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江神子·恨别

明代 / 曹锡宝

"栖禅枝畔数花新,飞作琉璃池上尘。
"二年花下为闲伴,一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望,
十年宫里无人问,一日承恩天下知。"
黄昏不欲留人宿,云起风生龙虎醒。"
"七月趋梁苑,三年谢尹京。旧风除物蠹,新律奉师贞。
"东湖烟水浩漫漫,湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉,
分能知止足,迹贵出尘嚣。松竹心长固,池台兴自饶。
"云居避世客,发白习儒经。有地水空绿,无人山自青。
可胜饮尽江南酒,岁月犹残李白身。"
"西峰残日落,谁见寂寥心。孤枕客眠久,两廊僧话深。
都缘济物心无阻,从此恩波处处流。"
"龙沙江尾抱钟陵,水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月,
"菊芳沙渚残花少,柳过秋风坠叶疏。堤绕门津喧井市,
醉与江涛别,江涛惜我游。他年婚嫁了,终老此江头。


江神子·恨别拼音解释:

.qi chan zhi pan shu hua xin .fei zuo liu li chi shang chen .
.er nian hua xia wei xian ban .yi dan zun qian qi lao fu .xi wu qiao jie xing chang wang .
shi nian gong li wu ren wen .yi ri cheng en tian xia zhi ..
huang hun bu yu liu ren su .yun qi feng sheng long hu xing ..
.qi yue qu liang yuan .san nian xie yin jing .jiu feng chu wu du .xin lv feng shi zhen .
.dong hu yan shui hao man man .xiang pu qiu sheng ru ye han .feng wai an xiang piao luo fen .
fen neng zhi zhi zu .ji gui chu chen xiao .song zhu xin chang gu .chi tai xing zi rao .
.yun ju bi shi ke .fa bai xi ru jing .you di shui kong lv .wu ren shan zi qing .
ke sheng yin jin jiang nan jiu .sui yue you can li bai shen ..
.xi feng can ri luo .shui jian ji liao xin .gu zhen ke mian jiu .liang lang seng hua shen .
du yuan ji wu xin wu zu .cong ci en bo chu chu liu ..
.long sha jiang wei bao zhong ling .shui guo cun qiao wan jing cheng .jiang dui chu shan qian li yue .
.ju fang sha zhu can hua shao .liu guo qiu feng zhui ye shu .di rao men jin xuan jing shi .
zui yu jiang tao bie .jiang tao xi wo you .ta nian hun jia liao .zhong lao ci jiang tou .

译文及注释

译文
邻居朋友经常来我这里,谈谈过去的事情,人(ren)人畅所欲言;
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
  院无风,柳丝垂,闺人昼寝。闺人安静昼寝之际,起风,庭院柳条摇摆。微风吹,汗味透香气,薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。
如果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见,不(bu)要人云亦云。
荒凉的城池靠着古老渡口,落日的余晖洒满金色秋山。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇(xiao)潇细雨。
新妆荡漾湖水,水光(guang)倒影,奇美两绝。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花,她们的美态就如玉树那样秀丽,流光溢彩,清雅别致。
彼此不同心怎能配合啊,我将要远去主动离(li)开他。
晚年时,李白犹自吟诗不辍,希望他早日康复,多作好诗。
时间于不知不觉中过去,回头一看已是满天烟云。
  永州的百姓都善于游泳。一天,河水上涨的厉害,有五(wu)六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时,船破了,船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远,他的同伴们说:“你最会游泳,现在为什么落在后面?”他说:“我腰上缠着很多钱,很重,所以落后了。”同伴们说:“为什么不丢掉它呢?”他不回答,摇摇他的头。一会儿,他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上,又呼又叫:“你愚蠢到了极点,蒙昧到了极点,自己快淹死了,还要钱财干什么呢?”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样,难道不会有大利淹死大人物的事情吗?于是写下了《哀溺》。
你看这黄鼠还有牙齿,人却不顾德行。人要没有德行,不去死还等什么。
荷花姿态娇媚好像有话要对我说,却愁坏了我这个摇船人。
  人从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
你生于辛未年我生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
  对于前面所说的权贵人家,我除了过年过节例如伏日、腊日投一个名帖外,就整年不去。有时经过他的门前,我也是捂着耳朵,闭着眼睛,鞭策着马匹飞快地跑过去,就象后面有人追逐似的。这就是我狭隘的心怀,因此经常不受长官欢迎(不被长官赏识),而我则更加不顾这一切了。我常常发表高谈阔论:“人生遭际都是由命运决定的,我只是守自己的本份罢了!”您老人家听了我的这番话,或许(恐怕)不会嫌我过于迂腐吧!
燕山的雪花其大如席,一片一片地飘落在轩辕台上。
历代的帝王一去不复返了,豪华的帝王生活也无踪无影;惟有那些环绕在四周的青山,仍然和当年的景物相同。
我奉劝上天要重新振作精神,不要拘泥一定规格以降下更多的人才。
在天北门持斧而能勇冠三军,神情威严如霜清雪白。

注释
235、祸福之门:招致祸福的门径。
4.华阴令:华阴县县官。
(8)晋:指西晋。
长亭:古时驿路上十里一长亭,五里一短亭,供人休息,又是送别的地主。
增重阴:更黑暗。
[2]寥落:寂寥,冷落。
7.往:前往。
⑻贞心:表示贞洁,贞操。

赏析

  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
  此诗不落一般送别诗之窠臼。它没有直接写惜别之情和直言对胜(sheng)利的祝愿。而只就此地与彼地情景略加夸张与想象,叙述自然,比兴得体,颇能壮僚友之行色,惜别与祝捷之意也就见于言外,在送别诗中堪称独具一格了。
  杜甫写到“天地终无情”,已经极其深刻地揭露了兵役制度的不合理,然而这一场战争的性质不同于写《兵车行》的时候。当此国家存亡迫在眉睫之时,诗人从维护祖国的统一角度考虑,在控诉“天地终无情”之后,又说了一些宽慰的话。相州之败,本来罪在朝廷和唐肃宗,杜甫却说敌情难以预料,用这样含混的话掩盖失败的根源,目的是要给朝廷留点面子。本来是败兵,却说是“归军”,也是为了不致过分叫人丧气。“况乃王师顺,抚养甚分明。”唐军讨伐安史叛军,可以说名正言顺,但实际上又谈不上爱护士卒、抚养分明。另外,所谓战壕挖得浅,牧马劳役很轻,郭子仪对待士卒亲如父兄等等,也都是些安慰之词。杜甫讲这些话,都是对强征入伍的中男进行安慰。诗在揭露的同时,又对朝廷有所回护,杜甫这样说,用心良苦。实际上,人民蒙受的惨痛,国家面临的灾难,都深深地刺激着他沉重而痛苦的心灵。[5]
  就实际情况说,终南尽管高大,但远远没有塞满天地。“南山塞天地”,的确是硬语盘空,险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山,仰望,则山与天连;环顾,则视线为千岩万壑所遮,压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受,虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”,非常“妥帖”。
  灵岩山是苏州的名山。作者是苏州人,又是饱学卓见、品位高雅之士,热爱家乡的山,热爱家乡的水,热爱家乡的名胜,又屡次游览灵岩山,并不是“不识”灵岩,也不是“知于此山为始著于今而素昧于昔”。正是(zheng shi)由于作者对灵岩十分熟悉,才能如此独到地把握和道出灵岩山之“异”,才能如此精准地领略并感叹:“盖专此郡之美者,山;而专此山之美者,阁也。”
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  “盈缩之期,不但在天;养怡之福,可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情,给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏,又机理缜密,闪耀出哲理的智慧之光,并发出奋进之情,振响着乐观声调。艺术风格朴实无华,格调高远,慷慨激昂,显示出诗人自强不息的进取精神,热爱生活的乐观精神。
  《《过华(guo hua)清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的(meng de)小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  中间十八句为第二段,介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动,日出而作,日没而息。“相命肆农耕”,是说相互招呼,努力耕作。“秋熟靡王税”,是说到了秋收时,劳动果实归劳动者所有,用不着向官府缴纳赋税,说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通,鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通,鸡犬相闻”相照应,两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处,仍然保持着古代的礼仪,衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱,老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然,怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作,所以连历法也用不着,更不用竭尽思虑、费心劳神了。
  最后一联:“偶然值林叟,谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然,本来出游便是乘兴而去,带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下,成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然,所以处处都是“无心的遇合”,更显出心中的悠闲,如行云自由翱翔,如流水自由流淌,形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸,超然物外的风采,对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
  尾联的讽刺意味更加强烈。“蜀王”指李隆基。唐玄宗逃避入蜀,故称之,而帝不称帝,其意自明。又说他“无近信”,即逃跑之后便毫无信息,对社稷危亡和百姓的苦难不闻不问,无所作为,连帝位也被儿子李亨夺了。这又是绝妙的嘲讽和大胆的揭露。旧时代的注家对李贺嘲笑本朝皇帝为“蜀王”这一点,或有意曲解,或予以指责。比如姚文燮说:“蜀王本梁王愔也,贞观十年徙蜀,好游数畋弋猎,帝怒,遂削封。贺当春夜过此,追诮之。”(《昌谷集注》卷一)他们的歪曲和指斥,更说明李贺反封建的叛逆精神的可贵。结句同上句联系起来看,颇为纤曲,意思是说:玄宗刚奔蜀之时,华清池上便已经长满了水芹;何况历久经年,玄宗再也不来临幸,泉上水芹又在春天里萌发出嫩绿的新芽了。这个结尾,以景结情,即小见大,既表现出华清宫的凄冷、荒寂,又寄寓了诗人“黍离麦秀”之感慨,有言外之意,故颇为方扶南等注家赞赏。
  接下去四句"日斜草远牛行迟,牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐,夜归还向牛边卧",着重写牧童与牛相得之乐。诗中的"日斜"二字,人们一般理解为斜阳,即傍晚的太阳。笔者以为,此处的"日斜",宜理解为日光斜照,借指早晨。早晨,太阳从地平线上升高后,人从地上看去,太阳仿佛斜挂在天际。所以说,以"日斜"表示早晨,很形象,况且这与牧童外出放牛相吻合,也与下文的"夜归"相照应。若将"日斜"理解为斜阳、夕阳,则此时牛已食饱,在"日斜"后续之以"草远牛行迟",就有悖情理,且与下文"夜归"之"夜"语意重复。这几句,写牧童与牛相得之乐,仍是借助于白描手法。"日斜草远牛行迟",牧童们深知牛的劳苦与饥饿。他们在放牛时,或骑在牛背上唱歌,或坐在牛身边休憩。"夜归",他们又紧贴着牛身睡觉。正是这一系列的描写,将牧童与牛的相得之乐生动地摹写了出来。
  整首诗委婉多姿,工致含蓄,表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤,也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神,表达诗人对隐士人格和精神的向往。
  尾联“欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又(ri you)昏”,“白帝”在此(zai ci)实指自然,全联的意思是说:白海棠愿以其清洁之身回报自然,她婷婷玉立,默然不语,迎来了又一个黄昏。这实际上是宝钗的内心独白和自我写照。“不语”一词可见宝钗的稳重,“凭清洁”之语更可见她自誉自信的心理状态。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

曹锡宝( 明代 )

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简 介

曹锡宝 曹锡宝(1719-1792),字鸿书,一字剑亭,江南上海人。干隆初,以举人考授内阁中书, 充军机处章京。资深当擢侍读,锡宝辞。二十二年,成进士,改庶吉士。三十一年,散馆,改刑部主事。再迁郎中。授山东粮道。上巡山东,召见,命来京以部属用。以大学士阿桂奏,令入四库全书馆自效。书成,以国子监司业升用。五十七年,卒。

端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 康维新

霄外鸿初返,檐间燕已归。不因烟雨夕,何处梦阳台。"
艰难别离久,中外往还深。已改当时法,空馀旧日心。
江横渡阔烟波晚,潮过金陵落叶秋。嘹唳塞鸿经楚泽, 浅深红树见扬州。夜桥灯火连星汉,水郭帆樯近斗牛。 今日市朝风俗变,不须开口问迷楼。
"青苔地上消残暑,绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽,
今日贺君兼自喜,八回看换旧铜鱼。
应是无机承雨露,却将春色寄苔痕。"
依滩落叶聚,立浦惊鸿散。浪叠雪峰连,山孤翠崖断。
秋浪时回沫,惊鳞乍触航。蓬烟拈绿线,棘实缀红囊。


念奴娇·留别辛稼轩 / 甘芯月

常恐山岳游,不反鸾凤群。无厌坐迟人,风雨惊斯文。"
"一年年觉此身衰,一日日知前事非。咏月嘲风先要减,
远害全身诚得计,一生幽暗又如何。"
细芦僧管夜沈沈,越鸟巴猿寄恨吟。
"与君白黑大分明,纵不相亲莫见轻。
一富何须龙颔前,千金几葬鱼腹里。鳞虫变化为阴阳,
"碧洞青萝不畏深,免将饥渴累禅心。
仲舒陈策欲匡时。高风落落谁同调,往事悠悠我独悲。


浪淘沙·探春 / 宦曼云

"江流如箭月如弓,行尽三湘数夜中。
幽崖空自老,清汉未知还。惟有凉秋夜,嫦娥来暂攀。"
"一宿五峰杯度寺,虚廊中夜磬声分。疏林未落上方月,
莫言天上无消息,犹是夫人作鸟来。"
皓指高低寸黛愁,水精梳滑参差坠。须臾拢掠蝉鬓生,
"吴女秋机织曙霜,冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促,
晚依方外友,极理探精赜。吻合南北宗,昼公我禅伯。
不及瑶wG燕,寄身金宫楹。"


浣溪沙·小院闲窗春色深 / 淳于松申

"坐将文教镇藩维,花满东南圣主知。公务肯容私暂入,
兰裙间珠履,食玉处花筵。但勿轻所暗,莫虑无人焉。"
老鸦拍翼盘空疾,准拟浮生如瞬息。
彼造物者,云何不为?此与化者,云何不随?或喣或吹,
江上政声复欲归。风起满城山果落,雨馀穿宅水禽飞。
投马灾未弭,为鱼叹方深。惟公执珪璧,誓与身俱沉。
几时身计浑无事,拣取深山一处居。"
时物既老大,众山何枯空。青冥见古柏,寥朗闻疏鸿。


都人士 / 宜午

"二年花下为闲伴,一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望,
"六出花飞处处飘,粘窗着砌上寒条。
"楚云铮铮戛秋露,巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼,
至今忆得卧云时,犹自涓涓在人耳。"
君王重年少,深纳开边利。宝马雕玉鞍,一朝从万骑。
麹尘溪上素红枝,影在溪流半落时。
忽忽醒还醉,悠悠暮复朝。残年多少在,尽付此中销。"
湿映流澌薄,狂游触浪馀。终希泮涣泽,为化北溟鱼。"


登太白楼 / 种含槐

"汉家遗事今宵见,楚郭明灯几处张。
三千宾客总珠履,欲使何人杀李园。"
念近剧怀远,涉浅定知深。暗沟夜滴滴,荒庭昼霪霪。
"清羸一饭师,闲院亦披衣。应诏常翻译,修心出是非。
鬓动悬蝉翼,钗垂小凤行。拂胸轻粉絮,暖手小香囊。
"归省值花时,闲吟落第诗。高情怜道在,公论觉才遗。
商山半月雨漫漫,偶值新晴下七盘。
院藏归鸟树,钟到落帆船。唯羡空门叟,栖心尽百年。"


庄暴见孟子 / 饶代巧

今日忽蒙天子召,自惭惊动国中人。"
徒夸五噫作,不解赠孟光。"
千声万片御沟上,一片出宫何处流。"
不热不寒三五夕,晴川明月正相临。千珠竞没苍龙颔,
"山城小阁临青嶂,红树莲宫接薜萝。斜日半岩开古殿,
送将欢笑去,收得寂寥回。(《客去》)"
"何物随身去,六经与一琴。辞家计已久,入谷住应深。
芬馨流远近,散漫入貂蝉。霜仗凝逾白,朱栏映转鲜。


国风·召南·鹊巢 / 羽芷容

"粉壁通莲径,扁舟到不迷。苇声过枕上,湖色满窗西。
君尝相劝勉,苦语毒胸臆。百年心知同,谁限河南北。"
忆昔东邻宅初构,云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖,
我心知已久,吾道无不可。所以雀罗门,不能寂寞我。"
春色流岩下,秋声碎竹间。锦文苔点点,钱样菊斑斑。
自从休去无心事,唯向高僧说便知。"
疏散永无事,不眠常夜分。月中松露滴,风引鹤同闻。
"洛下攻诗客,相逢只是吟。夜觞欢稍静,寒屋坐多深。


风入松·九日 / 晋卯

兰芷浴河湟。腥膻一扫洒,凶狠皆披攘。生人但眠食,
曲径荒秋草,衡茅掩夕曛。相思不相见,愁绝赋停云。"
雨雪生中路,干戈阻后期。几年方见面,应是镊苍髭。"
赫奕鸣驺至,荧煌洞户开。良辰一临眺,憩树几裴回。
"画堂三月初三日,絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒,
北风吹尽向何处,高入塞云燕雁稀。"
"白云深锁沃州山,冠盖登临众仰攀。松径风清闻鹤唳,
好去出门休落泪,不如前路早归来。"


青松 / 聊成军

鹤毳变玄发,鸡肤换朱颜。前形与后貌,相去三十年。
"世路□□久,嗟君进取身。十年虽苦志,万里托何人。
哮吼忽雷声揭石,满天啾唧闹轰轰。"
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒,不醉重阳十五年。"
"深藏高柳背斜晖,能轸孤愁减昔围。
古寺杉松出,残阳钟磬连。草庵盘石上,归此是因缘。"
童发慕道心,壮年堕尘机。白日不饶我,如今事皆非。
即听鸡唱天门晓,吏事相牵西复东。"