马卿四赋良。门阑苏生在,勇锐白起强。
蓊匌川气黄,群流会空曲。清晨望高浪,忽谓阴崖踣。
忆昨陪行乐,常时接献酬。佳期虽雾散,惠问亦川流。
异县少朋从,我行复迍邅。向不逢此君,孤舟已言旋。
"上方偏可适,季月况堪过。远近水声至,东西山色多。
不知二圣处,私泣百岁翁。车驾既云还,楹桷欻穹崇。


天香·烟络横林 / 马叔康

十二楼中奏管弦,楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭,
"乌纱灵寿对秋风,怅望浮云济水东。
鹤下云汀近,鸡栖草屋同。琴书散明烛,长夜始堪终。"
"晨光起宿露,池上判黎氓。借问秋泉色,何如拙宦情。
诸天合在藤萝外,昏黑应须到上头。"
"一代风流尽,修文地下深。斯人不重见,将老失知音。
秋风袅袅吹江汉,只在他乡何处人。
如今看之总无益,又不能崎岖傍朝市。且当事耕稼,


农家 / 魏燮均

浮云飞鸟两相忘,他日依依城上楼。"
回回偃飞盖,熠熠迸流星。来缠风飙急,去擘山岳倾。
悬泉化为冰,寒水近不热。出门望天地,天地皆昏昏。
"闻道南行市骏马,不限匹数军中须。襄阳幕府天下异,
苍生今日困,天子向时忧。井屋有烟起,疮痍无血流。
言告离衿。何以叙怀,临水鸣琴。何以赠言,委顺浮沉。"
桑叶原上起,河凌山下深。途穷更远别,相对益悲吟。"
高宴诸侯礼,佳人上客前。哀筝伤老大,华屋艳神仙。


有赠 / 邹宗谟

欲陈济世策,已老尚书郎。未息豺虎斗,空惭鸳鹭行。
渊然深远。凡一章,章四句)
"畴昔丹墀与凤池,即今相见两相悲。
"刘兄本知命,屈伸不介怀。南州管灵山,可惜旷土栖。
愿言书诸绅,可以为佩服。"
为政风流今在兹。可怜宾客尽倾盖,何处老翁来赋诗。
"岂悟因罗者,迎霜献紫微。夕阳分素臆,秋色上花衣。
堂上指图画,军中吹玉笙。岂无成都酒,忧国只细倾。


春日即事 / 次韵春日即事 / 卢碧筠

狄公执政在末年,浊河终不污清济。国嗣初将付诸武,
"千里趋魏阙,一言简圣聪。河流引关外,国用赡秦中。
老去一杯足,谁怜屡舞长。何须把官烛,似恼鬓毛苍。"
门随深巷静,窗过远钟迟。客位苔生处,依然又赋诗。"
平生心中事,今日为君说。我家有别业,寄在嵩之阳。
锦里残丹灶,花溪得钓纶。消中只自惜,晚起索谁亲。
饱闻桤木三年大,与致溪边十亩阴。"
自兹藩篱旷,更觉松竹幽。芟夷不可阙,疾恶信如雠。"


与毛令方尉游西菩提寺二首·其二 / 赵孟僩

政术甘疏诞,词场愧服膺。展怀诗诵鲁,割爱酒如渑。
杖藜俯沙渚,为汝鼻酸辛。"
日暮长风起,客心空振荡。浦口霞未收,潭心月初上。
穷猿号雨雪,老马怯关山。武德开元际,苍生岂重攀。"
此别清兴尽,高秋临水时。好山枉帆僻,浪迹到家迟。
"飞花落絮满河桥,千里伤心送客遥。不惜芸香染黄绶,
黜官二十年,未曾暂崎岖。终不病贫贱,寥寥无所拘。
岸上空村尽豺虎。十日北风风未回,客行岁晚晚相催。


八月十五夜玩月 / 缪曰芑

过逢联客位,日夜倒芳尊。沙岸风吹叶,云江月上轩。
"数岁平津邸,诸生出门时。羁孤力行早,疏贱托身迟。
在于甫也何由羡。且遇王生慰畴昔,素知贱子甘贫贱。
"万公长慢世,昨日又隳官。纵酒真彭泽,论诗得建安。
北风黄叶下,南浦白头吟。十载江湖客,茫茫迟暮心。"
楼雪融城湿,宫云去殿低。避人焚谏草,骑马欲鸡栖。"
"东去有馀意,春风生赐衣。凤凰衔诏下,才子采兰归。
胡星坠燕地,汉将仍横戈。萧条四海内,人少豺虎多。


庆春宫·秋感 / 钱信

魏阙心犹系,周才道岂捐。一丘无自逸,三府会招贤。"
"宇下无留事,经营意独新。文房已得地,相阁是推轮。
崔嵬扶桑日,照耀珊瑚枝。风帆倚翠盖,暮把东皇衣。
奉公举骨肉,诛叛经寒温。金甲雪犹冻,朱旗尘不翻。
北望南郊消息断,江头唯有泪阑干。"
郁陶抱长策,义仗知者论。吾衰卧江汉,但愧识玙璠.
深栽小斋后,庶近幽人占。晚堕兰麝中,休怀粉身念。"
"上山下山入山谷,溪中落日留我宿。松石依依当主人,


勐虎行 / 许湘

"峡内多云雨,秋来尚郁蒸。远山朝白帝,深水谒彝陵。
未闻细柳散金甲,肠断秦川流浊泾。"
连枝不日并,八座几时除。往者胡星孛,恭惟汉网疏。
侍臣双宋玉,战策两穰苴。鉴澈劳悬镜,荒芜已荷锄。
山川同昔日,荆棘是今时。征战何年定,家家有画旗。"
田父要皆去,邻家闹不违。地偏相识尽,鸡犬亦忘归。"
风送蛟龙雨,天长骠骑营。一哀三峡暮,遗后见君情。"
宽心应是酒,遣兴莫过诗。此意陶潜解,吾生后汝期。"