岳阳楼
美名光史臣，长策何壮观。驱驰数公子，咸愿同伐叛。
骢马劝君皆卸却，使君家酝旧来浓。"
仙李盘根大，猗兰奕叶光。世家遗旧史，道德付今王。
十千提携一斗，远送潇湘故人。"
"化塔屹中起，孤高宜上跻。铁冠雄赏眺，金界宠招携。
借问督邮才弱冠，府中年少不如君。"
得度北州近，随缘东路赊。一身求清净，百毳纳袈裟。
烟开日上板桥南，吴岫青青出林表。"
当时纵与绿珠去，犹有无穷歌舞人。"
冻雨落流胶，冲风夺佳气。白鹄遂不来，天鸡为愁思。
岳阳楼拼音解释:
mei ming guang shi chen .chang ce he zhuang guan .qu chi shu gong zi .xian yuan tong fa pan .
cong ma quan jun jie xie que .shi jun jia yun jiu lai nong ..
xian li pan gen da .yi lan yi ye guang .shi jia yi jiu shi .dao de fu jin wang .
shi qian ti xie yi dou .yuan song xiao xiang gu ren ..
.hua ta yi zhong qi .gu gao yi shang ji .tie guan xiong shang tiao .jin jie chong zhao xie .
jie wen du you cai ruo guan .fu zhong nian shao bu ru jun ..
de du bei zhou jin .sui yuan dong lu she .yi shen qiu qing jing .bai cui na jia sha .
yan kai ri shang ban qiao nan .wu xiu qing qing chu lin biao ..
dang shi zong yu lv zhu qu .you you wu qiong ge wu ren ..
dong yu luo liu jiao .chong feng duo jia qi .bai gu sui bu lai .tian ji wei chou si .
译文及注释
译文
恰好遇到秋风吹起，它把自(zi)己的(de)羽翼破坏藏拙起来
鸟兽也知应该怀有美德啊，怎能(neng)怪贤士避世隐居不出?
武夷洞里长满了很多有毒的毛竹，那些被称为曾孙的乡人们纷纷老去，再也没来。
山上石头多，泥土少。山石都呈青黑色，大多是平的、方(fang)形的，很少有圆形的。杂树很少，多是松树，松树都生长在石头的缝隙里，树顶是平的。冰天雪地，没有瀑布，没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近(jin)几里以内没有树木，积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。
父母看到木兰归家，高兴到了极点反而突然生出悲哀之情。木兰能够承接安慰父母，脱下戎装整理丝簧。昔日是烈士豪雄，如今却变成了娇美的女子的容貌。亲戚们举着酒杯来祝贺木兰的父母，（木兰的父母）到现在才知道生女儿原来同生儿子一样。门前都曾是木兰的旧部士兵，十年来一起出生入死。本来结下了兄弟的情谊，誓死共同战斗终不改变。今天看到木兰，声音虽然相同，但容貌已经改变了。木兰的旧部士兵惊慌地不敢上前，他们徒自叹着气而已。世上哪有这样的臣子，能有木兰这样的气节情操，忠孝两全，千古的英名哪里能够泯灭？
顾盼跂乌，群鸦猜详：
如果鲧不能胜任治水，众人为何仍将他推举？
回来吧。
什么地方冬日常暖？什么地方夏日寒凉？
还是少妇们梦中相依相伴的丈夫。
一边喝酒一边高歌，人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝，失去的时日实在太多！
披衣倒屣出来和我相见，开怀谈笑站在柴门之前。
这有易国的放牧者，又在哪里遇到女子？
海上云霞灿烂(lan)旭日即将东升，江南梅红柳绿江北却才回春。
转瞬间，岁月消逝，可是青春的美貌是难以永远存在的。
皇上曾经乘坐六龙车辇翻山越岭，深壑幽谷萦回曲折。
朽（xiǔ）
驻守的官员若不是自己的近亲；难免要变为豺狼踞此为非造反。
注释
④鸂鶒（xīchì）：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。
遽：急忙，立刻。
[25] 厌：通“餍”，满足。
⑶集：完成。
57. 丝：琴、瑟之类的弦乐器。
5.故园：故国、祖国。
（52）哀：哀叹。
（2）隐然而高：微微地高起。隐然：不显露的样子。
⒁无雁足：古代传说，雁足可以传书，无雁足即谓无书信。
赏析
下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话：你为什么单单赞赏梅花(hua)呢?诗人答道， “念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春曰，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。，谓梅花； “念尔”之“尔”，谓杂树。全句意为，因梅花不畏严寒，能在霜中开花，露中结实，而杂树只能在春风中摇曳，桂春日下盛开，有的虽然也能在霜中开花，却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此，诗人将杂树拟人，并将它与梅花放在一起，用对比的方式加以描绘、说明，通过对耐寒梅花的赞美，批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别，强化，可谓相得益彰。
“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。”这两句以其内心之真，写别离心绪，故能深挚；以胸襟之阔，叙眼前景色，故能悲壮。曛，即曛黄，指夕阳西沉时的昏黄景色。
在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘：上游之秀丽，三峡之急险，中游之宏阔，下游之浩瀚，都有极生动之描写，可以说李白用他的生花妙笔，为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人，由于局于经历所限，对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写，虽然他们可能写得很精彩，而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历，但也未必像李白对长江那样的钟情，或虽钟情而不善于诗。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然，“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”（刘禹锡《金陵五题·台城》），这个六朝覆灭的教训，对于当时骄侈腐败的唐王朝来说，也是一面很好的镜子。
诗人用“棠梨花开”起兴，塑造了一幅春枕日的美好景像，继而又用“杜酒浓”，“鼓冬冬”作更细致的描绘，反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法，是古代诗人常用的艺术手法。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
这首《《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》刘禹锡 古诗》载于《全唐诗》卷三六一。开头一、二两句，寥寥几笔，就把刘柳二人屡遭挫折的经历勾画出来了。对起述事，句稳而意深，为下文的展开，创造了条件，可谓工于发端。
王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外，名实满山东。自有五都相，非无四世公。”可见王的地位很高，又有“愿持鹪鹩羽，岁暮依梧桐”等语，说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断，这首诗很可能是他的自荐之作。
三、四两句，偏重叙事描写。说“山城过雨”，人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵，故后面紧接着补写了“百花尽”三字。此雨非早春润物之雨，它横掠山城，下得大，来得猛，涤荡万物。此一句，遥扣题面，把第二句“春半如秋”四字亦落到实处，同时又引带出末尾一句。“榕叶满庭莺乱啼”。柳州多檀椿树，冠大身屈，四枝旁出，以其不材，故能久而无伤。但是经过这场暴风雨的洗劫，那些百年老榕也叶落满庭了。此等情景令诗人伤心，莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。那一个“乱”字，分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含(han)蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
诗以第一首开头二字为题，与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主，从居处、服饰、日常生活等方面，写她们身虽入道，而尘心不断，情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城，重叠辉映，曲栏围护，云气缭绕，写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活，第二联把仙女比作鸾鸟，说她们以鹤传书 ，这里的“书”，实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事，“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵，应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见，雨过河源(he yuan)隔座看。”表面上是写仙女所见之景，实则紧接“ 传书”，暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”，谓长夜将晓之际；雨脚能见，则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载，汉代张骞为寻河源，曾乘槎（木筏）直至(zhi zhi)天河，遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会，有“朝为行云，暮为行雨”之句。可见，诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故，写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上，所以星沉雨过，当窗可见，隔座能看，如在目前。末联“若是晓珠明又定，一生长对水精盘。”“上联隔座看雨，天色已明，情人将去，所以结联以“晓珠”紧接上文，意思是说，如果太阳明亮而且不动，永不降落，那将终无昏黑之时，仙女们只好一生清冷独居，无复幽会之乐了。反过来，如果昏夜不晓，即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者，肯定后者的方法，表现仙女对幽会的留恋不舍，难舍情缘。此诗通篇都用隐喻，写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主，却假托为天上的仙女；本来是写幽期密约，表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出，而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法，乍一读去，似觉恍惚迷离，难明所指。然而只要反复体味，仍能曲径通幽，捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富，把场景安排在天上，将道教传说和古代优美神话引入诗中，不但很好地表现了诗的主题，而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联，设想之新奇，景象之壮美，用典之巧妙，词意之幽深，达到了很高的造诣。
如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意，则后两句便是极其热情的颂扬了：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故，那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅是女才子比不上薛涛，当时倾慕薛涛的才子很多，到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步，这些男士们的才情，很少能超出薛涛。“管领春风总不如”，即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞，但也不全是恭维。薛涛不仅工诗，且擅书法，“其行书妙处，颇得王羲法。”因此，又以巧手慧心，发明了“薛涛笺”，韦庄有诗赞曰：“也知价重连城璧，一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上，留下了一页佳话。
从全篇诗意来看，这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗；在春天来临之前，诗人已动春思，来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地，不见花影，未闻鸟声，但从已变得柔嫩的柳枝上，看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟，以“无力”描写柳条，都给人一种娇不胜寒的感觉，但春既已萌动，毕竟是锁不住的，“何处未春先有思？”“先有思”，就是说，春天已在不易察觉中迈出了她的脚步，一个姹紫千红的繁华春日，就要来临了。凭着诗人的敏感，在本无春景可写的记游中，却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”（东坡语，见《苕溪渔隐丛话》引），实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事，但凭着诗人的情怀和敏感，写得别有意趣，令人喜读，这首小诗正是一例。
“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。”这两句以其内心之真，写别离心绪，故能深挚；以胸襟之阔，叙眼前景色，故能悲壮。曛，即曛黄，指夕阳西沉时的昏黄景色。
在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘：上游之秀丽，三峡之急险，中游之宏阔，下游之浩瀚，都有极生动之描写，可以说李白用他的生花妙笔，为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人，由于局于经历所限，对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写，虽然他们可能写得很精彩，而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历，但也未必像李白对长江那样的钟情，或虽钟情而不善于诗。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然，“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”（刘禹锡《金陵五题·台城》），这个六朝覆灭的教训，对于当时骄侈腐败的唐王朝来说，也是一面很好的镜子。
诗人用“棠梨花开”起兴，塑造了一幅春枕日的美好景像，继而又用“杜酒浓”，“鼓冬冬”作更细致的描绘，反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法，是古代诗人常用的艺术手法。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
这首《《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》刘禹锡 古诗》载于《全唐诗》卷三六一。开头一、二两句，寥寥几笔，就把刘柳二人屡遭挫折的经历勾画出来了。对起述事，句稳而意深，为下文的展开，创造了条件，可谓工于发端。
王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外，名实满山东。自有五都相，非无四世公。”可见王的地位很高，又有“愿持鹪鹩羽，岁暮依梧桐”等语，说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断，这首诗很可能是他的自荐之作。
三、四两句，偏重叙事描写。说“山城过雨”，人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵，故后面紧接着补写了“百花尽”三字。此雨非早春润物之雨，它横掠山城，下得大，来得猛，涤荡万物。此一句，遥扣题面，把第二句“春半如秋”四字亦落到实处，同时又引带出末尾一句。“榕叶满庭莺乱啼”。柳州多檀椿树，冠大身屈，四枝旁出，以其不材，故能久而无伤。但是经过这场暴风雨的洗劫，那些百年老榕也叶落满庭了。此等情景令诗人伤心，莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。那一个“乱”字，分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含(han)蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
诗以第一首开头二字为题，与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主，从居处、服饰、日常生活等方面，写她们身虽入道，而尘心不断，情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城，重叠辉映，曲栏围护，云气缭绕，写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活，第二联把仙女比作鸾鸟，说她们以鹤传书 ，这里的“书”，实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事，“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵，应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见，雨过河源(he yuan)隔座看。”表面上是写仙女所见之景，实则紧接“ 传书”，暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”，谓长夜将晓之际；雨脚能见，则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载，汉代张骞为寻河源，曾乘槎（木筏）直至(zhi zhi)天河，遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会，有“朝为行云，暮为行雨”之句。可见，诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故，写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上，所以星沉雨过，当窗可见，隔座能看，如在目前。末联“若是晓珠明又定，一生长对水精盘。”“上联隔座看雨，天色已明，情人将去，所以结联以“晓珠”紧接上文，意思是说，如果太阳明亮而且不动，永不降落，那将终无昏黑之时，仙女们只好一生清冷独居，无复幽会之乐了。反过来，如果昏夜不晓，即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者，肯定后者的方法，表现仙女对幽会的留恋不舍，难舍情缘。此诗通篇都用隐喻，写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主，却假托为天上的仙女；本来是写幽期密约，表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出，而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法，乍一读去，似觉恍惚迷离，难明所指。然而只要反复体味，仍能曲径通幽，捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富，把场景安排在天上，将道教传说和古代优美神话引入诗中，不但很好地表现了诗的主题，而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联，设想之新奇，景象之壮美，用典之巧妙，词意之幽深，达到了很高的造诣。
如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意，则后两句便是极其热情的颂扬了：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故，那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅是女才子比不上薛涛，当时倾慕薛涛的才子很多，到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步，这些男士们的才情，很少能超出薛涛。“管领春风总不如”，即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞，但也不全是恭维。薛涛不仅工诗，且擅书法，“其行书妙处，颇得王羲法。”因此，又以巧手慧心，发明了“薛涛笺”，韦庄有诗赞曰：“也知价重连城璧，一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上，留下了一页佳话。
从全篇诗意来看，这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗；在春天来临之前，诗人已动春思，来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地，不见花影，未闻鸟声，但从已变得柔嫩的柳枝上，看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟，以“无力”描写柳条，都给人一种娇不胜寒的感觉，但春既已萌动，毕竟是锁不住的，“何处未春先有思？”“先有思”，就是说，春天已在不易察觉中迈出了她的脚步，一个姹紫千红的繁华春日，就要来临了。凭着诗人的敏感，在本无春景可写的记游中，却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”（东坡语，见《苕溪渔隐丛话》引），实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事，但凭着诗人的情怀和敏感，写得别有意趣，令人喜读，这首小诗正是一例。
创作背景
《大武》六成对应六诗，据《毛诗序》“《武》，奏《大武》也”、“《酌》，告成《大武》也”的说明及《左传·宣公十二年》所记楚王之言“武王克商，……又作《武》，其卒章曰：‘耆定尔功。’其三曰：‘铺时绎思，我徂维求定。’其六曰：‘绥万邦，屡丰年。”可知《《周颂·赉》佚名 古诗》是乐舞《大武》三成的歌诗。
王暕( 两汉 )
收录诗词 (8718) 首
简 介
王暕 ［公元四七七年至五二三年］字思晦，琅邪临沂人。生于宋顺帝升明元年，卒于梁武帝普通四年，年四十七岁。年数岁，风神警拔，有成人之度。弱冠，选尚淮南长公主，拜驸马都尉，除员外散骑侍郎。天监中，历位吏部尚书，领国子祭酒。家世显贵，与物多隔，不能留心寒素，众谓为刻薄。以左仆射致仕。暴疾卒，谥靖。暕着有文集二十卷，（《隋书志》作二十一卷。此从《两唐书志》）传于世。
鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯
去札频逢信，回帆早挂空。避贤方有日，非敢爱微躬。"
徒然潜隙地，有腼屡鲜妆。何太龙钟极，于今出处妨。
江妃水仙惜不得。梓潼使君开一束，满堂宾客皆叹息。
何时不发卒，何日不杀牛。耕者日已少，耕牛日已希。
吾怜孟浩然，裋褐即长夜。赋诗何必多，往往凌鲍谢。
自春生成者，随母向百翮。驱趁制不禁，喧唿山腰宅。
草牙既青出，蜂声亦暖游。思见农器陈，何当甲兵休。
客舍梨花繁，深花隐鸣鸠。南邻新酒熟，有女弹箜篌。
赠别二首·其一
黄鹄不可羡，鸡鸣时起予。故人平台侧，高馆临通衢。
圣主好文谁为荐，闭门空赋子虚成。"
"牵牛出河西，织女处其东。万古永相望，七夕谁见同。
每过得酒倾，二宅可淹留。喜结仁里欢，况因令节求。
"胜迹不在远，爱君池馆幽。素怀岩中诺，宛得尘外游。
天津桥上多胡尘，洛阳道上愁杀人。"
负剑渡颍水，归马自知津。缘源到旧庐，揽涕寻荒榛。
白日移歌袖，清霄近笛床。翠眉萦度曲，云鬓俨分行。
于中好·别绪如丝梦不成
石镜通幽魄，琴台隐绛唇。送终惟粪土，结爱独荆榛。
"楚岸朔风疾，天寒鸧鸹唿。涨沙霾草树，舞雪渡江湖。
我宽蝼蚁遭，彼免狐貉厄。应宜各长幼，自此均勍敌。
"古郡邻江岭，公庭半薜萝。府僚闲不入，山鸟静偏过。
为问轩皇三百岁，何如大道一千年。"
投策谢归途，世缘从此遣。"
更喜眼中人，清光渐咫尺。"
芊芊炯翠羽，剡剡生银汉。鸥鸟镜里来，关山云边看。
甫田
"细雨未成霖，垂帘但觉阴。唯看上砌湿，不遣入檐深。
籝金诸客贵，佩玉主人贤。终日应相逐，归期定几年。"
缭垣多画戟，远岫入书帷。竹静携琴处，林香让果时。
旧日重阳日，传杯不放杯。即今蓬鬓改，但愧菊花开。
喧静不同科，出处各天机。勿矜朱门是，陋此白屋非。
所思青山郭，再梦绿萝径。林泉春可游，羡尔得其性。"
交州刺史拜行衣。前临瘴海无人过，却望衡阳少雁飞。
夜发勐士三千人，清晨合围步骤同。禽兽已毙十七八，
别薛华
李陵苏武是吾师，孟子论文更不疑。
奇峰硉兀火云升。思沾道暍黄梅雨，敢望宫恩玉井冰。
"沈侯未可测，其况信浮沉。十载常独坐，几人知此心。
草遍颍阳山，花开武陵水。春色既已同，人心亦相似。
高萝成帷幄，寒木累旌旆。远川曲通流，嵌窦潜泄濑。
鸬鹚鸂鶒莫漫喜，吾与汝曹俱眼明。
"苍山入百里，崖断如杵臼。曾宫凭风回，岌嶪土囊口。
不必陪玄圃，超然待具茨。凶兵铸农器，讲殿辟书帷。
倦夜
园林人比郑公乡。门前坠叶浮秋水，篱外寒皋带夕阳。
天老书题目，春官验讨论。倚风遗鶂路，随水到龙门。
昨日风光还入户，登山临水意何如。"
积雪迷何处，惊风泊几时。大臣能护法，况有故山期。"
开筵上日思芳草。安得健步移远梅，乱插繁花向晴昊。
"登高峰兮俯幽谷，心悴悴兮念群木。见樗栲兮相阴覆，
坐中薛华善醉歌，歌辞自作风格老。近来海内为长句，
无钱居帝里，尽室在边疆。刘表虽遗恨，庞公至死藏。
画竹歌
多惭汲引速，翻愧激昂迟。相马知何限，登龙反自疑。
含情归上国，论旧见平津。更接天津近，馀花映绶新。"
胜赏睽前夕，新诗报远情。曲高惭和者，惆怅闭寒城。"
凤巢方得地，牛喘最关心。雅望期三入，东山未可寻。"
发日排南喜，伤神散北吁。飞鸣还接翅，行序密衔芦。
辛苦三城戍，长防万里秋。烟尘侵火井，雨雪闭松州。
远作辛苦行，顺从众多意。舟楫无根蒂，蛟鼍好为祟。
天寒积雪远峰低。芦花渚里鸿相叫，苦竹丛边猿暗啼。
长信怨
"薛公十一鹤，皆写青田真。画色久欲尽，苍然犹出尘。
紫气关临天地阔，黄金台贮俊贤多。
我有同怀友，各在天一方。离披不相见，浩荡隔两乡。
平明地仍黑，停午日暂赤。凛凛三伏寒，巉巉五丁迹。
"年长心易感，况为忧患缠。壮图迫世故，行止两茫然。
"屿花晚，山日长，蕙带麻襦食草堂。一片水光飞入户，
与子居最近，周官情又偏。闲时耐相访，正有床头钱。"
"本在胡笳曲，今从汉将营。浓阴方待庇，弱植岂无情。
下泉
路傍谁识郑公子，谷口应知汉逸人。儿女相悲探井臼，
"退飞忆林薮，乐业羡黎庶。四海尽穷途，一枝无宿处。
河尹天明坐莫辞。春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。
莫愁父母少黄金，天下风尘儿亦得。"
清机暂无累，献酢更络绎。慷慨葛天歌，愔愔广陵陌。
生理何颜面，忧端且岁时。两京三十口，虽在命如丝。"
"长桥题柱去，犹是未达时。及乘驷马车，却从桥上归。
气酣登吹台，怀古视平芜。芒砀云一去，雁鹜空相唿。
奉同张敬夫城南二十咏
转致水中央，岂无双钓舟。顽根易滋蔓，敢使依旧丘。
鸟雀依茅茨，藩篱带松菊。如行武陵暮，欲问桃花宿。"
"薛公十一鹤，皆写青田真。画色久欲尽，苍然犹出尘。
高岑殊缓步，沈鲍得同行。意惬关飞动，篇终接混茫。
昔在凤翔都，共通金闺籍。天子犹蒙尘，东郊暗长戟。
推诚鱼鳖信，持正魑魅怛。疲民保中和，性足无夭阏。
孤城日无援，高节终可悲。家国共沦亡，精魂空在斯。
"万里向南湘，孤舟入桂阳。诸侯迎上客，小吏拜官郎。