永王东巡歌·其五
历代频更主，盘空渐变龙。昼风圆影乱，宵雨细声重。
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮，粉腮应恨帖梅妆。
只有河源与辽海，如今全属指麾中。"
吏扫盘雕影，人遮散马乘。移军驼驮角，下塞掾河冰。
藏鸦门外诸年少，不识红儿未是狂。
"良夜岁应足，严风为变春。遍回寒作暖，通改旧成新。
生松十八年方应，通塞人间岂合忙。"
"细皮重叠织霜纹，滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳，
"吹毛霜刃过千金，生许徐君死挂林。
金门几欲言西上，惆怅关河正用军。"
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡，曾挂头巾拂鸟行。
永王东巡歌·其五拼音解释:
li dai pin geng zhu .pan kong jian bian long .zhou feng yuan ying luan .xiao yu xi sheng zhong .
jian po heng e ye yue guang .xue ju qi xu zheng liu xu .fen sai ying hen tie mei zhuang .
zhi you he yuan yu liao hai .ru jin quan shu zhi hui zhong ..
li sao pan diao ying .ren zhe san ma cheng .yi jun tuo tuo jiao .xia sai yuan he bing .
cang ya men wai zhu nian shao .bu shi hong er wei shi kuang .
.liang ye sui ying zu .yan feng wei bian chun .bian hui han zuo nuan .tong gai jiu cheng xin .
sheng song shi ba nian fang ying .tong sai ren jian qi he mang ..
.xi pi zhong die zhi shuang wen .hua ni pu chuang sheng jin yin .ba chi bi tian wu dian yi .
.chui mao shuang ren guo qian jin .sheng xu xu jun si gua lin .
jin men ji yu yan xi shang .chou chang guan he zheng yong jun ..
shen xian wei mian yao zhong mang .xiu pao shou wang jing long shui .zeng gua tou jin fu niao xing .
译文及注释
译文
坚信乘风破浪的时机定会到来，到那时，将扬起(qi)征帆远渡碧海青天。大道虽宽广如青天，唯独没有我的出路。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言(yan)又有何用？
当(dang)年相识不(bu)见，午时梦回茶前，谁人共话当年？
深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚，没想到他已成为江岭的流放者。
为了迎接新一年里燕子的归来，不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。
清澈的江水曲折地(di)绕村流过，长长的夏(xia)日里，村中的一切都显得幽雅(ya)。
当星辰隐没在天边时，我就不得不与你辞别了，
离宫别馆有修长的大幕，消闲解(jie)闷她们侍奉君王。
草堂远离喧闹的成都，庭院开阔宽敞，四周没有村落，放眼一望无边。
注释
匮：缺乏。
多情为谁追惜：即“为谁多情追惜”，意即还有谁多情（似我）地痛惜花残春逝呢？
8、不盈：不满，不足。
尽出：全是。
07、憩（Qi）、说（shuì税）：通“税”，休憩，止息。
⒆盖有神：大概有神明之助，极言曹霸画艺高超。写真：指画肖像。
256.萃：相聚。指伯夷、叔齐先后出逃，在首阳山下的回水相聚，最终一起饿死。屈原问他们这样做有什么高兴的？
②南枝：向南，亦即朝阳的梅枝。
赏析
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的(de)季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心(de xin)头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
《《渡汉江》宋之问 古诗》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义，且比喻自然生动形象，特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地惟妙惟肖，活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按：庄子和惠子本是朋友，惠子先于庄子而逝，在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
当时宦官、军阀以及朋党，无不是一手遮天，认钱认势不认人，他们毫无人格，毫无人性，排斥异己，压制有才能的人。诗人李白就是被排挤、被压制的一个。诗末“自古妒蛾眉，胡沙埋皓齿”两句，集中地表现了作者对人才埋没的强烈愤慨。
一是用典使事，使诗意委婉深曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫廷，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。
此诗前两句：“襄阳太守沉碑意，身后身前几年事。”沉碑，指杜预刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山；其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》：“预好为后世名，常言：‘高岸为谷，深谷为陵’。刻古为二碑，纪其勋绩，一沉万山之下，一立岘山之上，曰：‘焉知此后不为陵谷乎！’”自此以来一直为后人所传闻。后两句：“湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。”湘：系“襄”误。这两句是说：襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文，应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化(xing hua)，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
“映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。”这里要注意“乍”字，一个字透出很多惊讶来。猛然间看见了柳荫中的渡口亭馆，它坐落在水流曲折处，绿瓦红檐，特别醒目。“乍见津亭”惊醒了词人的醉意，也唤起了词人的记忆。“当时曾题败壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青。”意为多年以前，曾在津亭的墙壁上题词，现在墙壁已经破败剥落，蛛丝笼罩，墨迹淡化，苔晕青青。这引起词人很大的伤感。“念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。”“去来”，指不停的奔波。岁月如流，谢灵运《拟魏太子邺中题诗八首》序文：“岁月如流，零落将尽。”是说时间好像流水一样飞逝而过。“徘徊久、叹息愁思盈”，暗用江淹《别赋》中的句子：“明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。是以别方不定(bu ding)，别理千名。有别必怨，有怨必盈。”以上句意为年去岁来，时间好像流水一样过去，在此地徘徊留恋，叹息声声，有满怀的愁思。这是上半阙，写思情。先写自己通宵饮酒大醉，由乍见津亭念及败壁题词，勾起自己对往事的回忆，渐渐明白醉酒之因。但是还不是很明显，对往事的回忆只是由津亭，败笔题词带过，也没有明确怀念对象。留下感情线索，在下半阙展开。
这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽，在缅怀金陵历史的同时，发出深深的感慨，把故垒萧萧的新都，写得气势雄壮；抒发感今怀古之情的同时，又表达了对祖国统一的喜悦。
二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑，风餐露宿，跋山涉水之劳，在所难免。赋文直言其事，既有巩县多艰，又有河洛险阻，更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
全诗结构的浑然一体，和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”，它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇；乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种(zhe zhong)形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体（《古诗源》把第一章和第二章视为一章）之外，其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”，第三章的首句就是“玄黄犹能进”；第三章的末句是“揽辔止踟蹰”，第四章的首句就是“踟蹰亦何留”，下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
宋人吕本中曾在《童蒙诗训》中评论“少游此诗闲雅严重”（《诗林广记》引），“闲雅”当指此诗词语上的特点而言，“严重”则涉及此诗严肃而郑重的内容。它很可能是秦观在仕途遭到挫折后的作品。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
《《渡汉江》宋之问 古诗》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义，且比喻自然生动形象，特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地惟妙惟肖，活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按：庄子和惠子本是朋友，惠子先于庄子而逝，在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
当时宦官、军阀以及朋党，无不是一手遮天，认钱认势不认人，他们毫无人格，毫无人性，排斥异己，压制有才能的人。诗人李白就是被排挤、被压制的一个。诗末“自古妒蛾眉，胡沙埋皓齿”两句，集中地表现了作者对人才埋没的强烈愤慨。
一是用典使事，使诗意委婉深曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫廷，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。
此诗前两句：“襄阳太守沉碑意，身后身前几年事。”沉碑，指杜预刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山；其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》：“预好为后世名，常言：‘高岸为谷，深谷为陵’。刻古为二碑，纪其勋绩，一沉万山之下，一立岘山之上，曰：‘焉知此后不为陵谷乎！’”自此以来一直为后人所传闻。后两句：“湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。”湘：系“襄”误。这两句是说：襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文，应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化(xing hua)，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
“映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。”这里要注意“乍”字，一个字透出很多惊讶来。猛然间看见了柳荫中的渡口亭馆，它坐落在水流曲折处，绿瓦红檐，特别醒目。“乍见津亭”惊醒了词人的醉意，也唤起了词人的记忆。“当时曾题败壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青。”意为多年以前，曾在津亭的墙壁上题词，现在墙壁已经破败剥落，蛛丝笼罩，墨迹淡化，苔晕青青。这引起词人很大的伤感。“念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。”“去来”，指不停的奔波。岁月如流，谢灵运《拟魏太子邺中题诗八首》序文：“岁月如流，零落将尽。”是说时间好像流水一样飞逝而过。“徘徊久、叹息愁思盈”，暗用江淹《别赋》中的句子：“明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。是以别方不定(bu ding)，别理千名。有别必怨，有怨必盈。”以上句意为年去岁来，时间好像流水一样过去，在此地徘徊留恋，叹息声声，有满怀的愁思。这是上半阙，写思情。先写自己通宵饮酒大醉，由乍见津亭念及败壁题词，勾起自己对往事的回忆，渐渐明白醉酒之因。但是还不是很明显，对往事的回忆只是由津亭，败笔题词带过，也没有明确怀念对象。留下感情线索，在下半阙展开。
这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽，在缅怀金陵历史的同时，发出深深的感慨，把故垒萧萧的新都，写得气势雄壮；抒发感今怀古之情的同时，又表达了对祖国统一的喜悦。
二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑，风餐露宿，跋山涉水之劳，在所难免。赋文直言其事，既有巩县多艰，又有河洛险阻，更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
全诗结构的浑然一体，和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”，它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇；乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种(zhe zhong)形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体（《古诗源》把第一章和第二章视为一章）之外，其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”，第三章的首句就是“玄黄犹能进”；第三章的末句是“揽辔止踟蹰”，第四章的首句就是“踟蹰亦何留”，下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
宋人吕本中曾在《童蒙诗训》中评论“少游此诗闲雅严重”（《诗林广记》引），“闲雅”当指此诗词语上的特点而言，“严重”则涉及此诗严肃而郑重的内容。它很可能是秦观在仕途遭到挫折后的作品。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
创作背景
唐贞元年间进士出身的白居易，曾授秘书省校书郎，再官至左拾遗，可谓春风得意。谁知几年京官生涯中，因其直谏不讳，冒犯了权贵，受朝廷排斥，被贬为江州司马。身为江州司马的白居易，在《琵琶行》一诗中，曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨，也自然地融入了这首小诗的意境，使《《大林寺桃花》白居易 古诗》纪游诗，蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。
满江红·中秋夜潮
"昭烈遗黎死尚羞，挥刀斫石恨谯周。
岂知台榭是身雠。金城暗逐歌声碎，钱瓮潜随舞势休。
边城履雪白连雕。身离世界归天竺，影挂虚空度石桥。
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
"山衣草屐染莓苔，双眼犹慵向俗开。若比吾师居世上，
他人折尽月中桂，惆怅当年江上鸥。"
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落，犬带金铃草上飞。
"定里无烦热，吟中达性情。入林逢客话，上塔接僧行。
王戎不取道旁李
岸稳人偷钓，阶明日上基。世间多弊事，事事要良医。"
狂歌放饮浑成性，知道逍遥出俗笼。
也知不是男儿事，争奈时情贱布衣。"
过去云冲断，旁来烧隔回。何当住峰下，终岁绝尘埃。"
蜀国马卿看从猎，肯将闲事入凄凉。"
高塔晴来独自登。林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧。
"两两珍禽渺渺溪，翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯，
自随春霭乱，还放夕阳明。惆怅池塘上，荷珠点点倾。"
对酒
拖紫腰金不要论，便堪归隐白云村。更无名籍强金榜，
正被离愁着莫人，那堪更过相思谷。"
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
"喧喧车马欲朝天，人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟，
"南陌生岐穗，农家乐事多。塍畦交茂绿，苗实际清和。
"小园晴日见寒梅，一寸乡心万里回。春日暖时抛笠泽，
两情含眷恋，一饷致辛酸。夜静长廊下，难寻屐齿看。"
箭响犹残梦，签声报早朝。鲜明临晓日，回转度春宵。
国风·卫风·淇奥
不辞更住醒还醉，太一东峰归梦频。"
近年明主思王道，不许新栽满六宫。"
印茶泉绕石，封国角吹楼。远宦有何兴，贫兄无计留。"
周朝将相还无体，宁死何须入铁笼。"
不似投荒憔悴客，沧浪无际问渔翁。"
"寸寸凌霜长劲条，路人犹笑未干霄。
"漠漠金条引线微，年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景，
"谁不相逢话息机，九重城里自依依。蓬莱水浅有人说，
离思五首
群仙个个来相问，人世风光似此无。"
高情自古多惆怅，赖有南华养不材。"
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影，马蹋浮云不见踪。
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
"寒雨萧萧灯焰青，灯前孤客难为情。兵戈闹日别乡国，
当年歌舞时，不说草离离。今日歌舞尽，满园秋露垂。
"二月山家谷雨天，半坡芳茗露华鲜。
"出山三见月如眉，蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日，
浣溪沙·春点疏梅雨后枝
如今却羡相如富，犹有人间四壁居。（见杨万里《诗话》）"
社稷俄如缀，雄豪讵守株。忸怩非壮志，摆脱是良图。
夫君亦是多情者，几处将愁殢酒家。"
"旧山来复去，不与世人论。得道书留箧，忘机酒满尊。
劳生多故疾，渐老少新知。惆怅都堂内，无门雪滞遗。"
独来成怅望，不去泥栏干。（惜花。见《诗人玉屑》）
时人不用穿针待，没得心情送巧来。"
"春兴随花尽，东园自养闲。不离三亩地，似入万重山。
杂说一·龙说
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
只我白头空爱吟。月在钓潭秋睡重，云横樵径野情深。
昨日已如虎，今朝谒荀池。扬鞭入王门，四面人熙熙。
玉栏仙杏作春樵。阶前雨落鸳鸯瓦，竹里苔封螮蝀桥。
乘轩卫懿鹤何功。虽知四海同盟久，未合中原武备空。
十里溪光一山月，可堪从此负归心。"
家近沧浪从泛去，碧天消息不参差。"
道若千钧重，身如一羽轻。毫厘分象纬，袒跣揖公卿。
灵隐寺月夜
天地有炉长铸物，浊泥遗块待陶钧。"
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户，即无红果压低枝。
"深闺乍冷鉴开箧，玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条，
欲制缊袍先把看，质非纨绮愧铦铓。"
"马嘶九陌年年苦，人语千门日日新。
结根方迸竹，疏荫托高桐。苒苒齐芳草，飘飘笑断蓬。
景尽才难尽，吟终意未终。似逢曹与谢，烟雨思何穷。"
星斗离披烟霭收，玉蟾蜍耀海东头。（《月诗》）
满江红·和范先之雪
何必武陵源上去，涧边好过落花中。"
昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香。"
如何只是三年别，君着朱衣我白头。"
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织，风吹萤火不成灰。
"下第言之蜀，那愁举别杯。难兄方在幕，上相复怜才。
似泛灵槎出，如迎羽客升。仙源终不测，胜概自相仍。
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴阶前。"
"高亭暮色中，往事更谁同。水谩矜天阔，山应到此穷。
生查子·元夕
自随春霭乱，还放夕阳明。惆怅池塘上，荷珠点点倾。"
旧赏三年断，新期万里赊。长安如种得，谁定牡丹夸。"
幽怀不可托，鹧鸪空自啼。"
三山顶上无人处，琼树堪巢不死乡。"
绿槐阴合清和后，不会何颜又见寻。"
砧疏连寺柳，风爽彻城泉。送目红蕉外，来期已杳然。"
"紫鸾黄鹄虽别离，一举千里何难追。犹闻啼风与叫月，
由来稽古符公道，平地丹梯甲乙高。"