蜀葵花歌
连山蟠其间，溟涨与笔力。有练实先书，临池真尽墨。
平生憩息地，必种数竿竹。事业只浊醪，营葺但草屋。
"花间昔日黄鹂啭，妾向青楼已生怨。花落黄鹂不复来，
凭轩望熊湘，云榭连苍梧。天下正炎热，此然冰雪俱。
"花院日扶疏，江云自卷舒。主人熊轼任，归客雉门车。
"停车邀别乘，促轸奏胡笳。若见楚山暮，因愁浙水赊。
庶将镜中象，尽作无生观。"
"满庭多种药，入里作山家。终日能留客，凌寒亦对花。
"骚人夸竹杖，赠我意何深。万点湘妃泪，三年贾谊心。
不卖卢龙塞，能消瀚海波。须传出师颂，莫奏式微歌。"
蜀葵花歌拼音解释:
lian shan pan qi jian .ming zhang yu bi li .you lian shi xian shu .lin chi zhen jin mo .
ping sheng qi xi di .bi zhong shu gan zhu .shi ye zhi zhuo lao .ying qi dan cao wu .
.hua jian xi ri huang li zhuan .qie xiang qing lou yi sheng yuan .hua luo huang li bu fu lai .
ping xuan wang xiong xiang .yun xie lian cang wu .tian xia zheng yan re .ci ran bing xue ju .
.hua yuan ri fu shu .jiang yun zi juan shu .zhu ren xiong shi ren .gui ke zhi men che .
.ting che yao bie cheng .cu zhen zou hu jia .ruo jian chu shan mu .yin chou zhe shui she .
shu jiang jing zhong xiang .jin zuo wu sheng guan ..
.man ting duo zhong yao .ru li zuo shan jia .zhong ri neng liu ke .ling han yi dui hua .
.sao ren kua zhu zhang .zeng wo yi he shen .wan dian xiang fei lei .san nian jia yi xin .
bu mai lu long sai .neng xiao han hai bo .xu chuan chu shi song .mo zou shi wei ge ..
译文及注释
译文
年纪轻轻就离别了家乡，到边塞显身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身，下苦功练就了一身武艺。
我很惭愧，你对我情意宽厚，我深知你待我一片情真。
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕，它的蔓儿怎么能爬得远！
司马错说：“不对。我听到过这样的话：‘想使国(guo)家富庶，一定要扩大他的领地，想使军队强大的一定让他的百姓富足，想建立王业的一定要广布他的恩德。这三个条件具备了，那么，王业就会随之实现了。’现在大王的土地少，百姓贫困，所以我希望大王先从容易办的事做起。蜀国是西边偏僻的国家，以戎狄为首领，而且有像桀、纣一样的祸乱。用秦国的军队前往攻打，就如同用豺狼驱赶羊群一样。得到它的土地，能够扩大秦国的疆域;得到它的财富，能够使百姓富足，整治军队又不伤害百姓，蜀国已经归服了。因此，夺取了蜀国，但天(tian)下人(ren)不认为我们暴虐；取尽了蜀国的财富，诸侯国也不认为我们贪婪。这就是说，我们用兵一次，就能名利双收，还能得到除暴、平乱的好名声。如果现在去攻打韩国，胁迫周天子，胁迫周天子必然招致坏(huai)名声，而且不一定有利，又有不义的名声。去进攻天下人都不希望进攻的地方，这是很危险的！请允许我讲明这个缘故：周王室，现在还是天下的宗室；韩国，是周国的友好邻邦。如果周天子自己知道要失去九鼎，韩王自己知道要丧失三川，那么，两国一定会联合起来，共同采取对策，依(yi)靠齐国和赵国，并且向楚、魏两国求援，以解除危难。把九鼎送给楚国，把土地送给魏国，大王是不能阻止的。这就是我所说的危险，不如攻打蜀国那样万无一失。”
有酒不饮怎对得天上明月？
身居(ju)阳关万里外，不见一人往南归。
“谁能统一天下呢？”
春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？
残灯暗淡的雨夜，一起下棋的友人已经散去，酒醒后孤枕难眠，又看到北雁南飞。
朽（xiǔ）
万里原野弥漫着一片霜雾，月下横着一条素练似的大江。
为何众鸟集于树丛，女子仍与王恒幽会淫乱？
西湖晴雨皆宜，如此迷人，但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽，还是应酌(zhuo)酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
推开碧纱窗，让那古琴的琴声再优雅一点，飘得再远一点?
她的英名凛冽长存于天地之间，闻她的芳名如胸怀霜雪一样高洁冰清。
暮色苍茫，更觉前行山路遥远。天寒地冻，倍觉投宿人家清贫。
面额饱满耳朵匀称，弯弯的眉毛似用圆规描样。
注释
⒀司里：掌管客馆的官。
⑾东君：春神为东君，此指履斋。
春酒：冬天酿酒经春始成，叫做“春酒”。枣和稻都是酿酒的原料。
4、棠：也写作唐，鲁国邑名，在今山东鱼台县东。
涯：边沿。这里指侵蚀着岸边。
⑹梦泽：云梦泽，古大泽，即今江汉平原。
⑶同游者：指志同道合，同游共处的人们。同游：互相交往。
赏析
“朝来有乡信，犹自寄寒衣。”这两句运用“以一总万”的手法，在成千上万的牺牲者中挑出某一位战士，写在他牺牲的次日早晨有家信寄来，信中告诉他御寒的衣服已经寄出。上半首简单叙述了一次惨重的边塞战争，下半首说战士的家人来信寄冬衣的事。都不是什么特殊的内容，勾勒得也非常简单平实，但这两个场面紧密地安排在一起却产生了强烈的效果：一夜之隔，顿成阴阳之隔。仅仅差了一个晚上，寄给战士的家信战士再也看不到；信中说缝制的御寒衣服也已寄出，可是再没有人收取它了。此时此刻，阵亡的战士其尸骨抛掷在昨夜的战场，再也不需要寒衣，再也不会感受到亲人的眷念之情了，而家人却仍翘首以待，等待他的回信，等待他报以平安，等待他某一天从战场归来……悲剧效果就这样由于结构安排而产生。犹如电影中的蒙太奇，死亡与等待在同一个时间里交叠，让观者陷入思考，对牺牲者和家属寄予深刻的同情，同时批评残酷的战争。
淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说：“心烦纡郁、低徊情深，风骚之变格也”又说：“五噫四愁，如何拟得？后人拟者，画西施之貌耳。”
这四句押“洗”韵，为第三段，刻画采莲女们的形体外貌和内心世界，情调朴实亲切。
从此诗的内容看，似是一首女子自伤遭遇不偶，而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气，有幽怨之音，无激亢之语。
从章法看，这前六句纯然写景，而承转开阖，井然有序。颔联“水满”“草深”是水滨景色，承前写“湖”；颈联“头番笋”、“第一花”，则是山地风光，承前写“山”。首句概言“湖山胜处”，两联分承敷衍，章法十分严谨。但颔联写湖，是远处宽处景色；颈联写庭院周围(wei)，是近处紧处的风光。刘熙载《艺概·诗概》说：“律诗中二联必分宽紧远近”，这就在严谨中又有变化。
卢照邻这首诗没有细致刻绘，而用“关山”二字概括了蜀道上的艰险，与兄弟惜别的沉重心情却清晰可见。
在一个贵族欢宴的场合，有一个身份高贵的青年男子，在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态，边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器，人们欢呼雷动。他得意之际，便左手执定乐器，右手来招呼诗人与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染，人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余，放下乐器，开始跳起舞来，其乐陶陶，令人陶醉。他左手执定羽旄，右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，是自屈原的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为(cheng wei)反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
夏季的白昼是漫长的，夏季的中午又是那么炎热，在夏季，午睡成为一种享受，诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡，在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材，自从陶渊明的“五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”这名言传世后，午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》：“南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》：“黄帘绿幕断飞蝇，午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石，扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》：“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句，与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念，体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
“景物关情，川途换目，顿来催老”——总括上阕近景、远景、天上地下之景，融会成为一个开阖自如、浑厚自然的整体境界。“关情”以后人情，透出心事；“川途”即水路。让人触景生情，“顿来催老”。正因为如此，一片萧瑟景物使词人忽然觉得变老了，油然而生迟暮之感。“顿来催老”直说破，暗含“关情”一语，激发词人岁月易逝、人生易老之感慨。
第三联直承首联，写忧国之情。过江诸人对泣新亭，叹神州陆沉，是往事，也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运，这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南，音讯断绝，成了两个世界，眼前的秋风秋雨，是何等的凄清，自己又怎能长久淹留这里呢？秋风秋雨，既可看作实事，表现自己悲秋的愁闷，也可看作国家的象征，这番萧杀的状况，正同眼前国家面临的局势，怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢？这一联格(lian ge)调轻快，在流动婉转中包含沉重的感伤。这样造语，显得情深意长，是曾几(zeng ji)诗的特长，也是他最喜欢用的句型，如他在《发宜兴》的第三联也这样写：“观山观水都废食，听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”（《次元明韵寄子由》）。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
阮籍五言《咏怀八十二首》，是千古杰作，对中国古代五言诗的发展做出了贡献。但是刘勰说：“阮旨遥深。”（《文心雕龙·明诗》）钟嵘说：“厥旨渊放，归趣难求。”（《诗品》上）李善说：“文多隐避，百代之下，难以情测。”（《文选》卷二十三）都说明阮籍诗隐晦难解。阮诗隐晦难解的原因，主要是由于多用比兴手法。而这是特定的时代和险恶的政治环境及诗人独特的遭遇造成的。
从第三到第六共四章为第二部分。在上两章铺垫的基础上，三章进一步点明师尹之害人害天，天再施报于人，人民双重遭殃。“诗可以怨”，怨而至天，亦已极矣！
淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说：“心烦纡郁、低徊情深，风骚之变格也”又说：“五噫四愁，如何拟得？后人拟者，画西施之貌耳。”
这四句押“洗”韵，为第三段，刻画采莲女们的形体外貌和内心世界，情调朴实亲切。
从此诗的内容看，似是一首女子自伤遭遇不偶，而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气，有幽怨之音，无激亢之语。
从章法看，这前六句纯然写景，而承转开阖，井然有序。颔联“水满”“草深”是水滨景色，承前写“湖”；颈联“头番笋”、“第一花”，则是山地风光，承前写“山”。首句概言“湖山胜处”，两联分承敷衍，章法十分严谨。但颔联写湖，是远处宽处景色；颈联写庭院周围(wei)，是近处紧处的风光。刘熙载《艺概·诗概》说：“律诗中二联必分宽紧远近”，这就在严谨中又有变化。
卢照邻这首诗没有细致刻绘，而用“关山”二字概括了蜀道上的艰险，与兄弟惜别的沉重心情却清晰可见。
在一个贵族欢宴的场合，有一个身份高贵的青年男子，在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态，边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器，人们欢呼雷动。他得意之际，便左手执定乐器，右手来招呼诗人与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染，人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余，放下乐器，开始跳起舞来，其乐陶陶，令人陶醉。他左手执定羽旄，右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，是自屈原的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为(cheng wei)反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
夏季的白昼是漫长的，夏季的中午又是那么炎热，在夏季，午睡成为一种享受，诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡，在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材，自从陶渊明的“五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”这名言传世后，午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》：“南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》：“黄帘绿幕断飞蝇，午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石，扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》：“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句，与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念，体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
“景物关情，川途换目，顿来催老”——总括上阕近景、远景、天上地下之景，融会成为一个开阖自如、浑厚自然的整体境界。“关情”以后人情，透出心事；“川途”即水路。让人触景生情，“顿来催老”。正因为如此，一片萧瑟景物使词人忽然觉得变老了，油然而生迟暮之感。“顿来催老”直说破，暗含“关情”一语，激发词人岁月易逝、人生易老之感慨。
第三联直承首联，写忧国之情。过江诸人对泣新亭，叹神州陆沉，是往事，也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运，这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南，音讯断绝，成了两个世界，眼前的秋风秋雨，是何等的凄清，自己又怎能长久淹留这里呢？秋风秋雨，既可看作实事，表现自己悲秋的愁闷，也可看作国家的象征，这番萧杀的状况，正同眼前国家面临的局势，怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢？这一联格(lian ge)调轻快，在流动婉转中包含沉重的感伤。这样造语，显得情深意长，是曾几(zeng ji)诗的特长，也是他最喜欢用的句型，如他在《发宜兴》的第三联也这样写：“观山观水都废食，听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”（《次元明韵寄子由》）。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
阮籍五言《咏怀八十二首》，是千古杰作，对中国古代五言诗的发展做出了贡献。但是刘勰说：“阮旨遥深。”（《文心雕龙·明诗》）钟嵘说：“厥旨渊放，归趣难求。”（《诗品》上）李善说：“文多隐避，百代之下，难以情测。”（《文选》卷二十三）都说明阮籍诗隐晦难解。阮诗隐晦难解的原因，主要是由于多用比兴手法。而这是特定的时代和险恶的政治环境及诗人独特的遭遇造成的。
从第三到第六共四章为第二部分。在上两章铺垫的基础上，三章进一步点明师尹之害人害天，天再施报于人，人民双重遭殃。“诗可以怨”，怨而至天，亦已极矣！
创作背景
关于此诗有一段本事，见《唐才子传》：“（高蟾）初累举不上，题诗省墙间曰：”冰柱数条搘白日，天门几扇锁明时。阳春发处无根蒂，凭仗东风次第吹‘，怨而切。是年人论不公，又下第。上马侍郎（应为高侍郎）云：‘天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。’“晚唐科举场上弊端极多，诗歌中有大量反映，此诗就是其中著名的一首。
金陵驿二首
林莺与野兽，无乃怨于此。兵兴向九岁，稼穑谁能忧。
"老夫卧稳朝慵起，白屋寒多暖始开。江鹳巧当幽径浴，
号令颇有前贤风。飘然时危一老翁，十年厌见旌旗红。
海运同鹍化，风帆若鸟飞。知君到三径，松菊有光辉。"
清动杯中物，高随海上查。不眠瞻白兔，百过落乌纱。
曲江萧条秋气高，菱荷枯折随波涛，游子空嗟垂二毛。白石素沙亦相荡，哀鸿独叫求其曹。即事非今亦非古，长歌激越捎林莽，比屋豪华固难数。吾人甘作心似灰，弟侄何伤泪如雨。自断此生休问天，杜曲幸有桑麻田，故将移往南山边。短衣匹马随李广，看射勐虎终残年。
茫茫下土兮，乃歌万年。上有茂功兮，下戴仁天。"
"长江漫汤汤，近海势弥广。在昔胚浑凝，融为百川泱。
菩萨蛮·彩舟载得离愁动
雄镇荆州继吾祖。裁缝云雾成御衣，拜跪题封向端午。
春至不知湖水深，日暮忘却巴陵道。"
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水，汉代高坟对石碑。
我游梓州东，遗迹涪江边。画藏青莲界，书入金榜悬。
牛马行无色，蛟龙斗不开。干戈盛阴气，未必自阳台。"
怀人倚杖临秋水。别离几日问前期，鸣雁亭边人去时。
寂寂山城风日暖，谢公含笑向南枝。"
借问浔阳在何处，每看潮落一相思。"
卷阿
绵邈千里途，裴回四郊暮。征车日云远，抚已惭深顾。"
御鞍金騕褭，宫砚玉蟾蜍。拜舞银钩落，恩波锦帕舒。
并秉韬钤术，兼该翰墨筵。帝思麟阁像，臣献柏梁篇。
河雒化为血，公侯草间啼。西京复陷没，翠盖蒙尘飞。
"蒙叟悲藏壑，殷宗惜济川。长安非旧日，京兆是新阡。
"隳官就宾荐，时辈讵争先。盛业推儒行，高科独少年。
夜月回孤烛，秋风试夹衣。扁舟楚水上，来往速如飞。"
"下马古战场，四顾但茫然。风悲浮云去，黄叶坠我前。
时运
"少保有古风，得之陕郊篇。惜哉功名忤，但见书画传。
猿鸣秋泪缺，雀噪晚愁空。黄落惊山树，唿儿问朔风。"
回回偃飞盖，熠熠迸流星。来缠风飙急，去擘山岳倾。
"白羽逐青丝，翩翩南下时。巴人迎道路，蛮帅引旌旗。
愿携王赵两红颜，再骋肌肤如素练。通泉百里近梓州，
倒岭和溪雨，新泉到户枢。丛阑齐稚子，蟠木老潜夫。
"当代论才子，如公复几人。骅骝开道路，鹰隼出风尘。
"窦侍御，骥之子，凤之雏。年未三十忠义俱，骨鲠绝代无。
春别曲
枕糟藉麹犹半醉。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。
"下马古战场，四顾但茫然。风悲浮云去，黄叶坠我前。
美景池台色，佳期宴赏情。词人载笔至，仙妓出花迎。
有径金沙软，无人碧草芳。野畦连蛱蝶，江槛俯鸳鸯。
破块数席间，荷锄功易止。两旬不甲坼，空惜埋泥滓。
南望千山如黛色，愁君客路在其中。"
"悠悠驱匹马，征路上连冈。晚翠深云窦，寒台净石梁。
命酒闲令酌，披蓑晚未冠。连营鼓角动，忽似战桑干。"
饮酒·其九
"满目悲生事，因人作远游。迟回度陇怯，浩荡及关愁。
病叶多先坠，寒花只暂香。巴城添泪眼，今夜复清光。"
"双凫出未央，千里过河阳。马带新行色，衣闻旧御香。
飘然归故乡，不复问离襟。南登黎阳渡，莽苍寒云阴。
"闻君寻野寺，便宿支公房。溪月冷深殿，江云拥回廊。
映酒见山火，隔帘闻夜滩。紫鳞掣芳饵，红烛然金盘。
"寂寞草中兰，亭亭山上松。贞芳日有分，生长耐相容。
"红亭酒瓮香，白面绣衣郎。砌冷虫喧坐，帘疏雨到床。
三山望金陵寄殷淑
先帝正好武，寰海未凋枯。勐将收西域，长戟破林胡。
不知万乘出，雪涕风悲鸣。受词剑阁道，谒帝萧关城。
欲整还乡旆，长怀禁掖垣。谬称三赋在，难述二公恩。"
萧萧理体净，蜂虿不敢毒。虎穴连里闾，堤防旧风俗。
邵平元入汉，张翰后归吴。莫怪啼痕数，危樯逐夜乌。"
"农务村村急，春流岸岸深。干坤万里眼，时序百年心。
收枞橞兮梯险。跻予身之飘飘，承予步之eY々。
已听甘棠颂，欣陪旨酒欢。仍怜门下客，不作布衣看。"
清平乐·红笺小字
江柳秋吐叶，山花寒满枝。知君客愁处，月满巴川时。"
生理飘荡拙，有心迟暮违。中原戎马盛，远道素书稀。
宿阴繁素柰，过雨乱红蕖。寂寂夏先晚，泠泠风有馀。
君知天地干戈满，不见江湖行路难。"
"农务村村急，春流岸岸深。干坤万里眼，时序百年心。
呀坑瞥眼过，飞橹本无蒂。得失瞬息间，致远宜恐泥。
"已见槿花朝委露，独悲孤鹤在人群。真僧出世心无事，
军势持三略，兵戎自九天。朝瞻授钺去，时听偃戈旋。
秣陵
翼亮贞文德，丕承戢武威。圣图天广大，宗祀日光辉。
抚剑感知己，出门方远辞。烟波带幕府，海日生红旗。
"农务村村急，春流岸岸深。干坤万里眼，时序百年心。
息心归静理，爱道坐中宵。更欲寻真去，乘船过海潮。"
"夫子欻通贵，云泥相望悬。白头无藉在，朱绂有哀怜。
"闻君作尉向江潭，吴越风烟到自谙。客路寻常随竹影，
座湿秦山雨，庭寒渭水秋。何当鹰隼击，来拂故林游。"
数公各游宦，千里皆辞家。言笑忘羁旅，还如在京华。"
西河·和王潜斋韵
不识南塘路，今知第五桥。名园依绿水，野竹上青霄。谷口旧相得，濠梁同见招。平生为幽兴，未惜马蹄遥。百顷风潭上，千章夏木清。卑枝低结子，接叶暗巢莺。鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹。翻疑柁楼底，晚饭越中行。万里戎王子，何年别月支？异花开绝域，滋蔓匝清池。汉使徒空到，神农竟不知。露翻兼雨打，开坼渐离披。旁舍连高竹，疏篱带晚花。碾涡深没马，藤蔓曲藏蛇。词赋工无益，山林迹未赊。尽捻书籍卖，来问尔东家。剩水沧江破，残山碣石开。绿垂风折笋，红绽雨肥梅。银甲弹筝用，金鱼换酒来。兴移无洒扫，随意坐莓苔。风磴吹阴雪，云门吼瀑泉。酒醒思卧簟，衣冷欲装绵。野老来看客，河鱼不取钱。只疑淳朴处，自有一山川。棘树寒云色，茵蔯春藕香。脆添生菜美，阴益食单凉。野鹤清晨出，山精白日藏。石林蟠水府，百里独苍苍。忆过杨柳渚，走马定昆池。醉把青荷叶，狂遗白接瞝。刺船思郢客，解水乞吴儿。坐对秦山晚，江湖兴颇随。床上书连屋，阶前树拂云。将军不好武，稚子总能文。醒酒微风入，听诗静夜分。絺衣挂萝薜，凉月白纷纷。幽意忽不惬，归期无奈何。出门流水住，回首白云多。自笑灯前舞，谁怜醉后歌。只应与朋好，风雨亦来过。
"南徐风日好，怅望毗陵道。毗陵有故人，一见恨无因。
石间洗耳水空流。绿苔唯见遮三径，青史空传谢九州。
"孤烟一点绿溪湄，渔父幽居即旧基。饥鹭不惊收钓处，
高浪垂翻屋，崩崖欲压床。野桥分子细，沙岸绕微茫。
古岸生新泉，霞峰映雪巘.交枝花色异，奇石云根浅。
"入贡列诸生，诗书业早成。家承孔圣后，身有鲁儒名。
客泪题书落，乡愁对酒宽。先凭报亲友，后月到长安。"