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后宫词

清代 / 姜子羔

贤俊鸾栖棘,宾游马佩衡。愿言随狎鸟,从此濯吾缨。"
铜驮琴瑟随去尘。凤阳重门如意馆,百尺金梯倚银汉。
还惭大隐迹,空想列仙踪。赖此升攀处,萧条得所从。"
泪点关山月,衣销边塞尘。一闻阳鸟至,思绝汉宫春。"
衍漾乘和风,清明送芬月。林窥二山动,水见千龛越。
"去年寒食洞庭波,今年寒食襄阳路。
陌上少年莫相非。"
晶明画不逮,阴影镜无辨。晚秀复芬敷,秋光更遥衍。
悟灭心非尽,求虚见后生。应将无住法,修到不成名。"
孤卿帝叔父,特进贞而顺。玉床逾皓洁,铜柱方歊焮.
孤心眠夜雪,满眼是秋沙。万里犹防塞,三年不见家。
"空山寂历道心生,虚谷迢遥野鸟声。禅室从来尘外赏,
巴人缓疏节,楚客弄繁丝。欲作高张引,翻成下调悲。"


后宫词拼音解释:

xian jun luan qi ji .bin you ma pei heng .yuan yan sui xia niao .cong ci zhuo wu ying ..
tong tuo qin se sui qu chen .feng yang zhong men ru yi guan .bai chi jin ti yi yin han .
huan can da yin ji .kong xiang lie xian zong .lai ci sheng pan chu .xiao tiao de suo cong ..
lei dian guan shan yue .yi xiao bian sai chen .yi wen yang niao zhi .si jue han gong chun ..
yan yang cheng he feng .qing ming song fen yue .lin kui er shan dong .shui jian qian kan yue .
.qu nian han shi dong ting bo .jin nian han shi xiang yang lu .
mo shang shao nian mo xiang fei ..
jing ming hua bu dai .yin ying jing wu bian .wan xiu fu fen fu .qiu guang geng yao yan .
wu mie xin fei jin .qiu xu jian hou sheng .ying jiang wu zhu fa .xiu dao bu cheng ming ..
gu qing di shu fu .te jin zhen er shun .yu chuang yu hao jie .tong zhu fang xiao xin .
gu xin mian ye xue .man yan shi qiu sha .wan li you fang sai .san nian bu jian jia .
.kong shan ji li dao xin sheng .xu gu tiao yao ye niao sheng .chan shi cong lai chen wai shang .
ba ren huan shu jie .chu ke nong fan si .yu zuo gao zhang yin .fan cheng xia diao bei ..

译文及注释

译文
日落西山,整个江面(mian)沐(mu)浴在夕阳的余晖中,水面泛着金光。
  梁惠王说:“嘻,好啊!(你解牛的)技术怎么竟会高超到这种程度啊?”
葫芦丢弃了,酒器中没有酒,火炉中的余火,好似照得眼前一片通红。
  平野上淡淡的烟雾,又送贵族公子而去。花儿仍在哭(ku)泣,黄莺寂然无语。芭蕉心缩卷不展,依依杨柳愁思千缕。今夜的雨(yu),一定会化为那(na)相思树,双目所过间,都成前尘故事。不知何时能再相会?饮下百倍桑落酒,高唱三叠阳关句,情还未了,渡口边的月已迷蒙了江水。
蔡侯是淡薄名利的人,趁凉夜庭中摆酒饯行。
边喝酒边听音乐,周围还有人伴舞。
昨天夜里,并刀在匣子发出愤懑、郁结的声音,燕赵这一带自古多义士,慷慨悲歌,意气难平。
黑夜之后红日放光明,时光迅速流逝不肯停。
一群黄衣女郎舞蹈着,高举酒杯祝寿歌颂。
落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把(ba)成千上万的花打落在地,怎不令人发愁?
  如今成人有德行,后生小子有造就。文王育人勤不倦,士子载誉皆俊秀。
我的心魂早已高飞,就从巴峡穿过巫峡,再到襄阳直奔洛阳。
走出郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛。
“我自己还不知道死在何处,谁能叫我们母子双双保全?”
几阵齐飞的旅伴,全部回到了塞上,
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
豪士面前,气岸凛然,什么时候风流肯落他人之后。
僧人的禅房坐落何处?喏,就在那宝云山前,小道狭窄,弯弯曲曲。
申包胥在秦(qin)庭大哭七日七夜,眼睛都哭出鲜血,终于获得秦国的支持,回来救楚。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。

注释
(14)娱其意:使他的心情快乐。
(5)蔡子:指战国时燕人蔡泽。《史记》卷七九有传。慷慨:壮士不得志于心。
⒁不自聊:不能自行排遣,烦闷无聊。
(4)行行:走着不停。失:迷失。故路:旧路,指隐居守节。“失故路”指出仕。任道:顺应自然之道。
(12)丁丁(zhēng):形容棋子敲击棋盘时发出的清脆悠远之声。
⑸玉堂:玉饰的殿堂,宫殿的美称,这里暗指朝廷。
⑵茂陵:司马相如病退后,居茂陵,这里代指司马相如。多病:司马相如有消渴病,即糖尿病。
9 、惧:害怕 。

赏析

  这首词在艺术表现上,为了把复杂的(de)思想感情浓缩在精炼的语言之中,文天祥较多地借用了典故和前人诗歌的意境。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看,严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  写阴陵迷道,目的在揭示这位末路英雄丧失人心;写东城溃围、斩将、刈旗,则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻,他丝毫不存幸胜突围之心,只图打一个痛快仗给追随他的残部看看,确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中,死,从来就是不可怕的;英名受侮,承认自己失败,那才可怕。要死也死个痛快,死在胜利之中。这种心态,可笑而又可悲(ke bei)。在这场“快战”中,司马迁再一次运用细节描绘,写项羽的拔山之力,不世之威:“于是项王大呼驰下,汉军皆披靡”;“赤泉侯……追项王,项王嗔目叱之,赤泉侯人马俱惊,辟易数里”。这里,仍用虚笔,集中写他的声音。一呼则汉军披靡,一叱则不仅人惊,连马也吓得后退数里,这是何等的声威力量!他像一尊凛然不可犯的天神,一只被猎犬激怒了的猛虎,须眉毕张,咆哮跳踉,谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后,“乃谓其骑曰:‘何如!’骑皆伏曰:‘如大王言!’”“何如”二字,写得意,写自负,声口毕见,活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间,他感受到的只是一(shi yi)种不屈服的自我肯定的甜蜜,哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标!
  诗的开头五句,是写李白与元(yu yuan)丹丘在茅山告别的情形。“吴山高,越水清。”这是点出告别的地理环境,在吴山越水之际。此地应指的是茅山(在今江苏句容县),而不是横望山(在今安徽当涂县东六十里)。因茅山在东汉以来,就是道教的圣地和中心,而且在吴山越水之间。南朝道士陶弘景所隐居之地,据《南史》本传中说是在“句容之句曲山”,即茅山。《弘志句容县志》中记载,陶弘景的隐居之所和炼丹之处也都在茅山。元丹丘在天宝末到江东访道,当在茅山而不是横望山。此五句说,在吴山越水之间的茅山,李白紧紧握着老友元丹丘的手,在默默无言地告别,马上就要乘船离去了,但是他的心还萦绕在老友的身边不忍离去,河岸边但见烟绕郊树,情景凄迷,一派黯然伤别的气氛。
  诗的结联两句,是全诗的意思的总括,可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然,由于前面内容不够充实,故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮,因而从结构上看,全诗还算是首尾圆整的。
  第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨,下文却来写“秋晚”,而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一,而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”,旧训水流貌。但是缓是急,仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”,疑未确。汉武帝《瓠子歌》(见《史记·河渠书》引):“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急,必非缓流可知。“照耀”叠韵,是形容词而非动词,指山色明亮。“荒”训大,训野,与荒凉萧瑟无关;“纷”,繁多;“沃若”,见《诗·氓》,形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水,写动态,“日落”句写山,写静态;水为近景,色泽清而浅;山为远景,色泽明而丽。“荒林”句写目之所见,“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语,仅此四句,起到承上启下的作用,照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉,此诗即无诗味可言。可见情由景生,原是写诗要诀。
第二首
  “何人不起故园情”,听到这笛声的,谁不会动思乡之情呢?联系第一句看,这种游子怀念故园的感情,最初可能是隐藏的、莫可名状的,因偶然听到的笛声突然明朗、强烈起来了。笛声来自何处,何人在吹,是和自己一般的游子?是乐工?是歌妓?这些都让诗人和读者去猜测。而这些又都无须一一去分别,因为思乡之情对游子来说,都是共有的。它绵绵不绝,弥漫在夜空中,缠绕在游子心头,抹不去化不开。“何人”一词概括性极强,实则是突出诗人思乡之情。(部分简析文字载自“潼江小屋”,有删改)
  这 首诗名为“《赠从弟》刘桢 古诗”,但无一语道及兄弟情谊。我们读来却颇觉情深谊长,而且能同诗人心心相印。这是因为诗人运用了象征手法,用松树象征自己的志趣、情操和 希望。自然之物原本自生自灭,与人无关。但一旦诗人用多情的目光注入山水树木、风霜雷电,与自然界中某些同人类相通的特征一撞击,便会爆发出动人的火花。 这种象征手法的运用,刘桢之前有屈原的桔颂,刘桢之后,则更是屡见不鲜,且形成中国古典诗歌的传统特征之一。
  第十章回过头来,描写出游时车马,仍扣紧君臣相得之意。末二句写群臣献诗,盛况空前,与首章之“来游来歌,以矢其音”呼应作结。
  李白这一首《《侠客行》李白 古诗》古风,抒发了他对侠客的倾慕,对拯危济难、用世立功生活的向往。
  前两句刻划女孩的幼稚之后,末二句就集中于一件情事。时间是七夕,因前面已由“巧”字作了暗示,三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”,这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢?她既未和别的孩子一样去寻找萤火,也不向大人索瓜果,却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里,令人忍俊不禁。“开帘见新月,即便下阶拜”的少女拜月,意在乞巧,而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月,是“不知巧”而乞之,“与‘细语人不闻’(李端《拜新月》)情事各别”(沈德潜语)啊。尽管作者叙述的语气客观,但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月,形式是成年的,内容却是幼稚的,这形成一个冲突,幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人,便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣,又纯真而可爱。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远,怅然临古城”,紧扣题目,直抒胸臆。日暮时分,四野幽暝,纵目远望,路途还很遥远,诗人在怅然间,登临苍凉的古城,心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写,渲染了一种萧瑟凄寂的氛围。正所谓“樵童牧竖,并皆吟讽”。他同类题材创作,如《郢城怀古》:“客心悲暮序,登墉瞰平陆”;《登叶县故城谒沈诸梁庙》:“总辔临秋原,登城望寒日。”都类此。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻,“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字,形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬,既表现了匈奴军旅的气势,也说明了唐军早有戒备。下面,诗由造境转而写人,诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间,“将军金甲夜不脱”,以夜不脱甲,写将军重任在肩,以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军,从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑,和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒,不写千丈之坚冰,而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”,呼应前面风的描写;同时也是大漠行军最真切的感受。
  第四句写岸旁老树,春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连,说它“无丑枝”,是作者的新意。这样写,不仅使这一平常村野增添几分春色,更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新,心意难老大,有如妖娆女,老自有余态”(《水谷夜行》)。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”,正是作者“心意难老大”的自我写照。
  首联两句,分述了敌我两军的态势,指明了这场战争的性质。“塞虏”,塞外的强盗,含有轻蔑、贬斥之意。当时的北方诸胡,有的还是原始部落,有的则转向世袭王权制,处于原始社会解体时期。他们对唐王朝的物质文明常怀觊觎之心,故边境屡遭蹂躏边塞战争大都起因于此。“乘秋下”,是指到了秋收季节,他们就乘隙而入,烧杀劫掠。“天兵”,天朝的军队,含有歌颂、赞美之意。他们堂堂正正,出塞去抗击胡虏。通过措词的褒贬色彩,表明了诗人鲜明的爱憎。
  “远望多众容,逼之无异色。崔崒乍孤断,逶迤屡回直。”意为:远望山形千姿百态,近看全山毫无异色。山势雄奇险峻,孤峰耸立;山体逶迤绵延,曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征,先从远近两个角度状写山的形状和颜色,继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势,为后面评价峡口的险要做好铺垫,设下伏笔。句中“乍”、“断”二字,用得极为精妙。“乍”,意即突然。把纵横跌宕的山势写活了;而一个“断”字,则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状,令人拍案叫绝。

创作背景

  林子方举进士后,曾担任直阁秘书(负责给皇帝草拟诏书的文官,可以说是皇帝的秘书)。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友,两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议,也曾一同切磋诗词文艺,两人志同道合、互视对方为知己。

  

姜子羔( 清代 )

收录诗词 (1982)
简 介

姜子羔 字宗孝,馀姚人。嘉靖癸丑进士除成都府推官入为礼部主事终行太仆卿。

治安策 / 板孤凡

功多地远无人纪,汉阁笙歌日又曛。"
百战身且在,微功信难忘。远承云台议,非势孰敢当。
受脤清边服,乘骢历塞尘。当闻汉雪耻,羞共虏和亲。
能驰迅走满先筹。薄暮汉宫愉乐罢,还归尧室晓垂旒。"
"八表欢无事,三秋贺有成。照临同日远,渥泽并云行。
风泉度丝管,苔藓铺茵席。传闻颍阳人,霞外漱灵液。
"德阳宫北苑东头,云作高台月作楼。金锤玉蓥千金地,
香随龙节下,云逐凤箫飞。暂住蓬莱戏,千年始一归。


江州重别薛六柳八二员外 / 赫连文斌

君看峰上斑斑竹,尽是湘妃泣泪痕。"
"并命登仙阁,分曹直礼闱。大官供宿膳,侍史护朝衣。
独此临泛漾,浩将人代殊。永言洗氛浊,卒岁为清娱。
兴来命旨酒,临罢阅仙书。但乐多幽意,宁知有毁誉。
绿繁悲水曲,茱萸别秋子。"
息驾游兰坂,雕文折桂丛。无因轻羽扇,徒自仰仁风。"
"汉王建都邑,渭水对青门。朝市俱东逝,坟陵共北原。
豪持出塞节,笑别远山眉。捷报云台贺,公卿拜寿卮。


咏檐前竹 / 荀旭妍

"西岳镇皇京,中峰入太清。玉銮重岭应,缇骑薄云迎。
盖覆西施凤花锦,身作匡床臂为枕。朝佩摐摐王晏寝,
梁尘霏霏暗红烛。令君安坐听终曲,坠叶飘花难再复。
昔恃山河险,今依道德淳。多惭献嘉颂,空累属车尘。"
"行行日将夕,荒村古冢无人迹。朦胧荆棘一鸟飞,
试妾与君泪,两处滴池水。看取芙蓉花,今年为谁死。
君心惟伯仲,吾人复款游。对连时亦早,交喜岁才周。
"借问陇头水,终年恨何事。深疑呜咽声,中有征人泪。


咏柳 / 柳枝词 / 梁丘春芹

"跨鞍今永诀,垂泪别亲宾。汉地行将远,胡关逐望新。
何时狂虏灭,免得更留连。"
自守陈蕃榻,尝登王粲楼。徒然骋目处,岂是获心游。
"车法肇宗周,鼷文阐大猷。还将君子变,来蕴太公筹。
"西掖持醇酒,东山就白云。开轩绿池映,命席紫兰芬。
卯金竟握谶,反璧俄沦祀。仁义寝邦国,狙暴行终始。
"逍遥楼上望乡关,绿水泓澄云雾间。
嵯峨犹有当时色,半蘸波中水鸟栖。


韩庄闸舟中七夕 / 厉乾坤

"重九开科历,千龄逢圣纪。爰豫瞩秦垌,升高临灞涘。
隐隐振振;此何为兮,绿衣翠襟。彼何为兮,窘窘蠢蠢;
"秦王日凶慝,豪杰争共亡。信亦胡为者,剑歌从项梁。
望绝园中柳,悲缠陌上桑。空馀愿黄鹤,东顾忆回翔。"
剑舞轻离别,歌酣忘苦辛。从来思博望,许国不谋身。"
云飞送断雁,月上净疏林。滴沥露枝响,空濛烟壑深。"
"金祇暮律尽,玉女暝氛归。孕冷随钟彻,飘华逐剑飞。
荒坟护草木,刻桷吹煨烬。代远恩更崇,身颓名益振。


饮马歌·边头春未到 / 司徒景鑫

起予歌赤坂,永好逾白雪。维念剖竹人,无因执羁绁。"
"鸾镜晓含春,蛾眉向影嚬。开□衣裳破,那堪粉黛新。
赠君泪潺湲,相思无断绝。妾有秦家镜,宝匣装珠玑。
风摇杂树管弦声。水边重阁含飞动,云里孤峰类削成。
斗蚁闻常日,歌龙值此辰。其如众君子,嘉会阻清尘。"
苦战沙间卧箭痕,戍楼闲上望星文。生希国泽分偏将,
金花折风帽,白马小迟回。翩翩舞广袖,似鸟海东来。
乐奏曾无歇,杯巡不暂休。时时遥冷笑,怪客有春愁。


萤囊夜读 / 针戊戌

秋风落花空复情。棹歌数曲如有待,正见明月度东海。
九江杳无际,七泽纷相错。云雨散吴会,风波腾鄬鄀.
何言别俦侣,从此间山川。顾步已相失,裴回反自怜。
把臂虽无托,平生固亦亲。援琴一流涕,旧馆几沾巾。
"欲识东陵味,青门五色瓜。龙蹄远珠履,女臂动金花。
试从古人愿,致酒歌秉烛。燕赵皆世人,讵能长似玉。
受脤清边服,乘骢历塞尘。当闻汉雪耻,羞共虏和亲。
"大君忘自我,应运居紫宸。揖让期明辟,讴歌且顺人。


临江仙·寒柳 / 荆晓丝

生平荷恩信,本为容华进。况复落红颜,蝉声催绿鬓。"
一山星月霓裳动,好字先从殿里来。
村中田舍娘,贵贱不敢争。所费百钱本,已得十倍赢。
去去指哀牢,行行入不毛。绝壁千里险,连山四望高。
故人当已老,旧壑几成田。红颜如昨日,衰鬓似秋天。
"拙宦今何有,劳歌念不成。十年乖夙志,一别悔前行。
"南楚标前贡,西秦识旧城。祭天封汉岭,掷地警孙声。
前冲函礼穴,上指孛彗灭,与君一用来有截。"


曲池荷 / 皮乐丹

所贵旷士怀,朗然合太清。"
驻马西桥上,回车南陌头。故人从此隔,风月坐悠悠。"
欲向正元歌万寿,暂留欢赏寄春前。"
"薰炉御史出神仙,云鞍羽盖下芝田。红尘正起浮桥路,
更忆倡家楼,夫婿事封侯。去时思灼灼,去罢心悠悠。
湍似黄牛去,涛从白马来。英灵已杰出,谁识卿云才。"
宿云低迥盖,残月上虚轮。幸此承恩洽,聊当故乡春。"
追道宿昔事,切切心相于。忆我少年时,携手游东渠。


唐雎说信陵君 / 赫连燕

勒功思比宪,决略暗欺陈。若不犯霜雪,虚掷玉京春。"
叨荣惭北阙,微尚爱东田。寂寞灰心尽,萧条尘事捐。
日更时中望不斜。三月沧池摇积水,万年青树缀新花。
虽喜得同今夜枕,还愁重空明日床。"
南山桂树为君死,云衫残污红脂花。"
傍见巨掌存,势如石东倒。颇闻首阳去,开坼此河道。
自我来符守,因君树蕙荃。诗书将变俗,絺纩忽弥年。
音容旷不睹,梦寐殊悠哉。边郡饶藉藉,晚庭正回回。