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折桂令·登姑苏台

元代 / 鲍之蕙

愧兹勤且敬,藜杖为淹泊。言动任天真,未觉农人恶。
遂令头上发,种种无尺五。根稀比黍苗,梢细同钗股。
子晋少姨闻定怪,人间亦便有霓裳。"
预扫题诗壁,先开望海楼。饮思亲履舄,宿忆并衾裯.
"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,
高屋童稚少,春来归燕多。葺旧良易就,新院亦已罗。
亭吏唿人排去马,所惊身在古梁州。"
禁林同直话交情,无夜无曾不到明。
本是多愁人,复此风波夕。"
"义重莫若妻,生离不如死。誓将死同穴,其奈生无子。
尽日蹋冰翘一足,不鸣不动意如何。"
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗,春雪朝倾暖寒酒。
黾勉还移步,持疑又省躬。慵将疲悴质,漫走倦羸僮。
争敢三年作归计,心知不及贾生才。"
六十三翁头雪白,假如醒黠欲何为。"
旷望不与人间同。一拳墺伏东武小,两山斗构秦望雄。


折桂令·登姑苏台拼音解释:

kui zi qin qie jing .li zhang wei yan bo .yan dong ren tian zhen .wei jue nong ren e .
sui ling tou shang fa .zhong zhong wu chi wu .gen xi bi shu miao .shao xi tong cha gu .
zi jin shao yi wen ding guai .ren jian yi bian you ni shang ..
yu sao ti shi bi .xian kai wang hai lou .yin si qin lv xi .su yi bing qin chou .
.lei shi jin hui qin .wang jun bao zhong qing qian jin .san xia liu zhong jiang de lai .
gao wu tong zhi shao .chun lai gui yan duo .qi jiu liang yi jiu .xin yuan yi yi luo .
ting li hu ren pai qu ma .suo jing shen zai gu liang zhou ..
jin lin tong zhi hua jiao qing .wu ye wu zeng bu dao ming .
ben shi duo chou ren .fu ci feng bo xi ..
.yi zhong mo ruo qi .sheng li bu ru si .shi jiang si tong xue .qi nai sheng wu zi .
jin ri ta bing qiao yi zu .bu ming bu dong yi ru he ..
qiong xiang pin ju he suo you .qiu deng ye xie lian ju shi .chun xue chao qing nuan han jiu .
mian mian huan yi bu .chi yi you sheng gong .yong jiang pi cui zhi .man zou juan lei tong .
zheng gan san nian zuo gui ji .xin zhi bu ji jia sheng cai ..
liu shi san weng tou xue bai .jia ru xing xia yu he wei ..
kuang wang bu yu ren jian tong .yi quan ao fu dong wu xiao .liang shan dou gou qin wang xiong .

译文及注释

译文
送别情人,我满怀离愁孤零零地踏上(shang)了归途,渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂,归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来(lai)到当初与她分别的地方时,不仅未见她的一点遗迹,连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐,我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复,以酒浇地,欷不止,放眼西方,空自断魂。
闲居时忧伤能自我排遣,临别感伤情绪一发难收。
看太阳,怕它马上落山,举起酒杯喜得明月。
剧(ju)辛和乐毅感激(ji)知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能来报效君主。
  初次和她相见是在田弘遇之家,侯门的歌舞演起来真像繁花。田弘遇把会演唱的她献给将军,只(zhi)等将军来娶就送上油壁香车。她的家本在姑苏浣花里,小名叫圆圆衬上罗绮更娇丽(li)。她曾在梦里到当年夫差的宫苑里游嬉,被宫娥拥簇进去君王正身起。她前身真应是西施采莲女,门前也正临横塘水清碧。横塘里双桨摇动船去快如飞,哪家豪门硬要把她强买回。这时谁知不是薄命。这时只有泪湿褛表。田弘遇将陈圆圆送入宫中,可明眸皓齿的她竟没有获得君王怜惜。从宫掖里领回来仍留在田弘遇家,让她练好时兴歌曲来倾倒贵客。责客们传杯宴饮直到日暮,哀弦中她的心曲向谁倾诉。只有平西伯这位白净英俊的少年,拣中了花枝对她频频回顾。该早点把她这娇乌带出牢笼,要等什么时候才能把银河飞渡。只恨军书拼死地催促,只好留下信约把人耽误。相约恩深但相见可难,一朝蚁贼拥满了长安。可怜她本是思妇楼头的杨柳,却被人当作天边的杨花相看。像索取绿珠那样围住了内宅,硬是她叫出了雕栏。如果不是将军大获全胜,哪能用匹马载她归还。
只凭纸上几行字,就博得了皇帝垂青。
心中摇荡每天怀着侥幸啊,但总是充满忧虑失去希望。
分别后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美玉。
攀下树枝来采摘樱桃,带着花去移栽牡丹。
江南别没有更好的礼品相送,姑且把一枝梅花送去报春。
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端,只要一人把守千军万马难攻占。
土门关深沟高垒防守坚严,杏园镇天险足恃偷渡实难。
渐离击筑筑声慷慨悲壮,宋意唱歌歌声响遏行云。
落花的影子轻拂过精心装饰过的台阶和精美的筵席,香气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽的帐幕。
溧阳公主刚刚十四岁,在这清明回暖的日子,与家人一起在园墙里赏玩。
我将远离京城在他乡久留,真怀念那些已停办的欢乐宴会。

注释
⑴娉娉袅袅:形容女子体态轻盈美好。十三余:言其年龄。
53.组:绶带,这里是用来系幔帷。楚组,楚所产者有名。连纲:指连结幔帷的绳带。
25.以慰夫贤而辱于此者:意思是,小石城山是用来慰藉那些贤明却被贬谪到这里的人们的。此句是指有人辩“无用”为“有用”的说法。
西州:古城名,在今南京市西。此代指故国旧都。晋谢安死后, 羊昙醉至西州门,恸哭而去,即此处。事见《晋书·谢安传》。后遂用为典实。
⑦含恨含娇:带着怨恨和娇嗔。
⒂惭高鸟、愧游鱼:对鸟和鱼而惭愧。是感叹自己不如鸟鱼的自由。这两句是说,看到云中自由飞翔的鸟,和水中自由游玩的鱼,我内心感到惭愧。意谓一踏上仕途,便身不由己,不得自由了。

赏析

  岑参的边塞诗独具特色,将西北荒漠的奇异风光与风物人情,用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法,生动地表现出来,别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局,极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗,它巧妙地把写景与送别结合起来,却又没有丝毫的矫柔伤感之请,代之以热情澎湃,在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
  首二句“曾经沧海难为(nan wei)水,除却巫山不是云”,是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水,游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近,但《孟子》是明喻,以“观于海”比喻“游于圣人之门”,喻意显明;而这两句则是暗喻,喻意并不明显。沧海无比深广,因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰,下临长江(chang jiang),云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说,其云为神女所化,上属于天,下入于渊,茂如松榯,美若娇姬。因而,相形之下,别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”,是世间至大至美的形象,诗人引以为喻,从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”,对别处的水和云就难以(nan yi)看上眼了,实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云,其深广和美好是世间无与伦比的,因而除爱妻之外,再没有能使自己动情的女子了。
  此诗赞美周宣王率兵亲征徐国,平定叛乱,取得重大的胜利。诗人的叙述基本按照事件的发展:首章写宣王委任将帅并部署战备任务;第二章通过尹氏向程伯休父下达作战计划。这两章着重记述史实,一一交代重要人物,虽然极为简括,但却把形势、任务、目标乃至进军路线都说清楚了。这自然是最高统帅宣王的杰作,诗人以最简洁的笔法,表现了宣王胸有成竹、指挥若定的气魄与指挥才能。
  “可怜处处巢居室,何异飘飘托此身”,“巢居室”是说燕子筑巢于人家,因为南北无定,所以令人可怜。接着就点破怜燕正是哀己。诗人于唐肃宗乾元二年(759)弃官西行,先是举家徙秦州(今甘肃天水)东柯谷,投奔一个叫佐的侄子。上元元年(760)又往成都去投靠老友严武,卜居浣花溪畔。大历元年(766)又到夔州,在柏茂琳中丞的帮助下定居西阁。十年间这种寄人篱下的生活,实在和燕子的“处处巢居室”没有两样。如今竟至于无人可依、无地可居,教人叹息。
  五六两句,从字面上看,似乎只是交代了朋友远行的起止:友人的一叶风帆沿江南去,渐渐远行,抵达五湖(当指太湖)畔后休止。然而,诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头,肉眼是看不到了,但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中,他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
  第五句“哀我人斯”,是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤,故逼出第六句:这是很崇高很伟大呀!这是人民以自身的感受,从内心发出的歌赞声,是直接的赞颂。
  “日暮长零落,君恩不可追”,结尾两句语气一转,由乐转忧,以梅花之落,喻指君恩之衰。忧君恩之衰的心理,是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的,与担心“时菊委严霜”同义。这末两句,从篇幅来说,只是全诗的五分之一,然而从中心思想而言,却是全诗的主干与核心。也可以说,担心斗争失败,反而招来杀身之祸,这才是他借《咏落梅》谢朓 古诗委宛地向随王吐露出来的真情。
  刘禹锡这首酬答诗,接过白居易诗的话头,着重抒写这特定环境中自己的感情。白的赠诗中,白居易对刘禹锡的遭遇无限感慨,最后两句说:“亦知合被才名折,二十三年折太多。”一方面感叹刘禹锡的不幸命运,另一方面又称赞了刘禹锡的才气与名望(wang)。这两句诗,在同情之中又包含着赞美,显得十分委婉。因为白居易在诗的末尾说到二十三年,所以刘禹锡在诗的开头就接着说:“巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。”自己谪居在巴山楚水这荒凉的地区,算来已经二十三年了。一来一往,显出朋友之间推心置腹的亲切关系。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体(ju ti)的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  总观全诗,以描述宫室建筑为中心,把叙事、写景、抒情交织在一起,都能做到具体生动,层次分明,虽然其思想价值不大,但在雅颂诸篇中,它还是比较优秀的作品。
第九首
  诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微,栩栩如生。“折花倚桃边”,小女娇娆娴雅的神态维妙维肖;“泪下如流泉”,女儿思父伤感的情状活现眼前;“与姊亦齐肩”,竟连小儿子的身长也未忽略;“双行桃树下,抚背复谁怜?”一片思念(si nian)之情,自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句,诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情,甚至连女儿的心理活动都一一想到,一一摹写,可见想象之细密,思念之深切。
  诗的最后一联“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”,咏叹了诸葛亮病死军中功业未成的历史不幸。诸葛亮赍志以殁的悲剧性结局无疑又是一曲生命的赞歌,他以行动实践了“鞠躬尽瘁,死而后已”的誓言,使这位古代杰出政治家的精神境界得到了进一步的升华,产生使人奋发兴起的力量。
  这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载:“文献太子恶其有奇表,后主避祸,惟覃思经籍。”由此,也有人认为,这首词是“后主为情势所迫,沈潜避祸,隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心,以释文献太子的疑嫉”(蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注),也有道理。词史上最早写《渔父》词的,是唐代的张志和。李煜这首词,继承的就是张志和的“渔父家风”,写渔父的快乐逍遥。从词意上看,此词耽于隐逸、格调不高,当是李煜前期意念消沉的作品。
  此诗为五言古诗,而语言工致,对用对仗,可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称,但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
  首章先从周太王得天眷顾、迁岐立国写起。周人原先是一个游牧民族,居于今陕西、甘肃接境一带。传说从后稷开始,做了帝尧的农师,始以农桑为业,并初步建国,以邰(今陕西武功一带)为都(见《大雅·生民》)。到了第四代公刘之时,又举族迁往豳(邠)地(今陕西旬邑一带),行地宜,务耕种。开荒定居,部族更加兴旺和发展(见《大雅·公刘》)。第十三代(依《史记·周本纪》)为古公亶父(即周太王),因受戎狄之侵、昆夷之扰,又迁居于岐山下之周原(今陕西岐山一带),开荒垦田,营建宫室,修造城郭,革除戎俗,发展农业,使周部族日益强大(见《大雅·緜》)。此章说是天命所使,当然是夸张的说法。但尊天和尊祖的契合,正是周人“君权神授”思想的表现。
  因为“皇恩只许住三年”,白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖,这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天,西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地,此诗亦不胫而走,值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名,有的很可能是从这首《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
  此诗既具有叙事诗的结构,又充满抒情诗的实质。全诗叙述古迹有关的历史人物和眼前景象,抒发诗人的情怀和感触,运用多种艺术手法,提炼精美的语言,铸成不同的艺术形象,错综而层次清楚地表达主题思想。

创作背景

  若要弄明白闵宗周之诗何以列于《王风》之首,先得弄清何为《王风》。郑笺云:“宗周,镐京也,谓之西周。周,王城也,谓之东周。幽王之乱而宗周灭,平王东迁,政遂微弱,下列于诸侯,其诗不能复《雅》,而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义,从地理上说是王城之歌,从政治上说,已无《雅》诗之正,故为《王风》。作为京畿之地,其从容大度的尊贵之气、朴素雅致的平民之风、平王东迁王室衰微的无奈和悲怨交织在一起,形成独具风尚的文化心理。此诗若如《毛诗序》所言,其典型情境应该是:平王东迁不久,朝中一位大夫行役至西周都城镐京,即所谓宗周,满目所见,已没有了昔日的城阙宫殿,也没有了都市的繁盛荣华,只有一片郁茂的黍苗尽情地生长,也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣,此情此景,令诗作者不禁悲从中来,涕泪满衫。因这样的情和这样的景,故化而为诗。

  

鲍之蕙( 元代 )

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简 介

鲍之蕙 鲍之蕙(1757-1810),清女诗人。字仲姒,又字茴香,丹徒人。之蕙着有《清娱阁吟稿》若干卷,传于世。

鹤冲天·梅雨霁 / 薛馧

"雪中重寄雪山偈,问答殷勤四句中。
曳练驰千马,惊雷走万车。馀波落何处,江转富阳斜。
骊山温水因何事,流入金铺玉甃中。"
乍食菰蒋欲折腰。金络头衔光未灭,玉花衫色瘦来燋。
一为同心友,三及芳岁阑。花下鞍马游,雪中杯酒欢。
鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
吾闻汾晋间,竹少重如玉。胡为取轻贱,生此西江曲。"
水色窗窗见,花香院院闻。恋他官舍住,双鬓白如云。"


醉中真·不信芳春厌老人 / 佟素衡

寻环意无极,坐见天将昞.吟此梦井诗,春朝好光景。"
红似燕支腻如粉,伤心好物不须臾。
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否,鸡舌含多口厌无。
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
"自惭拙宦叨清贵,还有痴心怕素餐。或望君臣相献替,
夜卧腥臊污床席。忽逢江水忆交河,垂手齐声呜咽歌。
苍茫生海色,渺漫连空翠。风卷白波翻,日煎红浪沸。
"外事因慵废,中怀与静期。寻泉上山远,看笋出林迟。


吊古战场文 / 林楚才

屏除无俗物,瞻望唯清光。何人拟相访,嬴女从萧郎。"
翠凤舆真女,红蕖捧化生。只忧嫌五浊,终恐向三清。
"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
碧草追游骑,红尘拜扫车。秋千细腰女,摇曳逐风斜。
花纸瑶缄松墨字,把将天上共谁开。
"夜长酒阑灯花长,灯花落地复落床。似我别泪三四行,
"初因弹劾死东川,又为亲情弄化权。百口共经三峡水,
寒树风难静,霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣,仪表在河间。"


冬夕寄青龙寺源公 / 蒋山卿

龙宫变闾里,水府生禾麦。坐添百万户,书我司徒籍。"
亚竹乱藤多照岸,如从凤口向湖州。"
柳软腰支嫩,梅香密气融。独眠傍妒物,偷铲合欢丛。
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏,十代采诗官不置。
"七月调神麹,三春酿绿醽。雕镌荆玉盏,烘透内丘瓶。
"田园莽苍经春早,篱落萧条尽日风。
好风飘树柳阴凉。蜂怜宿露攒芳久,燕得新泥拂户忙。
碧幌青灯风滟滟。泪消语尽还暂眠,唯梦千山万山险。


蕃女怨·碛南沙上惊雁起 / 朱炳清

唯有阴怨气,时生坟左右。郁郁如苦雾,不随骨销朽。
"扰扰贪生人,几何不夭阏。遑遑爱名人,几何能贵达。
全凋蕣花折,半死梧桐秃。暗镜对孤鸾,哀弦留寡鹄。
欲识九回肠断处,浔阳流水逐条分。"
种黍三十亩,雨来苗渐大。种薤二十畦,秋来欲堪刈。
"生为同室亲,死为同穴尘。他人尚相勉,而况我与君。
"南省去拂衣,东都来掩扉。病将老齐至,心与身同归。
非求宫律高,不务文字奇。惟歌生民病,愿得天子知。


鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉 / 燕肃

檐雨晚初霁,窗风凉欲休。谁能伴老尹,时复一闲游。"
"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。
九江三月杜鹃来,一声催得一枝开。江城上佐闲无事,
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患,细念因缘尽是魔。
所托各暂时,胡为相叹羡。
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
"百牢关外夜行客,三殿角头宵直人。
蠢蠢水族中,无用者虾蟆。形秽肌肉腥,出没于泥沙。


周颂·有瞽 / 厉同勋

商皓老狂唯爱醉,时时能寄酒钱无。"
"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
微霜才结露,翔鸠初变鹰。无乃天地意,使之行小惩。
千年不死仍无病。人生不得似龟鹤,少去老来同旦暝。
自兹唯委命,名利心双息。近日转安闲,乡园亦休忆。
溪南刈薪草,溪北修墙屋。岁种一顷田,春驱两黄犊。
既可畅情性,亦足傲光阴。谁知利名尽,无复长安心。"
"空腹一盏粥,饥食有馀味。南檐半床日,暖卧因成睡。


妾薄命·为曾南丰作 / 段高

悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。
泥醉风云我要眠。歌眄彩霞临药灶,执陪仙仗引炉烟。
年颜渐衰飒,生计仍萧索。方含去国愁,且羡从军乐。
"山石榴,一名山踯躅,一名杜鹃花,杜鹃啼时花扑扑。
闭门足病非高士,劳作云心鹤眼看。"
或者不量力,谓兹鳌可求。赑屃牵不动,纶绝沉其钩。
"有侄始六岁,字之为阿龟。有女生三年,其名曰罗儿。
见君五老峰,益悔居城市。爱君三男儿,始叹身无子。


减字木兰花·歌檀敛袂 / 陈天资

弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
不如作中隐,隐在留司官。似出复似处,非忙亦非闲。
停杯一问苏州客,何似吴松江上时。"
但令长守郡,不觉却归城。只拟江湖上,吟哦过一生。"
三十韵诗慰行役。出门可怜唯一身,敝裘瘦马入咸秦。
传称鱼鳖亦咸若,苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽,
自我到此村,往来白发生。村中相识久,老幼皆有情。
"忆昨腊月天,北风三尺雪。年老不禁寒,夜长安可彻。


高山流水·素弦一一起秋风 / 蔡戡

林下有志士,苦学惜光阴。岁晚千万虑,并入方寸心。
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。
村中有遗老,指点为我言。不取往者戒,恐贻来者冤。
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
暗泪深相感,危心亦自惊。不如元不识,俱作路人行。
虚过休明代,旋为朽病身。劳生常矻矻,语旧苦谆谆。
岂徒悔封植,兼亦误采掇。试问识药人,始知名野葛。
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液,一尺中庭白玉尘。