论诗三十首·二十七
人间聚散真难料，莫叹平生信所之。"
人琴久寂寞，烟月若平生。一泛钓璜处，再吟锵玉声。"
曾无子舆事，空赋子桑诗。"
将星还拱北辰来。殿庭捧日彯缨入，阁道看山曳履回。
"早在山东声价远，曾将顺策佐嫖姚。赋来诗句无闲语，
鸡三号，更五点。"
羽人顾我笑，劝我税归轭。霓裳何飘飖，童颜洁白皙。
唿儿贯鱼归，与獭同烹煎。关关黄金鹗，大翅摇江烟。
四边无阻音响调，背负元气掀重霄。介鲸得性方逍遥，
向风长叹不可见，我欲收敛加冠巾。洛阳穷秋厌穷独，
论诗三十首·二十七拼音解释:
ren jian ju san zhen nan liao .mo tan ping sheng xin suo zhi ..
ren qin jiu ji mo .yan yue ruo ping sheng .yi fan diao huang chu .zai yin qiang yu sheng ..
zeng wu zi yu shi .kong fu zi sang shi ..
jiang xing huan gong bei chen lai .dian ting peng ri piao ying ru .ge dao kan shan ye lv hui .
.zao zai shan dong sheng jia yuan .zeng jiang shun ce zuo piao yao .fu lai shi ju wu xian yu .
ji san hao .geng wu dian ..
yu ren gu wo xiao .quan wo shui gui e .ni shang he piao yao .tong yan jie bai xi .
hu er guan yu gui .yu ta tong peng jian .guan guan huang jin e .da chi yao jiang yan .
si bian wu zu yin xiang diao .bei fu yuan qi xian zhong xiao .jie jing de xing fang xiao yao .
xiang feng chang tan bu ke jian .wo yu shou lian jia guan jin .luo yang qiong qiu yan qiong du .
译文及注释
译文
身体却随着(zhuo)秋季由北向南飞回的大雁归来。
失去了焉支山，我们放牧(mu)困难，生活贫困，妇(fu)女们因(yin)过着穷苦的日(ri)子都没有好的容颜。失去了祁连山，使我们丧失了良好的牧场，牲畜不能繁殖。我们是多么凄伤啊！
“魂啊归来吧!
真是苦啊生长在这驿站旁边，官府强迫我去拉驿站的行船。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
夜深霜露很(hen)大把娥皇女英空庙封住，只留下一丛斑竹在风中摇曳。
空荡荡的阁楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样。春天就要过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。
《蒿里》佚名 古诗是魂魄聚居之地，无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死，魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊，人的性命不能久长，更容不得稍稍逗留。
今夜是一年中的最后(hou)一个夜晚，我还在万里之外作客飘零未能回转家(jia)门。
巨鳌背负神山舞动四肢，神山怎样才能安然不动？
野草丛木回到沼泽中去，不要生长在农田里。
那里就住着长生不老的丹丘生。
有的史书记载说：“封唐叔的事，是史佚促成的。”
长年郁结在心中的归思就像含苞待放的花蕾，年年春天一到便被催发开来。
乌孙来汉朝朝聘后，取消王号，对汉称臣。边远地方停息了战争，战争的烟尘消散了，到处充满日月的清辉。
飘流生涯中的烟雾水浓，看多了就觉得习以为常，这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
倚(yi)着玉柱畅饮，欣赏那深秋景色。
佛儒精义原也可望暗合，但修养本性我何以精熟。
注释
（103）男——儿子。袁枚于1758年（乾隆二十三年）丧子。他的兄弟曾为此写过两首五言律诗，题为《民兄得了不举》。这就是文所说的“哭侄诗“。袁枚写这篇祭文的时候还没有儿子。再后两年，至六十三岁，其妾钟氏才生了一个儿子，名阿迟。
问讯：打听消息。
38、“及闻”四句：意谓宝玉不能与芙蓉女儿化烟化灰，对因此而将受到讥诮和非议感到惭愧。槥（huì）棺，棺材。槥，古代一种小棺材。燹（xiǎn）：野火。引申为烧。共穴之盟，死当同葬的盟约。穴，墓穴。椁（guǒ），棺外的套棺。迨（dài），及。同灰，李白《长干行》：“十五始展眉，愿同尘与灰。”本谓夫妇爱情之坚贞。宝玉曾说过将来要和大观园里的女孩子们一同化烟化灰。
17、发：发射。
（8）盖：表推测性判断，大概。
赏析
诗的结尾笔锋一转，提出一个意义深远的问题：“为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然？”不问别人而问元戎，因为他是军中主帅：你什么时候才能得胜班师，勒石而还？女主人公对亲人的思念是痛苦而深挚的，然而她也深明大义。她当然懂得，只有彻底战胜了敌人，才会有不光自己，同时也包括普天之下所有离散家庭的重新团聚。就这样，诗中女主人公将自己的命运和国家民族的命运统一起来，赋予了这首诗以比较积极的社会意义。
全诗主要的篇幅都在写京洛少年的游戏与饮宴。开头二句以邯郸、临淄等著名都市的艳丽女乐来陪衬京都洛阳骄奢的游侠少年，以“妖女’引出“少年”，起调即著色浓艳。随后转入对少年形貌的描写，他佩带的宝剑价值千金，所穿的衣服华丽鲜艳，在装束上(shang)已可见少年的富有而放达。接下去便写他的活动：在城东郊外斗鸡，在长长的楸树夹道上跑马。斗鸡是汉、魏时富家子弟普遍爱好的习俗，曹植本人就有《斗鸡》诗极言以斗鸡取乐，据说魏明帝太和年间曾在洛阳筑斗鸡台，这里所写大约也基于当时事实。“驰骋未能半”以下写少年的驰猎，先说他一箭射中两只奔(zhi ben)兔，次说他仰天随手一箭又将迎面飞来的鹞鹰射落，再说观者的啧啧称赞，从而将其箭法的高超刻画殆尽。“归来宴平乐”以下则转入对他举行饮宴的描述。平乐观在洛阳西门外，少年在此大摆宴席，开怀畅饮，不惜酒价的昂贵，欲一醉方休。席上有切细的鲤鱼、虾子肉羹，还有酱渍的甲鱼和烧熊掌，呼唤高朋入座，摆开了长长的筵席，可见其穷奢极欲。“连翩”二句复写其宴会后的蹴踘与击壤之戏，表现出少年的动作敏捷奇巧，变化万端。游乐一直持续到了太阳西沉，而时光已不可再挽留，大家这才如浮云一般散去，各自回到了城中的居处。诗写到这里本应结束了，欢乐已尽，人去筵散，然而诗人忽然笔锋一转，说到了明天，人们再重新回来寻欢作乐。
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
按照现代多数学者的观点，这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时，家人必往送行，征人之妻当在其中。事后，她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面，进而联想到丈夫离家后的情景，回味丈夫给她留下的美好形象，希望他建功立业，博得好名声，光荣凯旋。字里行间，充满着仰慕之心和思念之情。
此词上片虽从眼前现状落笔，但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆，多用赋笔的手法，下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方，最容易让人激动感伤。同时也激励他人，作者送别友人，只能依旧在北国羁留，心中的愁苦可谓至深。
第三章是从羊桃的果实说起，羡慕其无室而无忧之乐。“家”与“室”义同，此章是从前章的“家”而来，进一层说明“豺狼在邑龙在野”的时候，那些贵族子弟“问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴”（杜甫《哀王孙》），更是感到家室之累为苦。此章乐苌楚之无室，反兴人以有室而不乐，亦显示了亡国之音的沉痛至极。桧国失国，贵族反受家室之景，见羊桃兴盛而生悲愁，自是人之常情。植物没有感情，不为痛苦所困，没有家室之愁，实在是值得羡慕。这是无可奈何的想法，表现了贵族阶级在国破家亡之际的强烈不满与无限怨愤。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共(hou gong)同的欢乐。在归途中，她们边荡着桨(zhuo jiang)边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。
第七、八、九、十章为第三部分。变每章八句为四句，于音乐为变奏。于诗情为由怨怒转悲叹。唯七、八两章疑有错简而当易位：前“方茂尔恶”章言师党与尹党既相倾轧又相勾结，以见朝政难革；后“驾彼四牡”章言无奈之下只有往奔四国避乱（或求诸侯勤王），然而四方亦不可往，“蹙蹙靡所骋”。诗人说：既然宗周与四国皆被师尹扰乱，国已不国，今日上干天怒，下危人主，尽管师尹不自责己而反怨怒匡正，我身为大夫，也只有勇作诗“诵”，“以究王讻”，成此一篇檄文，为来者垂诫了！
通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的自言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，不愧是唐寅诗中之最上乘者。这也正合了韩愈“和平之音淡薄，而愁思之音要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”（《荆潭唱和诗序》）的著名论断。
此诗多以俗语入诗，大有民歌之特征。因为受小说、戏剧这些大众文学的影响，明代诗词中陋、俚、俗比比皆是，本不足为奇。但此诗因多用俚俗语，甚至遭到清代诗词评论家们的讥讽，云“俗不可耐”。其实，以唐伯虎的才情性格，应不亚于唐宋诗词人物。他在俚语中体现的是“自我”，注重的是精神追求，而不是外在的表现形式。首先，他肯定了自己的“无才”和“丑”，然而马上转笔锋于“月”这个静谧之物，超凡脱俗莹然而出，更反衬出才子情怀。所以，“不登天子船”“不上长安眠”（长安表示仕途）这是非常洒脱的，最后两句拉近了“天上人间”的距离。整部作品任意挥洒、不失天然之趣。
这首诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。
全诗主要的篇幅都在写京洛少年的游戏与饮宴。开头二句以邯郸、临淄等著名都市的艳丽女乐来陪衬京都洛阳骄奢的游侠少年，以“妖女’引出“少年”，起调即著色浓艳。随后转入对少年形貌的描写，他佩带的宝剑价值千金，所穿的衣服华丽鲜艳，在装束上(shang)已可见少年的富有而放达。接下去便写他的活动：在城东郊外斗鸡，在长长的楸树夹道上跑马。斗鸡是汉、魏时富家子弟普遍爱好的习俗，曹植本人就有《斗鸡》诗极言以斗鸡取乐，据说魏明帝太和年间曾在洛阳筑斗鸡台，这里所写大约也基于当时事实。“驰骋未能半”以下写少年的驰猎，先说他一箭射中两只奔(zhi ben)兔，次说他仰天随手一箭又将迎面飞来的鹞鹰射落，再说观者的啧啧称赞，从而将其箭法的高超刻画殆尽。“归来宴平乐”以下则转入对他举行饮宴的描述。平乐观在洛阳西门外，少年在此大摆宴席，开怀畅饮，不惜酒价的昂贵，欲一醉方休。席上有切细的鲤鱼、虾子肉羹，还有酱渍的甲鱼和烧熊掌，呼唤高朋入座，摆开了长长的筵席，可见其穷奢极欲。“连翩”二句复写其宴会后的蹴踘与击壤之戏，表现出少年的动作敏捷奇巧，变化万端。游乐一直持续到了太阳西沉，而时光已不可再挽留，大家这才如浮云一般散去，各自回到了城中的居处。诗写到这里本应结束了，欢乐已尽，人去筵散，然而诗人忽然笔锋一转，说到了明天，人们再重新回来寻欢作乐。
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
按照现代多数学者的观点，这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时，家人必往送行，征人之妻当在其中。事后，她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面，进而联想到丈夫离家后的情景，回味丈夫给她留下的美好形象，希望他建功立业，博得好名声，光荣凯旋。字里行间，充满着仰慕之心和思念之情。
此词上片虽从眼前现状落笔，但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆，多用赋笔的手法，下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方，最容易让人激动感伤。同时也激励他人，作者送别友人，只能依旧在北国羁留，心中的愁苦可谓至深。
第三章是从羊桃的果实说起，羡慕其无室而无忧之乐。“家”与“室”义同，此章是从前章的“家”而来，进一层说明“豺狼在邑龙在野”的时候，那些贵族子弟“问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴”（杜甫《哀王孙》），更是感到家室之累为苦。此章乐苌楚之无室，反兴人以有室而不乐，亦显示了亡国之音的沉痛至极。桧国失国，贵族反受家室之景，见羊桃兴盛而生悲愁，自是人之常情。植物没有感情，不为痛苦所困，没有家室之愁，实在是值得羡慕。这是无可奈何的想法，表现了贵族阶级在国破家亡之际的强烈不满与无限怨愤。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共(hou gong)同的欢乐。在归途中，她们边荡着桨(zhuo jiang)边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。
第七、八、九、十章为第三部分。变每章八句为四句，于音乐为变奏。于诗情为由怨怒转悲叹。唯七、八两章疑有错简而当易位：前“方茂尔恶”章言师党与尹党既相倾轧又相勾结，以见朝政难革；后“驾彼四牡”章言无奈之下只有往奔四国避乱（或求诸侯勤王），然而四方亦不可往，“蹙蹙靡所骋”。诗人说：既然宗周与四国皆被师尹扰乱，国已不国，今日上干天怒，下危人主，尽管师尹不自责己而反怨怒匡正，我身为大夫，也只有勇作诗“诵”，“以究王讻”，成此一篇檄文，为来者垂诫了！
通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的自言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，不愧是唐寅诗中之最上乘者。这也正合了韩愈“和平之音淡薄，而愁思之音要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”（《荆潭唱和诗序》）的著名论断。
此诗多以俗语入诗，大有民歌之特征。因为受小说、戏剧这些大众文学的影响，明代诗词中陋、俚、俗比比皆是，本不足为奇。但此诗因多用俚俗语，甚至遭到清代诗词评论家们的讥讽，云“俗不可耐”。其实，以唐伯虎的才情性格，应不亚于唐宋诗词人物。他在俚语中体现的是“自我”，注重的是精神追求，而不是外在的表现形式。首先，他肯定了自己的“无才”和“丑”，然而马上转笔锋于“月”这个静谧之物，超凡脱俗莹然而出，更反衬出才子情怀。所以，“不登天子船”“不上长安眠”（长安表示仕途）这是非常洒脱的，最后两句拉近了“天上人间”的距离。整部作品任意挥洒、不失天然之趣。
这首诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。
创作背景
唐肃宗乾元二年（759年）春天，李白因永王李璘案，流放夜郎，取道四川赶赴被贬谪的地方。行至白帝城的时候，忽然收到赦免的消息，惊喜交加，随即乘舟东下江陵。此诗即回舟抵江陵时所作，所以诗题一作《下江陵》。
眉妩·新月
楚客天南行渐远，山山树里鹧鸪啼。"
"崔嵬分水岭，高下与云平。上有分流水，东西随势倾。
和气浃寰海，易若溉蹄涔。改张乃可鼓，此语无古今。
唯有顺郎全学得，一声飞出九重深。"
一片入口沈痾痊。我欲求之不惮远，青壁无路难夤缘。
剖竹走泉源，开廊架崖广。是时秋之残，暑气尚未敛。
王母闻以笑，卫官助呀呀。不知万万人，生身埋泥沙。
幸有伶者妇，腰身如柳枝。但令送君酒，如醉如憨痴。
西江月·批宝玉二首
仰笑鹍鹏辈，委身拂天波。
"重叠稽亭路，山僧归独行。远峰斜日影，本寺旧钟声。
放步霁霞起，振衣华风生。真文秘中顶，宝气浮四楹。
浮生虽多涂，趋死惟一轨。胡为浪自苦，得酒且欢喜。
高议切星辰，馀声激喑聋。方将旌旧闾，百世可封崇。
"酸寒孟夫子，苦爱老叉诗。生涩有百篇，谓是琼瑶辞。
不停两鸟鸣，百物皆生愁。不停两鸟鸣，自此无春秋。
不敢唾汴水，汴水入东海。污泥龙王宫，恐获不敬罪。
七绝·刘蕡
此时怪事发，有物吞食来。轮如壮士斧斫坏，
寒气屃奰顽无风。月形如白盘，完完上天东。
日月虽云尊，不能活乌蟾。羲和送日出，恇怯频窥觇。
"寒食时看度，春游事已违。风光连日直，阴雨半朝归。
迎妇丞相府，夸映秀士群。鸾鸣桂树间，观者何缤纷。
却归白鹿洞中天。吹箫凤去经何代，茹玉方传得几年。
河边织女星，河畔牵牛郎。未得渡清浅，相对遥相望。
倏若万马驰，旌旗耸奫沦。又如广乐奏，金石含悲辛。
元日
视听日澄澈，声光坐连绵。晴湖泻峰嶂，翠浪多萍藓。
溪老哭甚寒，涕泗冰珊珊。飞死走死形，雪裂纷心肝。
故侣不可追，凉风日已寒。远逢杜陵士，别尽平生欢。
三辟咸肆宥，众生均覆焘。安得奉皇灵，在宥解天弢.
君今虎在柙，我亦鹰就羁。驯养保性命，安能奋殊姿。
沉忧损性灵，服药亦枯藁。秋风游子衣，落日行远道。
"我有所爱鹤，毛羽霜雪妍。秋霄一滴露，声闻林外天。
"前日过萧寺，看师上讲筵。都上礼白足，施者散金钱。
书韩干牧马图
自顾不及遭霜叶，旦夕保得同飘零。达生何足云，
悬途多仄足，崎圃无修畦。芳兰与宿艾，手撷心不迷。
苏秦北游赵，张禄西入秦。既变嫂叔节，仍摈华阳君。
"久住空林下，长斋耳目清。蒲团借客坐，石磹甃人行。
"切切重切切，秋风桂枝折。人当少年嫁，我当少年别。
往来相告报，县尹与公侯。名落公卿口，涌如波荐舟。
尽是鱼食鱼。族类恣饮啖，强力无亲疏。明明刺史心，
恂恂乡门老，昨夜试锋镝。走马遣书勋，谁能分粉墨。
鹧鸪天·代人赋
深思罢官去，毕命依松楸。空怀焉能果，但见岁已遒。
萧条绵岁时，契阔继庸懦。胜事谁复论，丑声日已播。
欲陈去留意，声向言前咽。愁结填心胸，茫茫若为说。
"激水泻飞瀑，寄怀良在兹。如何谢安石，要结东山期。
子路已成血，嵇康今尚嗤。为君每一恸，如剑在四肢。
禹贡输苞匦，周官赋秉秅.雄风吞七泽，异产控三巴。
饮啖惟所便，文章倚豪横。尔来曾几时，白发忽满镜。
"吴苑晓苍苍，宫衣水溅黄。小鬟红粉薄，骑马珮珠长。
喜迁莺·鸠雨细
故人韩与李，逸翰双皎洁。哀我摧折归，赠词纵横设。
光阴本跳踯，功业劳苦辛。一到江陵郡，三年成去尘。"
"千门俨云端，此地富罗纨。秋月三五夜，砧声满长安。
陵分内外使，官具吉凶仪。渭北新园路，箫笳远更悲。
"志士感恩起，变衣非变性。亲宾改旧观，僮仆生新敬。
渌酒白螺杯，随流去复回。似知人把处，各向面前来。
乐奏薰风起，杯酣瑞影收。年年歌舞度，此地庆皇休。"
"一树红花映绿波，晴明骑马好经过。
送魏大从军
江陵南北道，长有远人来。死别登舟去，生心上马回。
有客识其真，潺湲涕交颐。饮尔一杯酒，陶然足自怡。"
"秋灰初吹季月管，日出卯南晖景短。友生招我佛寺行，
天资帝王宅，以我为关钥。能令下国人，一见换神骨。
先期迎献岁，更伴占兹晨。愿得长辉映，轻微敢自珍。"
我年二十五，求友昧其人。哀歌西京市，乃与夫子亲。
边月空悲芦管秋。任向洛阳称傲吏，苦教河上领诸侯。
虫响灯光薄，宵寒药气浓。君怜垂翅客，辛苦尚相从。
春雁
岭南大抵同，官去道苦辽。下此三千里，有州始名潮。
长杨收羽骑，太液泊龙舟。惟有衣冠在，年年怆月游。
斯事才未终，斯人久云谢。有客自洪来，洪民至今藉。
"满城驰逐皆求马，古寺闲行独与君。代步本惭非逸足，
天令既不从，甚不敬天时。松乃不臣木，青青独何为。"
空馀知礼重，载在淹中篇。"
酒酣肝胆露，恨不眼前剖。高唱荆卿歌，乱击相如缶。
"曾成赵北归朝计，因拜王门最好官。为郡暂辞双凤阙，
代赠二首
尘息长道白，林清宿烟收。回首云深处，永怀乡旧游。"
"已作龙钟后时者，懒于街里蹋尘埃。
前身后身付馀习，百变千化无穷已。初疑磊落曙天星，
二三贞苦士，刷视耸危望。发秋青山夜，目断丹阙亮。
南方足奇树，公府成佳境。绿阴交广除，明艳透萧屏。
半岁光阴在，三朝礼数迁。无因书简册，空得咏诗篇。"
徒怀青云价，忽至白发年。何当补风教，为荐三百篇。"
问业一何修，太守德化加。问身一何安，太守恩怀多。