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诉衷情·琵琶女

唐代 / 吴敏树

尽日一餐茶两碗,更无所要到明朝。"
却着寒衣过麦秋。岁计有馀添橡实,生涯一半在渔舟。
"玉窗抛翠管,轻袖掩银鸾。错落云车断,丁泠金磬寒。
无奈同官珍重意,几回临路却休行。
"卧疾来早晚,悬悬将十旬。婢能寻本草,犬不吠医人。
"风恼花枝不耐频,等闲飞落易愁人。
离别岂足更关意,衰老相随可奈何。"
此心谁复识,日与世情疏。"
萧条风烟外,爽朗形神寂。若值浮丘翁,从此谢尘役。"
事事皆过分,时时自问身。风光抛得也,七十四年春。"
日暮寒林投古寺,雪花飞满水田衣。"
"一径有人迹,到来唯数家。依稀听机杼,寂历看桑麻。
"方塘菡萏高,繁艳相照耀。幽人夜眠起,忽疑野中烧。
"泉来从绝壑,亭敞在中流。竹密无空岸,松长可绊舟。
"岘亭留恨为伤杯,未得醒醒看便回。
愧君备蔬药,识我性所便。罢吏童仆去,洒扫或自专。


诉衷情·琵琶女拼音解释:

jin ri yi can cha liang wan .geng wu suo yao dao ming chao ..
que zhuo han yi guo mai qiu .sui ji you yu tian xiang shi .sheng ya yi ban zai yu zhou .
.yu chuang pao cui guan .qing xiu yan yin luan .cuo luo yun che duan .ding ling jin qing han .
wu nai tong guan zhen zhong yi .ji hui lin lu que xiu xing .
.wo ji lai zao wan .xuan xuan jiang shi xun .bi neng xun ben cao .quan bu fei yi ren .
.feng nao hua zhi bu nai pin .deng xian fei luo yi chou ren .
li bie qi zu geng guan yi .shuai lao xiang sui ke nai he ..
ci xin shui fu shi .ri yu shi qing shu ..
xiao tiao feng yan wai .shuang lang xing shen ji .ruo zhi fu qiu weng .cong ci xie chen yi ..
shi shi jie guo fen .shi shi zi wen shen .feng guang pao de ye .qi shi si nian chun ..
ri mu han lin tou gu si .xue hua fei man shui tian yi ..
.yi jing you ren ji .dao lai wei shu jia .yi xi ting ji zhu .ji li kan sang ma .
.fang tang han dan gao .fan yan xiang zhao yao .you ren ye mian qi .hu yi ye zhong shao .
.quan lai cong jue he .ting chang zai zhong liu .zhu mi wu kong an .song chang ke ban zhou .
.xian ting liu hen wei shang bei .wei de xing xing kan bian hui .
kui jun bei shu yao .shi wo xing suo bian .ba li tong pu qu .sa sao huo zi zhuan .

译文及注释

译文
唱到(dao)商音听者无不流泪,奏(zou)到羽音荆轲格外惊心。
打柴打进深山里头,山林幽深树木重重叠叠。
光滑的石室装饰翠羽,墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
西园的亭台和树林,每天我都派人去打扫干净,依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留(liu)下的芳馨。我是多么惆怅伤心,你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上,一夜间长出的苔藓便已青青。
春天已到长门宫,春草(cao)青青,梅花才绽开,一点点,未开匀。
大雁南归,声声鸣叫,使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花,室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗,凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
看那淇水弯弯岸,碧绿竹林片片连。高雅先生是君子,学问切磋更精湛,品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广,地位显赫很威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
清(qing)晨我将要渡过白水河,登上阆(lang)风山把马儿系着。
秋天秀色从西而来,苍苍茫茫弥漫关中。  
新妆荡漾湖水,水光倒影,奇美两绝。
我那时云卧庐山香炉峰顶,学仙人餐霞漱瑶泉。
犯我阵地啊践踏我队伍,左骖死去啊右骖被刀伤。
落花铺满了园中小径,春水溢满了池塘。细雨霏霏,时停时下,乍晴乍阴,杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼,好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。

注释
69、窈窕(yǎo tiǎo):容貌体态美好的样子。
③吹横笛:古笛曲中有《梅花落》。
(20)盛衰:此指生死。
衾(qīn钦):被子。
(4)命:天命,即天帝的意旨。古时奴隶制和封建制国家的君主宣扬自身承受天命来统治天下。周本来是西北一个小国,曾臣服于商王朝,《文王》佚名 古诗使周发展强大,独立称王.奠定灭商的基础,遗命其子姬发:武王)伐商,建立新兴的王朝。
(4)令德:美德。令,美好。
45.长木:多余的木材。

赏析

  此诗载于《全唐诗》卷三百九十五。下面是原扬州大学教授李廷先先生对此诗的赏析。
  这篇寓言的题目叫“《黔之驴》柳宗元 古诗”,然而通篇写驴的笔墨却很少,只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒,蹄之”等十多个字;相反,写虎的笔墨却非常之多,从开始的畏驴,到中间的察驴,再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写,更有不断变化的心理的细致刻画。因此,也许有的人要问:这是否有点“文不对题”呢?既然重点写虎,为什么不命题叫“黔之虎”呢?要回答这个问题,必须弄清这篇寓言的主题是什么,作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道,《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后,他因参加这一进步改革而被贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”,就是(jiu shi)应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场,警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇,讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物,指出他们必然覆灭的下场,也就不能不是他的写作动机了。这一点,从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然,要想表现这样的主题思想,关键在于充分揭示黔驴的可悲下场;而黔驴覆灭的可信与否,关键又在于是否能够把虎写活。——这,也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然,如果把主题理解为对于任何事物,不应被表面现象迷惑,只要弄清其本质,认真对付,就一定能战而胜之,那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说,这样理解,也未尝不可。但是必须明白,这是对寓言本意的引申和发挥,不是原作的本来意思。
  邯郸为战国时赵国都城,即今河北邯郸市。《少年行》为乐府旧题,属杂曲歌辞。
  应该说,写作之初,白居(bai ju)易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认“人非木石皆有情”,性爱是消灭不了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责,但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 
  诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来:“手种黄柑二百株,春来新叶遍城隅。”首句特别点明“手种”和株数,可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿,用“遍”字来形容柑叶的繁盛,不仅状物候时态,融和骀荡,如在目前,而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
  首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物,但眼前这条溪水,却又似乎有情。在这里,“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字,是一篇眼目,下面三句都是围绕着它来具体描(ti miao)写的。“似”字用得恰到好处,它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字,便觉过于强调、坐实,可是能够肯定并强调溪水的有情,赋予溪水一种动人的人情美;改成“亦”字,又不免掩盖主次,使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字,语意灵动轻妙,且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时,也就设置了悬念,具有引导读者去注意下面的解答的效果。
  诗的第一章是用赋的手法,将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”,后两句写“彼子”。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  《《跂乌词》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州不久。在此诗中,诗人借助于跂乌形象婉曲而真实地展示自己坎坷的人生遭遇和凄苦心灵创伤,描绘出一副令人心恸的自画像。通过此诗,可以深入地窥视柳宗元的内心世界,准确地把握他初贬永州时的创作心态。这不仅对读者欣赏他的寓言诗帮助不少,而且对全面地了解柳宗元和他的整体作品也大有裨益。
  《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗,在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同,诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景,高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
  第一首诗的前两句,描写作者十年浪迹江南,不受拘束的生活。漫长的生涯中,诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字,把他那种自斟自饮,自得其乐,独往独来,不受拘束,飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得,实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
  “晚风连朔气,新月照边秋”,抒写的是征人眼中的景色:秋夜里北风清冷,故乡的明月照临朔漠,渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
  洛阳,西晋的国都,而长安又是西周,西汉的政治中心。两地以及附近的城邑古迹可称比比皆是,美不胜收。潘岳从此经过,自然会引起千端万绪的遐想,对曾在这一带出现过的历史往事感慨万千。因此,本文的绝大部分篇幅并不是写景,而是在咏史,更确切地说,是赋中的“史论”。作者一方面讴歌了周代开国之初的盛世景象和汉代刘邦政权的不朽业绩。而另一方面又无情地鞭挞了诸如周幽王,秦始皇,王莽,董卓等暴君佞臣的累累罪行。他能够做到言之有据,立论公允,而又给人们一种笔锋犀利的感觉。他对人物评论的标准的有不符之处(如提到刘邦在取得胜利后曾对项羽的宗亲进行屠戮等),但这可能是当时有过这样的传闻,无伤于大体。
  第三句是对周围环境的点染:竹林深深,树荫密密,虫鸣唧唧(ji ji)。“竹深树密”,见其清幽;“虫鸣”,则见其静谧——唯其静谧,“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间,凉意顿生,于是又引出结句“时有微凉(wei liang)不是风”,这一真切、细微的体验。“不是风”,点明所谓凉意,不过是夜深气清,静中生凉而已,并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云:“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动,藻井森上征。”虽设问风从何来,但既然桂旗不动,可见非真有风,殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”,其理相若。因此,范诗实可与这首诗参读。
  落木萧萧,鸿雁南翔,北风呼啸,天气寒冷,作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中,很容易引起悲哀的情绪,所谓“悲落叶于劲秋”(陆机《文赋》),是有一定道理的。远离故土,思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情(zhi qing),为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
  《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手,但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤,而具有共同的忧患意识。因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷的作者们,为了排遣苦闷,需要讽刺和抨击黑暗,这一个惨雾迷漫的外宇宙;而更重要的是,他们还需要对自己的内宇宙进行反思:既然人生如寄,那么人生的价值观该是如何?既然是荣枯变幻、世态无常、危机重重、祸福旦夕,那么人生的最后归宿又将是如何?
  总的来说《《洞箫赋》王褒 古诗》开音乐赋固定写作模式的先河,在他以后,其他赋家纷纷效仿,从而使这种模式的地位得以确立。从另一方面讲,《《洞箫赋》王褒 古诗》的这种“取材、制器、发声……”的模式基本囊括了此乐器所能涉及的诸多方面,这与武帝确立的“大一统”的思想不无吻合之处,而从一下的细节方(jie fang)面,读者同样可以看到儒家思想的影响。
  首句点明了约会的地点,是在园中“鸾桥”上。桥以鸾为名,盖有深意存焉。这里暗用了南朝·宋范泰《鸾鸟诗序》中的故事:传说古代有一只鸾鸟(神话中凤凰一类的鸟)被捉,因为失偶尔三年不鸣,后于镜中自顾身影,哀鸣而死。鸾凤和鸣,后遂成为男女约会的典故。这里,男女“同在鸾桥上”,一个“同”字,频频表达了相亲相爱之情,相依相偎之态。那时,这位女子正斜靠在红色的桥栏上,与诗人一道歌咏柳絮。这里也暗用了《世说新语·言语》中的典故事:东晋宰相谢安的侄女谢道韫,咏雪以柳絮相比拟,博得谢安称赏,后用指女子赋诗。
  第一句,写行到之地(《东溪》梅尧臣 古诗)与到此之由(看水),而“闲意”已暗含于巾,因为只是为了“看水”而“行到”,自是爱闲而不是车马征逐,奔走钻营。第二句写面对之景(孤屿)与留连之情(发船迟),而山水之美,使作者爱之不厌,亦自见于言外。平平写来,毫不费力,而十四字中概括如许之多,确是“平淡”而有工力的(《临汉隐居诗话》)。在结构上,又学王维《终南别业》“行到水穷处,坐看云起时”那份闲适与淡然。当然,这还只是开端,精采的还在下面。
  这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”,通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事,揭示了封建社会中妇女以色事人,色衰而爱弛的悲剧命运。

创作背景

  这首诗最早录载于《树萱录》。书中说:“番禺郑仆射尝游湘中,宿于驿楼,夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类,后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时,删去了《树萱录》关于其事的记载,题其作者为“湘驿女子”。

  

吴敏树( 唐代 )

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简 介

吴敏树 (1805—1873)清湖南巴陵人,字本深,号南屏。道光十二年举人,官浏阳训导。以不能行其志,自免归。论文章不依附桐城派,谓当博取之于古书,欲自归有光、欧阳修上规司马迁。所作长于叙事。亦善书法,曾国藩称其字字如履危石,落纸乃迟重绝伦。有《柈湖诗文集》。

静夜思 / 范姜乙

"花树杳玲珑,渔舟处处通。醉销罗绮艳,香暖芰荷风。
"自地上青峰,悬崖一万重。践危频侧足,登堑半齐胸。
九重宫殿闭豺狼,万国生人自相噬。蹭蹬疮痍今不平,
暗栖松叶露,双下蓼花风。好是沧波侣,垂丝趣亦同。"
宛是依依旧颜色,自怜人换几般愁。"
不是世间长在物,暂分贞脆竟何殊。"
"山中尽日无人到,竹外交加百鸟鸣。
富者我不顾,贵者我不攀。唯有天坛子,时来一往还。"


雁门太守行 / 仆雪瑶

音徽一寂寥,贵贱双沉浮。北郭乏中崖,东方称上头。
"千骑红旗不可攀,水头独立暮方还。
"玄发迎忧光色阑,衰华因镜强相看。百川赴海返潮易,
纵酒放歌聊自乐,接舆争解教人狂。"
仍闻圣主知书癖,凤阁烧香对五车。"
"何处邀君话别情,寒山木落月华清。
"涢川水竹十家馀,渔艇蓬门对岸居。
一朝若遇有心人,出门便与妻儿别。"


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 巫马爱宝

"二室峰前水,三川府右亭。乱流深竹径,分绕小花汀。
却将家累宿山云。闲时采药随僧去,每月请钱共客分。
"不行门外地,斋戒得清真。长食施来饭,深居锁定身。
雨雪寒供饮宴时。肥马轻裘还且有,粗歌薄酒亦相随。
皎月谁知种,浮云莫问程。盐车今愿脱,千里为君行。"
天上名应定,人间盛更无。报恩丞相閤,何啻杀微躯。"
南龙兴寺立踟蹰。洛城久住留情否,省骑重归称意无。
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色,风回公子玉衔声。


王勃故事 / 完颜天赐

士云云。白知不能加,遽裂之,曰:“笙歌鼎沸,勿作
世间尽是悠悠事,且饮韦家冷酒眠。"
由来不是求名者,唯待春风看牡丹。"
风前略横阵,紫髯分两傍。淮西万虎士,怒目不敢当。
"貂裘离阙下,初佐汉元勋。河偃流澌叠,沙晴远树分。
中有仙龛虚一室,多传此待乐天来。"
烦君爱我深,轻车忽载脂。塞门秋色老,霜气方凝姿。
迸笋支阶起,垂藤压树偏。此生应借看,自计买无钱。"


赠秀才入军·其十四 / 贵和歌

不知何日寂金闺。若逢海月明千里,莫忘何郎寄一题。"
桑田代已变,池草春犹碧。识曲遇周郎,知音荷宗伯。
"三年未到九华山,终日披图一室间。秋寺喜因晴后赏,
最恨泼醅新熟酒,迎冬不得共君尝。"
兰野凝香管,梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓,溪鸟避干旄。
有时怨别无所惜。遂令武帝厌云韶,金针天丝缀飘飘。
"饶阳因富得州名,不独农桑别有营。日暖提筐依茗树,
不用心来闹处闲。养病未能辞薄俸,忘名何必入深山。


忆秦娥·伤离别 / 伍小雪

"罢相恩犹在,那容处静司。政严初领节,名重更因诗。
泪下神苍茫。御史诏分洛,举趾何猖狂!阙下谏官业,
"梵书钞律千馀纸,净院焚香独受持。
"鹤栖峰下青莲宇,花发江城世界春。红照日高殷夺火,
稿蓐无一枝,冷气两悬悬。穷荒夷教卑,骨肉病弃捐。
"饯幕俨征轩,行军归大藩。山程度函谷,水驿到夷门。
"月好共传唯此夜,境闲皆道是东都。嵩山表里千重雪,
肃穆瞻云辇,深沉闭绮栊。东郊望幸处,瑞气霭濛濛。"


登柳州城楼寄漳汀封连四州 / 公良常青

巉巉割秋碧,娲女徒巧补。视听出尘埃,处高心渐苦。
岂知儒者心偏苦,吟向秋风白发生。"
生计甘寥落,高名愧自由。惯无身外事,不信世间愁。
抛掷风光负寒食,曾来未省似今年。"
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼,荆夫楚语飞蛮桨。
东溟子时月,却孕元化母。彭蠡不盈杯,浙江微辨缕。
"文聚星辰衣彩霞,问谁兄弟是刘家。雁行云掺参差翼,
静思倾酒懒,闲望上楼频。为向春风道,明年早报春。"


夜合花 / 谷梁友柳

"爱彼山中石泉水,幽深夜夜落空里。
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏,病后多于未病时。"
今年我江外,今日生一阳。忆尔不可见,祝尔倾一觞。
篮舆游嵩岭,油幢镇海壖。竹篙撑钓艇,金甲拥楼船。
饥来恣餐歠,冷热随所欲。饱竟快搔爬,筋骸无检束。
雨湿渡头草,风吹坟上花。却驱羸马去,数点归林鸦。"
唯怀药饵蠲衰病,为惜馀年报主恩。"
"动复有原,进退有期。用在得正,明以知微。夫惟哲人,


大雅·公刘 / 宇文红瑞

"万里茫茫天堑遥,秦皇底事不安桥。
地接昆仑带九河。凤阙晓霞红散绮,龙池春水绿生波。
"青莎满地无三径,白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客,
相如若返临邛市,画舸朱轩万里游。"
"秋江欲起白头波,贾客瞻风无渡河。
"六月滩声如勐雨,香山楼北畅师房。
"蹙金妃子小花囊,销耗胸前结旧香。
满朝将相门弟子,随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀,


青玉案·丝槐烟柳长亭路 / 钞新梅

"酒姥溪头桑袅袅,钱塘郭外柳毵毵。
"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。
昨闻过春关,名系吏部籍。三十登高科,前涂浩难测。
"偶至无尘空翠间,雨花甘露境闲闲。
"偶因歌态咏娇嚬,传唱宫中十二春。
药停有喜闲销疾,金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女,
红蜡半含萼,绿油新酦醅。玲珑五六树,潋滟两三杯。
白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。