咏怀八十二首·其七十九
竹蔼疑相近，松阴盖亦交。转令栖遁者，真境逾难抛。"
巍巍柱天功，荡荡盖世勋。仁于曹孟德，勇过霍将军。
"长闻乡人语，此家胜良贾。骨肉化饥魂，仓中有饱鼠。
故园虽恨风荷腻，新句闲题亦满池。
嵩云将雨去，汝水背城流。应念依门客，蒿莱满径秋。"
"一旦天书下紫微，三年旌旆陇云飞。
划尽寒灰始堪叹，满庭霜叶一窗风。"
半垂金粉知何似，静婉临溪照额黄。"
关河回首便千里，飞锡南归讵可知。"
夸雄斗气争相高。漏残雨急风萧萧，患乱忠臣欺宝刀。
折烟束露如相遗，何胤明朝不茹荤。"
咏怀八十二首·其七十九拼音解释:
zhu ai yi xiang jin .song yin gai yi jiao .zhuan ling qi dun zhe .zhen jing yu nan pao ..
wei wei zhu tian gong .dang dang gai shi xun .ren yu cao meng de .yong guo huo jiang jun .
.chang wen xiang ren yu .ci jia sheng liang jia .gu rou hua ji hun .cang zhong you bao shu .
gu yuan sui hen feng he ni .xin ju xian ti yi man chi .
song yun jiang yu qu .ru shui bei cheng liu .ying nian yi men ke .hao lai man jing qiu ..
.yi dan tian shu xia zi wei .san nian jing pei long yun fei .
hua jin han hui shi kan tan .man ting shuang ye yi chuang feng ..
ban chui jin fen zhi he si .jing wan lin xi zhao e huang ..
guan he hui shou bian qian li .fei xi nan gui ju ke zhi ..
kua xiong dou qi zheng xiang gao .lou can yu ji feng xiao xiao .huan luan zhong chen qi bao dao .
zhe yan shu lu ru xiang yi .he yin ming chao bu ru hun ..
译文及注释
译文
秋风瑟瑟，柳影渐(jian)渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
秋天离别时两相顾盼，像飞蓬一样到处飘荡。没有去求仙，真愧对西晋那位炼丹的葛洪。每天痛快地饮酒(jiu)狂歌白白消磨日子。像您这样意气豪迈的人(ren)，如此逞雄究竟是为了谁？
他们灵光闪闪显示神灵，巫咸又告诉我不少佳话。
伤心得在松林放声痛哭，并激起回响，泉流也好像一起呜咽，声音显得悲伤极了。
四季相继又是一年将尽啊，日出月落总不能并行天上。
夏启急于朝见天帝，得到《九辩》《九歌》乐曲。
“魂啊归来吧!
雨收云散，一切欢乐都成为过去，令人无情无绪。从此朝朝暮暮，我将空守孤寂。今夜，当我投宿在荒山野店，我深情的灵魂会跟随潮汐回到你那里。
到洛阳(yang)是为了和才子袁拾遗相聚，没想到他已成为江岭的流放者。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
料想到（观舞者）的知遇之恩有多么重要，更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。
九十天的光阴能够留多久？解尽金龟换酒也无法将春光挽留。告诉那东阳城里卖酒人，而今只求拼个一醉方休，不管今日乐事成为他年热泪(lei)流。
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么？
你见我没有衣衫就在箱子找，你拔下金钗因我相求而买酒。
注释
41、特征：对有特出才德的人指名征召，为的与平常的乡举里选相区别，故称特征。
⑶九江：长江自江西九江而分九派，故称。九江在庐山北面。揽结：采集、收取。
①临江仙，原唐教坊曲名，后用为词牌。原曲多用于咏水仙，故名。
天机清妙：性情高远。天机，天性。清妙，指超尘拔俗，与众不同。
⑶涕：眼泪。
[1] 惟：只。幸：希望。
赏析
《《雪赋》谢惠连 古诗(gu shi)(shi)》以“王乃寻绎吟玩，抚览扼腕，顾谓枚叔，起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾，是对全赋的总结。乱曰：“白羽虽白，质以轻兮；白玉虽白，空守贞兮；未若兹雪，因时兴灭。玄阴凝不昧其洁，太阳曜不固其节。节岂我名，节岂我贞，凭云升降，从风飘零。值物赋象，任地班形。素因遇立，污随染成，纵心皓然，何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论，围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论，说雪之“节”容易失，雪之“洁”容易污，雪的贞洁就像它的颜色一样，最不足恃，对贞洁名誉进行了否定，“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然，何虑何营”， 从而释放了纵心物外的人生哲学，这也是南朝文人的一种情怀，一种心灵解脱吧！
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，表示对此事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
久别重逢，彼此容颜的变化，自然最容易引起注意。别离时两人都还年轻，而此时俱已鬓发斑白了。“少壮能几时，鬓发各已苍”两句，由“能几时”引出，对于世事、人生的迅速变化，表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着互相询问亲朋故旧的下落，竟有一半已不在人间了，彼此都不禁失声惊呼，心里火辣辣地难受。按说，杜甫这一年才四十八岁，亲故已经死亡半数很不正常。如果说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛，那么这种亲故半数死亡，则更强烈地暗示着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕，共此灯烛光”，诗人故意用反问句式，含有意想不到彼此竟能活到今天的心情。其中既不无幸存的欣慰，又带着深深的痛伤。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段，却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件，具体可感地呈现在(xian zai)我们眼前，使我们仿佛真的进入了时间隧道，面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后结局。从而，不仅让我们明了这一历史事件的真实情况，同时也让我们看到了相关人物的内心世界，并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
文天祥德祐二年（1276）出使元军被扣，在镇江逃脱后，不幸的是又一度被谣言所诬陷。为了表明心志，他愤然写下了这首《《端午即事》文天祥 古诗》。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
“怀归人自急，物态本闲暇”，自然的景致是如此闲淡有致，而诗人归去的心情，却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫，来衬托诗人的似箭归心，有着强烈的艺术效果。
其三，用字准确、生动，全诗音(yin)调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语(liao yu)言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
次联写山间水畔的景色，写景中寓含哲理，千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句，仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈见浓茂，蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际，突然看见前面花明柳暗，几间农家茅舍，隐现于花木扶疏之间，诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状，可以想见。当然这种境界前人也有描摹，这两句却格外委婉别致，所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时，往往会有这样的情况：山回路转、扑朔迷离，出路何在?于是顿生茫茫之感。但是，如果锲而不舍，继续前行，忽然间眼前出现一线亮光，再往前行，便豁然开朗，发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发，也是宋诗特有的理趣。人们读后，都会感到，在人生某种境遇中，与诗句所写有着惊人的契合之处，因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上，信步而行，疑若无路，忽又开朗的情景，不仅反映了诗人对前途所抱的希望，也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围，而具有很强的艺术生命力。
全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子，“她”在幽深寂静的岩谷，站立着、探寻着、若有所待。渐渐地，在惆怅袭上心头时，她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至，虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中，但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值，那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待，一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往？”。但”她“并没有停止等待，诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中，专用以指代楚王。显然，徐惠模仿屈原的语气，向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明，从女童步入少女时代的徐惠，心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
其一
历代咏西施的诗，或将她视为以色媚主，使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”，或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意，揭露了统治者擅权负义的丑恶行径，称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载，越王勾践为吴王夫差战败被俘后，范蠡用美人计，献西施于吴王，让吴王放越王回国，并使吴王沉湎于酒色，不理朝政。勾践卧薪尝胆，“十年生聚，十年教训”，终得以灭吴，重建霸业。
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，表示对此事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
久别重逢，彼此容颜的变化，自然最容易引起注意。别离时两人都还年轻，而此时俱已鬓发斑白了。“少壮能几时，鬓发各已苍”两句，由“能几时”引出，对于世事、人生的迅速变化，表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着互相询问亲朋故旧的下落，竟有一半已不在人间了，彼此都不禁失声惊呼，心里火辣辣地难受。按说，杜甫这一年才四十八岁，亲故已经死亡半数很不正常。如果说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛，那么这种亲故半数死亡，则更强烈地暗示着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕，共此灯烛光”，诗人故意用反问句式，含有意想不到彼此竟能活到今天的心情。其中既不无幸存的欣慰，又带着深深的痛伤。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段，却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件，具体可感地呈现在(xian zai)我们眼前，使我们仿佛真的进入了时间隧道，面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后结局。从而，不仅让我们明了这一历史事件的真实情况，同时也让我们看到了相关人物的内心世界，并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
文天祥德祐二年（1276）出使元军被扣，在镇江逃脱后，不幸的是又一度被谣言所诬陷。为了表明心志，他愤然写下了这首《《端午即事》文天祥 古诗》。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
“怀归人自急，物态本闲暇”，自然的景致是如此闲淡有致，而诗人归去的心情，却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫，来衬托诗人的似箭归心，有着强烈的艺术效果。
其三，用字准确、生动，全诗音(yin)调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语(liao yu)言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
次联写山间水畔的景色，写景中寓含哲理，千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句，仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈见浓茂，蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际，突然看见前面花明柳暗，几间农家茅舍，隐现于花木扶疏之间，诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状，可以想见。当然这种境界前人也有描摹，这两句却格外委婉别致，所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时，往往会有这样的情况：山回路转、扑朔迷离，出路何在?于是顿生茫茫之感。但是，如果锲而不舍，继续前行，忽然间眼前出现一线亮光，再往前行，便豁然开朗，发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发，也是宋诗特有的理趣。人们读后，都会感到，在人生某种境遇中，与诗句所写有着惊人的契合之处，因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上，信步而行，疑若无路，忽又开朗的情景，不仅反映了诗人对前途所抱的希望，也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围，而具有很强的艺术生命力。
全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子，“她”在幽深寂静的岩谷，站立着、探寻着、若有所待。渐渐地，在惆怅袭上心头时，她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至，虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中，但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值，那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待，一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往？”。但”她“并没有停止等待，诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中，专用以指代楚王。显然，徐惠模仿屈原的语气，向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明，从女童步入少女时代的徐惠，心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
其一
历代咏西施的诗，或将她视为以色媚主，使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”，或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意，揭露了统治者擅权负义的丑恶行径，称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载，越王勾践为吴王夫差战败被俘后，范蠡用美人计，献西施于吴王，让吴王放越王回国，并使吴王沉湎于酒色，不理朝政。勾践卧薪尝胆，“十年生聚，十年教训”，终得以灭吴，重建霸业。
创作背景
杨继盛（1516－1555年），字仲芳，号椒山，容城人（今河北省容城县）。他幼年家贫，七岁丧母，放牛为生，后苦学成材。嘉靖二十六年(1547年)，31岁的杨继盛在北京考取进士，朝廷命他做了南京吏部主事，吏部相当人事部，主事是司官，有就是今天司局级中最低一级的官员。可是南京官又与北京官不同，明朝有南北两京，永乐年间迁都北京以后，南京作为陪都，虽然仍保留一套中央机构，但是毕竟皇帝不在南京，那里机构的官职大都是闲散的，没有多少实权。两年后，他被调到了北京，从此在北京留下了可歌可泣、流芳千古的人生足迹。
万光泰( 未知 )
收录诗词 (8378) 首
简 介
万光泰 万光泰（1712-1750）字循初，一字柘坡，浙江秀水人，干隆元年（1736）举人，举博学鸿词。着有《柘坡居士集》《遂初堂类音辨》《汉音存正》等。
宿山寺
春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。
此地终朝有行客，无人一为棹扁舟。"
木鱼金钥锁春城，夜上红楼纵酒情。竹叶水繁更漏促，
别家鬓未生，到城鬓似发。朝朝临川望，灞水不入越。
"雪后江上去，风光故国新。清浑天气晓，绿动浪花春。
轩辕黄帝今何在，回首巴山芦叶青。"
时来终荐明君用，莫叹沉埋二百年。"
樽前若取谋臣计，岂作阴陵失路人。"
减字木兰花·春怨
长房自贵解飞翻，五色云中独闭门。
止失检驭无谗疵。人间所谓好男子，我见妇女留须眉。
乐奏帝宫胜管弦。长笑应刘悲显达，每嫌伊霍少诗篇。
一榻红尘有泪时。雕琢只应劳郢匠，膏肓终恐误秦医。
"蓬颗何时与恨平，蜀江衣带蜀山轻。
唿童具畚锸，立凿莓苔穿。灇淙一派堕，练带横斜牵。
岩罅地中心，海光天一半。玄猿行列归，白云次第散。
"度鸿惊睡醒，欹枕已三更。梦破寂寥思，灯残零落明。
闻雁
"贫游缭绕困边沙，却被辽阳战士嗟。
翡翠佳名世共稀，玉堂高下巧相宜。
死交空叹赵岐忙。病来未忍言闲事，老去唯知觅醉乡。
水隔平芜远，山横度鸟斜。无人能此隐，来往谩兴嗟。"
"春蚕未成茧，已贺箱笼实。蟢子徒有丝，终年不成匹。
"故园何处在，零落五湖东。日暮无来客，天寒有去鸿。
料得王恭披鹤氅，倚吟犹待月中归。"
"越溪自古好风烟，盗束兵缠已半年。访戴客愁随水远，
聚星堂雪
旗头指处见黄埃，万马横驰鹘翅回。剑戟远腥凝血在，
指兹正险绝，何以来到此。先言洞壑数，次话真如理。
逢人举止皆言命，至竟谋闲可胜忙。
良工指君疑，真玉却非玉。寄言怀宝人，不须伤手足。
贫游多是滞边陲。胡云不聚风无定，陇路难行栈更危。
遥知贼胆纵横破，绕帐生犀一万株。"
目燥那逢爟，心开岂中铍。任苔为疥癣，从蠹作疮痍。
舂鉏翡翠参。孤翘侧睨瞥灭没，未是即肯驯檐楹。
昭君怨·暮雨丝丝吹湿
沙野先生闭玉虚，焚香夜写紫微书。
"青盘香露倾荷女，子墨风流更不言。
明年今夜有明月，不是今年看月人。"
"终日路岐旁，前程亦可量。未能惭面黑，只是恨头方。
两松峙庭际，怪状吁可叹。大螾腾共结，修蛇飞相盘。
江徼多佳景，秋吟兴未穷。送来松槛雨，半是蓼花风。
一事与君消远宦，乳蕉花发讼庭前。"
巍峨卞山雪，凝冽不可向。瘦骨倍加寒，徒为厚缯纩。
早蝉
况公珪璋质，近处谏诤垣。又闻虚静姿，早挂冰雪痕。
"曾是皇家几世侯，入云高第照神州。柳遮门户横金锁，
"善琴不得听，嘉玉不得名。知音既已死，良匠亦未生。
"名卿风度足杓斜，一舸闲寻二许家。天影晓通金井水，
殷勤谢汝莫相猜，归来长短同群活。"
"烈火西焚魏帝旗，周郎开国虎争时。
月下桥，风外拂残衰柳条。倚栏杆处独自立，
昨日斗烟粒，今朝贮绿华。争歌调笑曲，日暮方还家。"
信陵君救赵论
如何有是心，不能叩丹阙。赫赫负君归，南山采芝蕨。
西归使者骑金虎，亸鞚垂鞭唱步虚。
孤光照还没，转益伤离别。妾若是嫦娥，长圆不教缺。
"道侣难留为虐棋，邻家闻说厌吟诗。
"好鸟无恶声，仁兽肯狂噬。宁教鹦鹉哑，不遣麒麟细。
深荷吾宗有知己，好将刀笔为英雄。"
"云木沈沈夏亦寒，此中幽隐几经年。无多别业供王税，
"鱼骼匠成尊，犹残海浪痕。外堪欺玳瑁，中可酌昆仑。
孟子引齐人言
百年终竟是芭蕉。药前美禄应难断，枕上芳辰岂易销。
天应绣出繁华景，处处茸丝惹路衢。"
"阳崖枕白屋，几口嬉嬉活。棚上汲红泉，焙前蒸紫蕨。
犹喜他年待荐书。松桂也应情未改，萍蓬争奈迹还疏。
更名变貌难休息，去去来来第几生。"
薄暮停车更凄怆，山阳邻笛若为听。"
我愿作一疏，奏之于穹苍。留神千万祀，永福吴封疆。"
累累作饿殍，见之心若摧。其夫死锋刃，其室委尘埃。
闻籍田有感
"闲来倚杖柴门口，鸟下深枝啄晚虫。
成是败非如赋命，更教何处认愚贤。"
觇叶逢人处，惊媒妒宠时。绿毛春斗尽，强敌愿君知。"
"长河冻如石，征人夜中戍。但恐筋力尽，敢惮将军遇。
太乱如靡靡，太轻如芊芊。流之为酗bM，变之为游畋。
嘶马应思塞，蹲乌似为燕。童痴为兽捏，僧爱用茶煎。
何劳怅望风雷便，且混鱼龙黩武年。"
他年纵使重来此，息得心猿鬓已霜。"
人月圆·重冈已隔红尘断
"病鹤带雾傍独屋，破巢含雪倾孤梧。濯足将加汉光腹，
"谢寄精专一捻香，劝予朝礼仕虚皇。须知十极皆臣妾，
回头语晴鸢，汝食腐鼠惯。无异驽骀群，恋短豆皂栈。
灭顶于余奚所作。既不能赋似陈思王，又不能诗似谢康乐。
吾今病烦暑，据簟常昏昏。欲从石公乞，莹理平如璊.
"九华峥嵘占南陆，莲花擢本山半腹。翠屏横截万里天，
牛衣鲋足和蓑睡，谁信人间有利名。
"有虞龙驾不西还，空委箫韶洞壑间。