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孙泰

先秦 / 沈荃

出关心纵野,避世事终稀。莫更今秋夕,相思望少微。"
虽然群动息,此地常寂静。翠镊有寒锵,碧花无定影。
"有诗有酒有高歌,春色年年奈我何。
"幽居少人事,三径草不开。隐几虚室静,闲云入坐来。
皆希尉吏旨,尽怕里胥录。低眉事庸奴,开颜纳金玉。
"过往长逢日色稀,雪花如掌扑行衣。
乞食羞孤凤,无衣羡八蚕。系帆留宿客,吟句任羸骖。
至今青冢愁云起,疑是佳人恨未销。"
何必日中还,曲途荆棘间。"
专掌天书在九重。五色毫挥成涣汗,百寮班下独从容。
"已报东吴政,初捐左契归。天应酬苦节,人不犯寒威。
当时便合把渔竿。朝昏入闰春将逼,城邑多山夏却寒。
周顗才醒众却惊。芳景渐浓偏属酒,暖风初畅欲调莺。
若见净名居士语,逍遥全不让庄生。


孙泰拼音解释:

chu guan xin zong ye .bi shi shi zhong xi .mo geng jin qiu xi .xiang si wang shao wei ..
sui ran qun dong xi .ci di chang ji jing .cui nie you han qiang .bi hua wu ding ying .
.you shi you jiu you gao ge .chun se nian nian nai wo he .
.you ju shao ren shi .san jing cao bu kai .yin ji xu shi jing .xian yun ru zuo lai .
jie xi wei li zhi .jin pa li xu lu .di mei shi yong nu .kai yan na jin yu .
.guo wang chang feng ri se xi .xue hua ru zhang pu xing yi .
qi shi xiu gu feng .wu yi xian ba can .xi fan liu su ke .yin ju ren lei can .
zhi jin qing zhong chou yun qi .yi shi jia ren hen wei xiao ..
he bi ri zhong huan .qu tu jing ji jian ..
zhuan zhang tian shu zai jiu zhong .wu se hao hui cheng huan han .bai liao ban xia du cong rong .
.yi bao dong wu zheng .chu juan zuo qi gui .tian ying chou ku jie .ren bu fan han wei .
dang shi bian he ba yu gan .chao hun ru run chun jiang bi .cheng yi duo shan xia que han .
zhou yi cai xing zhong que jing .fang jing jian nong pian shu jiu .nuan feng chu chang yu diao ying .
ruo jian jing ming ju shi yu .xiao yao quan bu rang zhuang sheng .

译文及注释

译文
我坐在潭边的石上垂钓,水清澈心境因此而悠闲。
皖公山,我已经对你倾心,但是,还不是流我在这里的时候。我们签个约(yue)定:
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁,万籁俱寂,悄无人声。在明静的月光下,一(yi)眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
一间破旧的茅屋能值几个钱,因只是生我的地方离开不得。
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑(hei)漆弩》这支曲子来劝(quan)酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情(qing)的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
洼地桑树多婀娜,枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他,如何叫我不快乐!
  他被召回京师又再次被遣出做刺史时,中山人刘梦得禹锡也在被遣之列,应当去播州。子厚流着泪说:“播州不是一般人能住的地方,况且梦得有老母在堂,我不忍心看到梦得处境困窘,他没有办法把这事告诉他的老母;况且绝没有母子一同前往的道理。”向朝廷请求,并准备呈递奏章,情愿拿柳州换播州,表示即使因此再度获罪,死也无憾。正遇上有人把梦得的情况告知了皇上,梦得因此改任连州刺史。呜呼!士人到了穷境时,才看得出他的节操和义气!一些人,平日街坊居处互相仰慕讨好,一些吃喝玩乐来往频繁,夸夸其谈,强作笑脸,互相表示愿居对方之下,手(shou)握手作出掏肝挖肺之状给对方看,指着天日流泪,发誓不论生死谁都不背弃朋友,简直像真的一样可信。一旦遇到小小的利害冲突,仅仅象头发丝般细小,便翻脸不认人,朋友落入陷阱,也不伸一下手去救,反而借机推挤他,再往下扔石头,到处都是这样的人啊!这应该是连那些禽兽和野蛮人都不忍心干的,而那些人却自以为得计。他们听到子厚的高尚风节,也应该觉得有点惭愧了!
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断。
你操持高尚,不入巢穴,冰清玉洁。
因为女主人不在了,鸡犬也散去,林园也变得寂寥。
(孟子)说:“那么,大王所最想得到的东西(xi)便可知道了:是想开拓疆土,使秦国、楚国来朝见,统治整个中原地区,安抚四(si)方的少数民族。(但是)以这样的做法,去谋求这样的理想,就像爬到树上却要抓鱼一样。”
岂能卑躬屈膝去侍奉权贵,使我不能有舒心畅意的笑颜!
忧愁烦闷啊我失意不安,现在孤独穷困多么艰难。
院子里长着野生的谷子,野生的葵菜环绕着井台。
每天三更半夜到鸡啼叫的时候,是男孩子们读书的最好时间。
  司马光幼年时,担心自己记诵诗书以备应答的能力不如别人,所以大家在一起学习讨论时,别的兄弟会背诵了,就去玩耍休息;(司马光却)独自留下来,专心刻苦地读书,一直到能够背的烂熟于心为止。(因为)读书时下的工夫多,收获大,(所以)他所精读和背诵过的书,就能终身不忘。司马光曾经说: “ 读书不能不背诵,当你在骑马走路的时候,在半夜睡不着觉的时候,吟咏读过的文章,想想它的意思,收获就会非常大! ”

注释
至正:1341年,元顺帝改年号为“至正”,这一年(农历辛巳年)的寒食日,写了这首诗,给自己的弟弟子侄辈们看。
[24]“翩若”二句:翩然若惊飞的鸿雁,蜿蜒如游动的蛟龙。翩,鸟疾飞的样子,此处指飘忽摇曳的样子。惊鸿,惊飞的鸿雁。婉,蜿蜒曲折。这两句是写洛神的体态轻盈宛转。
20.为:坚守
65.舒:展,吐。息悒:叹息忧闷。欷:哭后的余声,抽泣声。
君子之学必好问 必:必须 好:喜欢,喜爱。

赏析

  此诗最明显的一个特点是,诗人按照事情的发展过程依次道来,有条不紊。另外,全诗大部分章节记叙田猎活动的准备过程以及随从驱赶野兽供天子射猎的情景,间及群兽的各种状态,以作烘托,具体写天子射猎只有四句:“既张我弓,既挟我矢。发彼小豝,殪此大兕。”这种点面结合的写法,既叙述了田猎的过程,描写了田猎的场面,透露了轻松的气氛;更突出了天子的形象,增强了天子的威严,使全诗有很强的感染力。
  然而,尽管诗中的女主人公算得上“深明大义”,她对自己的丈夫能“为王前驱”很感骄傲,但久久的盼待一次次落空仍然给她带来巨大的痛苦。对于古代妇女来说,生活的全部内容、幸福的唯一来源就是家庭;家庭被破坏了,她们(men)的人生也就被彻底破坏了。而等待从军的丈夫,这与一般(yi ban)的别离相思是不同的——其背后有很深的忧惧。潘岳《寡妇赋》用此诗为典故,有云:“彼诗人之攸叹兮,徒愿言而心疼……荣华晔其始茂兮,良人忽已指背。”正是揭示了诗中未从正面写出,而又确实隐藏在字面之下的恐怕丈夫最终不能归来的忧惧。这一点是理解第三、四两章所描写的女主人公的期待、失望与难以排遣的痛苦之情的基础。她甚至希望自己能够“忘忧”,因为这“忧”已经使她不堪负担了。
  《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声,写出流落异乡人的痛苦。不是天灾人祸,谁也不肯流落他乡。但命运使然,无可奈何。诗中的主人公在异乡遭到他人不友好的对待,心情很坏,当他看到黄鸟成群飞来,啄食自己辛苦种下的粮食时,一股怨气便从中而出。其实,他心里愤恨的是经常欺负、歧视他的当地人,是拿这些黄雀作比而已。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  上句即景写风吹水寒,渲染苍凉悲壮的气氛。下句抒写决死的情怀,明知有去无还,却毅然前往,决不回顾。“风萧萧”有声,从听觉上渲染离别之际的惨烈;“易水寒”彻骨,从感觉上描状环境的悲凉;一上一下,极尽天地愁惨之状,更加烘托出荆轲“君子死知己”,慷慨赴国难的凛然正气。虽寥寥十五字,却“凄婉激烈,风骨情景,种种具备”。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和(lang he)快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  马援的侄子马严、马敦平时喜讥评时政、结交侠客,很令他担忧,虽远在交趾军中,还是写了这封情真意切的信。文章出语恳切,言词之中饱含长辈对晚辈的深情关怀和殷殷期待,所以能产生这样的效果,原因有三。
  这首诗给人留下有二层意义:一是“三饮”之说。当代人品茶每每引用“一饮涤昏寐”、“ 再饮清我神”、“ 三饮便得道”的说法。“品”字由三个“口”组成,而品茶一杯须作三次,即一杯分三口品之。二是“茶道”由来缘于此诗,意义非凡。茶叶出自中国,茶道亦出中国。“茶道”之“道”非道家的“道”,而是集儒释道三教之真谛。儒主“正”,道主“清”,佛主“和”,茶主“雅”,构成了中国茶道的重要内涵。皎然首标“茶道”,使茶道一开始就蒙上了浓厚的宗教色彩,是中唐以湖州为中心的茶文化圈内任何僧侣、文人所不可匹敌的。结合皎然其他重要茶事活动,可以认为皎然是中国禅宗茶道的创立者。他认为饮茶不仅能涤昏、清神、更是修道的门径,三饮便可得道全真。借助于饮茶使思想升华,超越人生,栖身物外,达到羽化成仙或到达参禅修行的美妙境界,是中国古代茶道的主要类型之一。皎然的“三饮”便得道把饮茶活动作为修行悟道的一条捷径,借助于饮茶活动得到物我两忘的心灵感受,达到仙人般精神境界。
  诗文每章的头两句是起兴,当是诗人所见。
  从诗本身而言,只是一曲形象的赞歌,时间、地点、人物的指涉性不强,因此可以说,诗中形象并非实指,而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫,具有泛指意蕴。全诗分三章,反覆吟咏。但在内容上,并不按诗章分派,而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小,不能长篇铺叙,无法按称颂对象的各个方面一一分述,只能混涵概括,点到为止。同时,三章内容基本一致,就起了反覆歌颂的作用,使听者印象更加深刻。
  “暮霭生深树,斜阳下小楼。”从明暗的变化写静。禅智寺树林茂密,阳光不透,夕阳西下,暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”,从暗中见明来反补一笔,颇得锦上添花之致。透过暮霭深树,看到一抹斜阳的余辉,反映了禅智寺冷而不寒,幽而不暗。然而,这毕竟是“斜阳”,而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静,格外的冷清,分外的沉寂。
  颈联以工稳的对仗,揭示了岁月蹉跎与夙愿难偿的矛盾。“一身报国有万死”,尽管个人的力量是渺小的,尽管生命是短暂的,但是为了拯救国难,“我”却甘愿死一万次。“一”与“万”的强烈的对比,鲜明地表达了自己的拳拳爱国心与殷殷报国情,诚可谓掷地有声。“双鬓向人无再青”,这一句是说,岁月不饶人,满鬓飞霜,无法重获青黑之色,抒发了对华年空掷、青春难再的感伤与悲愤。即便我抱定了“为国牺牲敢惜身”的志向,可是又谁能了解我的苦心我的喟叹呢?这两句直抒胸臆,是全诗之眼。
  全诗采用第一人称讲述的方式,较完整地反映出孤儿命运的线型流程。作品艺术上的这种构思与主人公孤儿的身份正相适宜,因为孤儿的痛苦不仅表现在他平时干活的繁重劳累,还反映在他无人可与诉说,无人愿与交谈的孤独处境;他的痛苦也不单是来自一时一地突发的事端,在长年累月供人驱使和遇到的大量琐碎细事中都无不伴有他哀痛的泪水。故作者选择自述方式,通过许多生活琐事来反映孤儿痛苦的一生,更具有真实感。

创作背景

  《《待漏院记》王禹偁 古诗》讲的是宰相职责,也反映了宋儒的政治理想。作者心中理想的政治模式是:君王独断而无为于上,百官分职而勤劬于下,而作为其间枢纽的,就是宰相。不过,在现实政治中,奸相多而贤相少,庸相为数尤众,作者正是深感于此,才写了颇有规讽之意的《《待漏院记》王禹偁 古诗》。写作此文之后不久,他就遭到政治生涯中的第一次贬谪,表面原因是为被妖尼道安诬讼的徐铉抗疏雪冤,追究深层原因,则是因其直言敢谏、得罪权臣,至“为流俗所不容”(《宋史·王禹偁传》)。

  

沈荃( 先秦 )

收录诗词 (6544)
简 介

沈荃 沈荃(1624—1684年),字贞蕤,号绎堂,别号充斋,江苏华亭人。清顺治九年(1652年)探花,授编修,累官詹事府詹事、翰林院侍读学士、礼部侍郎。卒谥文恪。着有《充斋集》行世。为人经述深湛,喜奖拔后进,颇为时重。工书法,宗法米、董二家,深得康熙帝赏识,尝召至内廷论书,“凡御制碑版及殿廷屏障御座箴铭,辄命公书之。”(方苞《望溪集外文》)为康熙帝书法代笔人之一。

蝶恋花·密州上元 / 夫曼雁

"三清今日聚灵官,玉刺齐抽谒广寒。执盖冒花香寂历,
"带号乞兵急,英雄陷贼围。江山犹未静,鱼鸟欲何归。
得失任渠但取乐,不曾生个是非心。
他日亲朋应大笑,始知书剑是无端。"
未可便攀低处枝。藉地落花春半后,打窗斜雪夜深时。
"满目山川似势棋,况当秋雁正斜飞。
"偶逐星车犯虏尘,故乡常恐到无因。
"何穴藏贞骨,荒祠见旧颜。精灵应自在,云雨不相关。


苏堤清明即事 / 滕慕诗

"信步上鸟道,不知身忽高。近空无世界,当楚见波涛。
双旌今日别文翁。诚知汲善心长在,争奈干时迹转穷。
"养和名字好,偏寄道情深。所以亲逋客,兼能助五禽。
"时泰亦高眠,人皆谓不然。穷经休望辟,饵术止期仙。
谁能终岁摇赪尾,唯唯洋洋向碧涛。"
人立独无声,鱼烦似相抄。满手搦霜鳞,思归举轻棹。"
竹冈从古凸,池缘本来bn.早藕擎霜节,凉花束紫梢。
拂钓清风细丽,飘蓑暑雨霏微。湖云欲散未散,


紫骝马 / 少欣林

"还乡兼作使,到日倍荣亲。向化虽多国,如公有几人。
词臣更有中兴颂,磨取莲峰便作碑。"
日暖唯忧化赤霜。火齐满枝烧夜月,金津含蕊滴朝阳。
桃芳李艳年年发,羌管蛮弦处处多。
御沟穿断霭,骊岫照斜空。时见宸游兴,因观稼穑功。"
桓桓其珪,衮衮其衣。出作二伯,天子是毗。
水精楼阁分明见,只欠霞浆别着旗。
天地莫施恩,施恩强者得。"


玉楼春·和吴见山韵 / 长孙晨辉

游秦复滞燕,不觉近衰年。旅貌同柴毁,行衣对骨穿。
重思万古无人赏,露湿清香独满襟。
倘见吾乡旧知己,为言憔悴过年年。"
"竹树冷濩落,入门神已清。寒蛩傍枕响,秋菜上墙生。
不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺,晚为传家鼎始铭。
"西出黄云外,东怀白浪遥。星河愁立夜,雷电独行朝。
露滴从添砚,蝉吟便送杯。乱书离缥帙,迸笋出苔莓。
"楚国君臣草莽间,吴王戈甲未东还。


中秋 / 光含蓉

"乘兴闲来小谢家,便裁诗句乞榴花。
鸟思江村路,花残野岸风。十年成底事,羸马倦西东。"
玄洲草木不知黄,甲子初开浩劫长。
再看缑山云,重酌嵩阳水。放旷书里终,逍遥醉中死。
书外囊装一物无。润屋必能知早散,辉山应是不轻沽。
旅怀多寄酒,寒意欲留花。更想前途去,茫茫沧海涯。"
英名何用苦搜奇,不朽才销一句诗。
我独南征恨此身,更有无成出关者。"


浪淘沙·秋 / 漆雕露露

"枯貌自同霜里木,馀生唯指佛前灯。
出南山而远蹈。况今大朝公道,天子文明,
颂编坦轴,君出臣显。若俨见旒,若俯见冕。无闲殿旷廷,
州民言刺史,蠹物甚于蝗。受命大执法,草草是行装。
麝脐无主任春风。一枝拂地成瑶圃,数树参庭是蕊宫。
西园旧迹今应在,衰老无因奉胜游。
"见说湘江切,长愁有去时。江湖秋涉远,雷雨夜眠迟。
"烟水濛濛接板桥,数年经历驻征桡。醉凭危槛波千顷,


大酺·春雨 / 谬哲

妾家基业薄,空有如花面。嫁尽绿窗人,独自盘金线。"
"庵中只方丈,恰称幽人住。枕上悉渔经,门前空钓具。
年年岭上春无主,露泣花愁断客魂。"
远绿才分斗雉踪。三楚渡头长恨见,五侯门外却难逢。
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔,纵有心期亦偶然。
洪源谁孕,疏为江河。大块孰埏,播为山阿。
"药成平地是寥天,三十人中最少年。白雪振声来辇下,
云迷禅处石,院掩写来真。寂寞焚香后,闲阶细草生。"


青玉案·与朱景参会北岭 / 淳于红芹

难问开元向前事,依稀犹认隗嚣宫。"
白雪花成蹙浪时。琴上只闻交颈语,窗前空展共飞诗。
五柳先生自识微,无言共笑手空挥。
岁月如流迈,春尽秋已至。荧荧条上花,零落何乃驶。
萍沼宽于井,莎城绿当山。前期招我作,此景得吟还。"
"天畏斯文坠,凭君助素风。意深皆可补,句逸不因功。
偾田含紫芋,低蔓隐青匏。老柏浑如疥,阴苔忽似胶。
龙跃虬蟠旋作潭,绕红溅绿下东南。


赠王粲诗 / 颛孙静

白衫裁袖本教宽,朱紫由来亦一般。
重于通侯印,贵却全师节。我爱参卿道,承家能介洁。
"褒衣博带满尘埃,独自都堂纳卷回。蓬巷几时闻吉语,
谿上还随觅句行。幽鹤傍人疑旧识,残蝉向日噪新晴。
惊泉有馀哀,永日谁与度。缅思孤帆影,再往重江路。
蒹葭烟尽岛如蓝。旦游萧帝新松寺,夜宿嫦娥桂影潭。
乡连三楚树,县封九华云。多少青门客,临岐共羡君。"
薄徒公子雪衫轻。琼镌狒cf绕觥舞,金蹙辟邪拏拨鸣。


宿云际寺 / 单于怡博

扇似袁宏别有天。九点好山楼上客,两行高柳雨中烟。
"巴山惨别魂,巴水彻荆门。此地若重到,居人谁复存。
南华落笔似荒唐,若肯经纶亦不狂。
况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉,花傍征车渐欲芳。
"卷帘圆月照方塘,坐久尊空竹有霜。
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛,格簺分朋占靓妆。
"一旦天真逐水流,虎争龙战为诸侯。
有道有谟,在圣政纪书。一体列秩,同力翼戴。祈福去邪,