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国风·邶风·凯风

唐代 / 沈天孙

"萝径萧然曲业存,闲云流水四无邻。身留白屋潜踪迹,
"十二峰峦斗翠微,石烟花雾犯容辉。青春楚女妒云老,
根柢终盘石,桑麻自转蓬。求师饱灵药,他日访辽东。"
棋因王粲覆,鼓是祢衡挝。自喜疏成品,生前不怨嗟。"
官闲身自在,诗逸语纵横。车马回应晚,烟光满去程。"
何必更将空色遣,眼前人事是浮生。"
邻翁夜相访,缓酌聊跂石。新月出污尊,浮云在巾舄。
云晦郊原色,风连霰雪声。凄凉望苑路,春草即应生。
金庭路非远,徒步将欲举。身乐道家流,惇儒若一矩。
迎雨缘池草,摧花倚树风。书非名利事,爱此少人同。
飘然曳杖出门去,无数好山江上横。"
"山势抱烟光,重门突兀傍。连檐金像阁,半壁石龛廊。
晓翻红药艳,晴袅碧潭辉。独望娟娟月,宵分半掩扉。"
青云非失路,白发未相干。以此多携解,将心但自宽。


国风·邶风·凯风拼音解释:

.luo jing xiao ran qu ye cun .xian yun liu shui si wu lin .shen liu bai wu qian zong ji .
.shi er feng luan dou cui wei .shi yan hua wu fan rong hui .qing chun chu nv du yun lao .
gen di zhong pan shi .sang ma zi zhuan peng .qiu shi bao ling yao .ta ri fang liao dong ..
qi yin wang can fu .gu shi mi heng wo .zi xi shu cheng pin .sheng qian bu yuan jie ..
guan xian shen zi zai .shi yi yu zong heng .che ma hui ying wan .yan guang man qu cheng ..
he bi geng jiang kong se qian .yan qian ren shi shi fu sheng ..
lin weng ye xiang fang .huan zhuo liao qi shi .xin yue chu wu zun .fu yun zai jin xi .
yun hui jiao yuan se .feng lian xian xue sheng .qi liang wang yuan lu .chun cao ji ying sheng .
jin ting lu fei yuan .tu bu jiang yu ju .shen le dao jia liu .dun ru ruo yi ju .
ying yu yuan chi cao .cui hua yi shu feng .shu fei ming li shi .ai ci shao ren tong .
piao ran ye zhang chu men qu .wu shu hao shan jiang shang heng ..
.shan shi bao yan guang .zhong men tu wu bang .lian yan jin xiang ge .ban bi shi kan lang .
xiao fan hong yao yan .qing niao bi tan hui .du wang juan juan yue .xiao fen ban yan fei ..
qing yun fei shi lu .bai fa wei xiang gan .yi ci duo xie jie .jiang xin dan zi kuan .

译文及注释

译文
陶潜隐居避开尘世的纷争,
从此一离去心知更不能回(hui)归,可怜还不能穿尽汉朝皇城之宫衣。
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是(shi)对那知音人儿的深情呼唤。
  凭南燕王慕容超的强横,(终至)身死刑场;凭后秦君主姚泓的强盛,也(落得个)在长安被反缚生擒的下场。因此明白道,天降雨露,分布各(ge)地,(只是)不养育外族;我中原姬汉古国,决不容有杂种同生。北魏霸占中原已有好(hao)多年了,罪恶积累已满,照理说已将自取灭亡。更何况伪朝妖孽昏聩狡诈,自相残杀,国内各部四分五裂,部族首领互相猜忌,各怀心思,(他们)也正将要从(自己的)官邸被绑缚到(dao)京城斩首示众。而将军您却像鱼一样在开水锅里游来游去,像燕子一样在飘动的帷幕上(shang)筑巢(自寻死路),(这)不太糊涂了吗?
我要把菱叶裁剪成上衣,我并用荷花把下裳织就。
纤薄的云彩在天空中变幻多端,天上的流星传递着相思的愁怨,遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会,就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。
怨就怨楚王这样糊涂啊,他始终不体察别人心情。
我忧愁得无法入睡,披衣而起屋内徘徊;
顶风逆流而上好像有千斤重,前面驿站遥遥后面烟波渺渺。
在茫茫的汉江上飘来荡去,日到黄昏你还想要去哪里?
忆往昔多少回吟赏风月,饮酒作诗,那是多么幸福啊,而如今却人已老去,什么事也做不成了!还有谁会怜悯你的憔悴与衰败?元宵试灯也好,踏雪赏景也好,都没有这份心情了。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱,更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?
  钟山的英魂,草堂的神灵,如烟云似地奔驰于驿路上,把这篇移文镌刻在山崖。有些隐士,自以为有耿介超俗的标格,萧洒出尘的理想;品德纯洁,象白雪一样;人格高尚,与青云比并。我只是知道有这样的人。
  秦惠王说:“很对。我采纳你的意见。”结果,出兵进攻蜀国。十月夺取了那里的土地,然后平定了蜀国。蜀国的君主改称为侯,秦国派遣陈庄去辅佐蜀侯。蜀国归附以后,秦国就更加强大富庶,看不起其他诸侯国了。
黄绢日织只一匹,白素五丈更有余。
把人甩来甩去作游戏,最后扔他到不见底的深渊。
含有醉(zui)意的吴地方言,听起来温柔又美好,那满头白发的老人是谁家的呀?
猿猴啼时钟响不觉到天亮,东方一轮寒日冉冉升高空。
战士们本来在战场上就所向无敌,皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。
在坡陀上遥望廊州,山岩山谷交相出没。
  明朝有一位叫陆庐峰的人,在京城等待(朝廷)任用。(他)曾经在集市上遇到一块上好的砚台,价格有争议没有定。已经到了府邸之后,让仆人前往,用一两银子把砚台买回来。仆人拿着砚台回来了,陆庐峰觉得它不像原来的砚台而感到惊讶。仆人坚持说就是这个砚台。陆庐峰说:“先前的砚台有个‘八哥眼’,为什么现在没有了?”仆人回答说:“我嫌弃它有一点凸,路上正好遇见石工,幸亏有剩余的银两,叫他打磨一下使它平整了。”陆庐峰十分惋惜。这个砚台的价值就在于这个"八哥眼"。
西山终年积雪,三城都有重兵驻防;南郊外的万里桥,跨过泱泱的锦江。

注释
随州:地名,在今山西介休县东。
[23]“明晃晃”句:这是说朝天镫,帝王的仪仗。
③厢:厢房。
⑹造化:大自然。
  1“河南”,汉袭秦制,地方分郡县,郡上设部。郡,相当于地一级行政区。河南郡今河南省西北部。
(37)越人子臧:史书无传。《史记·鲁仲连邹阳列传》作“越人蒙”。
皆以美于徐公:都认为(我)比徐公美。“以”的后边省去了“我”。以:认为。于:比。
勇夺三军之帅:唐穆宗时,镇州兵变,韩愈奉命前去宣抚,说服叛军首领归顺朝廷。

赏析

  “宦情羁思共凄凄,春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”,原本就有必然联系。长年游宦在外,远离故土与亲人,旅途漂泊的艰辛,离亲别故的悲怨,有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜,此种心情理当加倍沉重.“共凄凄”三字,真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉,他要寻求解脱,而又无可奈何,在这种心境的支配下,他只好走出书房,漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后,这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”,用语平淡而新鲜,写出一种常人不曾,也不会有的独特感受,的确是愁人眼中之景,心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字,则就“春半如秋”作承转,极言意绪的迷乱烦恼。
  小令前四(qian si)句写大雪漫天飞舞的迷离景色,说明野外的扑朔迷离,依稀难辨,远景的衬托,同时透视出作者赞叹之情,境界开阔,层次分明。后三句,精心摄取几个近景:“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然,同时层次清楚:岸上、岸边、水中,三层由高及低,层次清晰,形色鲜明。前四句朦胧,后三句明晰,把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合,使得整个画面的空间层次鲜明,而近景中又分三层,富有空间层次感和画面的立体感;白中有寒鸦,一分荒凉;黄芦掩映,色彩富有质量感,给人温馨;渔舟斜缆,安详静谧,给人以想象:雪过天霁,照样下江捕鱼,表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感,正是件雅俗共赏的好作品。
  前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇,用字造句力避平庸浅俗,追求瘦硬。与贾岛齐名,故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放,所以以韩比李,以孟比杜。这里虽未出现“留”字,但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字,深厚友情自然流露,感人至深。
  首联“太乙(tai yi)近天都,连山接海隅”,先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓,只能得之于遥眺,而不能得之于逼视。所以,这一联显然是写远景。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有(hua you)为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  “云天属清朗,林壑忆游眺。或时清风来,闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中,整日在嫉妒与谗毁中度日,不仅是对人格的迫害,也是对人性的压抑。此时此刻,诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意:在大自然的怀抱里,面对明媚的云天与幽静的林壑,清风徐来,倚栏长啸。一个“闲”字,道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析(po xi)历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启(di qi)发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。
  第三联“风递幽香出,禽窥素艳来”,侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字,是说梅花内蕴幽香,随风轻轻四溢;而“窥”字,是着眼梅花的素艳外貌,形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此,《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写,由远及近,由虚而实。第一联虚拟,第二联突出“一枝”,第三联对“一枝”进行形象的刻画,写来很有层次。
  春天悄悄地来了,小小的昆虫也抖擞精神活跃起来。反顾自己,却似屈原当年之被馋放逐,有家难归(nan gui)。随着年岁的增长,更察觉往昔自己的天真幼稚。异乡度岁,旧友星散,梦庭冷落,这已经够凄冷了。作者又以儿童过节时候无忧无虑的欢乐、嬉戏作衬托,更深一步显示(xian shi)自己的抑郁和寂寞。透过诗歌表面郁气的平缓、冷静,我们更能感受到诗人灵魂的颤动、不平。
  风没有生命,本无雄雌之分,但王宫空气清新,贫民窟空气恶浊,这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同,生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同,反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸,后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中,意在言外。
  但就此以为诗人对玄宗毫无同情,也不尽然。唐时人对杨妃之死,颇有深责玄宗无情无义者。郑诗又似为此而发。上联已暗示马嵬赐死,事出不得已,虽时过境迁,玄宗仍未忘怀云雨旧情。所以下联“终是圣明天子事”,“终是”的口吻,似是要人们谅解玄宗当日的处境。
  第二部分
  最后两句是全诗点睛之笔,意境优美。气势豪放,大有曹操“老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已”之概。诗人面对衰老,不消极,不悲观,要用有生之年撒出满天的红霞。这两句诗既是诗人的内心世界的自我剖白,又是对老朋友白居易的宽慰和鼓励。
  “援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。”援:引,拿过来。清商:东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调,以悲惋凄清为其特色。短歌:调类名,汉乐府有长歌行、短歌行,是根据“歌声有长短”(《乐府诗集》语)来区分的,大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀,短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚,愁怀难释,她取过瑶琴想弹一支清商曲,以遥寄自己难以言表的衷情,但是口中吟出的都是急促哀怨的短调,总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云:“乐也者,情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点,即使她想弹别样的曲调,又怎么能弹得成呢?
  当然,宾虽然不能无主,而主也不能无宾。这首诗的第三句又有赖于上两句和下一句的烘托。这首诗的一、二两句,看来不过如实写出身边景、眼前事,但也含有许多层次和曲折。第一句所写景象,寒食禁火,万户无烟,本来已经够萧索的了,更逢阴雨,又在空斋,再加气候与心情的双重清冷,这样一层加一层地写足了环境气氛。第二句同样有多层意思,“江上”是一层,“流莺”是一层,“坐听”是一层,而“独坐”又是一层。这句,本是随换句而换景,既对春江,又听流莺,一变上句所写的萧索景象,但在本句中却用一个“独”字又折转回来,在多层次中更显示了曲折。两句合起来,对第三句中表达的“想诸弟”之情起了层层烘染、反复衬托的作用。至于紧接在第三句后的结尾一句,把诗笔宕开,寄想象于故园的寒食景色,就更收烘托之妙,进一步托出了“想诸弟”之情,使人更感到情深意远。
  “儿女”二句写初见面的情形。因离别四年,儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说:“何者最可怜,儿生未知父。”可见别时儿女尚幼,故至此有“眉目略不省”的说法,表明了离别时间的长久,并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。

创作背景

  有的解释说,原来,嘉祐二年(公元1057年),苏辙与其兄苏轼试礼部中第,后又参加制科考试,因直言时政得失,得罪当道,故被列为下等,授商州军事推官,他嫌位卑官小,辞职不去。由此才写这篇文章讨好韩琦,希望获得上位。这是非常荒谬的!苏辙与苏轼参加制科考试是在1061年,是在守完母丧再返回汴京后,此时的苏辙已经二十二岁,而并非文中所写的“辙生十有九年”,苏辙写这封信明确无误的是在高中进士后。

  

沈天孙( 唐代 )

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简 介

沈天孙 沈天孙[明],字七襄,宣城人,洗懋学之女。生于明神宗万历八年,卒于万历二十八年,年二十一岁。明慧善读书,能为诗。天孙年十七,归屠隆子金枢,与隆女瑶瑟友善。瑶瑟既嫁,时时归宁,相与唱和。天孙卒末几,瑶瑟亦卒。天孙着有《留香草》四卷,《明史艺文志》传于世。

酬郭给事 / 严复

惟有此身长是客,又驱旌旆寄烟波。"
郡守轻诗客,乡人薄钓翁。解怜徐处士,唯有李郎中。
谁知我亦轻生者,不得君王丈二殳。"
"为怜湖水通宵望,不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜,
功成者去。君何嗟嗟,独不闻诸道经:我身非我有也,
授馆曾为门下客,几回垂泪过宣平。"
"伏牛真怪事,馀胜几人谙。日彩沉青壁,烟容静碧潭。
暖阁谋宵宴,寒庭放晚衙。主人留宿定,一任夕阳斜。"


东武吟 / 敬文

好遣文星守躔次,亦须防有客星来。"
"翠壁开天池,青崖列云树。水容不可状,杳若清河雾。
阿阁鸾凰野田鹤,何人信道旧同群。"
如今始会麻姑意,借问山川与后人。"
翠崖幽谷分明处,倦鸟归云在眼前。
"黄菊紫菊傍篱落,摘菊泛酒爱芳新。
喜见云泉还怅望,自惭山叟不归山。
才与不才争料得,东床空后且娇怜。"


鹧鸪天·别情 / 张象蒲

溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避,万事役我徒劳形。
囷中残旧谷,可备岁饥恶。园中多新蔬,未至食藜藿。
"洞庭初叶下,旅客不胜愁。明月天涯夜,青山江上秋。
九陌尘土黑,话别立远郊。孟坚勒燕然,岂独在汉朝。"
"清籁远愔愔,秦楼夜思深。碧空人已去,沧海凤难寻。
不是因年渐渐生。东观诗成号良史,中台官罢揖高名。
辛勤程自远,寂寞夜多寒。诗句无人识,应须把剑看。"
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安,维吾侯之康兮乐欣。


寒食郊行书事 / 武少仪

萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕,水驿青帘拂画楼。
太湖石上镌三字,十五年前陈结之。"
"荷衣拭泪几回穿,欲谒朱门抵上天。
"数树荒庭上,芬芳映绿苔。自缘逢暖发,不是为人开。
亲故凋零四面空。红叶树飘风起后,白须人立月明中。
地接金陵草木凋。北府市楼闻旧酒,南桥官柳识归桡。
"一诏皇城四海颁,丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战,
门户饶秋景,儿童解冷吟。云山今作主,还借外人寻。"


诀别书 / 汪应铨

七十期渐近,万缘心已忘。不唯少欢乐,兼亦无悲伤。
百年寄傲聊容膝,何必高车驷马通。"
一时欻腕招残拍,斜敛轻身拜玉郎。"
山秃逾高采,水穷益深捞。龟鱼既绝迹,鹿兔无遗毛。
眷恋心方结,踟蹰首已搔。鸾皇上寥廓,燕雀任蓬蒿。
"万里烟萝锦帐间,云迎水送度蓝关。
飘飘岐路间,长见日初生。重嶂晓色浅,疏猿寒啼清。
寄语故人休怅怏,古来贤达事多殊。"


桂殿秋·思往事 / 俞士彪

月升湖面镜波开。鱼惊翠羽金鳞跃,莲脱红衣紫菂摧。
林塘得尔须增价,况与诗家物色宜。"
"眼重朝眠足,头轻宿酒醒。阳光满前户,雪水半中庭。
城里万家闻不见,君王试舞郑樱桃。
临川太守清如镜,不是渔人下钓时。"
彼此假名非本物,其间何怨复何恩。
少逢人到户,时有燕衔泥。萧洒身无事,名高孰与齐。"
行子久去乡,逢山不敢登。寒日惨大野,虏云若飞鹏。


多歧亡羊 / 吴承福

弄日莺狂语,迎风蝶倒飞。自知疏懒性,得事亦应稀。
"宝扇持来入禁宫,本教花下动香风。
跻山望百城,目尽增遐愁。海逼日月近,天高星汉秋。
嗟予寡时用,夙志在林闾。虽抱山水癖,敢希仁智居。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见,百二山河表里观。
"大史占南极,秋分见寿星。增辉延宝历,发曜起祥经。
"朱藤朱藤,温如红玉,直如朱绳。自我得尔以为杖,
不是尚书轻下客,山家无物与王权。"


南邻 / 吴叔元

"清重可过知内制,从前礼绝外庭人。看花在处多随驾,
愿赠丹砂化秋骨。"
君为使滑州,我来西入京。丈夫不泣别,旁人叹无情。
"老住香山初到夜,秋逢白月正圆时。
"的皪舒芳艳,红姿映绿苹.摇风开细浪,出沼媚清晨。
夜行篙触石,晚泊缆依桥。若未重相见,无门解寂寥。"
渠口添新石,篱根写乱泉。欲招同宿客,谁解爱潺湲。"
行行驱马万里远,渐入烟岚危栈赊。林中有鸟飞出谷,


陈遗至孝 / 夏敬观

"欲出心还懒,闲吟绕寝床。道书虫食尽,酒律客偷将。
"岂独爱民兼爱客,不唯能饮又能文。
不与华池语,宁将浴室论。洗心过顷刻,浸发迨朝暾。
貌羸缘塞苦,道蹇为囊空。去谒临川守,因怜鹤在笼。"
时逢寒食游人识,竟说从来有大名。"
君子无浮言,此诗应亦直。但虑忧我深,鉴亦随之惑。
野客思将池上学,石楠红叶不堪书。"
恨无羽翼飞,使我徒怨沧波长。开箧取画图,


忆江南寄纯如五首·其二 / 马继融

"忽闻射猎出军城,人着戎衣马带缨。
树稍藏竹鸟啼多。山衔落照欹红盖,水蹙斜文卷绿罗。
"天台十二旬,一片雨中春。林果黄梅尽,山苗半夏新。
"素屏素屏,胡为乎不文不饰,不丹不青?
"僧舍清凉竹树新,初经一雨洗诸尘。
"万里烟萝锦帐间,云迎水送度蓝关。
"若无清酒两三瓮,争向白须千万茎。麹糵销愁真得力,
童子病来烟火绝,清泉漱口过斋时。"