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庆春宫·秋感

隋代 / 王齐舆

"度岁休笼闭,身轻好羽仪。白云□是伴,沧海得因谁。
北山移去前文在,无复教人叹晓猿。"
"山半古招提,空林雪月迷。乱流分石上,斜汉在松西。
伴钓歌前浦,随樵上远冈。鹭眠依晚屿,鸟浴上枯杨。
倒尽银瓶浑不醉,却怜和泪入愁肠。
旧游前事半埃尘,多向林中结净因。
托迹同吴燕,依仁似越禽。会随仙羽化,香蚁且同斟。"
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末,冰碗轻涵翠缕烟。
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定,却讶林莺语不真。
暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞,绮窗含笔澹毛衣。
预想明年腾跃处,龙津春碧浸仙桃。"
小镫狭鞦鞘,鞍轻妓细腰。有时齐走马,也学唱交交。
簪裾那复丽人行。禾麻地废生边气,草木春寒起战声。
归来一路笙歌满,更有仙娥载酒迎。"
细填虫穴满,重压鹤巢欹。有影晴飘野,无声夜落池。


庆春宫·秋感拼音解释:

.du sui xiu long bi .shen qing hao yu yi .bai yun .shi ban .cang hai de yin shui .
bei shan yi qu qian wen zai .wu fu jiao ren tan xiao yuan ..
.shan ban gu zhao ti .kong lin xue yue mi .luan liu fen shi shang .xie han zai song xi .
ban diao ge qian pu .sui qiao shang yuan gang .lu mian yi wan yu .niao yu shang ku yang .
dao jin yin ping hun bu zui .que lian he lei ru chou chang .
jiu you qian shi ban ai chen .duo xiang lin zhong jie jing yin .
tuo ji tong wu yan .yi ren si yue qin .hui sui xian yu hua .xiang yi qie tong zhen ..
ti yuan xi zou mu lan chuan .jin cao he nian shen xiang mo .bing wan qing han cui lv yan .
liu you zhan xue bian ying chun .pin xian hai yan chao nan ding .que ya lin ying yu bu zhen .
nuan xia chun ting zhao ying fei .hua wu nian xian dan gu wu .qi chuang han bi dan mao yi .
yu xiang ming nian teng yue chu .long jin chun bi jin xian tao ..
xiao deng xia qiu qiao .an qing ji xi yao .you shi qi zou ma .ye xue chang jiao jiao .
zan ju na fu li ren xing .he ma di fei sheng bian qi .cao mu chun han qi zhan sheng .
gui lai yi lu sheng ge man .geng you xian e zai jiu ying ..
xi tian chong xue man .zhong ya he chao yi .you ying qing piao ye .wu sheng ye luo chi .

译文及注释

译文
新竹无情(qing)但却愁恨满怀谁人能够看见?露珠滴落(luo)似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭(ting)院中泉水石缝中长着两三根竹子,早晨在郊野(ye)间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
不如钗上之燕,可整日接近其人;不如镜中之鸾,能频对其人倩影。
  人从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光(guang)。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
极目远望、再也不见神女芳影,听到峡中猿猴声声悲鸣,不觉令人泪落打湿了衣裳。
这种情况不改变,不拟回头望故乡。
鲁国有个拿着长竿子进城(cheng)门的人,起初竖立起来拿着它想要进城门,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个年长的男人来到这里说:“我并不是圣贤之辈,只不过见多识广,为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢?”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
鲜红浑圆的红豆,生长在阳光明媚的南方,春暖花开的季节,不知又生出多少?
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血泪,暗暗装封。可是江南如此辽阔,上哪儿寻觅一只鸿雁,为我捎信飞入九重宫。
日落西山,整个江面沐浴在夕阳的余晖中,水面泛着金(jin)光。
只有你这孤雁,不知独自飞向何方。
叫前面的望舒作(zuo)为先驱,让后面的飞廉紧紧跟上。

注释
都城过百雉(zhì):都邑的城墙超过了300丈。都:《左传·庄公二十八年》“凡邑有宗庙先君之主曰都”。指次于国都而高于一般邑等级的城市。 雉:古代城墙长一丈,宽一丈,高一丈为一堵,三堵为一雉,即长三丈。
〔9〕“念奴”句诗人自注云:念奴,天宝(742—756)中名娼。善歌。每岁楼下杯醭宴,累日之后,万众喧隘,严安之、韦黄裳辈辟易不能禁,众乐之罢奏。明皇遣高力士呼于楼上:欲遗念奴唱歌,分二十五郎吹小管逐,看人能听否?”未尝不悄然奉诏。其为当时所重如此。然而玄宗不欲夺侠游之盛,未尝置在宫禁,或岁幸汤泉,时巡东洛,有司遣从行而已。”高力士,唐玄宗宠幸的宦官。诸郎:侍卫或其他艺人。
王漕:王希吕,时任转运副使之职,负责一路漕运等工作,故称之为漕。
以:用来。
矩:曲尺。
⑷贝叶书:一作“贝页书”。在贝多树叶上写的佛经。因古代印度用贝叶书写佛经而得名,又叫贝书。

赏析

  后四句书“怀”:“名岂文章著”,声名不因政治抱负而显著,反因文章而显著,这本非自己的矢志,故说“岂”,这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”, 诗人辞去官职,并非因老而多病,什么原因,诗人没有直接说出。说“应”当,本是不应当,正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊无依,在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况,乃自伤飘泊之意。
  诗人在秋风中送别友人,倍感凄凉,对友人流露出关切,表现了两人深厚的友谊。这首诗意境悲凉雄壮,情真意切,质朴动人。
  颈联“仳离放红蕊,想像颦青娥”,清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”,后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在(chu zai)围绕“月”展开联想,叙写心怀,该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥,暗指妻子,而不是“青蛾” 。再者,从句意来说,“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了,若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法,借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
  苏轼在当是文坛上有巨大的声誉,有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士:黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者,秦观长于词,其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想,又没有苏轼的才力,往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇,以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句,元好问不满并批评了这种风气。
  五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬,扣合首句“欢今夕”三字,表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香,华烛闪烁生辉,在庄严华丽的气氛中,广陵客登场献艺,格外引人注目。“初弹渌水后楚妃”,这一笔是直写,交代演奏者所弹之曲的(qu de)名称,暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲,此曲清空淡雅。杜甫《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》,清绝听者愁”,白居易《听弹古渌水》中说“闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。西窗竹阴下,竟日有余清”;这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”,也是一首当时广为流传的名曲,属于深情绵邈之曲。
  “我书”四句回到诗人自己,呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”,即不合规矩,“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱,表面上是诗人自我否定,实有自负书法之意。如果正写就显得乏味,而且易流为诗人的自我吹嘘,用反诘语气来表现,供人回味,深得立言之体。怀素说:“王右军云,吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟,草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝(伯英)和罗晖(叔景)、赵袭(元嗣)并称,张伯英自称:“上比崔杜不足,下方罗赵有余。”(见《晋书·卫恒传》)“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”,《三国志·魏书·韦诞传》注说,张芝家里的衣帛,必定先用来写字,然后才染色做衣服。他临池学书,每天在池里洗笔,池水都成黑色了。结尾两句,诗人又反用此典回应篇首四句,既点到了石苍舒,又点到了自己。这四句都用写字的典故,出神入化而又紧扣主题。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南,“不得签书公事”。于是,东坡先生流连风景,体察风物,对岭南产生了深深的热爱之情,连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
  孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象,在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为,这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情;“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验,也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到,在这首诗歌中,孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调,并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
  东风就是指春风,子规,杜鹃鸟经常在暮春啼叫。
  宋玉的《风赋》云:“夫风者,天地之气,溥畅而至,不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”,正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋,一阵清风袭来,给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了,顿时吹散浊热,使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑,驱散涧上的烟云,使诗人寻到涧底的人家,卷走山上的雾霭,现出山间的房屋,诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹,动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
  《《枯树赋》庾信 古诗》开头一段,借殷(jie yin)仲文之事以发端,兼切赋题,并有两重用意。首先,殷仲文的身世经历与庾信有相似之处,所以虽是历史人物,却是以作者代言人的身份出场。其次,殷仲文对枯树的慨叹,沉痛而隽永,是早已载入《世说新语》的佳话。以此发端,既显得自然平易,又为全篇奠定了悲凉的抒情基调。第一段在全赋起了序文的作用。

创作背景

  隋炀帝杨广为了东游广陵(扬州),不惜倾全国民力财力开凿一条运河,即今通济渠。其东段叫汴河,汴河之滨筑有行宫,即“《汴河亭》许浑 古诗”。这首《《汴河亭》许浑 古诗》诗,当是作者在南游中经过汴河时写的。

  

王齐舆( 隋代 )

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简 介

王齐舆 王齐舆,字之孟,宁海城东人。自幼聪颖,文思敏捷,作文操笔立就。出身于书香门第。南宋绍兴三十年(1160)进士。兄弟王恕、王章先后均及第,乡里人称为“三瑞”。初任昆山县尉,后调于潜、崇安等地任知县。任职期间,忠于职守,处理公务常到深夜方就寝,寒暑不易。又为当地开凿水渠,可灌溉田亩万余顷。百姓感恩戴德,立生祠以纪念。

渔家傲·寄仲高 / 南门宇

叶长春松阔,科圆早薤齐。雨沾虚槛冷,雪压远山低。
半袖笼清镜,前丝压翠翘。静多如有待,闲极似无憀.
北邙坡上青松下,尽是锵金佩玉坟。"
"锦字凭谁达,闲庭草又枯。夜长灯影灭,天远雁声孤。
"我受羁栖惯,客情方细知。好看前路事,不比在家时。
远来朝凤阙,归去恋元侯。(赠僧,见《纪事》)
"海涛痕满旧征衣,长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过,
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪,冷射蛟螭换窟藏。


停云·其二 / 展思杰

一滩明月晒银砂。因寻野渡逢渔舍,更泊前湾上酒家。
殷勤莫厌貂裘重,恐犯三边五月寒。"
"儒素逢时得自媒,忽从徒步列公台。
九级燕金满尊酒,却愁随诏谒承华。"
明时用即匡君去,不用何妨却钓鱼。
今朝拜别幡幢下,双泪如珠滴不休。"
更看槛外霏霏雨,似劝须教醉玉觞。"
"笔下龙蛇似有神,天池雷雨变逡巡。


登徒子好色赋 / 隽己丑

"中朝轩冕内,久绝甯家亲。白社同孤立,青云独并伸。
"翠岚迎步兴何长,笑领渔翁入醉乡。
姬风一变世间平。高踪尽共烟霞在,大道长将日月明。
千里烟波回首时。故国田园经战后,穷荒日月逼秋期。
"为发凉飙满玉堂,每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在,
"下马天未明,风高雪何急。须臾路欲迷,顷刻山尽白。
"依依芳树拂檐平,绕竹清流浸骨清。爱弄绿苔鱼自跃,
天涯时有北来尘,因话它人及故人。


大雅·公刘 / 涂大渊献

晓戍残烽火,晴原起猎尘。边戎莫相忌,非是霍家亲。"
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹,河桥勃窣柳垂堤。
改贯永留乡党额,减租重感郡侯恩。(洪景卢《野处集》
云近衔江色,雕高背磬声。僧居上方久,端坐见营营。"
远能通玉塞,高复接银河。大禹成门崄,为龙始得过。"
安不忘危臣所愿,愿思危困必无危。"
"官舍种莎僧对榻,生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏,
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色,阔凿池塘许月明。


/ 谈寄文

"木叶落时节,旅人初梦惊。钟才枕上尽,事已眼前生。
况是楚江鸿到后,可堪西望发孤舟。"
"春雪下盈空,翻疑腊未穷。连天宁认月,堕地屡兼风。
巫山洛浦本无情,总为佳人便得名。
欣欣春令早,蔼蔼日华轻。庾岭梅先觉,隋堤柳暗惊。
"入海浮生汗漫秋,紫皇高宴五云楼。
"潇湘何代泣幽魂,骨化重泉志尚存。
"却到同游地,三年一电光。池塘春草在,风烛故人亡。


雨霖铃·寒蝉凄切 / 叫姣妍

遍命登坛将,巡封异姓王。志求扶坠典,力未振颓纲。
"南来北去二三年,年去年来两鬓斑。举世尽从愁里老,
幽榭名园临紫陌,晚风时带牡丹香。"
贤哲信为美,兵甲岂云多。君子战必胜,斯言闻孟轲。"
若遇秦时雪髯客,紫芝兼可备朝餐。"
满眼尘埃驰骛去,独寻烟竹剪渔竿。"
狖轭鼯轩亦颠陨。岚光双双雷隐隐,愁为衣裳恨为鬓。
有时还独醉,何处掩衡扉。莫看棋终局,溪风晚待归。"


声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵 / 鲍己卯

莫夸恬淡胜荣禄,雁引行高未许闲。"
"日日狎沙禽,偷安且放吟。读书老不入,爱酒病还深。
朝回何处消长日,紫阁峰南有旧村。"
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族,千般唱罚赏皇都。
除书犹喜凤衔来。花明驿路燕脂暖,山入江亭罨画开。
琵琶洲远江村阔,回首征途泪满巾。"
倾国倾城不在人。开日绮霞应失色,落时青帝合伤神。
槛前春树碧团团。参差郭外楼台小,断续风中鼓角残。


周颂·访落 / 栗和豫

"数枝高柳带鸣鸦,一树山榴自落花。
香轮莫辗青青破,留与愁人一醉眠。"
钟仪冠带归心阻,蝴蝶飞园万草芳。"
"春思春愁一万枝,远村遥岸寄相思。西园有雨和苔长,
笑我有诗三百首,马蹄红日急于名。"
勤苦流萤信,吁嗟宿燕知。残钟残漏晓,落叶落花时。
有时软萦盈,一穗秋云曳空阔。有时瘦巉岩,
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。


画堂春·湔裙独上小渔矶 / 夹谷雯婷

不知一盏临邛酒,救得相如渴病无。"
"一条归梦朱弦直,一片离心白羽轻。
隋师战舰欲亡陈,国破应难保此身。
才有异恩颁稷契,已将优礼及邹枚。清商适向梨园降,
"章华台下草如烟,故郢城头月似弦。
毕竟金多也头白,算来争得似君家。"
"荆州未解围,小县结茅茨。强对官人笑,甘为野鹤欺。
春秋闲论战争年。远江惊鹭来池口,绝顶归云过竹边。


春草 / 段干松彬

"锦字凭谁达,闲庭草又枯。夜长灯影灭,天远雁声孤。
"纵意出山无远近,还如孤鹤在空虚。昔年亲种树皆老,
百战功名日月知。旧宅已闻栽禁树,诸孙仍见丐征岐。
"不归何慰亲,归去旧风尘。洒泪惭关吏,无言对越人。
"细草铺茵绿满堤,燕飞晴日正迟迟。
如今冷笑东方朔,唯用诙谐侍汉皇。"
"何处遇蔷薇,殊乡冷节时。雨声笼锦帐,风势偃罗帏。
我趣转卑师趣静,数峰秋雪一炉香。"