六丑·落花
若为教作辽西梦，月冷如丁风似刀。"
"日落寒郊烟物清，古槐阴黑少人行。
彼此相看头雪白，一杯可合重推辞。"
谋猷期作圣，风俗奉为神。酹酒成坳泽，持兵列偶人。
净爱山僧饭，闲披野客衣。谁怜幽谷鸟，不解入城飞。
"五湖僧独往，此去与谁期。兴远常怜鹤，禅馀肯废诗。
唯是相君忘未得，时思汉水梦巴山。"
月明飘浪冷光沉。凝成紫塞风前泪，惊破红楼梦里心。
欲托清香传远信，一枝无计奈愁何。"
"一条邛杖悬龟榼，双角吴童控马衔。
"蟠木蟠木，有似我身；不中乎器，无用于人。
六丑·落花拼音解释:
ruo wei jiao zuo liao xi meng .yue leng ru ding feng si dao ..
.ri luo han jiao yan wu qing .gu huai yin hei shao ren xing .
bi ci xiang kan tou xue bai .yi bei ke he zhong tui ci ..
mou you qi zuo sheng .feng su feng wei shen .lei jiu cheng ao ze .chi bing lie ou ren .
jing ai shan seng fan .xian pi ye ke yi .shui lian you gu niao .bu jie ru cheng fei .
.wu hu seng du wang .ci qu yu shui qi .xing yuan chang lian he .chan yu ken fei shi .
wei shi xiang jun wang wei de .shi si han shui meng ba shan ..
yue ming piao lang leng guang chen .ning cheng zi sai feng qian lei .jing po hong lou meng li xin .
yu tuo qing xiang chuan yuan xin .yi zhi wu ji nai chou he ..
.yi tiao qiong zhang xuan gui ke .shuang jiao wu tong kong ma xian .
.pan mu pan mu .you si wo shen .bu zhong hu qi .wu yong yu ren .
译文及注释
译文
太阳升起两竿高了，正是鱼儿觅食的时候，咬钩的鱼一条接着一条。
茂盛的春草，在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树，夏季的树荫(yin)凉爽。
青鸾不独飞去，更要载着她的爱人萧史，一起携手升天。
怀念起往日的君主，铜人流下如铅水的泪滴。
无限眷恋地抚摸着犁耙，
圣君得到贤相名叫裴度，逆贼暗(an)杀未成，自有神灵卫护。他腰悬相印，统兵上战场，天子的军旗在寒风中飘扬。得力(li)的将官有、武、古、通，仪曹外郎任书记随军出征；还有那智勇双全的行军司(si)马韩愈，十四万大军，龙腾虎跃陷阵冲锋。攻下了蔡州，擒住叛贼献俘太庙，功业盖世皇上加恩无限；天子宣布裴度功劳第一，命令韩愈撰写赞辞。
但是他却因此被流放，长期漂泊。
为何贤子竟伤母命，使她肢解满地尸骨？
叶子黯淡没有光彩啊，枝条交叉纷乱杂凑。
这期间，有一次邻家所养的鸡误闯入乐羊子的园中，婆婆偷偷抓来杀了做菜(cai)吃。到吃饭时，《乐羊子妻》范晔 古诗却对着那盘鸡流泪，不吃饭。婆婆感到奇怪，问她原因，《乐羊子妻》范晔 古诗说：“我是难过家里太穷，饭桌上吃的竟然是别人家的鸡。”婆婆听了（大感惭愧），就(jiu)把鸡丢弃不食。
深切感念你待我情长意厚，惭愧啊回赠礼物价值太轻。
等到殷朝兴起又使他灭亡，他的罪过又是什么？
注释
⑴五原：今内蒙古自治区五原县，张仁愿所筑西受降城即在其西北。旧来：自古以来。
⑫鬣（liè）：马颈上的长毛。
(2)管弦二句——音乐加上美酒，最能诱人激情。管弦：以乐器代音乐声。兼：并有。关人：关系到人的情怀，与“关情”同意。
2、早春：初春。
5、鄙：边远的地方。
5.章，花纹。
⑻金徽：金饰的琴徽，用来定琴声高下之节。这里指琴。
赏析
“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分，写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分，感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字，把杨贵妃“笑”时(shi)的情态补足，生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得更具体，感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷，身为游魂亦“归不得”，他们自作自受，结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬，唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，死生异路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟，后来马嵬坡前生死两离分，诗人运用这鲜明而又巧妙的对照，指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系，写得惊心动魄。第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说，人是有感情的，触景伤怀，泪洒胸襟；大自然是无情的，它不随人世的变化而变化，花自开谢水自流，永无尽期。这是以无情反衬有情，而更见情深。最后两句，用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句，把高压恐怖的气氛推向顶点，使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临，为防备人民的反抗，叛军纷纷出动，以致尘土飞扬，笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人，这时就更加心如火焚，他想回到长安城南的住处，却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
此诗言志，自信冥冥(ming ming)有助，仕途腾达，扶摇青云也。
结构
此诗三章内容基本相同，为了协韵，也为了逐层意思有所递进，各章置换了少数几个字眼，这是典型的一唱三叹的《诗经》章法(zhang fa)。
“犹不如槿花，婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中，都不如木槿，排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法，把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜，如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了，从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻，可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟，怜香惜玉也是因花而异。
作为抒写骨肉亲情和送别诗(bie shi)来说，《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》或许并非最上乘之作，但却以其简洁质朴的诗风和语言有力地冲击了宫体诗的形式主义藩篱，给初唐诗坛带来了清新之气，也为后来的盛唐诗歌产生了很大影响。
写阴陵迷道，目的在揭示这位末路英雄丧失人心；写东城溃围、斩将、刈旗，则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻，他丝毫不存幸胜突围之心，只图打一个痛快仗给追随他的残部看看，确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中，死，从来就是不可怕的；英名受侮，承认自己失败，那才可怕。要死也死个痛快，死在胜利之中。这种心态，可笑而又可悲。在这场“快战”中，司马迁再一次运用细节描绘，写项羽的拔山之力，不世之威：“于是项王大呼驰下，汉军皆披靡”；“赤泉侯……追项王，项王嗔目叱之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里”。这里，仍用虚笔，集中写他的声音。一呼则汉军披靡，一叱则不仅人惊，连马也吓得后退数里，这是何等的声威力量！他像一尊凛然不可犯的天神，一只被猎犬激怒了的猛虎，须眉毕张，咆哮跳踉，谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后，“乃谓其骑曰：‘何如！’骑皆伏曰：‘如大王言！’”“何如”二字，写得意，写自负，声口毕见，活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间，他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜，哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标！
这首诗首联“一日不作诗，心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水，固然是废井；倘若有水而无人汲，也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚为辘轳，吟咏作縻绠。”中的“笔砚”、“吟咏”互文见义，皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置，即在井上树立支架，上装可用手柄摇转的轴，轴上绕绳索，系上水桶，摇转手柄，使水桶一起一落，汲取井水。縻绠即井绳，与前辘轳意思相同，都是借汲水的过程，喻指作诗时思绪飞动的状态。那么，既然天天要作诗，诗思会不会枯竭呢。作者认为不会，正如从井里汲水一样，虽然每天都汲，可是“朝来重汲引，依旧得清冷”，给人的感觉仍是全新的。
此诗在技法风格上颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快，与“无望”二字凸现出的爱之悲怆，互相映射，互相震激，令人回肠荡气，销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽，是为“头”，是为“断”，而其语势有似弦乐奏出的慢板，是为“曼声”，是为“曲”；第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连，再加渲染、铺张，是为“脚”，是为“注”，而其语势有似铜管乐奏出的快板，是为“切响”，是为“直”。而人们读此诗时，虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受，但更吸引他们注意力的，恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情，令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱(huo tuo)脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此处投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春！”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊！因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。
此诗言志，自信冥冥(ming ming)有助，仕途腾达，扶摇青云也。
结构
此诗三章内容基本相同，为了协韵，也为了逐层意思有所递进，各章置换了少数几个字眼，这是典型的一唱三叹的《诗经》章法(zhang fa)。
“犹不如槿花，婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中，都不如木槿，排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法，把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜，如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了，从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻，可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟，怜香惜玉也是因花而异。
作为抒写骨肉亲情和送别诗(bie shi)来说，《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》或许并非最上乘之作，但却以其简洁质朴的诗风和语言有力地冲击了宫体诗的形式主义藩篱，给初唐诗坛带来了清新之气，也为后来的盛唐诗歌产生了很大影响。
写阴陵迷道，目的在揭示这位末路英雄丧失人心；写东城溃围、斩将、刈旗，则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻，他丝毫不存幸胜突围之心，只图打一个痛快仗给追随他的残部看看，确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中，死，从来就是不可怕的；英名受侮，承认自己失败，那才可怕。要死也死个痛快，死在胜利之中。这种心态，可笑而又可悲。在这场“快战”中，司马迁再一次运用细节描绘，写项羽的拔山之力，不世之威：“于是项王大呼驰下，汉军皆披靡”；“赤泉侯……追项王，项王嗔目叱之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里”。这里，仍用虚笔，集中写他的声音。一呼则汉军披靡，一叱则不仅人惊，连马也吓得后退数里，这是何等的声威力量！他像一尊凛然不可犯的天神，一只被猎犬激怒了的猛虎，须眉毕张，咆哮跳踉，谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后，“乃谓其骑曰：‘何如！’骑皆伏曰：‘如大王言！’”“何如”二字，写得意，写自负，声口毕见，活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间，他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜，哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标！
这首诗首联“一日不作诗，心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水，固然是废井；倘若有水而无人汲，也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚为辘轳，吟咏作縻绠。”中的“笔砚”、“吟咏”互文见义，皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置，即在井上树立支架，上装可用手柄摇转的轴，轴上绕绳索，系上水桶，摇转手柄，使水桶一起一落，汲取井水。縻绠即井绳，与前辘轳意思相同，都是借汲水的过程，喻指作诗时思绪飞动的状态。那么，既然天天要作诗，诗思会不会枯竭呢。作者认为不会，正如从井里汲水一样，虽然每天都汲，可是“朝来重汲引，依旧得清冷”，给人的感觉仍是全新的。
此诗在技法风格上颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快，与“无望”二字凸现出的爱之悲怆，互相映射，互相震激，令人回肠荡气，销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽，是为“头”，是为“断”，而其语势有似弦乐奏出的慢板，是为“曼声”，是为“曲”；第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连，再加渲染、铺张，是为“脚”，是为“注”，而其语势有似铜管乐奏出的快板，是为“切响”，是为“直”。而人们读此诗时，虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受，但更吸引他们注意力的，恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情，令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱(huo tuo)脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此处投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春！”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊！因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。
创作背景
唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。元和四年（809年），元稹奉使去东川。白居易在长安，与他的弟弟白行简和李杓直（即诗题中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家饮酒，席上忆念元稹，就写了这首诗。
周用( 隋代 )
收录诗词 (1163) 首
简 介
周用 （1476—1547）苏州府吴江人，字行之，号伯川。弘治十五年进士，授行人。正德初，迁南京兵科给事中，进言谏迎佛事及镇守江西中官不法事。迁广东布政司参议。嘉靖中，历官南京工部、刑部尚书。九庙灾，自陈致仕。后以工部尚书总督河道，官至吏部尚书。有《周恭肃集》。
朱鹭
"有客抱琴宿，值予多怨怀。啼乌弦易断，啸鹤调难谐。
雨雪生中路，干戈阻后期。几年方见面，应是镊苍髭。"
里闾争庆贺，亲戚共光辉。唯我门前浦，苔应满钓矶。"
邪侮尝移润，忠贞几度冤。兴亡山兀兀，今古水浑浑。
"绕鬓沧浪有几茎，珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变，
"仲月开凌室，斋心感圣情。寒姿分玉坐，皓彩发丹楹。
促调清风至，操弦白日沈。曲终情不尽，千古仰知音。"
到京就省试，落籍先有名。惭辱乡荐书，忽欲自受刑。
别董大二首
百年寄傲聊容膝，何必高车驷马通。"
岂料文章远，那知瑞草秋。曾闻有书剑，应是别人收。
晋国封疆阔，并州士马豪。胡兵惊赤帜，边雁避乌号。
百战无功身老去，羡他年少渡黄河。"
野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住，迹同玄豹依深雾。
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
署纸日替名，分财赏称赐。刳隍by万寻，缭垣叠千雉。
尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒，与君狂且歌。
赠江华长老
犹有所思人，各在城一隅。杳然爱不见，搔首方踟蹰。
尽日南风似遗意，九疑猿鸟满山吟。"
"古木晓苍苍，秋林拂岸香。露珠虫网细，金缕兔丝长。
"桑柘骈阗数亩间，门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满，
稿蓐无一枝，冷气两悬悬。穷荒夷教卑，骨肉病弃捐。
所嗟回棹晚，倍结离情密。无贪合浦珠，念守江陵橘。"
"竹锡与袈裟，灵山笑暗霞。泉痕生净藓，烧力落寒花。
"低屏软褥卧藤床，舁向前轩就日阳。一足任他为外物，
待储光羲不至
任生非常才，临事胆不摇。必当展长画，逆波斩鲸鳌。
残槿花边立，老槐阴下行。虽无索居恨，还动长年情。
高人公事说经书。年华未是登朝晚，春色何因向酒疏。
长爱当时遇王粲，每来碑下不关书。"
遥知畅献分南北，应用调柔致六群。"
"紫霄不可涉，灵峰信穹崇。下有琼树枝，上有翠发翁。
湘水终日流，湘妃昔时哭。美色已成尘，泪痕犹在竹。
坐幄无奇兵，吞舟漏疏网。骨添蓟垣沙，血涨滹沱浪。
生查子·远山眉黛横
"从作两河客，别离经半年。却来峰顶宿，知废甄南禅。
馀引未全歇，凝悲寻迥至。星井欲望河，月扇看藏笥。
重廊标板榜，高殿锁金环。更问寻雷室，西行咫尺间。"
欲令居士身无病，直待众生苦尽时。"
瘦颈隆肩碧眼生，翰林亲赞虎头能。
历历华星远，霏霏薄晕萦。影流江不尽，轮曳谷无声。
"黄菊紫菊傍篱落，摘菊泛酒爱芳新。
"清蝉暂休响，丰露还移色。金飙爽晨华，玉壶增夜刻。
思王逢原三首·其二
徒烦人劝谏，只合自寻思。白发来无限，青山去有期。
"上国多离别，年年渭水滨。空将未归意，说向欲行人。
为报阿连寒食下，与吾酿酒扫柴扉。"
论吐开冰室，诗陈曝锦张。貂簪荆玉润，丹穴凤毛光。
"香麹亲看造，芳丛手自栽。迎春报酒熟，垂老看花开。
骁将自惊今日无。青史文章争点笔，朱门歌舞笑捐躯。
"二十年沈沧海间，一游京国也应闲。
栖迟还竹巷，物役浸江岛。倏忽变星霜，悲伤满衷抱。"
送王昌龄之岭南
"尧泽润天下，许由心不知。真风存绵绵，常与达者期。
好去宁鸡口，加餐及蟹螯。知君思无倦，为我续离骚。"
四座眼全青，一麾头半白。今来思往事，往事益凄然。
邹生枚叟非无兴，唯待梁王召即来。"
都将俭德熙文治，淳俗应还太古风。"
"西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦，
"旧事与日远，秋花仍旧香。前年绣衣客，此节过此堂。
"一生所遇唯元白，天下无人重布衣。
卜算子·风雨送人来
天人科第上三头。鸳鸿待侣飞清禁，山水缘情住外州。
"细柳连营石堑牢，平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽，
蝉想行时翼，鱼惊蹋处鳞。底虚难驻足，岸阔怯回身。
宿约始乖阻，彼忧已缠绵。高髻若黄鹂，危鬓如玉蝉。
鸟之在巢，风起林摇。退翔城颠，翠虬扪天。雨止雪旋，
物各有所宜，用各有所施。尔今木为骨兮纸为面，
"霜月明明雪复残，孤舟夜泊使君滩。
迷路喜未远，宿留化人城。前心宛如此，了了随静生。
浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌
假日多无事，谁知我独忙。移山入县宅，种竹上城墙。
相惭五秉粟，尚癖一车书。昔日扬雄宅，还无卿相舆。"
化被君王洽，恩沾草木丰。自欣朝玉座，宴此咏皇风。"
瑞气千重色，箫韶九奏声。仗移迎日转，旌动逐风轻。
"焰细灯将尽，声遥漏正长。老人秋向火，小女夜缝裳。
愁燕窥灯语，情人见月过。砧声听已别，虫响复相和。
"畏景又加旱，火云殊未收。篱暄饥有雀，池涸渴无鸥。
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）
辋川别业
转规回绣面，曲折度文身。舒散随鸾吹，喧唿杂鸟春。
"含情遥夜几人知，闲咏风流小谢诗。
若过石桥看瀑布，不妨高处便题名。"
"万里配长征，连年惯野营。入群来拣马，抛伴去擒生。
"夜寒生酒思，晓雪引诗情。热饮一两盏，冷吟三五声。
"古庙无人入，苍皮涩老桐。蚁行蝉壳上，蛇窜雀巢中。
精魂想在幽岩中。（霜夜听小童薛阳陶吹笛）
"无妨自是莫相非，清浊高低各有归。