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野步

元代 / 张朴

醉卧白云闲入梦,不知何物是吾身。"
"银河昨夜降醍醐,洒遍坤维万象苏。
"垂老无端用意乖,谁知道侣厌清斋。
逦迤排将近,回翔势渐登。上宁愁屈曲,高更喜超腾。
粉汗沾巡盏,花钿逐舞茵。明朝绮窗下,离恨两殷勤。"
游宦等闲千里隔,空馀魂梦到渔台。
织槛锦纹苔乍结,堕书花印菊初残。(《宿西溪隐士》)
亭皋春伴白云归。嵇康懒慢仍耽酒,范蠡逋逃又拂衣。
"活得枯樵耕者知,巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子,
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛,汉宫宜摘赠神仙。
"阳数重时阴数残,露浓风硬欲成寒。
笔冢低低高如山,墨池浅浅深如海。我来恨不已,
"青春未得意,见花却如雠。路逢白面郎,醉插花满头。
"赵解重围魏再昌,信陵贤德日馨芳。
"粝食拥败絮,苦吟吟过冬。稍寒人却健,太饱事多慵。


野步拼音解释:

zui wo bai yun xian ru meng .bu zhi he wu shi wu shen ..
.yin he zuo ye jiang ti hu .sa bian kun wei wan xiang su .
.chui lao wu duan yong yi guai .shui zhi dao lv yan qing zhai .
li yi pai jiang jin .hui xiang shi jian deng .shang ning chou qu qu .gao geng xi chao teng .
fen han zhan xun zhan .hua dian zhu wu yin .ming chao qi chuang xia .li hen liang yin qin ..
you huan deng xian qian li ge .kong yu hun meng dao yu tai .
zhi jian jin wen tai zha jie .duo shu hua yin ju chu can ...su xi xi yin shi ..
ting gao chun ban bai yun gui .ji kang lan man reng dan jiu .fan li bu tao you fu yi .
.huo de ku qiao geng zhe zhi .xun fang you yu xiang tian ya .zhu chuan min guo pu ti zi .
man xi huang jin qi shi xian .nan guo hao tou kua fen dai .han gong yi zhai zeng shen xian .
.yang shu zhong shi yin shu can .lu nong feng ying yu cheng han .
bi zhong di di gao ru shan .mo chi qian qian shen ru hai .wo lai hen bu yi .
.qing chun wei de yi .jian hua que ru chou .lu feng bai mian lang .zui cha hua man tou .
.zhao jie zhong wei wei zai chang .xin ling xian de ri xin fang .
.li shi yong bai xu .ku yin yin guo dong .shao han ren que jian .tai bao shi duo yong .

译文及注释

译文
  斗伯比对楚王说:“我们不能在汉水以东得志,全是我们自己造成的啊!我们扩大军队,增加装备,以武力威胁邻国。它们怕起来了,就协同对付我国,很难离间它们。汉水以东,要算随国最大。如果随国骄傲起来,必定抛弃那些小国。小国离散,咱们楚国就可从中(zhong)得利了。少师这人,一(yi)向狂妄自大,请把我们的军队摆出个窝囊的样子,使他更加傲慢起来。”熊率且比说:“随国还有个季梁哩,这有什么作用?”斗伯比说:“以后会有用处的呀!少师很得国君的宠信啊。”
天空阴沉沉的,岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫,隐没(mei)了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发,东门外(wai)的别宴也已经停歇。垂柳拂面,那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面,拭去离别的泪水,又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁,你究竟去了什么地方?离去那么长时日,音信杳无,可曾知有人把你挂牵?
我听说有客人从故乡来,赶快整理衣服出去相见。
攀登五岳寻仙道不畏路远,
吴越美女艳如花,窈窕婀娜,浓装艳抹。
  庭院中有一株枇杷树,是我妻子去世那年她亲手种植的,如今已经高高挺立着,枝叶繁茂像伞一样了。
面对大人的垂青真是有点惭愧,将就在你华美的宴席上凑个人数吧(ba)!一段来自寒山,仿佛无用的臃肿树瘤木头,挖空作为酒杯。
齐宣王高兴了,说:“《诗经》说:‘别人有什么心思,我能揣测到。’说的就是先生您这样的人啊。我这样做了,回头再去想它,却想不出是为什么。先生您说的这些,对于我的心真是有所触动啊!这种心之所以符合王道的原因,是什么呢?”
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
如果我们学道成功,就一起携手游览仙山琼阁。
心里咋就难忘农民耕种苦,好像听到饥民受冻不绝声。
时光不可倒流,那日神驾御的六龙天车不停循环。

注释
壮:盛,指忧思深重。
80、辩:辩才。
金猊(ni泥):狮形铜香炉。
[1]《哀江南赋》:“哀江南”语出《楚辞·招魂》“魂兮归来哀江南”句,梁武帝定都建业,梁元帝定都江陵,二者都属于战国时的楚地,作者借此语哀悼故国梁朝的覆亡。作品将家世与国史联系起来,将个人遭遇与民族灾难融汇在一起,概括了梁朝由盛至衰的历史和自身由南至北的经历,感情深挚动人,风格苍凉雄劲,具有史诗般的规模和气魄,是中国辞赋史上的名篇巨制。
155、朋:朋党。
⑵贱子:这位无家者的自谓。阵败:指邺城之败。
(9)志怪:记载怪异的事物。志,记载。
14.乃:是
⑵烟浦:云烟笼罩的水滨。

赏析

  如果说第二联只是透露一些思乡的消息,带有含蓄的意味,而又未点明;那么第三联的“乡泪客中尽”,不仅点明了乡思,而且把这种感情一泄无余了。不仅他自己这(ji zhe)样思乡,而且家人也在想望着他自己的归去,遥望着“天际”的“孤帆”。家人的想望,是假托之词,然而使思乡的感情,抒发得更为强烈了。“迷津欲有问”,是用《论语·微子》孔子使子路问津的典故。长沮、桀溺是隐者,而孔子则是积极想从政的人。长沮、桀溺不说津(渡口)的所在,反而嘲讽孔子栖栖遑遑、奔走四方,以求见用,引出了孔子的一番慨叹。双方是隐居与从政的冲突。而孟浩然本为襄阳隐士,如今却奔走于东南各地(最后还到长安应进士举),却是把隐居与从政的矛盾集于一身,而这种矛盾又无法解决,故以“平(ping)海夕漫漫”作结。滔滔江水,与海相平,漫漫无边,加以天色阴暗,已至黄昏。这种景色,完全烘托出作者迷茫的心情。
  诗的第一章是即时的场景:有一位闲雅而又美丽的姑娘,与小伙子约好在城墙角落会面,他早早赶到约会地点,急不可耐地张望着,却被树木房舍之类东西挡住了视线,于是只能抓耳挠腮,一筹莫展,徘徊原地。“爱而不见,搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作,却极具特征性,很好地刻划了人物的内在心理,栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
  其次,这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格,将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短,却成功地塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君主形象。两个形象一明一暗,一显一隐,然而又相互映衬,相得益彰。俗话说,姜是老的辣。蹇叔虽老,但仍不失足智多谋、思深虑远。
  第二章具体描述了太王在周原开辟与经营的情景。连用四组排比语句,选用八个动词,罗列了八种植物,极其生动形象地表现太王创业的艰辛和气魄的豪迈。最后还点明:太王赶走了昆夷,娶了佳偶(指太姜),使国家更加强大。
  第七首: 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受,表现了诗人厌恶战乱、向往和平的思想感情。
  这首诗虽然是咏历史人物的,然也寄寓了作者自身的怀抱,特别是在最后两句中,一种对时事不堪细论的悲愤之情溢于(yi yu)言表。据史载,颜延之也性喜饮酒,行为放达。他虽身经晋宋易代的沧桑而出仕新朝,然好肆意直言,于现实多所不满,故于此诗中他通过对阮籍的怀念而表达了自己郁郁不得意的情怀。
  全诗十章,共分三部分。首二章以南山起兴,以象征二权臣。以山之险要象征其权之枢要,又以山之不平联系到二臣秉政不平。结合篇末“昊天不平,我王不宁”的呼应来看,天怒人怨,总由师尹秉政不平使然,故“不平”二字为全篇眼目。只是第二部分却一再将不平(不夷)与不己(不自为政)并提而责难,推思其义,全诗是指斥师尹失政在不能持平(夷),而要持平则又须事必躬亲(己),因而全诗结构是起于夷(平)终于夷(平)而介于己。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
  《《永州韦使君新堂记》柳宗元 古诗》记述了韦使君修建新堂的过程和前后的深刻变化,赞颂了他居高望远,顺应民情,铲除残暴,废除贪污,保护贤良和富民的政策。这些过誉之词实则表现了柳宗元对如何作好一方官员的看法,寓示了在被贬谪的困苦中他仍然坚持政治改革的主张和理想,表现了他远大的政治抱负。本文先由反面设喻,导入本题;中段重在写景,末段重在颂人。写景详明,处处为下文伏笔;颂人汩汩涛涛,层层推进,句句与上文呼应,前后浑为一体。文章立意新颖,结构严密。文中穿插赋体(骈散互见),极力铺陈,着力渲染,文如行云流水,辞采清丽,画面鲜明,语言洒脱,音韵优美,确是一篇不可多得的优秀散文。金圣叹评论此文:“奇特在起笔,斗地作二反一落,如槎桠怪树,不是常观”。论议部分还反映了作者进步的政治观点。更是难能可贵,文如其人,作者本人也正是这样身体力行的。
  鉴赏一首诗可以结合其(he qi)他同类诗歌进行比较理解。这首诗就与一些诗歌有异曲同工之处,可以联系起来体会其情感意境。首句可联系杜甫《春望》中“国破山河在,城春草木深”、姜夔《扬州慢·淮左名都》里“过春风十里,尽荠麦青青”,体会其荒凉的特点。第三句和第四句可联系杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色,隔页黄鹂空好音”体会其凄凉冷落的特点。这末二句的“自”和“空”两个字的作用跟杜甫《蜀相》中的“自”和“空”作用是一样的,春色大好,但无人欣赏,其实用乐景写的是哀情,显出山中的宁静,从中透出一丝伤春、凄凉之情。另外,“自”和“落”也让人想起李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中感慨春光无限好,却物是人非,满眼苍凉景象的诗句:“花自飘零水自流。”因此不难理解全诗表达了作者面对城破人稀的情景而产生的感世伤怀之情。
  在艺术上,诗人熔叙事、抒情、写景于一炉,结构严谨,语言质朴,运用今昔对比,高度概括等手法,表达了诗人崇高的爱国情怀,集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体,而且很好地引导读者进行联想和想象,使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害,具有高度的艺术概括力,体现了作者深厚的诗文功底。
  开头三句,将成王的艰难处境如实叙述,和盘托出,并强调其“嬛嬛在疚”,无依无靠。国君需要群臣,嗣王更需要群臣的支持,成王这样年幼的嗣王则尤其需要群臣的全力辅佐。强调成王的孤独无援,于示弱示困示艰难之中,隐含了驱使、鞭策群臣效力嗣王的底蕴,这一点在下面即逐步显示出来。
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。
  隆兴二年正月,杨万里因其父之病西归吉水。同年八月四日,杨万里之父逝世,杨万里开始了为期三年的丁父忧时期。在此之前,杨万里方才于绍兴二十四年进士及第,开始初次进入南宋官场,并由地方小吏一步步入职京城(因张浚之荐除为临安府教授),这正是一个读书人可以借机施展“齐家治国平天下”的政治理想和实现个人价值的好时机。忽闻其父之病,出于孝道,不得已放弃大好机会,西归故里,这在政治上对于杨万里来说不吝于一个打击。同时,对于杨万里来说,其父之病,在亲情上对于杨万里也不吝于一个打击。然而西归故里吉水之后,同年八月杨万里之父的逝世对于杨万里来说更是一个沉重的打击。根据封建礼法的要求,父母之死皆应为之守孝三年,对于一个适才走上宦途不久,又有一定前途的读书人来说,这三年是极为艰难的,以前在官场上的一切都将归于破灭,一时前功尽弃,极易生出失意之感,对于杨万里来说更是这样。同时,杨万里之父的逝世在亲情上也是一个沉重的打击,古代讲求孝道,父母之死,特别是父亲之死,对于其子女来说是沉痛的,是失怙般的痛楚,这极易造成一种愁苦的心情。
  扎看起来,前六句是写景,只有结尾两句写候友。其实不然,诗从一开始就在写候友,不过诗人暗藏在景物中,没有露面罢了。前六句看起来是无人之境,实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的,“松月生夜凉”是诗人感到的,“风泉满清听”是诗人的感觉,“樵人归欲尽,烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句,可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”,暗藏在景物中的人,与抚琴候友的人迭在一起,形象蓦地活起来,跃然纸上,呼之欲出。
  这首诗的景色描写很有特色,“《月出》佚名 古诗皎兮”,“《月出》佚名 古诗皓兮”,“《月出》佚名 古诗照兮”,柔美的月光本身就有无限的情意,而让它作为背景来衬托,则女子的倩影愈发显得秀美。同时,月光朦胧下,一个线条优美的女子在缓缓起步,更增添了几分神秘的色彩,有一种朦胧美的韵味。所以,这一景色很富有画意,而画意又渗透了无限的诗情。
  第二章“《绿衣》佚名 古诗黄裳”与“《绿衣》佚名 古诗黄里”相对为文,是说诗人把衣和裳都翻里翻面细心看。妻子活着时的一些情景是他所永远不能忘记的,所以他的忧愁也是永远摆不脱的。
  第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼,突出了水与花的特征,使之色彩更为鲜明。三四句乐声,以鸟鸣为喻,使读者易于体会。五六句写宫女游乐,其中有声有色。七八句言趁风日好,去游未央宫,拓展了游乐的地域范围。

创作背景

  这首诗是杜甫五十七岁时所作。大历三年(768)正月,杜甫离开夔州,辗转于湖北江陵、公安等地。此时的杜甫历经磨难,北归已经无望,且生活日益困窘。长期漂泊无定的状况让杜甫感慨万千,于是他写下此诗。

  

张朴( 元代 )

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简 介

张朴 饶州德兴人,字见素。张根弟。徽宗大观三年进士。历耀、淄、宿三州教授、太学博士、礼部员外郎,光禄、太常少卿。擢侍御史,因郑居中去位,乃言朋党分政非朝廷福,于是宇文黄中等六人皆罢,凡蔡京所恶者,亦指为居中党而逐。又劾郎员庸缪者十六人,疏斥于外。后改秘书少监。蔡攸引为道史检讨官,召试中书舍人卒。

汉宫春·初自南郑来成都作 / 栋申

"碧山本岑寂,素琴何清幽。弹为风入松,崖谷飒已秋。
"闭户开窗寝又兴,三更时节也如冰。长闲便是忘机者,
无因得似沧溟叟,始忆离巢已倦飞。"
"九月三十日,独行梁宋道。河流激似飞,林叶翻如扫。
只因赤帝宫中树,丹凤新衔出世来。
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶,婆娑生意树交阴。
萎蕤缀蓝瑛。庖霜脍玄鲫, ——韩愈
蔷薇花尽薰风起,绿叶空随满架藤。"


念奴娇·断虹霁雨 / 危钰琪

大似烈士胆,圆如战马缨。 ——刘师服
伴行惟瘦鹤,寻步入深云。(《赠廖融》,见《纪事》)
坐久销银烛,愁多减玉颜。悬心秋夜月,万里照关山。"
臂膊肥如瓠,肌肤软胜绵。长头才覆额,分角渐垂肩。
"珠幡绛节晓霞中,汉武清斋待少翁。
悠悠思蒋径,扰扰愧商皓。驰想永嘉侯,应伤此怀抱。"
步触珠幡响,吟窥钵水澄。 ——郑符
逢山对月还惆怅,争得无言似祖师。"


踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌 / 枝珏平

唿传鹦鹆令。顺居无鬼瞰, ——韩愈
山童泥乞青骢马,骑过春泉掣手飞。
残照晚庭沈醉醒,静吟斜倚老松身。"
绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水,僧在翠微开竹房。
攀萝跻石径,挂锡憩松风。回首鸡林道,唯应梦想通。"
万万花中第一流,浅霞轻染嫩银瓯。能狂绮陌千金子,
谁能为向天人说,从此移根近太清。"
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节,落花狼藉古行宫。


鹧鸪天·九日悲秋不到心 / 马佳俭

别后再游心未遂,设屏惟画白苹洲。"
却许丘明师纪传,更容疏广奉周旋。朱门自得施行马,
斗日只忧烧密叶,映阶疑欲让双旌。含烟散缬佳人惜,
"西岳高僧名贯休,孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉,
"龙鳞满床波浪湿,血光点点湘娥泣。一片晴霞冻不飞,
九衢冠盖暗争路,四海干戈多异心。(《纪事》)
寺临江海水连天。恐君到即忘归日,忆我游曾历二年。
浮生多夭枉,惟尔最堪悲。同气未归日,慈亲临老时。


浣溪沙·和无咎韵 / 韶丑

纵使文翁能待客,终栽桃李不成行。"
四时风雨没时节,共保松筠根底尘。"
"一宿山前店,旅情安可穷。猿声乡梦后,月影竹窗中。
巾侧任田歌。跁跒松形矮, ——皮日休
"禁院对生台,寻师到绿槐。寺高猿看讲,钟动鸟知斋。
"病来佳兴少,老去旧游稀。笑语纵横作,杯觞络绎飞。 ——裴度
"忆昔采芝庐岳顶,清宫常接绛霄人。玉书闲展石楼晓,
仙蛾泣月清露垂,六宫烧烛愁风欷。"


浣溪沙·雪颔霜髯不自惊 / 乌孙玉宽

谁能白昼相悲泣,太极光阴亿万年。"
若无子敬心相似,争得乌林破魏师。"
"戎羯谁令识善言,刑将不舍遽能原。
好去蒹葭深处宿,月明应认旧江秋。"
"峥嵘彻倒景,刻峭俯无地。勇进攀有缘,即崄恐迷坠。
"何生我苍苍,何育我黄黄。草木无知识,幸君同三光。
"已免蹉跎负岁华,敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第,
龙腰鹤背无多力,传与麻姑借大鹏。"


弈秋 / 暴雪琴

清甜数尺沙泉井,平与邻家昼夜分。"
欢会期他日。驱驰恨此身。 ——张荐
"清和春尚在,欢醉日何长。谷鸟随柯转,庭花夺酒香。
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊,湖山耕钓没尧时。
"十五玉童色,双蛾青弯弯。鸟衔樱桃花,此时刺绣闲。
膏理易滋荣。悬长巧纽翠, ——韩愈
十二街前楼阁上,卷帘谁不看神仙。"


应天长·一钩初月临妆镜 / 茶采波

旁有双耳穿,上有孤髻撑。或讶短尾铫,又似无足铛。 ——刘师服
好携长策干时去,免逐渔樵度太平。"
"粉蝶翩翩若有期,南园长是到春归。闲依柳带参差起,
好引泉来作瀑飞。萤影夜攒疑烧起,茶烟朝出认云归。
波上人如潘玉儿,掌中花似赵飞燕。(《采莲曲》,
分赠恩深知最异,晚铛宜煮北山泉。"
勋业定应归鼎鼐,生灵岂独化东瓯。"
东溪喜相遇,贞白如会面。青鸟来去闲,红霞朝夕变。


西江月·四壁空围恨玉 / 难之山

明旦江头倍惆怅,远山芳草映残霞。"
闲庭甘露几回落,青石绿苔犹未干。"
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊,云里新声是莫愁。
枕前明月谁动影,睡里惊来不觉归。"
鹰象敷宸极,寰瀛作瑞坊。泥丸封八表,金镜照中央。
陇上有花唯白杨。秦苑火然新赋在,越城山秀故居荒。
雨淋经阁白,日闪剃刀明。海畔终须去,烧灯老国清。"
三素霏霏远,盟威凛凛寒。火铃空灭没,星斗晓阑干。


点绛唇·屏却相思 / 城戊辰

旅坟低却草,稚子哭胜猿。冥寞如搜句,宜邀贺监论。
居人昨日相过说,鹤已生孙竹满池。"
"星河耿耿正新秋,丝竹千家列彩楼。
倾壶同坐石,搜句共登楼。莫学天台客,逢山即驻留。"
何年七七金人降,金锡珠坛满上方。"
素彩风前艳,韶光雪后催。蕊香沾紫陌,枝亚拂青苔。
惟有南边山色在,重重依旧上高台。"
漏转声频断,愁多力自微。裁缝依梦见,腰带定应非。"