代白头吟
归思忽眇眇，佳气亦沉沉。我身岂遐远，如隔湘汉深。
愁闻黄鸟夜关关，沩汭春来有梦还。
天资刘邵龚黄笔，神助韩彭卫霍才。古驿剑江分掩映，
"不能专习礼，虚心强觅阶。一年辞爵弁，半岁履麻鞋。
野花寒更发，山月暝还来。何事池中水，东流独不回。"
释谓缘因，久昵清尘。王嘉迎安，远狎遗民。嫓彼二子，
"出守沧州去，西风送旆旌。路遥经几郡，地尽到孤城。
"凤鶱鶱以降瑞兮，患山鸡之杂飞。玉温温以呈器兮，
剑折芙蓉紫气横。玉甃金汤山岳峻，花藏台榭管弦清。
岂知万顷繁华地，强半今为瓦砾堆。"
代白头吟拼音解释:
gui si hu miao miao .jia qi yi chen chen .wo shen qi xia yuan .ru ge xiang han shen .
chou wen huang niao ye guan guan .wei rui chun lai you meng huan .
tian zi liu shao gong huang bi .shen zhu han peng wei huo cai .gu yi jian jiang fen yan ying .
.bu neng zhuan xi li .xu xin qiang mi jie .yi nian ci jue bian .ban sui lv ma xie .
ye hua han geng fa .shan yue ming huan lai .he shi chi zhong shui .dong liu du bu hui ..
shi wei yuan yin .jiu ni qing chen .wang jia ying an .yuan xia yi min .pi bi er zi .
.chu shou cang zhou qu .xi feng song pei jing .lu yao jing ji jun .di jin dao gu cheng .
.feng xian xian yi jiang rui xi .huan shan ji zhi za fei .yu wen wen yi cheng qi xi .
jian zhe fu rong zi qi heng .yu zhou jin tang shan yue jun .hua cang tai xie guan xian qing .
qi zhi wan qing fan hua di .qiang ban jin wei wa li dui ..
译文及注释
译文
何况一个国家的(de)政事啊，更是头绪纷繁错杂纠结。
我唱歌月亮徘徊不定，我起舞影子飘前飘后。
夜间在塔上仰观北斗七星好像在塔的北窗口，耳边仿佛听到银河的水声向西流动。白日登塔仰视天空，那羲(xi)和鞭赶太阳迅速西进，秋神少昊给人间带来了清秋。
泰山到底怎么样？在齐鲁大地上，那青翠的山色没有尽头。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
遗体遮蔽在九泉之下，芳名感动千古之人。
诸葛孔明的传(chuan)世之作《出师表》忠义之气万古流芳，深夜难眠，还是挑灯细细品读吧。
东山我很久没有回去了，不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花？
听说那里的梅(mei)花开得早，可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢？
嗷嗷待哺的《空城雀》李白 古诗，生计是多么的戚促啊！本与鹪鹩为群，不随凤凰之类逐飞。提携、哺育着四只雏鸟，饮乳常常不足。吃人间的秕糠的时候，常常畏惧乌鸢来抢逐。以涉太行险为耻，羞于相随着覆车粟而飞往食之。天命自有定数，安守着自己的职分，不得不屡屡断绝自己这小小的欲望。
在外寄人篱下什么时候才是尽头，心中充满了难以排遣的忧愁。
月中仙人垂下双脚？月中桂树多么圆圆！白兔捣成不老仙药，借问一声给谁用餐？
欧阳修字永叔，庐陵人。四岁时便死了父亲，母亲郑氏决心不改嫁，(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷，以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时，欧阳修就聪敏(min)过人，读过一遍书就能背诵下来。等到成年时，更是人品超群而享有盛誉。
君王亲手发箭射猎物，却怕射中青兕有祸生。
注释
⑴菩萨蛮，唐教坊曲名。又名《菩萨篁》、《重叠金》、《花间意》、《梅花句》等。《杜阳杂编》说：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，璎珞被体，号为菩萨蛮，当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其 词。”后来，《菩萨蛮》便成了词人用以填词的词牌。但据《教坊记》 载开元年间已有此曲名。到底孰是，今不可考。
（15）瞍（sǒu）：没有眼珠的盲人。赋：有节奏地诵读。
⒆九十：言其多。
[18]姑：姑且，且。
犬吠：狗叫。
赏析
这是一首写在临安城一家旅店墙壁上，不但通过描写乐景来表哀情，使情感倍增，而且在深邃的审美境界中，蕴含着深沉的意蕴。同时，诗人以讽刺的语言中，不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质，也由此表现出诗人的愤激之情。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是(duan shi)写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
“朱实陨劲风，繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落，生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落，浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄，被突如其来的灾难击毙，人生的无常是多么的可怕。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字，“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：推门而入，奉献上一片青翠。诗人以神来之笔(bi)，留下千古传诵的名句。
“春风无限潇湘意”一句，的确会使读者感到“无限意”，但究竟是什么“意”，却迷离朦胧，说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点，也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角，无迹可求”。如果细玩全诗，其主要之点，还是可以说清的。“潇湘”一带，乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来，那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是，结句中的“欲采苹花”，是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的：“汀洲采白苹，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返？春花复应晚。不道新知乐，只言行路远。”由此可见，“春风无限潇湘意”，主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点，又是像水和乳那样融合一起的。
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞(wu)如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
诗的后半则是写诗人处于“新境”，叙述他对“旧事”的看法。“谁料江边怀我夜，正当池畔望君时”，“正当”表现出白居易和元稹推心置腹的情谊。以“谁料”冠全联，言懊恼之意，进一层表现出体贴入微的感情：若知如此，就该早寄诗抒怀，免得尝望月幽思之苦。“今朝共语方同悔，不解多情先寄诗。”以“今朝”、“方”表示悔寄诗之迟，暗写思念时间之长，“共语”和“同悔”又表示出双方思念的情思是一样的深沉。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是(duan shi)写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
“朱实陨劲风，繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落，生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落，浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄，被突如其来的灾难击毙，人生的无常是多么的可怕。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字，“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：推门而入，奉献上一片青翠。诗人以神来之笔(bi)，留下千古传诵的名句。
“春风无限潇湘意”一句，的确会使读者感到“无限意”，但究竟是什么“意”，却迷离朦胧，说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点，也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角，无迹可求”。如果细玩全诗，其主要之点，还是可以说清的。“潇湘”一带，乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来，那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是，结句中的“欲采苹花”，是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的：“汀洲采白苹，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返？春花复应晚。不道新知乐，只言行路远。”由此可见，“春风无限潇湘意”，主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点，又是像水和乳那样融合一起的。
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞(wu)如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
诗的后半则是写诗人处于“新境”，叙述他对“旧事”的看法。“谁料江边怀我夜，正当池畔望君时”，“正当”表现出白居易和元稹推心置腹的情谊。以“谁料”冠全联，言懊恼之意，进一层表现出体贴入微的感情：若知如此，就该早寄诗抒怀，免得尝望月幽思之苦。“今朝共语方同悔，不解多情先寄诗。”以“今朝”、“方”表示悔寄诗之迟，暗写思念时间之长，“共语”和“同悔”又表示出双方思念的情思是一样的深沉。
创作背景
中唐以后，几任昏君都宠幸宦官，以致他们的权势很大，败坏朝政，排斥朝官，正直人士对此都极为愤慨。有意见认为此诗正是因此而发。
曾国荃( 先秦 )
收录诗词 (7428) 首
简 介
曾国荃 （1824—1890）湖南湘乡人，字沅甫，号叔纯。曾国藩弟。咸丰二年优贡。六年，率湘军随兄作战。十一年，破安庆。同治三年，陷天京，纵兵焚掠。封一等伯爵。后历任湖北、陕西、山西巡抚、陕甘总督，调两江总督兼通商大臣。卒谥忠襄。
菩萨蛮·子规啼破城楼月
"飘然绿毛节，杳去洛城端。隔水见秋岳，兼霜扫石坛。
酒酽竹屋烂，符收山鬼仁。何妨将我去，一看武陵春。"
筋力唯于草书朽。颠狂却恐是神仙，有神助兮人莫及。
自言住处连沧海，别是蓬莱第一峰。
珮玉行山翠，交麾动水容。如何股肱守，尘外得相从。"
湓城潮不到，夏口信应稀。唯有衡阳雁，年年来去飞。"
"楚国茱萸月，吴吟梨栗船。远游无定所，高卧是何年。
寄语修道人，空生慎勿生。如能达此理，不动出深坑。
霜天晓角·仪真江上夜泊
"太平时节无人看，雪刃闲封满匣尘。（《剑》，
一剑当空又飞去，洞庭惊起老龙眠。"
壶中长挈天相逐，何处升天更有天。
那堪独立思前事，回首残阳雉堞红。"
威令兼宁朔，英声重护羌。三军成父子，杂虏避封疆。
华阴市内才相见，不是寻常卖药人。
心常名宦外，终不耻狂游。误入桃源里，仙家争肯留。
白虎神符潜姹女，灵元镇在七元君。
登楼
"春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。
"闲行闲坐藉莎烟，此兴堪思二古贤。陶靖节居彭泽畔，
继蹑五云天路长。烟锁翠岚迷旧隐，池凝寒镜贮秋光。
长春殿掩无人扫，满眼梨花哭杜鹃。"
"石激悬流雪满湾，五龙潜处野云闲。暂收雷电九峰下，
"寺楼高出碧崖棱，城里谁知在上层。初雪洒来乔木暝，
楞严禅髓更无过。万般如幻希先觉，一丈临山且奈何。
轮王千个子，巷伯勿孙儿。 ——讲师"
新柳
金殿不胜秋，月斜石楼冷。谁是相顾人，褰帷吊孤影。
悠悠尘里人，常道尘中乐。我见尘中人，心生多愍顾。
"溪草落溅溅，鱼飞入稻田。早寒临洞月，轻素卷帘烟。
伊昔相寻远，留连几尽欢。论诗花作席，炙菌叶为盘。
慵刻芙蓉传永漏，休夸丽藻鄙汤休。且为小囤盛红粟，
"茅氏常论七真记，壶公爱说三山事。宁知梅福在人间，
"何处人惊起，飞来过草堂。丹心劳避弋，万里念随阳。
此地人难到，诸天事不同。法筵花散后，空界满香风。"
暗香疏影
舞袖弓弯浑忘却，罗衣空换九秋霜。"
柔颜感三花，凋发悲蔓草。月中伐桂人是谁，
慧刀幸已逢，疑网于焉析。岂直却烦恼，方期拯沈溺。"
□雷车雨滴阶声，寂寞焚香独闭扃。锦绣文章无路达，
"如何有归思，爱别欲忘难。白鹭沙洲晚，青龙水寺寒。
始被鸿胪识，终蒙御史知。精神既如此，长叹复何为。"
闻说凌云寺里花，飞空绕磴逐江斜。
"水色连天色，风声益浪声。旅人归思苦，渔叟梦魂惊。
咏槐
"莲岳三征者，论诗旧与君。相留曾几岁，酬唱有新文。
"思量江令意，爱石甚悠悠。贪向深宫去，死同亡国休。
趣极同无迹，精深合自然。相思把行坐，南望隔尘烟。"
太傅欲旌前古事，星郎属思久凭栏。"
坏衲凉天拥，玄文静夜披。善哉温伯子，言望至公知。
"风雨冥冥春闇移，红残绿满海棠枝。帝乡久别江乡住，
片石人吟一鸟飞。何处风砧传古曲，谁家冢树挂斜晖。
荏苒新莺老，穷通亦自宽。髯参与短簿，始为一吟看。"
捕蛇者说
"夜钓洞庭月，朝醉巴陵市。却归君山下，鱼龙窟边睡。
"张颠颠后颠非颠，直至怀素之颠始是颠。师不谭经不说禅，
贾客停非久，渔翁转几遭。飒然风起处，又是鼓波涛。"
青门玉露滴，紫阁锦霞新。莫话三峰去，浇风正荡淳。"
由来空山客，不怨离弦声。唯有暮蝉起，相思碧云生。"
"坐久风吹绿绮寒，九天月照水精盘。
解将火种种刀圭，火种刀圭世岂知。山上长男骑白马，
不日成丹应换骨，飞升遥指玉皇家。
山中留客 / 山行留客
天生一物变三才，交感阴阳结圣胎。龙虎顺行阴鬼去，
六月正中伏，水轩气常凄。野香袭荷芰，道性亲凫鹥.
满室收藏伏火砂。顿饮长生天上酒，常栽不死洞中花。
"饮冰食檗志无功，晋水壶关在梦中。秦镜欲分愁堕鹊，
天悲朝雨色，岳哭夜猿声。不是心偏苦，应关自古情。"
多求待心足，未足旋倾覆。明知贪者心，求荣不求辱。
乡里半随逝水流。川上莫逢诸钓叟，浦边难得旧沙鸥。
"欲赏芳菲肯待辰，忘情人访有情人。
奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
夜深弹罢堪惆怅，露湿丛兰月满庭。"
朱鸟玄武顺于旁，子孙富贵居中央。"
"仁圣垂文在，虚空日月悬。陵迟追哲匠，宗旨发幽诠。
无生自有雪山师。浮云聚散俱关虑，明月相逢好展眉。
"船满琴书与酒杯，清湘影里片帆开。人归南国乡园去，
大牛苦耕田，乳犊望似泣。万事皆天意，绿草头蕺蕺。
"苍苍古庙映林峦，漠漠烟霞覆古坛。
芳樽但继晓复昏，乐事不穷今与古。何如识个玄玄道，
赠别二首·其一
云外星霜如走电，世间娱乐似抛砖。
黄鹤心期拟作群。金箓时教弟子检，砂床不遣世人闻。
苍生苦疮痍，如何尽消削。圣君新雨露，更作谁恩渥。
"负妾当时寤寐求，从兹粉面阻绸缪。
"栖碧思吾友，庭莺百啭时。唯应一处住，方得不相思。
伊予战苦胜，览境情不溺。智以动念昏，功由无心积。
"君寄长安久，耻不还故乡。我别长安去，切在慰高堂。
"何意欲归山，道高由境胜。花空觉性了，月尽知心证。