忆江南·红绣被
若为重入华阳院，病鬓愁心四十三。"
两片红旌数声鼓，使君艛艓上巴东。"
我有一握发，梳理何稠直。昔似玄云光，今如素丝色。
"五色阶前架，一张笼上被。殷红稠叠花，半绿鲜明地。
崔阁连镳骛，钱兄接翼翔。齐竽混韶夏，燕石厕琳琅。
"平阳旧宅少人游，应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院，
"五弦弹，五弦弹，听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱，
进入琼林库，岁久化为尘。"
留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。"
"楼上金风声渐紧，月中银字韵初调。
"前岁花前五十二，今年花前五十五。岁课年功头发知，
忆江南·红绣被拼音解释:
ruo wei zhong ru hua yang yuan .bing bin chou xin si shi san ..
liang pian hong jing shu sheng gu .shi jun lou die shang ba dong ..
wo you yi wo fa .shu li he chou zhi .xi si xuan yun guang .jin ru su si se .
.wu se jie qian jia .yi zhang long shang bei .yin hong chou die hua .ban lv xian ming di .
cui ge lian biao wu .qian xiong jie yi xiang .qi yu hun shao xia .yan shi ce lin lang .
.ping yang jiu zhai shao ren you .ying shi you ren dao ji chou .bu gu niao ti tao li yuan .
.wu xian dan .wu xian dan .ting zhe qing er xin liao liao .zhao bi zhi jun ru gu ai .
jin ru qiong lin ku .sui jiu hua wei chen ..
liu jun ye zhu fei wu fen .qie jin qing e hong zhu tai ..
.lou shang jin feng sheng jian jin .yue zhong yin zi yun chu diao .
.qian sui hua qian wu shi er .jin nian hua qian wu shi wu .sui ke nian gong tou fa zhi .
译文及注释
译文
祖国的大好河山和原来没有什么不同，而(er)人民已成了异族统治的臣民。
夫说：“新(xin)妻虽不错，却比不上你的好。
月亮已经沦没而迷惑不清，没有什么可看的不如远远走开吧。
清泉水流经过我家门口，山涧洞谷对着我家门前。
眷恋芬芳花间(jian)彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
席中风流公子名叫无忌，座上俊俏佳人号称莫愁。
千万(wan)的山谷回荡着声响静听夜，看数座山峰在夕阳下默默无语。
偏僻的街巷里邻居很多，
想以前少壮年华国泰民安，竟不免徘徊(huai)踟蹰长(chang)吁短叹。
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
今年水湾边春天的沙岸上，新竹会像青玉般地挺拔生长出来。老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而我并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
已经知道黄泉之路相逼近，想到永(yong)别故乡实在心犯难。
等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥，捧了征召的诏书，来到山中，这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散，改变志向，暗暗心动。在宴请使者的筵席上，扬眉挥袖，得意洋洋。他将隐居时所穿的用芰荷做成的衣服撕(si)破烧掉，立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤，岩石和泉水幽咽而怨怒，看看树林和山峦若有所失，回顾百草和树木就象死了亲人那样悲伤。
潮(chao)水退落了，江面静静地泛着涟漪，
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
一行长途跋涉的鸿雁，在那水天相连的遥远的天际，远远望去，款款飞行，好似列队首尾连缀。回想平生事业，此时此刻，凝视征鸿，谁理会我凭栏远眺的含意！
注释
（26）金石刻画：指为钟鼎石碑撰写铭文。
4、取次梳妆：随意打扮。取次，犹草草，任意随便。这里的“取次”与下文之“寻常”对举，都是不刻意的意思。
368、不周：山名，在昆仑西北。
（4）白头宫女：据白居易《上阳白发人》，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。
⑹团圆意：唐牛希济《生查子》：“新月曲如眉，未有团圆意。”此处反用其意。
赏析
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的(nv de)生活。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
第三段是全文的重心。作者议论纵横，把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话，苏轼却借此大讲兴废之理，不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁，不可得而知也”，是立论的蓦础，作者用它启开议论的笔端，把凌虚台的兴成推广至茫茫时间，以变化流动的眼光来关照它，从而把有化为无，把实变为虚。昔日的荒草野田，今日(jin ri)的凌虚台，这是由无生有；今日的凌虚台，明日的荒草野田，这又是化有为无。兴废成毁交相回旋，无穷无尽，谁都不能知晓。行文至此，理己尽、意已完，但作者却并不辍笔，他还由近及远，从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比，百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得，凌虚台的未来也就自不待言了。下面，作者又进一步由台及人，“夫台犹不足恃议长久，而况于人事之得丧”，凌虚台尚且不可长久，又何况人事上的得与丧。得丧来去无定，借得台而夸世，则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人，最后，把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有，由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
如果说第一首是议论与形象互用，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”，是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装(wu zhuang)的淑妃风姿尤为迷人，所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有潜台词在。古来许多巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的感觉(jue)。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载，高纬听信淑妃之言，在自身即将成为敌军猎获物的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论，但通过具体形象的描绘及反语的运用，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船，只能是渔户用的白木划子，而不是轻柔的画舫。摇船的人，通过下联“莲媚两相向”的“媚”字，可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物，就约制了读者的想象，使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的，只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪，诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说，就是“意识流”。
《桃花溪》张旭 古诗两岸多桃林，暮春时节，落英缤纷，溪水流霞。相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。张旭描写的《桃花溪》张旭 古诗，虽然不一定是指这里，但却暗用其意境。此诗构思婉曲，情趣深远，画意甚浓。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
颈联即景抒情。“天寒”，点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”，暗示山城的荒僻。自唐至宋，均有寒食扫墓之俗。此时此景，登高见之，倍生思家之念。诗中“易断魂”，由“地迥”和“回首故山千里外”而来；而“难成醉”也与此有着密不可分的关系。这两句与范仲淹《御街行》词“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”，有异曲同工之妙。据说宋太宗很欣赏杨徽之的诗，特地挑出十联写于屏风，其中就有这一联。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
保暹是宋初九僧之一。九僧的诗，以精微细致闻名，看似明白如话，实际上句锤字锻，洗尽铅华。这首诗，句句结合《秋径》保暹 古诗，不断变换角度，勾勒了一幅深山秋色图，同时将自己淡泊的胸怀寄托在景中，一向被认为是九僧诗的代表作。
这是一首送别诗。诗在有情无情之间，着笔淡永，但也并不是敷衍应酬。
袁枚是“性灵说”的倡导者，主张为文要有“真情”。其文别具特色，善于描写景物，叙事记人。
桂花概括
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
第三段是全文的重心。作者议论纵横，把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话，苏轼却借此大讲兴废之理，不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁，不可得而知也”，是立论的蓦础，作者用它启开议论的笔端，把凌虚台的兴成推广至茫茫时间，以变化流动的眼光来关照它，从而把有化为无，把实变为虚。昔日的荒草野田，今日(jin ri)的凌虚台，这是由无生有；今日的凌虚台，明日的荒草野田，这又是化有为无。兴废成毁交相回旋，无穷无尽，谁都不能知晓。行文至此，理己尽、意已完，但作者却并不辍笔，他还由近及远，从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比，百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得，凌虚台的未来也就自不待言了。下面，作者又进一步由台及人，“夫台犹不足恃议长久，而况于人事之得丧”，凌虚台尚且不可长久，又何况人事上的得与丧。得丧来去无定，借得台而夸世，则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人，最后，把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有，由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
如果说第一首是议论与形象互用，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”，是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装(wu zhuang)的淑妃风姿尤为迷人，所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有潜台词在。古来许多巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的感觉(jue)。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载，高纬听信淑妃之言，在自身即将成为敌军猎获物的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论，但通过具体形象的描绘及反语的运用，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船，只能是渔户用的白木划子，而不是轻柔的画舫。摇船的人，通过下联“莲媚两相向”的“媚”字，可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物，就约制了读者的想象，使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的，只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪，诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说，就是“意识流”。
《桃花溪》张旭 古诗两岸多桃林，暮春时节，落英缤纷，溪水流霞。相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。张旭描写的《桃花溪》张旭 古诗，虽然不一定是指这里，但却暗用其意境。此诗构思婉曲，情趣深远，画意甚浓。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
颈联即景抒情。“天寒”，点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”，暗示山城的荒僻。自唐至宋，均有寒食扫墓之俗。此时此景，登高见之，倍生思家之念。诗中“易断魂”，由“地迥”和“回首故山千里外”而来；而“难成醉”也与此有着密不可分的关系。这两句与范仲淹《御街行》词“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”，有异曲同工之妙。据说宋太宗很欣赏杨徽之的诗，特地挑出十联写于屏风，其中就有这一联。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
保暹是宋初九僧之一。九僧的诗，以精微细致闻名，看似明白如话，实际上句锤字锻，洗尽铅华。这首诗，句句结合《秋径》保暹 古诗，不断变换角度，勾勒了一幅深山秋色图，同时将自己淡泊的胸怀寄托在景中，一向被认为是九僧诗的代表作。
这是一首送别诗。诗在有情无情之间，着笔淡永，但也并不是敷衍应酬。
袁枚是“性灵说”的倡导者，主张为文要有“真情”。其文别具特色，善于描写景物，叙事记人。
桂花概括
创作背景
杜甫原在朝中任左拾遗，因直言进谏触怒权贵，被贬到华州。乾元元年（758年）底，杜甫暂离华州，到洛阳、偃师探亲。第二年三月，唐军与安史叛军的邺城之战爆发，唐军在相州（治所在今河南安阳）大败，安史叛军乘势进逼洛阳。如果洛阳再次失陷，叛军必将西攻长安，那么作为长安和关中地区屏障的潼关势必有一场恶战。杜甫从洛阳返回华州的途中经过这里时，刚好看到了紧张的备战气氛，见到战乱给百姓带来的无穷灾难和人民忍辱负重参军参战的爱国行为，感慨万千，便奋笔创作了不朽的史诗——“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《《潼关吏》杜甫 古诗》）和“三别”（《新婚别》、《垂老别》、《无家别》），并在回华州后，将其修订脱稿。
鹧鸪天·一点残红欲尽时
二百年来城里宅，一家知换几多人。"
白日伤心过，沧江满眼流。嘶风悲代马，喘月伴吴牛。
"晚从履道来归府，街路虽长尹不嫌。
悲君所娇女，弃置不我随。长安远于日，山川云间之。
叶怯穿杨箭，囊藏透颖锥。超遥望云雨，摆落占泉坻。
青山方远别，黄绶初从仕。未料容鬓间，蹉跎忽如此。"
南湖连西江，好去勿踟蹰。施恩即望报，吾非斯人徒。
红凝舞袖急，黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝，无肠与君断。"
诉衷情·秋情
"儿歌杨柳叶，妾拂石榴花。（见《纪事》）
杭土丽且康，苏民富而庶。善恶有惩劝，刚柔无吐茹。
两片红旌数声鼓，使君艛艓上巴东。"
年芳与时景，顷刻犹衰变。况是血肉身，安能长强健。
慕为人，劝事君。"
鲙缕鲜仍细，莼丝滑且柔。饱餐为日计，稳睡是身谋。
安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥。"
制从长庆辞高古，诗到元和体变新。各有文姬才稚齿，
忆江南词三首
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策，怀袖犹残谏猎书。
乘胜同三捷，扶颠望一词。希因送目便，敢恃指纵奇。
暂听遣君犹怅望，长闻教我复如何。"
"江亭乘晓阅众芳，春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气，
"烦暑郁未退，凉飙潜已起。寒温与盛衰，递相为表里。
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹，丁鹤能歌尔亦知。
布鼓随椎响，坯泥仰匠圆。铃因风断续，珠与调牵绵。
月下低眉立，灯前抱膝吟。凭君劝一醉，胜与万黄金。
壬辰十二月车驾东狩后即事
今夜山邮与蛮嶂，君应坚卧我还行。"
"老游春饮莫相违，不独花稀人亦稀。
"偃亚长松树，侵临小石溪。静将流水对，高共远峰齐。
怅望天澹澹，因思路漫漫。吟为别弟操，闻者为辛酸。
"秋天净绿月分明，何事巴猿不賸鸣。
"蜀桐木性实，楚丝音韵清。调慢弹且缓，夜深十数声。
长安多王侯，英俊竞攀援。幸随众宾末，得厕门馆间。
常闻俗间语，有钱在处乐。我虽非富人，亦不苦寂寞。
马诗二十三首·其十八
"含桃最说出东吴，香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗，
舟行明月下，夜泊清淮北。岂止吾一身，举家同燕息。
"所禀有巧拙，不可改者性。所赋有厚薄，不可移者命。
无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮，
自从裴公无，吾道甘已矣。白生道亦孤，谗谤销骨髓。
歌此劝主人，主人那不悟。不悟还更歌，谁能恐违忤。"
鹤与琴书共一船。僮仆减来无冗食，资粮算外有馀钱。
"今朝复明日，不觉年齿暮。白发逐梳落，朱颜辞镜去。
送蔡山人
感君此曲有深意，昨日乌啼桐叶坠。当时为我赛乌人，
丽句惭虚掷，沉机懒强牵。粗酬珍重意，工拙定相悬。"
殷勤惧醉有深意，愁到醒时灯火阑。"
莫辞辛苦供欢宴，老后思量悔煞君。"
绿鬟富去金钗多，皓腕肥来银钏窄。前唿苍头后叱婢，
抱琴荣启乐，荷锸刘伶达。放眼看青山，任头生白发。
邂逅尘中遇，殷勤马上辞。贾生离魏阙，王粲向荆夷。
各称千万寿，共饮三四巡。我实知君者，千里能具陈。
浣溪沙·蓼岸风多橘柚香
良姻在嘉偶，顷克为单独。入仕欲荣身，须臾成黜辱。
"劳将白叟比黄公，今古由来事不同。
顾谓尔菊花，后时何独鲜。诚知不为我，借尔暂开颜。"
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢，欲乞西山五色丸。
尝闻陶潜语，心远地自偏。君住安邑里，左右车徒喧。
"浔阳郡厅后，有树不知名。秋先梧桐落，春后桃李荣。
向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去，恐身冻死似驯犀。
悠悠草蔓底，溅溅石罅里。分流来几年，昼夜两如此。
无衣
"闲绕洛阳城，无人知姓名。病乘篮舆出，老着茜衫行。
偶得幽闲境，遂忘尘俗心。始知真隐者，不必在山林。"
眉黛羞频聚，朱唇暖更融。气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
何处生春早，春生柳眼中。芽新才绽日，茸短未含风。
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷，乘闲数数来相访，
观舞听歌知乐意，乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵，
丹殿子司谏，赤县我徒劳。相去半日程，不得同游遨。
赈廪赒饥户，苫城备坏墙。且当营岁事，宁暇惜年芳。
采桑子·春深雨过西湖好
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。
前年种桃核，今岁成花树。去岁新婴儿，今年已学步。
"自惭拙宦叨清贵，还有痴心怕素餐。或望君臣相献替，
火云忽朝敛，金风俄夕扇。枕簟遂清凉，筋骸稍轻健。
"风波千里别，书信二年稀。乍见悲兼喜，犹惊是与非。
"啧啧雀引雏，稍稍笋成竹。时物感人情，忆我故乡曲。
到舍将何作寒食，满船唯载树阴归。"
"面瘦头斑四十四，远谪江州为郡吏。逢时弃置从不才，
送杨少尹序
婢仆晒君馀服用，娇痴稚女绕床行。
江南腊月半，水冻凝如瘀。寒景尚苍茫，和风已吹嘘。
"漏传初五点，鸡报第三声。帐下从容起，窗间昽昒明。
白日头上走，朱颜镜中颓。平生青云心，销化成死灰。
名作棣华来早晚，自题诗后属杨家。"
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果，阳焰如何更觅鱼。
炎瘴蒸如火，光阴走似车。为忧鵩鸟至，只恐日光斜。
愁见舟行风又起，白头浪里白头人。"