沁园春·斗酒彘肩
燕拂沙河柳，鸦高石窟钟。悠然一暌阻，山叠虏云重。"
此行应又隔年回。入河残日雕西尽，卷雪惊蓬马上来。
"星使追还不自由，双童捧上绿琼辀.九枝灯下朝金殿，
"山上有山归不得，湘江暮雨鹧鸪飞。
万古山空碧，无人鬓免黄。骅骝忧老大，鶗鴂妒芬芳。
"宫门两片掩埃尘，墙上无花草不春。
往来三市无人识，倒把金鞭上酒楼。"
代有王陵戆，时无靳尚谗。定应标直笔，宁为发空函。
半月縆双脸，凝腰素一围。西墙苔漠漠，南浦梦依依。
"紫阁相逢处，丹岩议宿时。堕蝉翻败叶，栖鸟定寒枝。
沁园春·斗酒彘肩拼音解释:
yan fu sha he liu .ya gao shi ku zhong .you ran yi kui zu .shan die lu yun zhong ..
ci xing ying you ge nian hui .ru he can ri diao xi jin .juan xue jing peng ma shang lai .
.xing shi zhui huan bu zi you .shuang tong peng shang lv qiong zhou .jiu zhi deng xia chao jin dian .
.shan shang you shan gui bu de .xiang jiang mu yu zhe gu fei .
wan gu shan kong bi .wu ren bin mian huang .hua liu you lao da .ti jue du fen fang .
.gong men liang pian yan ai chen .qiang shang wu hua cao bu chun .
wang lai san shi wu ren shi .dao ba jin bian shang jiu lou ..
dai you wang ling gang .shi wu jin shang chan .ding ying biao zhi bi .ning wei fa kong han .
ban yue geng shuang lian .ning yao su yi wei .xi qiang tai mo mo .nan pu meng yi yi .
.zi ge xiang feng chu .dan yan yi su shi .duo chan fan bai ye .qi niao ding han zhi .
译文及注释
译文
可怜呵，他在路旁哭得嗓子嘶哑。
火山高高耸立在赤亭口，五月的(de)火山上空火云厚。
楚国的青山依然苍翠古老，幽州的太阳发出阵阵凄寒。
尽管面对着良辰美景，仍然是(shi)满面愁容，泪水不断，始终也不愿意和楚王讲一句话。
太阳出来就去耕作田地，太阳落山就回家去休息。
突然惊起又回过头来，心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
河边芦苇密又繁，清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。
连年流落他乡，最易伤情。
众鸟都有栖息的窝啊，唯独凤凰难寻安身之处。
我因获罪而被贬为庶人，没有可以去的地方，乘船在吴地旅行。起初租房子住。时值盛夏非常炎热，土房子都很狭小，不能(neng)呼气，想到高爽空旷僻静的地方，来舒展心胸，没有能找到。
去吴越寻山觅水，厌洛京满眼风尘。
闲步信足，不觉已到前院。彩楼已然搭(da)好，和去年此时的一样：华丽的让人眩晕得手足无措。然而，时过境迁，佳人早已不在，茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜(ye)乞巧！相必此情此景，就连汉宫秋月下夜夜笙歌(ge)的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧！我的心生出还旋寂寞的藤，沿着彩楼蜿蜒，零零落落，缠缠绕绕，纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜如花的念想啊！我的侍从……！不关今日将如何忙乱，也一定要牢记我的叮咛，千万不要触碰(peng)那些早已沉压柜底的旧罗衫啊！
注释
无再少：不能回到少年时代。
[14]逆曳：被倒着拖拉，指不被重用。倒植：倒立，指本应居高位反居下位。
（1）《长相思》：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。又名《相思令》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。此调有几种不同格体，俱为双调，此词为三十六字体。
230、得：得官。
⑵游：诗人对流放的婉转说法。
⒁春：春色，此用如动词。
赏析
“深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的《属疾》诗所云：“多情真命薄，容易即回肠。”他也只不过暂存人世，最为伤心的是常常触绪成悲，哀思难禁。不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春(qing chun)虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿(zhu yuan)、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
“百二关河草不横，十年戎马暗秦京”。元好问身在南阳，却心系失陷的岐阳，写岐阳失陷，又回顾了十年战乱带来的惨状，可谓思绪悠长。“暗”字巧妙渲染出战地暗无天日的场面。
此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。
其六
首联“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。”诗人首先抓住二人都是遭贬，都有满腹愁怨，而眼下又即将分别这一共同点，以深表关切的问句开始，表达了对李(dui li)、王二少府遭受贬谪的同情，以及对分别的惋惜。“嗟”是叹息之声，置于句首，贬谪分别时的痛苦已不言而喻。“此别”、“谪居”四字，又将题中的“送”和“贬”点出，轻灵自然，不着痕迹。作者在送别之地停下马来，与李、王二少府饮酒饯别，“意何如”、“问谪居”，反复致意，其殷切珍重之情，显而易见，一开篇就以强烈的感情，给读者以深刻的印象。无怪乎方东树在《昭昧詹言》中说：“常侍（即高适）每工于发端。”中间两联针对李、王二少府的现实处境，从二人不同的贬谪之地分别着笔，进一步表达对他们的关心和安慰。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
此诗是至情之语，不仅表现了她对李亿之无情的怨恨，也写出了古代被遗弃女子的怨愤，高度概括了封建社会中妇女普遍不幸的遭遇，喊出了被侮辱被损害妇女痛苦的心声。
“夕息抱影寐，朝徂衔思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐，早晨起来怀着悲伤又上路了。写出诗人的孤独、寂寞和忧伤。这些复杂感情的产生，固然是由诗人思念亲人，留恋故乡，大概也参杂了对前途的忧虑。前首诗说：“总辔登长路，呜咽辞密亲。借问子何之，世网婴我身。”呜咽辞亲，“世网”缠身，应该就是这种复杂感情的具体内容。清代刘熙载《艺概·文概》说：“六代之文丽才多而炼才少。有炼才焉，如陆士衡是也。”陆机文如此，其诗亦复如此，“夕息”二句可见其语言提炼功夫。这两句诗不仅对仗工整，而且动词“抱”“衔”的使用皆备极精巧，是陆诗中的佳句。
因此，“勿使燕然上，惟留汉将功”二句作结，便如瓜熟蒂落，极其自然。此处运用的典故，说的是东汉时的车骑将军窦宪，他曾经以卓越的战功，大破匈奴北单于，又乘胜追击，登上燕然山（今蒙古人民共和国境内的杭爱山），刻石纪功而还。作者又一次激励友人希望他扬名塞外，不要使燕然山上只留汉将功绩，也要有大唐将士的赫赫战功。这在语意上，又和开头二句遥相呼应。
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
首句“死去元知万事空”，表明诗人即将离开人世，就什么都没有了，万事皆空，用不着牵挂了，从中体会诗人那种悲哀凄凉之心情。但从诗人的情感流向来看，有着更加重要的一面，“元知万事空”这话看来平常，但就全诗来说非常重要。它不但表现了诗人生死所恋，死无所畏的生死观，更重要的是为下文的“但悲”起到了有力的反衬作用。“元”、“空”二字更加强劲有力，反衬出诗人那种“不见九州同”则死不瞑目的心情。
至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》，而诗却无相关内容，或以为怪异。盖民歌民谣向(yao xiang)有特殊调名，如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知；起先可能抒写直接内容，后来渐渐失去联系。水路山歌，渔夫樵子，“牧笛无心信口吹”，只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历，尔后创作渐多，遂与内容分离；犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标，示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法，前两章如正形方阵，纵横悉成对衬；第三章奇数陡起，便觉欹兀，戛然而止，锐其锋芒。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春(qing chun)虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿(zhu yuan)、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
“百二关河草不横，十年戎马暗秦京”。元好问身在南阳，却心系失陷的岐阳，写岐阳失陷，又回顾了十年战乱带来的惨状，可谓思绪悠长。“暗”字巧妙渲染出战地暗无天日的场面。
此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。
其六
首联“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。”诗人首先抓住二人都是遭贬，都有满腹愁怨，而眼下又即将分别这一共同点，以深表关切的问句开始，表达了对李(dui li)、王二少府遭受贬谪的同情，以及对分别的惋惜。“嗟”是叹息之声，置于句首，贬谪分别时的痛苦已不言而喻。“此别”、“谪居”四字，又将题中的“送”和“贬”点出，轻灵自然，不着痕迹。作者在送别之地停下马来，与李、王二少府饮酒饯别，“意何如”、“问谪居”，反复致意，其殷切珍重之情，显而易见，一开篇就以强烈的感情，给读者以深刻的印象。无怪乎方东树在《昭昧詹言》中说：“常侍（即高适）每工于发端。”中间两联针对李、王二少府的现实处境，从二人不同的贬谪之地分别着笔，进一步表达对他们的关心和安慰。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
此诗是至情之语，不仅表现了她对李亿之无情的怨恨，也写出了古代被遗弃女子的怨愤，高度概括了封建社会中妇女普遍不幸的遭遇，喊出了被侮辱被损害妇女痛苦的心声。
“夕息抱影寐，朝徂衔思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐，早晨起来怀着悲伤又上路了。写出诗人的孤独、寂寞和忧伤。这些复杂感情的产生，固然是由诗人思念亲人，留恋故乡，大概也参杂了对前途的忧虑。前首诗说：“总辔登长路，呜咽辞密亲。借问子何之，世网婴我身。”呜咽辞亲，“世网”缠身，应该就是这种复杂感情的具体内容。清代刘熙载《艺概·文概》说：“六代之文丽才多而炼才少。有炼才焉，如陆士衡是也。”陆机文如此，其诗亦复如此，“夕息”二句可见其语言提炼功夫。这两句诗不仅对仗工整，而且动词“抱”“衔”的使用皆备极精巧，是陆诗中的佳句。
因此，“勿使燕然上，惟留汉将功”二句作结，便如瓜熟蒂落，极其自然。此处运用的典故，说的是东汉时的车骑将军窦宪，他曾经以卓越的战功，大破匈奴北单于，又乘胜追击，登上燕然山（今蒙古人民共和国境内的杭爱山），刻石纪功而还。作者又一次激励友人希望他扬名塞外，不要使燕然山上只留汉将功绩，也要有大唐将士的赫赫战功。这在语意上，又和开头二句遥相呼应。
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
首句“死去元知万事空”，表明诗人即将离开人世，就什么都没有了，万事皆空，用不着牵挂了，从中体会诗人那种悲哀凄凉之心情。但从诗人的情感流向来看，有着更加重要的一面，“元知万事空”这话看来平常，但就全诗来说非常重要。它不但表现了诗人生死所恋，死无所畏的生死观，更重要的是为下文的“但悲”起到了有力的反衬作用。“元”、“空”二字更加强劲有力，反衬出诗人那种“不见九州同”则死不瞑目的心情。
至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》，而诗却无相关内容，或以为怪异。盖民歌民谣向(yao xiang)有特殊调名，如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知；起先可能抒写直接内容，后来渐渐失去联系。水路山歌，渔夫樵子，“牧笛无心信口吹”，只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历，尔后创作渐多，遂与内容分离；犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标，示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法，前两章如正形方阵，纵横悉成对衬；第三章奇数陡起，便觉欹兀，戛然而止，锐其锋芒。
创作背景
李白要送行的李云，是当时著名的古文家，任秘书省校书郎，负责校对图书。李白称他为叔，但并非族亲关系。李云又名李华，是当时著名的散文家，曾任秘书省校书郎，公元752年（天宝十一年）任监察御史。独孤及《检校尚书吏部员外郎赵郡李公中集序》中记载：“（天宝）十一年拜监察御史。会权臣窃柄，贪猾当路，公入司方书，出按二千石，持斧所向，列郡为肃。”可见李云为官的刚直、清正和不畏权贵。这首诗是在李云行至宣城与李白相遇并同登谢朓楼时，李白为之饯行而作。
侯氏( 金朝 )
收录诗词 (3435) 首
简 介
侯氏 生平不详。边将张揆(一作睽)妻。武宗会昌中，张揆防边10余年未归，侯氏遂绣回文作龟形诗诣阙以献。武宗览诗，敕揆还乡，又赐侯氏绢300匹。事见《唐诗纪事》卷七八。《全唐诗》存诗1首。
水仙子·西湖探梅
树阴终日扫，药债隔年还。犹记听琴夜，寒灯竹屋间。"
"星彩练中见，澄江岂有泥。潮生垂钓罢，楚尽去樯西。
松声扫白月，霁夜来静域。清梵罢法筵，天香满衣襋.
"荡漾空沙际，虚明入远天。秋光照不极，鸟影去无边。
青海闻传箭，天山报合围。一朝携剑起，上马即如飞。"
"不唯诗着籍，兼又赋知名。议论于题称，春秋对问精。
所嗟白首磻溪叟，一下渔舟更不归。"
冷湿朝如淡，晴干午更浓。风光新社燕，时节旧春农。
醉中天·佳人脸上黑痣
怆然惜春去，似与故人别。谁遣我多情，壮年无鬓发。"
"嵩高降德为时生，洪笔三题造化名。凤诏伫归专北极，
"戍路少人踪，边烟淡复浓。诗宁写别恨，酒不上离容。
二年门掩雀罗愁。张仪会展平生舌，韩信那惭跨下羞。
绕砌封琼屑，依阶喷玉尘。蜉蝣吟更古，科斗映还新。
避暑蝉移树，高眠雁过城。人家嵩岳色，公府洛河声。
倚槛花临水，回舟月照山。忆归师莫笑，书剑在人间。"
束马凌苍壁，扪萝上碧岑。瘴川风自热，剑阁气长阴。
风流子·出关见桃花
而今万乘多巡狩，辇路无阴绿草长。
"云蔽长安路更赊，独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢，
送客心先醉，寻僧夜不归。龙钟易惆怅，莫遣寄书稀。"
多君林泉趣，耽玩日成癖。长啸凌清晖，襟情当雪涤。
一行寒雁陇云愁。片时无事溪泉好，尽日凝眸岳色秋。
"暖风迟日柳初含，顾影看身又自惭。
身是龙钟应是分，水曹芸阁枉来篇。"
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻，书剑投人久不归。
临江仙·西湖春泛
"若说君高道，何人更得如。公庭唯树石，生计是琴书。
"高亭林表迥嵯峨，独坐秋宵不寝多。
可惜秋眸一脔光，汉陵走马黄尘起。南浦老鱼腥古涎，
"太白山前终日见，十旬假满拟秋寻。中峰绝顶非无路，
"闻与湘南令，童年侍玉墀。家留秦塞曲，官谪瘴溪湄。
"颍上新亭瞰一川，几重旧址敞幽关。寒声北下当轩水，
"薄宦频移疾，当年久索居。哀同庾开府，瘦极沈尚书。
古人常叹知己少，况我沦贱艰虞多。如公之德世一二，
韩奕
分明知是湘妃泣，何忍将身卧泪痕。"
"驴骏胜羸马，东川路匪赊。一缄论贾谊，三蜀寄严家。
"心悟觉身劳，云中弃宝刀。久闲生髀肉，多寿长眉毫。
"摇落江天里，飘零倚客舟。短篇才遣闷，小酿不供愁。
无穷胜事应须宿，霜白蒹葭月在东。"
东家自云虽苦辛，躬耕早暮及所亲。男舂女爨二十载，
重入石头城下寺，南朝杉老未干燋。"
"三更三点万家眠，露欲为霜月堕烟。
题农父庐舍
时禽得伴戏新木，其声尖咽如鸣梭。公时载酒领从事，
"归兴乍离边，兰桡复锦川。斫春槎枿树，消雪土膏田。
"相知出肺腑，非旧亦非亲。每见云霄侣，多扬鄙拙身。
"只言双鬓未蹉跎，独奈牛羊送日何。
"俊鸟还投高处栖，腾身戛戛下云梯。有时透雾凌空去，
"飞轩危槛百花堂，朝宴歌钟暮已荒。中散狱成琴自怨，
云当绵竹叠，鸟离锦江飞。肯寄书来否，原居出亦稀。"
鬓轻全作影，嚬浅未成眉。莫信张公子，窗间断暗期。
浣溪沙·父老争言雨水匀
"丰沛曾为社稷臣，赐书名画墨犹新。
"七里滩声舜庙前，杏花初盛草芊芊。绿昏晴气春风岸，
"丹叶下西楼，知君万里愁。钟非黔峡寺，帆是敬亭舟。
别有野麋人不见，一生长饮白云泉。"
白道青松了然在。此时闻有燕昭台，挺身东望心眼开。
"长剑高歌换素衣，君恩未报不言归。旧精鸟篆谙书体，
"淮南卧理后，复逢君姓汲。文采非寻常，志愿期卓立。
何年绛节下层城。鹤归辽海春光晚，花落闲阶夕雨晴。
西夏重阳
镜拂铅华腻，炉藏桂烬温。终应催竹叶，先拟咏桃根。
"故国池塘倚御渠，江城三诏换鱼书。
茶兴留诗客，瓜情想戍人。终篇本无字，谁别胜阳春。"
"水玉簪头白角巾，瑶琴寂历拂轻尘。浓阴似帐红薇晚，
鸟栖寒水迥，月映积冰清。石室焚香坐，悬知不为名。"
省中石镫陪随步，唯赏烟霞不厌深。"
"贫埋病压老巑岏，拂拭菱花不喜看。
"江湖醉渡十年春，牛渚山边六问津。
虞美人·影松峦峰
渺渺无穷尽，风涛几日平。年光与人事，东去一声声。
"寺去幽居近，每来因采薇。伴僧行不困，临水语忘归。
帘垂幕半卷，枕冷被仍香。如何为相忆，魂梦过潇湘。
莫言邻白屋，即贺立丹墀。岂虑尘埃久，云霄故有期。"
"寥落关河暮，霜风树叶低。远天垂地外，寒日下峰西。
"庭树几株阴入户，主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁，
驿名不合轻移改，留警朝天者惕然。"
天教李令心如日，可要昭陵石马来。"
泛南湖至石帆诗
既用功成岁，旋应惨变舒。仓箱足可恃，归去傲吾庐。"
亭边古木昼阴阴，亭下寒潭百丈深。黄菊旧连陶令宅，
胡马饮河洛，我家从此迁。今来独垂泪，三十六峰前。
落叶无青地，闲身着白衣。朴愚犹本性，不是学忘机。"
逸志忘鸿鹄，清香披蕙兰。还持一杯酒，坐想二公欢。"
芳草春深帝子祠。往事隔年如过梦，旧游回首谩劳思。
"稍怜公事退，复遇夕阳时。北朔霜凝竹，南山水入篱。
槛摧新竹少，池浅故莲疏。但有子孙在，带经还荷锄。"