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金菊对芙蓉·上元

近现代 / 沈谦

晓饭临孤屿,春帆入乱流。双旌相望处,月白庾公楼。"
"斜日下孤城,长吟出点兵。羽书和客卷,边思杂诗情。
又如水晶宫,蛟螭结川渎。又如钟乳洞,电雷开岩谷。
京河亚尹是优贤。纵游云水无公事,贵买琴书有俸钱。
自嗟不得从公去,共上仙家十二楼。
为忆故溪千万树,几年辜负雪中开。"
铺向楼前殛霜雪。"
传事四方无外役,茅茨深处土阶平。"
奸雄事过分明见,英识空怀许子将。"
岳暖无猿叫,江春有燕飞。平生书剑在,莫便学忘机。"
"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。
"远近众心归,居然占翠微。展经猿识字,听法虎知非。
"水绕荒坟县路斜,耕人讶我久咨嗟。
"秋风萧瑟静埃氛,边雁迎风响咽群。瀚海应嫌霜下早,
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲,漠漠云深酒满杯。
蚁浮金斝酒难干。云和缓奏泉声咽,珠箔低垂水影寒。
山根霜共一潭星。路盘暂见樵人火,栈转时闻驿使铃。
"薄妆新着淡黄衣,对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌,


金菊对芙蓉·上元拼音解释:

xiao fan lin gu yu .chun fan ru luan liu .shuang jing xiang wang chu .yue bai yu gong lou ..
.xie ri xia gu cheng .chang yin chu dian bing .yu shu he ke juan .bian si za shi qing .
you ru shui jing gong .jiao chi jie chuan du .you ru zhong ru dong .dian lei kai yan gu .
jing he ya yin shi you xian .zong you yun shui wu gong shi .gui mai qin shu you feng qian .
zi jie bu de cong gong qu .gong shang xian jia shi er lou .
wei yi gu xi qian wan shu .ji nian gu fu xue zhong kai ..
pu xiang lou qian ji shuang xue ..
chuan shi si fang wu wai yi .mao ci shen chu tu jie ping ..
jian xiong shi guo fen ming jian .ying shi kong huai xu zi jiang ..
yue nuan wu yuan jiao .jiang chun you yan fei .ping sheng shu jian zai .mo bian xue wang ji ..
.zi wei cai diao fu zhi bing .chang jue feng lei bi xia sheng .
.yuan jin zhong xin gui .ju ran zhan cui wei .zhan jing yuan shi zi .ting fa hu zhi fei .
.shui rao huang fen xian lu xie .geng ren ya wo jiu zi jie .
.qiu feng xiao se jing ai fen .bian yan ying feng xiang yan qun .han hai ying xian shuang xia zao .
shu shao yan dan lv chuang kai .fei fei yu ba ge zhong qu .mo mo yun shen jiu man bei .
yi fu jin jia jiu nan gan .yun he huan zou quan sheng yan .zhu bo di chui shui ying han .
shan gen shuang gong yi tan xing .lu pan zan jian qiao ren huo .zhan zhuan shi wen yi shi ling .
.bao zhuang xin zhuo dan huang yi .dui peng jin lu shi jiao chi .xiang yue si jin qing guo mao .

译文及注释

译文
细《月》薛涛 古诗如钩,一天天变圆,仿佛织成的(de)团扇。
到了傍晚,踏青游湖人们已散,笙歌已歇,但西湖却万树流莺,鸣声婉转,春色依(yi)旧。
时光如水一天天流逝啊,老来倍感空虚安身无方。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚,蝉在凄凉萧索的夕阳下(xia)映出光辉。
人生一代代地无穷无尽,只有(you)江上的月亮一年年地总是相像。
  叶公喜欢龙,衣带钩、酒器上刻着龙,居室里雕镂装饰的也是龙。他这样爱龙,被天上的真龙知道后,便从天上下降到叶公家里,龙头搭在窗台上探望,龙尾伸到了厅堂里。叶公一看(kan)是真龙,转身就跑,吓得他像失了魂似的,惊恐万状,不能控制自己(ji) 。由此看来,叶公并不是真的喜欢龙,他喜欢的只不过是那些像龙却不是龙的东西罢了。
潼关晨曦催促寒气临近京城,京城深秋捣衣声到晚上更多。
他们在肴饱之后仍旧坦然自得,酒醉之后神气益发骄横。
日光初照遮阳的掌扇在晃动,香烟缭绕黄袍上面绣龙飘浮。
春日庭院,皓月当空,堂前小酌,飘然欲醉,起舞弄影。九曲回廊,舞步旋转,树上梅花,一半凋零,酒香梅香,和美醇清。
  季札看见跳《象箫》和《南龠》两种乐舞后说:“美好啊,但还有美中不足!”看到跳《大武》时说:“美好啊,周朝兴盛的时候,大概就是这样子吧。”看到跳《陬》时说:“圣人如此伟大,仍然有不足之处,做圣人实不容易啊!”看到跳《大夏》时说:“美好啊!勤于民事而不自以为有功。除了夏禹外,谁还能作这样的乐舞呢!”看到跳《陬箫》时说:“德行达到顶点了!伟大啊,就像上天无所不覆盖一样,像大地无所不容纳一样!虽然有超过大德大行的,恐怕也超不过这个了。观赏达到止境了!如果还有其它乐舞,我也不敢再请求观赏了!”
平贱时难道有什么与众不同?显贵了才惊悟她丽质天下稀。
毛发散乱披在身上。
正当客居他乡,心情孤寂凄清的时候,忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗?
持有宝弓珧弧套着上好的扳指,前去把那巨大的野猪射猎追赶。

注释
(7)权贵:这里指窦参。柳镇曾迁殿中侍御史,因不肯与御史中丞卢佋,宰相窦参一同诬陷侍御史穆赞,后又为穆赞平反冤狱,得罪窦参,被窦参以他事陷害贬官。
①有杕(dì 地):即“杕杕”,孤立生长貌。杜:木名。赤棠。
⑴终南山:秦岭著名的山峰,在今陕西省西安市南。
取诸:取之于,从······中取得。
26.矫诏:假托君命颁发的诏令。
⑩ 药条、药甲:指种植的药材。王嗣爽《杜臆》说:“公常多病,所至必种药,故有“种药扶衰病”之句。
⑵半轮秋:半圆的秋月,即上弦月或下弦月。

赏析

  首联想象鸿雁遭射四散的情景。金河,在今内蒙古自治区呼和浩特市南,这里泛指北方边地。“虏弦开”,是双关挽弓射猎和发动军事骚扰活动。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景:仲秋塞外,广漠无边,正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射,立时惊飞四散,发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字,从情态、动作到声音,写出一时间连续发生的情景,层次分明而又贯串一气,是非常真切凝炼的动态描写。
  此诗是《大雅·生民之什》的第四篇。关于此诗的主旨,《毛诗序》在解《生民之什》的第一篇《大雅·生民》为“尊祖也”,解第二篇《大雅·行苇》为“忠厚也”,解第三篇《大雅·既醉》为“大平也”之后,解此篇为“守成也”,云:“大平之君(jun)子能持盈守成,神祇祖考(zu kao)安乐之也。”
  李白向往东山,是由于仰慕谢安。这位在淝水之战中吟啸自若,似乎漫不经心地就击败苻坚百万之众于八公山下的传奇式人物,在出仕前就是长期隐居东山。当匡扶晋室,建立殊勋,受到昏君和佞臣算计时,又曾一再辞退,打算归老东山。所以,在李白看来,东山之隐,标志(biao zhi)着一种品格。它既表示对于权势禄位无所眷恋,但又不妨在社稷苍生需要的时候,出而为世所用。李白向往的东山之隐,和谢安式的从政是相结合的。在陶醉自然、吟咏啸歌之际,并不忘情于政治;而当身居朝廷的时候,又长怀东山之念,保持澹泊的襟怀。李白一生以谢安自期、自比。“北阙青云不可期,东山白首还归去。”(《忆旧游赠谯郡元参军》)“谢公终一起,相与济苍生。”(《送裴十八图南归嵩山》)“但用东山谢安石,为君谈笑静胡沙。”(《永王东巡歌》),都是在不同的处境和心情下,从不同的角度想到谢安和东山。李白写这首诗的时候,大约正在长安。唐玄宗亲自下诏召他进京,看来是够礼贤下士的了,但实际上并没有给他像谢安那样大展雄才的机会。相反,由于诗人的正直和傲慢,却招惹了权贵的忌恨。李阳冰在《草堂集序》中说:“丑正同列,害能成谤,帝用疏之。公(李白)乃浪迹纵酒以自昏秽,咏歌之际,屡称东山。”这就是李白这首诗的背景。从“不向东山久,蔷薇几度花”可以看出,诗人在默算着离开“东山”(实际上指进京以前的隐居之地)的时日。流光如驶,岁月老人。他有像谢安与东山那样的离别,却未成就像谢安那样的功业。因此,在诗人的沉吟中,已经包含着光阴虚度、壮怀莫展的感慨了。当初,诗人告辞东山时,同样也舍不得丢开那种环境和生活,只不过为了实现匡国济世之志才暂时应诏而去。但如今在帝城久久淹留却毫无所成,自然对不起东山的风物。所以“白云还自散,明月落谁家”两句中所包含的感情,一方面是向往,一方面又有一种内疚,觉得未免辜负了那儿的白云明月。
  像这样的诗,在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面,似乎能够给读者一些启示。
  这支小令所用的几乎是日常口语,朴实而生动,使人似乎听到少女的娓娓诉说,颇具元曲的特有风采,充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
  “我功天公重抖擞,不拘一格降人才”两句,运用移花接木的手法,表现了诗人渴望砸烂黑暗统治,出现一个崭新世界的愿望。“天公”,即玉皇,亦即世俗所谓老天爷。诗人揭露时弊,忽然就劝起老天爷来了,诗末自注云:“过镇江,见赛玉皇及风神、雷神者,祷祠数万,道士乞撰青词。”这个自注说明了诗人写这首诗的具体环境,看出了诗人是借“道士乞撰青词”之机,用民间迷信活动来为自己所要表达的思想感情服务。“不拘一格”,充分表现了诗人开(ren kai)阔的胸怀,远大的目光,具有战略性的设想。当时的清政府,腐朽无能,内忧外患,特别是帝国主义侵略者,虎视耽耽,奴役中国民族、灭亡中国国家之心不死,瓜分风潮,迫在眉睫,要拯救暴风中破船似的中国,非有各方面的大批人才,是无济午事的,所以诗人劝天公重新振作精神,不拘一格而降大批人才,共挽即倒的狂澜,将倾的大厦。“劝”字,颇具积极意义。它是奉劝,而不是乞求,表现了诗人处于踞离临下的地位,也显示出诗人变革的信心。
  全诗表达的感情虽极为普通,但表达方式却独具特色。以自己所处环境开篇,有一种向友人描述自己生活状况的意思,同时又意指自己在这苍凉、萧索的环境中,十分孤独,因而更加怀念友人,怀念那共处的美好时光;随即的直抒胸臆即是印证了这一意境。抒情中又有对典故的运用,且不着痕迹,浑然天成,更见诗人笔力之深厚。
  此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌,在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张,干戈戚扬”的行进行列,无论是“既溥既长,既景乃冈,相其阴阳”的勘察情景,都将人与景结合起来描写,因而景中有人,栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多,二、三、五、六四节虽各有侧重,然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯,其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗,确也难能可贵。
  诗人写到“尝”字为止,以下的事情,就要由读者去补充了。这样反觉余味无穷,体裁的限制转化为表达的优长。由于诗人善于描写特定情境下的特定心理,寥寥几笔便勾出了一个栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象,生活气息非常浓厚。
  次章紧承上一章,这无以排解的忧愁如果有人能分担,那该多好!女子虽然逆来顺受,但已是忍无可忍,此时此刻想一吐为快。寻找倾诉的对象,首先想到的便是兄弟,谁料却是“不可以据”。勉强前往,又“逢彼之怒”,旧愁未吐,又添新恨。自己的手足之亲尚且如此,更何况他人。既不能含茹,又不能倾诉,用宋女词人李清照的话说,真是“这次第,怎一个‘愁’字了得”(《声声慢·寻寻觅觅》)。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武(wu)乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成(liu cheng)有诗六篇。据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明,与《大武》有关的诗为《武》、《酌》,又据《左传·宣公十二年》“楚子曰:‘……武王克商,作《颂》曰:……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂惟求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。’”数语,提及《大武》中诗有《武》、《赉》、《桓》。这样,六篇就确定了四篇。王国维又根据《周颂》末四篇的排列顺序,认为《般》诗为其中一篇。又据《礼记·祭统》“舞莫重于《武宿夜》”一语,推断还有一篇诗,其中有“宿夜”一词,“宿夜”即“夙夜”,他认为《昊天有成命》即《武宿夜》,当为《大武》之第一篇歌诗,以下依次为《武》、《酌》、《桓》、《赉》、《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨的详细考辨,断定《大武》第一篇当为《我将》(详见高亨《周代大武乐考释》一文),并重新排列了后四成歌诗的次序。于是,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。
  这篇诗作写的对象是嵩山,但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉,往往能见出志趣和品格。困顿于仕途,赖以慰藉情怀的是嵩山,诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里,也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。情与貌,略相似。”(辛弃疾《贺新郎》)这里有着主观感情对象化的问题。此诗用“清瘦”形容嵩山,不光是造语比较新奇,而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质与追求。中国士大夫中一些高人雅士,正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像,“颀而长,峭而瘦,衣白袍”,就是典型的清瘦。因此,“数峰清瘦出云来”,虽是写嵩山,却又是人与景物融而为一,体现了诗人感情的外化。这首诗,将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌,同时展现给了读者,达到了一种物我相融的境界。
  此诗表现了当时诗人逆境难熬,情绪郁闷状况。前四句,诗人运用大胆夸张的手法,极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”,“夹”字用得极其到位,既写出了巫山险峻,遮天蔽日的形势,也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”,含有无奈之意。三、四两句,并非说巴水可以行到尽头,而是写出了巴水纡曲,舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”,著一“忽”字,山回水转,尽在眼前;“青天无到时”,既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情,即由景入情,融情于景,达到情景交融。
  由此看来 ,李白笔下的妇女题材绝非千篇一律,妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少,赋法为主,又运用了五、七言相间的形式,音节上更见灵活多致。不过,大约是即兴创作,较少文字推敲,此诗比《长干行》出语稍易,腔调稍滑,不免在艺术上略逊一筹。
  头二句写昏镜的制作材料和透明度差,徒有镜子之形而无镜子之实,揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成,“美金”即指精铜。“非美金”,是说镜子本要用“美金”——精铜制成,而昏镜则不然。“丧其晶”,是说制镜本要讲求晶莹明亮,透明度高,而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段,便构成美丑的强烈对比,造语简练之极而表现效果鲜明突出,颇为精妙。“漠然”,形容昏镜暗淡的样子。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

沈谦( 近现代 )

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简 介

沈谦 (1620—1670)明末清初浙江仁和人,字去矜,号东江子。明诸生。少颖慧,六岁能辨四声。长益笃学,尤好为诗古文。崇祯末,为西泠十子之一。入清,以医为业。有《东江集钞》、《杂说》等。

普天乐·雨儿飘 / 章佳欢

"一径通高屋,重云翳两原。山寒初宿顶,泉落未知根。
可中长似承平基,肯将此为闲人吹。不是东城射雉处,
金盘湛琼液,仙子无归迹。无迹又无言,海烟空寂寂。
"何必问蓍龟,行藏自可期。但逢公道日,即是命通时。
自此修文代,俄成讲武场。熊罴驱涿鹿,犀象走昆阳。
"千门万户鞠蒿藜,断烬遗垣一望迷。
暮角迎风急,孤钟向暝沈。露滋三径草,日动四邻砧。
"美酒浓馨客要沽,门深谁敢强提壶。


北风 / 郤慧颖

"石门南面泪浪浪,自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝,
如诉如言,绪引虚宽。周隙伺榻,繁咽夤缘。
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛,摘杏高揎近曲池。
蟛蜞石蟹已曾食,使我一见惊非常。买之最厌黄髯老,
千山万水瀛洲路,何处烟飞是醮坛。"
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛,小径松门寺对桥。
直待门前见幢节,始应高惬圣君怀。"
若个高情能似我,且应欹枕睡清晨。"


诫外甥书 / 皇甫利利

懊恼泽家非有恨,年年长忆凤城归。"
"杨柳城初锁,轮蹄息去踪。春流无旧岸,夜色失诸峰。
"良匠用材为塔了,神光寺更得高名。风云会处千寻出,
若教嫫母临明镜,也道不劳红粉施。"
"南昌城郭枕江烟,章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅,
深思香风吹不去。檀唇唿吸宫商改,怨情渐逐清新举。
"蝶恋晚花终不去,鸥逢春水固难飞。
"去值秋风来值春,前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观,


南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧 / 左丘美霞

荒者不复寻,葺者还有以。将正陶令巾,又盖姜肱被。
直比沧溟未是深。"
"青衿离白社,朱绶始言归。此去应多羡,初心尽不违。
岂独座中堪仰望,孤高应到凤凰城。"
主人有好怀,搴衣留我住。春酒新泼醅,香美连糟滤。
因携一家住,赢得半年吟。(《石首县》)
大仪墙仞峻,东辖纪纲新。闻善常开口,推公岂为身。
"华阳洞里持真经,心嫌来客风尘腥。惟餐白石过白日,


桂枝香·吹箫人去 / 潍暄

头上苍苍没瞒处,不如平取一生心。"
大国兵戈日,故乡饥馑年。相逢江海上,宁免一潸然。"
多病不禁秋寂寞,雨松风竹莫骚骚。"
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
笔冢低低高如山,墨池浅浅深如海。我来恨不已,
王侯皆作礼,陆子只来吟。我问师心处,师言无处心。"
"人生当贵盛,修德可延之。不虑有今日,争教无破时。
"疏雨从东送疾雷,小庭凉气净莓苔。卷帘燕子穿人去,


所见 / 欧阳新玲

处处花随落月尘。七贵竟为长逝客,五侯寻作不归人。
春能和煦秋摇落,生杀还同造化功。"
十年空逐塞鸿归。手招都护新降虏,身着文皇旧赐衣。
"简子雄心蓄霸机,贤愚聊欲试诸儿。
仙桂那容鸟寄枝。纤草不销春气力,微尘还助岳形仪。
道废固命也,瓢饮亦贤哉。何事葬江水,空使后人哀。
"月坠西楼夜影空,透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列,
"马上览春色,丈夫惭泪垂。一生看却老,五字未逢知。


贾谊论 / 乌孙兰兰

"北陆候才变,南枝花已开。无人同怅望,把酒独裴回。
"乖慵居竹里,凉冷卧池东。一霎芰荷雨,几回帘幕风。
"与君同卧疾,独我渐弥留。弟妹不知处,兵戈殊未休。
我爱篇章敌浪仙。晚渡去时冲细雨,夜滩何处宿寒烟。
碧水遗幽抱,朱丝寄远情。风流秦印绶,仪表汉公卿。
求理头空白,离京债未还。仍闻猿与鹤,都在一船间。"
云垂方觅鹤,月湿始收琴。水石南州好,谁陪刻骨吟。"
纵目怀青岛,澄心想碧流。明公非不爱,应待泛龙舟。"


酬程延秋夜即事见赠 / 公冶梓怡

詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
朔风吹雪透刀瘢,饮马长城窟更寒。
身后独遗封禅草,何人寻得佐鸿图。"
"不醉长安酒,冥心只似师。望山吟过日,伴鹤立多时。
"朱邸平台隔禁闱,贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去,
如何只是三年别,君着朱衣我白头。"
入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟。
树凉巢鹤健,岩响语僧闲。更共幽云约,秋随绛帐还。"


大雅·瞻卬 / 夹谷木

言动挥毫疾,雍容执簿专。寿山晴叆叇,颢气暖连延。
砂中程独泣,乡外隐谁招。回首若经岁,灵州生柳条。"
"凌晨晓鼓奏嘉音,雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙,
"洛川依旧好风光,莲帐无因见女郎。
"青牛关畔寄孤村,山当屏风石当门。芳树绿阴连蔽芾,
陈谋不信怀忧惧,反间须防却害身。"
"谁谓之推贤,于世何功果。绝尔晋侯交,禁我唐虞火。
"元宵清景亚元正,丝雨霏霏向晚倾。桂兔韬光云叶重,


春居杂兴·两株桃杏映篱斜 / 夏侯俊蓓

"少年为吏虑非循,一骑奔追委使臣。
"天子恤疲瘵,坤灵奉其职。年年济世功,贵贱相兼植。
銮舆去兮萧屑,七丝断兮泬寥,主父卧兮漳水,
但以酒养气,何言命在天。况无婚嫁累,应拍尚平肩。"
听我吟诗供我酒,不曾穿得判斋钱。"
"四远参寻遍,修行却不行。耳边无俗语,门外是前生。
桂和秋露滴,松带夜风吟。冥寞知春否,坟蒿日已深。"
"耻将官业竞前途,自爱篇章古不如。一炷香新开道院,