江梅
唯有故人同此兴，近来何事懒相寻。"
可怜无限如花貌，重见世间桃李春。"
盘桓渔舍忘归去，云静高空月又明。"
自是神明无感应，盛衰何得却由人。"
欲去返郊扉，端为一欢滞。"
六宫进酒尧眉寿，舞凤盘龙满御衣。
"趋府不遑安，中宵出户看。满天星尚在，近壁烛仍残。
从来不解为身计，一叶悠悠任大川。"
"金谷繁华石季伦，只能谋富不谋身。
"偶罢阿衡来典郡，固无闲物可应官。
江梅拼音解释:
wei you gu ren tong ci xing .jin lai he shi lan xiang xun ..
ke lian wu xian ru hua mao .zhong jian shi jian tao li chun ..
pan huan yu she wang gui qu .yun jing gao kong yue you ming ..
zi shi shen ming wu gan ying .sheng shuai he de que you ren ..
yu qu fan jiao fei .duan wei yi huan zhi ..
liu gong jin jiu yao mei shou .wu feng pan long man yu yi .
.qu fu bu huang an .zhong xiao chu hu kan .man tian xing shang zai .jin bi zhu reng can .
cong lai bu jie wei shen ji .yi ye you you ren da chuan ..
.jin gu fan hua shi ji lun .zhi neng mou fu bu mou shen .
.ou ba a heng lai dian jun .gu wu xian wu ke ying guan .
译文及注释
译文
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
只喜臧生能骗过圣人(ren)，又怎知甯子识破了装傻的。
陈遗极孝顺。他母亲喜欢吃锅底的焦饭。陈遗担任主簿时，总是收拾好一个口袋，每次煮饭，就把锅底的焦饭(锅巴)储存起来，等到(dao)回到家里，就带给母亲。后来遇上孙恩侵入吴郡，当天郡守袁山松(song)就要(yao)出兵征讨。这时陈遗已经积攒到几斗锅底的焦饭，来不及回家，便带着随军出征。双方在沪渎开战，袁山松被孙恩打败了，军队溃散，逃入山林沼泽，没有什么可以用来做粮食的，有因为饥饿而死了的人。唯独陈遗靠锅底的焦饭活了下来，当时人们都认为这是对最孝顺的人的报答。
冬天来到的时候，我会去你那里，一起弄笙戏鹤，风雨相依。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
杜甫评论书法特别看重瘦硬，这样的观点我不能够听凭。
这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世，这种人岂明白到底何为圣明之君(jun)？
高龄白首又归隐山林摒弃尘杂。
天上升起一轮明月，
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着，
不要去东方和西方，也不要去南方和北方。
心中烦躁抛石子驱走喜鹊，却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆，就想起是她纤纤玉手所缝，当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣？怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦，如今则像潘岳那样两鬓秋霜，让我不敢对镜照影。
自己坐在空空的大堂里回忆往昔，以茶代酒，喝着聊着。
西宫中的夜晚非常清静,只有盛开在宫中庭院内的花朵悄(qiao)悄地散布着阵阵香气(qi)。住在宫中的美人本来想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花,却又因无心欣赏而作罢,只有怀着说不尽的怨恨而独守空闺。抱着琴瑟看月亮，许多树隐蔽着昭阳宫。
老妻正在用纸画一张棋盘，小儿子敲打着针作一只鱼钩。
注释
84. 之：的，用在修饰语和被修饰语之间，表示领属关系。
1、耒阳：县名，即今湖南耒阳。
12.贾谊为太中大夫时，曾向文帝提出“改正朔，易服色，法制度，定官名，兴礼 乐”以及列侯就国，更改律令等一系列建议，得罪了周勃、灌婴等人。他做梁怀王太傅 时，又向文帝献治安策，对治国、御外等方面提出了建议。
〔5〕然，转折连词，可是。窃，谦指自己，私下。恨，遗憾。推，推究，推寻。其，那件事。终始，首尾经过，原委。猥(wěi)，副词，随随便便地。俗，世俗，社会上一般人。毁誉，偏义复词，义偏于“毁”，毁谤。
⑿青海：指青海湖，在今青海省。
赏析
理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后(zuo hou)一解为是。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
全诗通过官吏敲诈良民，使无辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
“东园桃李芳已歇，独有杨花娇暮春。”结尾再以桃李消歇，反衬杨花。一个“娇”字，再次以花拟人，遣辞传神。没有上文少女戏花，“娇”字意境就不复存在，没有花戏少女“娇”字神态就无从说起。一结贯通全篇，风神摇曳。通篇至此流走轻灵，一气呵成。
这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家(jia jia)雨”、“处处蛙”，直如两部鼓吹，喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆，枯坐敲棋，寂静无聊，恰与前文构成鲜明对照，通过这种对照，更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知，赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现，其实颇有精心结撰的功夫。
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓(ke wei)尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她就不必“下朱楼”，也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时，“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负。“为谁零落为谁开？”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的，它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
《《乌栖曲》李白 古诗》是乐府《清商曲辞·西曲歌》旧题。现存南朝梁简文帝、徐陵等人的古题，内容大都比较靡艳，形式则均为七言四句，两句换韵。李白此篇，不但内容从旧题的歌咏艳情转为讽刺宫廷淫靡生活，形式上也作了大胆的创新。
诗共三章，除首章外，都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今(zai jin)天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
从诗艺上说，“在浚之郊”“在浚之都”“在浚之城”，由远而近，“良马四之”“良马五之”“良马六之”由少而多，章法是很严谨的，而“何以畀之”“何以予之”“何以告之”用疑问句代陈述句，摇曳生姿。如果按“访贤说”，那么此诗反映访贤大夫求贤若渴的心理可谓妙笔生花。
后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
全诗通过官吏敲诈良民，使无辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
“东园桃李芳已歇，独有杨花娇暮春。”结尾再以桃李消歇，反衬杨花。一个“娇”字，再次以花拟人，遣辞传神。没有上文少女戏花，“娇”字意境就不复存在，没有花戏少女“娇”字神态就无从说起。一结贯通全篇，风神摇曳。通篇至此流走轻灵，一气呵成。
这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家(jia jia)雨”、“处处蛙”，直如两部鼓吹，喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆，枯坐敲棋，寂静无聊，恰与前文构成鲜明对照，通过这种对照，更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知，赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现，其实颇有精心结撰的功夫。
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓(ke wei)尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她就不必“下朱楼”，也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时，“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负。“为谁零落为谁开？”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的，它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
《《乌栖曲》李白 古诗》是乐府《清商曲辞·西曲歌》旧题。现存南朝梁简文帝、徐陵等人的古题，内容大都比较靡艳，形式则均为七言四句，两句换韵。李白此篇，不但内容从旧题的歌咏艳情转为讽刺宫廷淫靡生活，形式上也作了大胆的创新。
诗共三章，除首章外，都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今(zai jin)天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
从诗艺上说，“在浚之郊”“在浚之都”“在浚之城”，由远而近，“良马四之”“良马五之”“良马六之”由少而多，章法是很严谨的，而“何以畀之”“何以予之”“何以告之”用疑问句代陈述句，摇曳生姿。如果按“访贤说”，那么此诗反映访贤大夫求贤若渴的心理可谓妙笔生花。
后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
创作背景
宋康定元年（1040年）至庆历三年（1043年）间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史载，在他镇守西北边疆期间，既号令严明又爱抚士兵，并招徕诸羌推心接纳，深为西夏所惮服，称他“腹中有数万甲兵”。这首词作于北宋与西夏战争对峙时期。宋仁宗年间，范仲淹被朝廷派往西北前线，承担起北宋西北边疆防卫重任。
李成宪( 先秦 )
收录诗词 (3462) 首
简 介
李成宪 李成宪（一六二六——一六六二），字正甫，号零丁山人。番禺人。明末诸生。后为僧，字雪床。着有《零丁山诗集》。清陈伯陶《胜朝粤东遗民录》卷一有传。
行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作
"江岛穷秋木叶稀，月高何处捣寒衣。
隐树重檐肃，开园一径斜。据梧听好鸟，行药寄名花。
"罗袜凌波生网尘，那能得计访情亲。
"大漠无屯云，孤峰出乱柳。前驱白登道，顾失飞狐口。
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
前岁守九江，恩诏赴咸京。因途再登历，山河属晴明。
欲去返郊扉，端为一欢滞。"
昨夜仰观垂象正，拱辰星宿转分明。
送隐者一绝
竹深风倍冷，堂迥磬偏清。愿作传灯者，忘言学净名。"
不劳人力递金船。润滋苔藓欺茵席，声入杉松当管弦。
一身如浮云，万里过江水。相思眇天末，南望无穷已。"
上有纤罗萦缕寻未绝。左挥右洒繁暑清，孤松一枝风有声。
祖风犹在好寻仙。朝衣旧识熏香史，禄米初营种秫田。
"岘山南郭外，送别每登临。沙岸江村近，松门山寺深。
敦煌太守才且贤，郡中无事高枕眠。太守到来山出泉，黄砂碛里人种田。敦煌耆旧鬓皓然，愿留太守更五年。城头月出星满天，曲房置酒张锦筵。美人红妆色正鲜，侧垂高髻插金钿。醉坐藏钩红烛前，不知钩在若个边。为君手把珊瑚鞭，射得半段黄金钱，此中乐事亦已偏。
惟有杯盘思上国，酒醪甜淡菜蔬甘。"
清平乐·怀人
感君扶病为开筵。河湾水浅翘秋鹭，柳岸风微噪暮蝉。
朝入天苑中，谒帝蓬莱宫。青山映辇道，碧树摇烟空。谬题金闺籍，得与银台通。待诏奉明主，抽毫颂清风。归时落日晚，蹀躞浮云骢。人马本无意，飞驰自豪雄。入门紫鸳鸯，金井双梧桐。清歌弦古曲，美酒沽新丰。快意且为乐，列筵坐群公。光景不可留，生世如转蓬。早达胜晚遇，羞比垂钓翁。自古有秀色，西施与东邻。蛾眉不可妒，况乃效其颦。所以尹婕妤，羞见邢夫人。低头不出气，塞默少精神。寄语无盐子，如君何足珍。
春风一宿琉璃地，自有泉声惬素机。"
回轩自郭南，老幼满马前。皆贺蚕农至，而无徭役牵。
拔剑欲去愤已平，夜寒酒多愁遽明。"
"秋光虽即好，客思转悠哉。去国身将老，流年雁又来。
"子夜雪华馀，卿家月影初。酒香薰枕席，炉气暖轩除。
"暗窗凉叶动，秋天寝席单。忧人半夜起，明月在林端。
满庭芳·汉上繁华
彩仗清晨出，非同齿胄时。愁烟锁平甸，朔吹绕寒枝。
手持白羽扇，脚步青芒履。闻道鹤书征，临流还洗耳。"
兴与谢公合，文因周子论。扫崖去落叶，席月开清樽。
"天朝辟书下，风宪取才难。更谒麒麟殿，重簪獬豸冠。
仙籍第三人，时人故称屈。昔余吏西省，倾盖名籍籍。
莫问龙山前日事，菊花开却为闲人。"
随牒牵黄绶，离群会墨卿。江南佳丽地，山水旧难名。"
转觉云山迥，空怀杜若芳。诚能传此意，雅奏在宫商。"
天净沙·秋思
客有桂阳至，能吟山鹧鸪。清风动窗竹，越鸟起相唿。
"我多吏事君多病，寂绝过从又几旬。
"龚子栖闲地，都无人世喧。柳深陶令宅，竹暗辟疆园。
九卿领徐方，七步继陈思。伊昔全盛日，雄豪动京师。
悠悠行子远，眇眇川途分。登高望燕代，日夕生夏云。
圣朝无隐才，品物俱昭形。国士秉绳墨，何以表坚贞。
朝衣犹惹御炉烟。莲塘小饮香随艇，月榭高吟水压天。
重门相洞达，高宇亦遐朗。岚岭晓城分，清阴夏条长。
论诗三十首·十三
归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路，寻得花边旧居处。
念彻莲经谁得见，千峰岩外晓苍苍。"
平明登紫阁，日晏下彤闱。扰扰路傍子，无劳歌是非。"
朝思俗侣寄将归。道场斋戒今初服，人事荤膻已觉非。
"兹山信岑寂，阴崖积苍翠。水石何必多，宛有千岩意。
唯赖明公怜道在，敢携蓑笠钓烟波。"
空房欲云暮，巢燕亦来止。夏木遽成阴，绿苔谁复履。
悠悠方寸何因解，明日江楼望渺瀰。"
轮台歌奉送封大夫出师西征
驰誉超先辈，居官下我侬。司仓旧曹署，一见一心忡。"
转觉云山迥，空怀杜若芳。诚能传此意，雅奏在宫商。"
微风声渐咽，高树血应流。因此频回首，家山隔几州。"
"无媒嗟失路，有道亦乘流。客处不堪别，异乡应共愁。
赤亭多飘风，鼓怒不可当。有时无人行，沙石乱飘扬。
又如雪点青山云。欲往泾溪不辞远，龙门蹙波虎眼转。
借势因期克，巫山暮雨归。"
立马频惊曙，垂帘却避寒。可怜同宦者，应悟下流难。"
黄鹤楼记
孤云何事在南燕。一封瑶简音初达，两处金沙色共圆。
狭室下珠箔，连宵倾玉缸。平明犹未醉，斜月隐书窗。"
"一从守兹郡，两鬓生素发。新正加我年，故岁去超忽。
怜伊不算多时立，赢得馨香暗上身。"
误入尘埃牵吏役，羞将簿领到君家。"
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇，闾井全移上国春。
还因送归客，达此缄中素。屡暌心所欢，岂得颜如故。
君还石门日，朱火始改木。春草如有情，山中尚含绿。折芳愧遥忆，永路当日勖。远见故人心，平生以此足。巨海纳百川，麟阁多才贤。献书入金阙，酌醴奉琼筵。屡忝白云唱，恭闻黄竹篇。恩光照拙薄，云汉希腾迁。铭鼎倘云遂，扁舟方渺然。我留在金门，君去卧丹壑。未果三山期，遥欣一丘乐。玄珠寄象罔，赤水非寥廓。愿狎东海鸥，共营西山药。栖岩君寂灭，处世余龙蠖。良辰不同赏，永日应闲居。鸟吟檐间树，花落窗下书。缘溪见绿筱，隔岫窥红蕖。采薇行笑歌，眷我情何已。月出石镜间，松鸣风琴里。得心自虚妙，外物空颓靡。身世如两忘，从君老烟水。
成都府
不得辽阳信，春心何以安。鸟啼窗树晓，梦断碧烟残。
何负当途人，无心矜窘厄。回瞻后来者，皆欲肆轥轹。
离居鸾节变，住冷金颜缩。岂念葛陂荣，幸无祖父辱。
千古是非无处问，夕阳西去水东流。"
云輧戾止，洒雾飘烟。惟馨展礼，爰列豆笾。"
"忘兹适越意，爱我郡斋幽。野情岂好谒，诗兴一相留。
忽逢杨开府，论旧涕俱垂。坐客何由识，惟有故人知。"
"淮南小山白毫子，乃在淮南小山里。夜卧松下云，
登敬亭山南望怀古赠窦主簿
"尝读高士传，最嘉陶征君。日耽田园趣，自谓羲皇人。
朝燕咏无事，时丰贺国祯。日和弦管音，下使万室听。
多君紫霄意，独往苍山里。地古寒云深，岩高长风起。
与君降福为丰年，莫教赛祀亏常筵。"
却许丘明师纪传，更容疏广奉周旋。朱门自得施行马，
曾闻昔时人，岁月不相待。"
几年簪绂共周行。岐分出处何方是，情共穷通此义长。
"之子有雄文，风标秀不群。低飞从墨绶，逸志在青云。