人月圆·小桃枝上春风早
他日各为云外客，碧纱笼却又如何。"
梦惊枕上炉烬销，不见蕊珠宫里客。
"禹凿山川地，因通四水流。萦回过凤阙，会合出皇州。
风过华林度管弦。行止不离宫仗影，衣裾尝惹御炉烟。
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物，雪霜垂领便离群。
"千门忻应瑞，偏称上楼看。密洒虚窗晓，狂飘大野寒。
"圣泽安排当散地，贤侯优贷借新居。
醉里宜城近，歌中郢路长。更寻栖枳处，犹是念仇香。"
"四十五秋宵，月分千里毫。冷沉中岳短，光溢太行高。
人月圆·小桃枝上春风早拼音解释:
ta ri ge wei yun wai ke .bi sha long que you ru he ..
meng jing zhen shang lu jin xiao .bu jian rui zhu gong li ke .
.yu zao shan chuan di .yin tong si shui liu .ying hui guo feng que .hui he chu huang zhou .
feng guo hua lin du guan xian .xing zhi bu li gong zhang ying .yi ju chang re yu lu yan .
ru jin hua luo you feng qu .kong zuo zhu ren chou chang shi ..
qu tu xi xin wei you jun .jin zi man shen jie wai wu .xue shuang chui ling bian li qun .
.qian men xin ying rui .pian cheng shang lou kan .mi sa xu chuang xiao .kuang piao da ye han .
.sheng ze an pai dang san di .xian hou you dai jie xin ju .
zui li yi cheng jin .ge zhong ying lu chang .geng xun qi zhi chu .you shi nian chou xiang ..
.si shi wu qiu xiao .yue fen qian li hao .leng chen zhong yue duan .guang yi tai xing gao .
译文及注释
译文
在(zai)石溪住久了开始思念端午时(shi)节的场景，在驿馆楼前观看开始行动的时机。鼙鼓初击时似雷声，兽头吐威，万人冲破齐声呼喊，跳跃着的浪花与飞鸟争先恐后。多条船像龙一(yi)样的向前冲去，果然获得了锦标归来。
微风吹来，恰好为你醒酒，静夜无事，听听吟诗颂词。你把细葛布衣挂在萝薜藤上，中(zhong)天凉月如秋水洒满大地，一片雪白。我一想到要回家的日期，心里就很不爽，却也无可奈何，总不能一辈子作客。出(chu)得门来，溪中流水潺潺；回首一顾，山上白云婀娜，总也放不下留恋的情怀。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。
只祈(qi)望一盏蒲酒，共话天下太平。
“不要让眼泪哭干，收住你们纵横的泪水。
我梦中都在想念着的故乡在哪里呢，因为奉了君王之命暂时欲去又未去。
皇上确是中兴国家的君主，筹划国家大事，本来就该要谨慎努力。
请您下马暂进入酒家垆，送您到万里之外西击胡。
黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。
当年春风下观赏桃李共饮美酒，江湖落魄，一别已是十年，常对着孤灯听着秋雨思念着你。
没有人了解我也就罢了，只要内心真正馥郁芳柔。
秋风瑟瑟，柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫(mang)。
注释
梅花：一作梅前。
⑵楚天：古时长江中下游一带属楚国。故用以泛指南方的天空。
①稍觉：渐渐感觉到。
10、发闾左适戍渔阳：征发贫苦人民去驻守渔阳。闾左，指贫民，古时贫者居住闾左，富者居住闾右。适（zhé)，通“谪”，适戍，发配去守边。
⑷志：标记。
4、兰皋：长着兰草的河岸。
34.舟人：船夫。
⑥灵浸鸿：灵，指神灵。浸，指德泽所沾盖。鸿，大。
⑵寒鸦：《本草纲目》：“慈鸟，北人谓之寒鸦，以冬日尤盛。”
赏析
石苍舒字才美（苏轼诗集作“才翁”），长安人。擅长草书、隶书书法，人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔，往返经过长安，必定到他家。1068年（熙宁元年(yuan nian)），苏轼凤翔任满还朝，在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹，堂取名“醉墨”，邀苏轼作诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了(dao liao)。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天(bu tian)处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
诗人的眼光从眼前的瑰实，一下转向深邃的历史。金陵的形胜，虽然依山带河，固若金汤；金陵的王气，虽然郁郁葱葱，至今不衰。然而守天下在德不在险，在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始皇镇“金陵之气”，而金陵却依旧“佳气葱葱”，而为“我怀郁塞何由开”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛，而贾谊以为天下事可为痛哭者多；明方开国，而高启便有“我怀郁塞”之惑，这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际，登上雨花台，蓦然在“荒烟落日之中”，萌发一种怀古的感情，重现了“金陵昔时何牡哉？席卷英雄天下来”的景象，不禁陷入了对现实和历史的沉思：那建都在这里的六代帝王，演出一幕一幕的悲剧，都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句，就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局，正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏，这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄，后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险，而而遗下笑柄，甚至亡国，这是作者思索之因。
其次，黄庭坚这首诗中间两联，一写景，一议论，写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，一直被人当作律诗的样板。
这首诗以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画。
《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重(fu zhong)游修觉寺时的作品。由于心态的不同，旧地重游往往会有绝异的感受，在《游修觉寺》中，杜甫客愁重重，在《《后游》杜甫 古诗》中，杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来，壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目，斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声，像在催促红日西沉。日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。在这里，红日、白烟形成色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
前者以文叙事，说得简洁、生动，三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理，前片写景，画出暮春村野景象；后片纯作议论，且一反前人旧说，耐人寻味，而用语形象，能引人思。
第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光，并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象，以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流，还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼，内涵丰富，虽未全脱送人上任的陈套，但因诗中多写入当地名胜、人物，平易亲切。
起首两句先写了寻芳而醉的过程，流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉(bu jue)醉流霞，依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日，诗人一路追寻着繁花的踪影，在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时，依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花，所以怀着浓厚的兴趣，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引，流连称颂，不能自已；流连称颂之馀，竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。“流霞”，将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、美艳，想象出花的芳香和形态，加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花，花就长在树上，灿若流霞），由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序，而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染，连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出，进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为对句，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
这是一首送别诗。此诗围绕送友还乡，层层深入，娓娓道来。诗人对綦毋潜参加科举考试落第一事反复地进行慰勉，鼓励友人不要灰心懊丧，落第只是暂时的失意，要相信世上还会有知音，如今政治清明，有才能的人最终是不会受埋没的，表达了对朋友怀才不遇的同情和劝慰，写得委婉尽致。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了(dao liao)。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天(bu tian)处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
诗人的眼光从眼前的瑰实，一下转向深邃的历史。金陵的形胜，虽然依山带河，固若金汤；金陵的王气，虽然郁郁葱葱，至今不衰。然而守天下在德不在险，在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始皇镇“金陵之气”，而金陵却依旧“佳气葱葱”，而为“我怀郁塞何由开”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛，而贾谊以为天下事可为痛哭者多；明方开国，而高启便有“我怀郁塞”之惑，这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际，登上雨花台，蓦然在“荒烟落日之中”，萌发一种怀古的感情，重现了“金陵昔时何牡哉？席卷英雄天下来”的景象，不禁陷入了对现实和历史的沉思：那建都在这里的六代帝王，演出一幕一幕的悲剧，都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句，就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局，正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏，这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄，后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险，而而遗下笑柄，甚至亡国，这是作者思索之因。
其次，黄庭坚这首诗中间两联，一写景，一议论，写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，一直被人当作律诗的样板。
这首诗以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画。
《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重(fu zhong)游修觉寺时的作品。由于心态的不同，旧地重游往往会有绝异的感受，在《游修觉寺》中，杜甫客愁重重，在《《后游》杜甫 古诗》中，杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来，壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目，斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声，像在催促红日西沉。日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。在这里，红日、白烟形成色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
前者以文叙事，说得简洁、生动，三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理，前片写景，画出暮春村野景象；后片纯作议论，且一反前人旧说，耐人寻味，而用语形象，能引人思。
第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光，并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象，以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流，还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼，内涵丰富，虽未全脱送人上任的陈套，但因诗中多写入当地名胜、人物，平易亲切。
起首两句先写了寻芳而醉的过程，流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉(bu jue)醉流霞，依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日，诗人一路追寻着繁花的踪影，在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时，依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花，所以怀着浓厚的兴趣，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引，流连称颂，不能自已；流连称颂之馀，竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。“流霞”，将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、美艳，想象出花的芳香和形态，加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花，花就长在树上，灿若流霞），由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序，而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染，连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出，进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为对句，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
这是一首送别诗。此诗围绕送友还乡，层层深入，娓娓道来。诗人对綦毋潜参加科举考试落第一事反复地进行慰勉，鼓励友人不要灰心懊丧，落第只是暂时的失意，要相信世上还会有知音，如今政治清明，有才能的人最终是不会受埋没的，表达了对朋友怀才不遇的同情和劝慰，写得委婉尽致。
创作背景
姜夔的咏物词，不重在描摹物态的外形，而是遗其外形，重在神似，即摄取事物之神理，因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州，反映在作品中可以查考的有两次：一次是公元1176年（孝宗淳熙三年），他二十来岁，因事路过这座古城，目睹经过战火洗劫的萧条景象，感慨万端，于是创作了名篇《扬州慢》，以寄托自己的“黍离之悲”；一次是公元1202年（宁宗嘉泰二年），他重游扬州，已人到中年，时值暮春，芍药盛开，歌舞满城，词人置身于名花倾国之中，顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。
香菱咏月·其三
绣羽花间覆，繁声风外吹。人言曾不辨，鸟语却相知。
北风吹起寒营角，直至榆关人尽闻。"
十二山河新故园。吟看桂生溪月上，醉听鲲化海涛翻。
宁妨花木乱，转学心耳寂。 ——崔子向
甘辛各有荣，好丑不相防。常忧刀斧劫，窃慕仁寿乡。
药苗应自采，琴调对谁弹。待了浮名后，依君共挂冠。"
"天子恤疲瘵，坤灵奉其职。年年济世功，贵贱相兼植。
凤笙临槛不能吹，舞袖当筵亦自疑。
湘月·五湖旧约
洛浦风流雪，阳台朝暮云。闻琴不肯听，似妒卓文君。
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树，海岛灵童寿等龟。
"媚川时未识，在掌共传名。报德能欺暗，投人自欲明。
今朝圣藻偏流咏，黄菊无由更敢邻。"
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷，竹引清风枕簟凉。
漫向孤危惊客心，何曾解入笙歌耳。"
"玄德苍黄起卧龙，鼎分天下一言中。
"押引蝗虫到洛京，合消郡守远相迎。（归洛寄尹张从恩，
菩萨蛮·平林漠漠烟如织
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树，素翎遗雪落渔台。
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客，采药春畦狎老农。
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨，橘酸空待洞庭霜。
夹道夭桃满，连沟御柳新。苏舒同舜泽，煦妪并尧仁。
北望人何在，东流水不回。吹窗风杂瘴，沾槛雨经梅。
忆得去年有遗恨，花前未醉到无花。
"花落青苔锦数重，书淫不觉避春慵。恣情枕上飞庄蝶，
迟回向遗迹，离别益伤魂。 ——韦介
野色
婵娟越机里，织得双栖凤。慰此殊世花，金梭忽停弄。
"越徼稽天讨，周京乱虏尘。苍生何可奈，江表更无人。
眷恋残花惹，留连醉客眠。飘香是杜若，最忆楚江边。"
金马词臣夜受宣，授毫交直八花砖。
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙，曲向秦楼写得成。
错把黄金买词赋，相如自是薄情人。"
"游湘有馀怨，岂是圣人心。行路猿啼古，祠宫梦草深。
"廓落溟涨晓，蒲门郁苍苍。登楼礼东君，旭日生扶桑。
鲁东门观刈蒲
花影谁家坞，笛声何处楼。支筇朗吟罢，搔首独迟留。"
"不得商于又失齐，楚怀方寸一何迷。
昔除正字今何在，所谓人生能几何。"
"龙华咫尺断来音，日夕空驰咏德心。禅月字清师号别，
独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。"
"喧喧车马欲朝天，人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟，
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
长爱真人王子乔，五松山月伴吹箫。
采桑子·水亭花上三更月
长林深夜泣缃弦。锦书雁断应难寄，菱镜鸾孤貌可怜。
"绣衣乘驿急如星，山水何妨寄野情。
牛羊奔赤狄，部落散燕耆。都护凌晨出，铭功瘗死尸。"
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测，龙蠖升沈各有由。
"风清物候残，萧洒报将寒。扫得天衢静，吹来眼界宽。
"澹荡和风至，芊绵碧草长。徐吹遥扑翠，半偃乍浮光。
节奏惟听竹，从容只话山。 ——皮日休
古今成败无多事，月殿花台幸一吟。"
恨赋
河光正如剑，月魄方似玦. ——皮日休
"移居入村宇，树阙见城隍。云水虽堪画，恩私不可忘。
风俗同吴地，山川拥梓州。思君登栈道，猿啸始应愁。"
"侍宴黄昏未肯休，玉阶夜色月如流。
"常贵西山鸟，衔恩在玉堂。语传明主意，衣拂美人香。
曙鸟啼馀翠，幽人爱早芳。动时垂露滴，攀处拂衣香。
斑斑落春泪，浩浩浮秋浸。 ——孟郊
"十五玉童色，双蛾青弯弯。鸟衔樱桃花，此时刺绣闲。
召公谏厉王弭谤
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国，旅魂长寄谢公山。
"鹏霄休叹志难伸，贫病虽萦道且存。阮瑀不能专笔砚，
杖藜青石路，煮茗白云樵。寄语为郎者，谁能访寂寥。"
"昨日舟还浙水湄，今朝丹旐欲何为。才收北浦一竿钓，
何当归去重携手，依旧红霞作近邻。"
风送飞珂响，尘蒙翠辇光。熙熙晴煦远，徒欲奉尧觞。"
圣寿南山永同。"
"酒醒江亭客，缠绵恨别离。笙歌筵散后，风月夜长时。
水龙吟·西湖怀古
栖禽去杳杳，夕烟生漠漠。此境谁复知，独怀谢康乐。"
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷，部曲皆还细柳营。
蟠桃树在烟涛水，解冻风高未得攀。"
"陇头休听月明中，妙竹嘉音际会逢。
"怅望黄金屋，恩衰似越逃。花生针眼刺，月送剪肠刀。
"种稻三十顷，种柳百馀株。稻可供饘粥，柳可爨庖厨。
御柳舞着水，野莺啼破春。徒云多失意，犹自惜离秦。"
敷色高碧岭，流芳薄丹霄。如何摧秀木，正为馀波漂。
小重山·柳暗花明春事深
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑，通蜀行人说鲙甜。
色莹连城璧，形分照乘珠。提携今在此，抱素节宁渝。"
"押引蝗虫到洛京，合消郡守远相迎。（归洛寄尹张从恩，
魂梦不知身在路，夜来犹自到昭阳。"
藓色围波井，花阴上竹楼。（以下见《海录碎事》）
时人莫笑非经济，还待中原致太平。"
"画船晚过淘金碛，不见黄金惟见石。
"延寿溪头叹逝波，古今人事半销磨。