恋绣衾·柳丝空有千万条
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
鉴貌宁惭乐，论才岂谢任。义心孤剑直，学海怒涛深。
此中一日过一日，有底闲愁得到心。"
掩关苔色老，盘径叶声枯。匡岳来时过，迟回绝顶无。"
浅忆觞堪泛，深思杖可投。只怀泾合虑，不带陇分愁。
"汉嗣安危系数君，高皇决意势难分。
不会瑶姬朝与暮，更为云雨待何人。"
汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行。"
宴集喧华第，歌钟簇画梁。永期传子姓，宁误犯天狼。
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣，四时花影荫莓苔。
恋绣衾·柳丝空有千万条拼音解释:
jun en bu si huang jin jing .yi chu tuan yuan wan zhang shen .
jian mao ning can le .lun cai qi xie ren .yi xin gu jian zhi .xue hai nu tao shen .
ci zhong yi ri guo yi ri .you di xian chou de dao xin ..
yan guan tai se lao .pan jing ye sheng ku .kuang yue lai shi guo .chi hui jue ding wu ..
qian yi shang kan fan .shen si zhang ke tou .zhi huai jing he lv .bu dai long fen chou .
.han si an wei xi shu jun .gao huang jue yi shi nan fen .
bu hui yao ji chao yu mu .geng wei yun yu dai he ren ..
han gong ru you qiu feng qi .shui xin ban ji lei shu xing ..
yan ji xuan hua di .ge zhong cu hua liang .yong qi chuan zi xing .ning wu fan tian lang .
tian wai ni shu qian he lai .wu ye yao miao zi hang xie .si shi hua ying yin mei tai .
译文及注释
译文
攀登五岳寻仙道不畏路远，
白昼有日夜有月，为何明暗相交迭？不尽忧愁在心中，好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想，不能奋起高飞越。
独酌新酿，不禁生起散发扁舟之意，不再怕连天(tian)波浪。放纵山(shan)水，这一回不受拘束。做一个闲散之人。
什么地方有岩石成林？什么野兽能把话讲？
不久被皇帝征召，忽然感到大志可得到展伸。
长安沦陷，国家破碎(sui)，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。
举笔学张敞，点朱老反复。
今晨我们父女就要离别，再见到你不知什么时候。
战国七雄的胜负不可知，攻城杀将纷乱甚多。
斑鸠说：“如果你能改变叫声，就可以了；你要是不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里的人照样会讨厌你的叫声。”
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来，不知墙外究竟是哪一家。
竹经雨洗显得秀丽而洁净，微风吹来，可以闻到淡淡的清(qing)香(xiang)。只要不被摧残，一定可以看到它长到拂(fu)云之高。
注释
⑻利名客：热衷仕宦、追求利禄的人。辛弃疾《霜天晓角·暮山层碧》：“一叶软红深处，应不是，利名客。”
其谁曰不然：那谁能说不是这样(不是跟誓词相合)呢?其，语气助词，加强反问的语气。然，代词，代庄公对姜氏发的誓言。
（3）通塞：指顺利与滞阻。
坐：坐在高位的意思，指那些在高位上却不干正事。
⑤素齿：牙齿藏在唇内，不敢启齿。这里形容女子出嫁后不敢随便说话。
⑵筥（jǔ）：亦筐也，方者为筐，圆者为筥。
赏析
送行留别这类诗，一般多是以情结出主旨，或惜别，或劝勉，或叮咛、或祝愿。试看《何逊集》中此类篇什亦多如是。如《赠江长史别》：“安得生羽毛，从君入宛许？”《送韦司马别》：“弃置勿复陈，重陈长叹息。”《别沈助教》：“愿君深自爱，共念悲无益。”《临行与故游夜别》：“相悲各罢酒，何日同促膝？”《送褚都曹》：“本愿同栖息，今成相背飞。”这是何逊为朋友送行。至于他留(ta liu)赠为他送行的朋友，则如《赠韦记室黯别》：“无因生羽翰，千里暂排空。”《《相送》何逊 古诗联句》三首结尾云：“一朝事千里，流涕向三春。”“愿子俱停驾，看我独解维。”“以我辞乡泪，沾君送别衣。”无不以抒情结出主旨。唯这首以景作结，不仅以写江上实景见工，并且景中寓情，物我融一。比兴之意优游不竭，耐人寻味。堪称别具一格。陈祚明评何诗“经营匠心，惟取神会。”（《采菽堂古诗选》卷26）沈德潜亦称其“情词宛转，浅语俱深。”（《古诗源》卷13）殆指此类。
1．在矛盾斗争中刻画人物。作者塑造项羽的形象主要抓住四个问题：是否对刘邦发动进攻；是否在席间杀死刘邦；对樊哙的越礼行为采取什么态度；对刘邦逃席又采取什么态度。这些，上面已有分析。这里附带说说樊哙。樊哙在危急的关头不顾卫士阻拦，闯入中军帐，表现了极大的勇敢。但入帐后的种种行动都是有礼有节的，先"披帷西向立，瞋目视项王"，以引起项羽注意；项羽赐酒，他先拜谢，然后站着喝，随后连生彘肩也吃了；他借机讥讽项王，却又替刘邦求赏，暗寓尊崇项羽之意，这又说明他粗中有细。
这是一首描写贵族欣赏音乐会发念古幽情的小诗。诗人是在淮水之旁或三洲之上欣赏了这场美妙的音乐会。他听到了演奏编钟，锵锵作响；淮河之水，奔腾浩荡。但诗人在此时忧心且伤感起来，原来他怀念那些古代的好人君子，而对当今世风日下颇为不满。
此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。
这首边塞诗反映的是边塞胡人的生活。通过这首诗，可以看出作者的民族观，他并没有因为战争而把胡人与汉人对立起来，他相信少数民族绝大多数也是爱好和平的，他们也是战争的受害者，同样渴望过一种安宁的生活。
此赋在抒发自己感情时直率猛烈，痛快淋漓，敢于冒天下之大不韪，揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调，此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为：此赋艺术上的独特之处是：篇幅短小，感情喷发，铺陈夸饰(kua shi)之风尽弃，从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋，从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致，颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾，更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说，无论从哪一方面说，赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现，表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来，并以强劲的艺术活力，令人信服地取代了僵化的大赋，而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩，为历代文士所瞩目，甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材，无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
诗分三层：头两句为一层，点明时间、地点、环境；中八句为一层，揭露了“豪贵家”征歌逐舞的豪奢生活；后两句为一层，写“饥寒人”的贫苦。
宋之问在梧州的时间很短暂，但他此前在泷州（今广东罗定县）任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面，那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇，语言明白如话，用典自然入化。动词与虚字用得非常精当，加之偶句为流水对，音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”，品行颇遭后人非议，历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际，此类诗的一大特点是语言平实自然，不矫揉造作，皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城，步出宫廷台阁而跋涉江岭，摆脱了宫廷词臣的身份束缚，从而恢复了其独立的主体人格和自我思维，故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯(sheng ya)成就了宋之问，使他得以有更多的好诗传世。
第十首
召伯虎救过太子静（宣王）的命，又扶其继位，辅佐宣王化解宗族矛盾，和合诸侯，平定外患，其功盖世。然而，正因为这样，他更要注重君臣之礼，以身作则地维护周朝统治阶级的宗法制度。这首诗就表现了老功臣的这样一种意识。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。
首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
劝主谏君，须在紧紧把握谏旨韵前提下(ti xia)，动之以情，晓之以理。而理，则须说透，说到位。做到了这点，被劝谏者却听不进去，那只能证明被劝者太顽固不化，《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说，“教之以义方，弗纳于邪”的爱子方法，历来被认为有借鉴意义和实践意义。
1．在矛盾斗争中刻画人物。作者塑造项羽的形象主要抓住四个问题：是否对刘邦发动进攻；是否在席间杀死刘邦；对樊哙的越礼行为采取什么态度；对刘邦逃席又采取什么态度。这些，上面已有分析。这里附带说说樊哙。樊哙在危急的关头不顾卫士阻拦，闯入中军帐，表现了极大的勇敢。但入帐后的种种行动都是有礼有节的，先"披帷西向立，瞋目视项王"，以引起项羽注意；项羽赐酒，他先拜谢，然后站着喝，随后连生彘肩也吃了；他借机讥讽项王，却又替刘邦求赏，暗寓尊崇项羽之意，这又说明他粗中有细。
这是一首描写贵族欣赏音乐会发念古幽情的小诗。诗人是在淮水之旁或三洲之上欣赏了这场美妙的音乐会。他听到了演奏编钟，锵锵作响；淮河之水，奔腾浩荡。但诗人在此时忧心且伤感起来，原来他怀念那些古代的好人君子，而对当今世风日下颇为不满。
此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。
这首边塞诗反映的是边塞胡人的生活。通过这首诗，可以看出作者的民族观，他并没有因为战争而把胡人与汉人对立起来，他相信少数民族绝大多数也是爱好和平的，他们也是战争的受害者，同样渴望过一种安宁的生活。
此赋在抒发自己感情时直率猛烈，痛快淋漓，敢于冒天下之大不韪，揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调，此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为：此赋艺术上的独特之处是：篇幅短小，感情喷发，铺陈夸饰(kua shi)之风尽弃，从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋，从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致，颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾，更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说，无论从哪一方面说，赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现，表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来，并以强劲的艺术活力，令人信服地取代了僵化的大赋，而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩，为历代文士所瞩目，甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材，无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
诗分三层：头两句为一层，点明时间、地点、环境；中八句为一层，揭露了“豪贵家”征歌逐舞的豪奢生活；后两句为一层，写“饥寒人”的贫苦。
宋之问在梧州的时间很短暂，但他此前在泷州（今广东罗定县）任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面，那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇，语言明白如话，用典自然入化。动词与虚字用得非常精当，加之偶句为流水对，音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”，品行颇遭后人非议，历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际，此类诗的一大特点是语言平实自然，不矫揉造作，皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城，步出宫廷台阁而跋涉江岭，摆脱了宫廷词臣的身份束缚，从而恢复了其独立的主体人格和自我思维，故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯(sheng ya)成就了宋之问，使他得以有更多的好诗传世。
第十首
召伯虎救过太子静（宣王）的命，又扶其继位，辅佐宣王化解宗族矛盾，和合诸侯，平定外患，其功盖世。然而，正因为这样，他更要注重君臣之礼，以身作则地维护周朝统治阶级的宗法制度。这首诗就表现了老功臣的这样一种意识。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。
首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
劝主谏君，须在紧紧把握谏旨韵前提下(ti xia)，动之以情，晓之以理。而理，则须说透，说到位。做到了这点，被劝谏者却听不进去，那只能证明被劝者太顽固不化，《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说，“教之以义方，弗纳于邪”的爱子方法，历来被认为有借鉴意义和实践意义。
创作背景
唐代的东都洛阳，是仅次于京都长安的大城市。它前当伊阙，后据邙山，洛水穿城而过，有“天汉之象”。城南洛水上的天津桥即据此而闻名。天津桥一带，高楼四起，垂柳成阴，景色优美。唐朝前中期帝王为了享乐，皆频幸东都，洛阳城繁华热闹之际，正是唐帝国全盛之时。安史之乱，洛阳两遭兵侵，毁坏严重，而唐朝从此一蹶不振。天宝以后，帝王不复东幸，旧日宫苑，遂日荒废了。所以，洛阳城的兴亡，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。
慕幽( 明代 )
收录诗词 (3286) 首
简 介
慕幽 五代吴至南唐初年诗僧。吴让帝大和七年(935)至南唐中主保大四年(946)，曾书碑三通，刻石于寿州。又与齐己有过从。事迹见《宝刻类编》卷八、《唐诗纪事》卷七七。《全唐诗》存诗6首。
鹧鸪
"旧斋松老别多年，香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿，
"露染霜干片片轻，斜阳照处转烘明。和烟飘落九秋色，
帆外青枫老，尊前紫菊芳。夜灯银耿耿，晓露玉瀼瀼。
"长筇自担药兼琴，话着名山即拟寻。
出山来见旧公卿。雨笼蛩壁吟灯影，风触蝉枝噪浪声。
"高在酒楼明锦幕，远随渔艇泊烟江。
他日有书随雁足，东溪无令访渔船。"
大抵多情应易老，不堪岐路数西东。"
赋得秋日悬清光
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦，采芳城上女遗簪。
"休向尊前诉羽觥，百壶清酌与君倾。身同绿树年年老，
鹤去帝移宫女散，更堪呜咽过楼前。"
翘日楼台丽，清风剑佩寒。玉人襟袖薄，斜凭翠阑干。"
应念衔恩最深者，春来为寿拜尊前。"
"桂枝博得凤栖枝，欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺，
六鳌披月撼蓬阙。九炁真翁骑白犀，临池静听雌蛟啼。
"轻风滴砾动帘钩，宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露，
夜泊牛渚怀古
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户，即无红果压低枝。
若同人世长相对，争作夫妻得到头。
故人书自日边来。杨花慢惹霏霏雨，竹叶闲倾满满杯。
"和烟和雨遮敷水，映竹映村连灞桥。
紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活，夜机挑处雨灯寒。
"寺还名玉泉，澄水亦遭贤。物尚犹如此，人争合偶然。
"莎草江汀漫晚潮，翠华香扑水光遥。
"酒绿花红客爱诗，落花春岸酒家旗。
怨王孙·春暮
如何两度还州里，兼借乡人更剩观。"
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
帘外月华庭欲午。为君吟作听琴歌，为我留名系仙谱。"
"临塘古庙一神仙，绣幌花容色俨然。为逐朝云来此地，
松窗梦觉却神清，残月林前三两片。"
今日红儿貌倾国，恐须真宰别开花。
玉人下瑶台，香风动轻素。画角弄江城，鸣珰月中堕。
贫舍款宾无别物，止于空战大尊罍。"
酒泉子·长忆西湖
好是步虚明月夜，瑞炉蜚下醮坛前。（见《玉堂闲话》）
清歌惊起南飞雁，散作秋声送夕阳。"
"曲突徙薪不谓贤，焦头烂额飨盘筵。
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍，榆荚花开不是钱。
"岂独鸱夷解归去，五湖渔艇且餔糟。（闻再除戎曹，
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
"南望愁云锁翠微，谢家楼阁雨霏霏。刘桢病后新诗少，
"三转郎曹自勉旃，莎阶吟步想前贤。未如何逊无佳句，
景帝令二千石修职诏
"腊雪初晴花举杯，便期携手上春台。高情唯怕酒不满，
我来不乞邯郸梦，取醉聊乘郑国风。"
百谷且繁三曜在，牲牢郊祀信无穷。"
"曾袖篇章谒长卿，今来附凤事何荣。星临南省陪仙步，
"寒食月明雨，落花香满泥。佳人持锦字，无雁寄辽西。
"无处不飘扬，高楼临道旁。素娥前夕月，青女夜来霜。
一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。"
久贫如得顾家金。云烟但有穿杨志，尘土多无作吏心。
点绛唇·蹴罢秋千
"山掌林中第一人，鹤书时或问眠云。
化向棠阴布，春随棣萼芳。盛名韬不得，雄略晦弥彰。
赞获一声连朔漠，贺杯环骑舞优倡。军回野静秋天白，
"翠翘红颈覆金衣，滩上双双去又归。
树色遥藏店，泉声暗傍畦。独吟三十里，城月尚如珪。"
魏礼段干木，秦王乃止戈。小国有其人，大国奈之何。
"秦筑长城在，连云碛气侵。风吹边草急，角绝塞鸿沈。
今日红儿貌倾国，恐须真宰别开花。
唐雎不辱使命
十里溪光一山月，可堪从此负归心。"
吾囷长满是太平，吾乐不极是天生。岂忧天下有大憝，
"到来难遣去难留，着骨黏心万事休。潘岳愁丝生鬓里，
风霜落满千林木，不近青青涧底松。
"缉缀小诗钞卷里，寻思闲事到心头。
未省心因宠辱惊。峰转暂无当户影，雉飞时有隔林声。
"何为先生死，先生道日新。青山明月夜，千古一诗人。
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
绝句四首
老僧斋罢关门睡，不管波涛四面生。（金山僧院。
远天归雁拂云飞，近水游鱼迸冰出。"
莫怪闻时倍惆怅，稚圭蓬荜在山阴。"
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
鸣蝉初急说来程。楚天去路过飞雁，灞岸归尘触锁城。
芳草缘流水，残花向夕阳。怀亲暂归去，非是钓沧浪。"
"四十五秋宵，月分千里毫。冷沉中岳短，光溢太行高。
"水自潺湲日自斜，尽无鸡犬有鸣鸦。
清明呈馆中诸公
"朝吟复暮吟，只此望知音。举世轻孤立，何人念苦心。
生应无辍日，死是不吟时。始拟归山去，林泉道在兹。"
"早年师友教为文，卖却鱼舟网典坟。国有安危期日谏，
安羡仓中鼠，危同幕上禽。期君调鼎鼐，他日俟羊斟。"
"重赋严刑作祸胎，岂知由此乱离媒。
半袖笼清镜，前丝压翠翘。静多如有待，闲极似无憀.
"庭树新阴叶未成，玉阶人静一蝉声。
一种呈妍今得地，剑峰梨岭谩纵横。"