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咸阳值雨

先秦 / 郭同芳

常闻先生教,指示秦仪路。二子才不同,逞词过尺度。
"每因斋戒断荤腥,渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色,
"匡山一亩宫,尚有桂兰丛。凿壁年虽异,穿杨志幸同。
"削平水土穷沧海,畚锸东南尽会稽。山拥翠屏朝玉帛,
愿以潺湲声,洗君尘土耳。"
"深闭柴门长不出,功夫自课少闲时。翻音免问他人字,
吟才依树午,风已报庭秋。并觉声声好,怀恩忽泪流。"
外容闲暇中心苦,似是而非谁得知。"
"斗石类岩巘,飞流泻潺湲。远壑檐宇际,孤峦雉堞间。
鼍鼓若雷争胜负,柳堤花岸万人招。"
池塘烟未起,桑柘雨初晴。步晚香醪熟,村村自送迎。"
"千峰白露后,云壁挂残灯。曙色海边日,经声松下僧。


咸阳值雨拼音解释:

chang wen xian sheng jiao .zhi shi qin yi lu .er zi cai bu tong .cheng ci guo chi du .
.mei yin zhai jie duan hun xing .jian jue chen lao ran ai qing .liu zei ding zhi wu qi se .
.kuang shan yi mu gong .shang you gui lan cong .zao bi nian sui yi .chuan yang zhi xing tong .
.xiao ping shui tu qiong cang hai .ben cha dong nan jin hui ji .shan yong cui ping chao yu bo .
yuan yi chan yuan sheng .xi jun chen tu er ..
.shen bi chai men chang bu chu .gong fu zi ke shao xian shi .fan yin mian wen ta ren zi .
yin cai yi shu wu .feng yi bao ting qiu .bing jue sheng sheng hao .huai en hu lei liu ..
wai rong xian xia zhong xin ku .si shi er fei shui de zhi ..
.dou shi lei yan yan .fei liu xie chan yuan .yuan he yan yu ji .gu luan zhi die jian .
tuo gu ruo lei zheng sheng fu .liu di hua an wan ren zhao ..
chi tang yan wei qi .sang zhe yu chu qing .bu wan xiang lao shu .cun cun zi song ying ..
.qian feng bai lu hou .yun bi gua can deng .shu se hai bian ri .jing sheng song xia seng .

译文及注释

译文
想去就去,不要犹豫,趁着兴头,走。
我自由自在,吟诗万首不为过,喝酒千杯不会醉,王侯将相,哪儿能放在我的眼里?就算是在华丽的天宫里做官,我也懒得去,只想插枝梅花,醉倒在花都洛阳城中。
  苏轼回复陈公说:“事物的兴盛和衰败,是无法预料的。(这里)从前是长(chang)满荒草的野地,被霜(shuang)露覆盖的地方,狐狸和毒蛇出没的所在。在那时,哪里知道(今天这里)会有凌虚台呢?兴盛和衰败交替无穷无尽,那么高台(会不会)又变(bian)成长满荒草的野地,都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望,(看到)其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿(遗址),其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿(遗址),其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫(遗址)。回想它们一时的兴盛,宏伟奇丽,坚固而不可动摇,何止百倍于区区一座高台而已呢?然而几百年之后,想要寻找它们的样子,却连破瓦断墙都不复存在,已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢?一座高台尚且不足以长久依靠,更何况人(ren)世的得失,本就来去匆匆(岂不更难持久)?如果有人想要以(高台)夸耀于世而自我满足,那就错(cuo)了。世上确实有足以依凭的东西,但是与台的存在与否是没有关系的。”
绝顶望东海蓬莱三岛,想象到了金银台。
有空闲就步竹石径吟诗,细研精义而忘(wang)却早晚的时间。
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦,满眼显现出故乡生机盎然的景象。
想去就去,不要犹豫,趁着兴头,走。
何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳(liu)曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊!突厥首领来到中原求和亲,北望自己的领土,看到了边界以北的拂云堆神祠,回想昔日曾经多次在此杀马登台祭祀,然后兴兵犯唐,颇有几分踌躇满志。
清晨听到游子高唱离别之歌,昨夜下薄霜你一早渡过黄河。
建德风光虽好却非我的故土,我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行,遥望海西头把愁思寄去扬州。
曲江上春水弥漫两岸繁(fan)花千树,你有啥事那么忙啊一直不肯来?
  我常常乘着小船,穿着轻便的衣服到亭上游玩,到了亭上就率性玩乐忘记回去,或把酒赋诗,或仰天长啸,即使是隐士也不来这里,只与鱼、鸟同乐。形体已然安适,神思中就没有了烦恼;所听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场,每天与细小的利害得失相计较,同这样的情趣相比较,不是太庸俗了吗!
高车丽服显贵塞满京城,才华盖世你却容颜憔悴。
我的情意追逐着你前行,缠绵悱恻,像那不断的流水。
跟随孙子仲,平定陈、宋(两国)。不允许我回家,(使我)忧心忡忡。
唉呀呀你这个远方而来的客人,为了什么而来到这险要的地方?
魂魄归来吧(ba)!
堂堂大元朝,贪官污吏当权。河水泛滥成灾,新钞大量印造,货币迅速贬值,民不聊生,引起了红巾军千万人起义。苛捐杂税繁杂苛刻,刑法太重,百姓怨声载道。都到了人吃人的地步,钱换钱,什么时候见过这种情形?奸人做了官,做官的又都是贪官污吏,贤明的人得不到重用。悲哀啊真是可怜!

注释
意有凭:心意有根据,这里有融合之意。
(25)江南:宋时地区划分为路,宋真宗时全国划分为十八路,江南为一路,辖区相当于今天的江西、江苏的长江以南,镇江、大茅山、长荡湖一线以西和安徽长江以南以及湖北阳新、通山等县。
②坞:湖岸凹入处。
②祗(zhǐ):恭敬。
⑨匡床:方正安适的床。
84.闵:忧。妃:配偶。匹合:婚配。
(29)蓬莱、瀛洲:在渤海中,有不死药,金银为宫阙。

赏析

  这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗,表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。作者自注:“喜崔明府相过”,简要说明了题意。
  春秋时代,周朝平王(前770—前720年在位)还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了,诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人,申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全,就从周朝抽调部分军队,到申国战略要地屯垦驻守,防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡,去守卫并非自己诸侯国的土地,心中的不满凄苦,当然有所流露,形成诗歌,就是《扬之(zhi)水》。申国、甫国和许国的国君,都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主,与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以,虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国,但诗歌也牵连及之:反正是姜姓王太后娘家的人。
  在表现手法上,虽以议论为主,但行文却极为曲折,富有情味。“赠君一法决狐疑”,诗一开头就说要告诉人一个决狐疑的方法,而且很郑重,用了一个“赠”字,强调这个方法的宝贵,说明是经验之谈。这就紧紧抓住了读者。因在生活中不能做出判断的事是很多的,大家当然希望知道是怎样的一种方法。“不用钻龟与祝蓍”。先说不用什么,而该用什么,却不径直说出。这就使诗歌有曲折、有波澜,对读者也更有吸引力。诗的(shi de)第二、三句才把这个方法委婉地介(di jie)绍出来:“试玉要烧三日满,辨材须待七年期。”很简单,要知道事物的真伪优劣只有让时间去考验。经过一定时间的观察比较,事物的本来面目终会呈现出来的。
  第十一、十二两句明赞信陵君窃符救赵之举,暗刺唐宪宗平叛不力之实;援子西“以袂掩面而死”的故事,喻武元衡无辜殉国的悲剧。这两句话写得大胆,却也极有讲究:魏王不下令,救赵乃是一句空话;唐王犹豫不决,吴元济等益发猖狂,这是明摆着的道理。子西固死得无辜,武元衡也死非其所。说的是春秋故事,为的是“究天人之际,通古今之变”,却又不露痕迹,可谓妙绝。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  至此,李白泰山遇仙的“故事”看来就要结尾了。不料诗人又宕开一笔,另辟出第六首诗群仙夜娱的一幕,不仅泰山仙境描写的更加完整真切,而且把诗人复杂的情感又推上了一个新的高潮。泰山之夜是那样幽秘,诗人怀抱绿绮名琴,漫步青山野径。“山明月露白”“夜静松风歇”,“玉真连翠微”。松涛平息,仙人的宫观掩映在苍翠之中,月华为山野披上一层透明的轻纱。诗人窥见众仙人在山巅开始了自己的夜生活:“处处笙歌发”,“想象鸾凤舞,飘飘龙虎衣”。“寂静娱清辉”,寥廓苍穹在屏息静听着自由的生命唱出的颂歌,高悬的明月好像仙人们的灵魂之光,也照射着诗人的心灵。李白此时已融进了仙人世界。“恍惚不忆归”,他忘记了自己来自何处,他也不愿意归去。他望见匏瓜星在闪烁,银河就在头上,几可摸到织女的织布机。诗人盼望天不要再亮,仙境不要再消失。“扪天摘匏瓜”,诗人举手向河畔,干脆要把匏瓜星摘下,急切之中却误摘了织女星,天还是亮了。仙境消失了,泰山秀姿依然,五彩祥云飘荡在晨曦之中。“明晨坐相失,但见五云飞。”诗人的仙境之旅戛然而止,仙引、问仙、学仙、慕仙的思绪统统被晴明消蚀了,只留给诗人些许失意甚或现实的思考:通过求仕实现自己的远大志向是艰难的,没有权势者举荐,只靠自己的努力无法实现;求仙也是艰难的,因为仙人并不真的存在;可是泰山这样的人间“仙境”却常有,在这样的仙境中大可让自己的情感自由驰骋,无拘无束,尽情享受精神的愉悦。
  “八月九月芦花飞,南谿老人重钓归”,秋高气爽,扁舟垂纶的的老《渔父》张志和 古诗伴着夕阳的余晖划舟而归,晚风悠悠,芦花飘飘,溪水清清,波光粼粼。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等,表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌,将乐府的这种风调移植入曲中,曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
  从诗句上也看不出来,也许是诗人有意忽略季节特点,表明自己一年四季都垂钓溪上,季节并不是他强调的重点。诗人的着眼点在于:用垂钓这一表示隐逸的传统话题昭示自己的生活状态――隐居。诗人晚年奔走无门,不得不回到家乡九华山过清苦的隐居生活。也许生活艰难,垂钓还有维持生计的意思,鱼可作为吃食的一点补充。又因雨大风急,连这点小小的心愿都不能实现,诗人心里该有几分酸楚吧。

创作背景

  此诗作于庆历四年或之后。诗人被革职削籍为民后,于苏州修建沧浪亭,隐居不仕。《《夏意》苏舜钦 古诗》作于苏州隐居之时。

  

郭同芳( 先秦 )

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简 介

郭同芳 郭同芳,字希仲,号翊清,潍县人。干隆癸酉拔贡,官直隶赵州州判。

瘗旅文 / 陈日煃

献寿人皆庆,南山复北堂。从今千万日,此日又初长。
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎,三尺巫云绾朝翠。
珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。"
"宝殿依山崄,临虚势若吞。画檐齐木末,香砌压云根。
"雒阳城见梅迎雪,鱼口桥逢雪送梅。剑水寺前芳草合,
度曲知难和,凝情想任真。周郎如赏羡,莫使滞芳晨。"
夜入霜林火,寒生水寺钟。凄凉哭途意,行处又饥凶。
"主人家在龙池侧,水中有鱼不敢食。


秦楚之际月表 / 释岩

调护心常在,山林意有馀。应嗤紫芝客,远就白云居。"
"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
断蓬在门栏,岂当桃李荣。寄食若蠹虫,侵损利微生。
玉桃花片落不住,三十六簧能唤风。"
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧,一柱中维彻底金。
"年少多情杜牧之,风流仍作杜秋诗。
使汝未老,形枯如柴。万感递至,火汝心怀。使汝未死,
"上国多离别,年年渭水滨。空将未归意,说向欲行人。


孝丐 / 刘子实

元和圣天子,英明汤武上。茅茨覆宫殿,封章绽帷帐。
"忽闻樵客语,暂慰野人心。幽径芳兰密,闲庭秀木深。
鼍鼓若雷争胜负,柳堤花岸万人招。"
世人若便无知己,应向此溪成白头。"
存句止此,见《方舆胜览》)"
一官无限日,愁闷欲何如。扫舍惊巢燕,寻方落壁鱼。
向来下视千山水,疑是苍梧万里天。"
下马此送君,高歌为君醉。念君苞材能,百工在城垒。


论诗三十首·三十 / 刘雷恒

"不值分流二江水,定应犹得且同行。
广师遗院闭松声。长廊画剥僧形影,石壁尘昏客姓名。
簪笔此时方侍从,却思金马笑邹枚。"
景物非不佳,独坐如鞲绁。丹鹊东飞来,喃喃送君札。
"今旦夫妻喜,他人岂得知。自嗟生女晚,敢讶见孙迟。
"霜树鸟栖夜,空街雀报明。
溪寂钟还度,林昏锡独鸣。朝簪抽未得,此别岂忘情。"
"寂寥金谷涧,花发旧时园。人事空怀古,烟霞此独存。


玉楼春·桃溪不作从容住 / 朱中楣

还似钱塘苏小小,只应回首是卿卿。"
教坊大使久知名,郢上词人歌不足。少年才子心相许,
珠繁杨氏果,翠耀孔家禽。无复天南梦,相思空树林。"
一声清溽暑,几处促流年。志士心偏苦,初闻独泫然。
堂后池开洛水流。高下三层盘野径,沿洄十里泛渔舟。
一啼艳阳节,春色亦可替。再啼孟夏林,密叶堪委翳。
貂蝉公独步,鸳鹭我同群。插羽先飞酒,交锋便着文。
风低豹尾乐鸣韶。衣冠一变无夷俗,律令重颁有正条。


咏茶十二韵 / 秦噩

潜润滋云起,荧华射浪浮。鱼龙泉不夜,草木岸无秋。
"嘉瑞生天色,葱茏几效祥。树摇三殿侧,日映九城傍。
烂熳岂无意,为君占年华。风光饶此树,歌舞胜诸家。
有客新从赵地回,自言曾上古丛台。云遮襄国天边去,树绕漳河地里来。弦管变成山鸟咔,绮罗留作野花开。金舆玉辇无行迹,风雨惟知长绿苔。
恢恢布疏网,罪者何由逃。自顾孱钝姿,利器非能操。
胡云着草冻还飞。关头老马嘶看月,碛里疲兵泪湿衣。
日入濛汜宿,石烟抱山门。明月久不下,半峰照啼猿。
竟日眼前犹不足,数株舁入寸心中。"


/ 唐榛

轻箑白鸟羽,新簟青箭筠。方寸方丈室,空然两无尘。
南州人物依然在,山水幽居胜辋川。"
"一行弱柳前年种,数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客,
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死,系忧喜于穷通。
"千官晓立炉烟里,立近丹墀是起居。
"兰缸如昼晓不眠,玉堂夜起沈香烟。青娥一行十二仙,
"魏师临阵却抽营,谁管豺狼作信兵。
银泥衫稳越娃裁。舞时已觉愁眉展,醉后仍教笑口开。


经下邳圯桥怀张子房 / 孙煦

熘从华顶落,树与赤城连。已有求闲意,相期在暮年。"
"守隘一夫何处在,长桥万里只堪伤。
"昔时丈人鬓发白,千年松下锄茯苓。
湘水终日流,湘妃昔时哭。美色已成尘,泪痕犹在竹。
"一声卢女十三弦,早嫁城西好少年。
"起家声望重,自古更谁过。得在朝廷少,还因谏诤多。
何事不看霜雪里,坚贞惟有古松枝。"
玉人此日心中事,何似乘羊入市年。"


谒金门·秋感 / 王嵩高

"婵娟春尽暮心秋,邻里同年半白头。
关门西去华山色,秦地东来河水声。"
"曾去玄洲看种玉,那似君家满庭竹。
野田不生草,四向生路岐。士人甚商贾,终日须东西。
"宿雨洗天津,无泥未有尘。初晴迎早夏,落照送残春。
不见夜花色,一尊成暗酒。匣中苔背铜,光短不照空。
"绝国将无外,扶桑更有东。来朝逢圣日,归去及秋风。
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴,渔樵随处度流年。


生查子·轻匀两脸花 / 梁善长

"三千里外布干戈,果得鲸鲵入网罗。
官给俸钱天与寿,些些贫病奈吾何。"
"七十人难到,过三更较稀。占花租野寺,定酒典朝衣。
"黄叶下阶频,徐徐起病身。残秋萤出尽,独夜雁来新。
谁有轩辕古铜片,为持相并照妖看。"
"采松仙子徒销日,吃菜山僧枉过生。
家肥待亲懿,人乐思管弦。日晏始能起,盥漱看厨烟。
"到家方坐夏,柳巷对兄禅。雨断芜城路,虹分建邺天。