首页 古诗词 冬夜读书示子聿

冬夜读书示子聿

隋代 / 查蔤

须臾在今夕,樽酌且循环。"
"良臣乃国宝,麾守去承明。外户人无闭,浮江兽已行。
"四月深涧底,桃花方欲然。宁知地势下,遂使春风偏。
出入与民伍,作事靡不同。时伐南涧竹,夜还沣水东。
"春山临远壑,水木自幽清。夙昔怀微尚,兹焉一放情。
"吾观天地图,世界亦可小。落落大海中,飘浮数洲岛。
忘机卖药罢,无语杖藜还。旧笋成寒竹,空斋向暮山。
河汉低在户,蟏蛸垂向牖。雁声远天末,凉气生霁后。
十地祥云合,三天瑞景开。秋风词更远,窃抃乐康哉。"
开襟春叶短,分手夏条长。独有幽庭桂,年年空自芳。"
迅风飘野路,回首不遑宿。明晨下烟阁,白云在幽谷。"
金茎孤峙兮凌紫烟,汉宫美人望杳然。通天台上月初出,


冬夜读书示子聿拼音解释:

xu yu zai jin xi .zun zhuo qie xun huan ..
.liang chen nai guo bao .hui shou qu cheng ming .wai hu ren wu bi .fu jiang shou yi xing .
.si yue shen jian di .tao hua fang yu ran .ning zhi di shi xia .sui shi chun feng pian .
chu ru yu min wu .zuo shi mi bu tong .shi fa nan jian zhu .ye huan feng shui dong .
.chun shan lin yuan he .shui mu zi you qing .su xi huai wei shang .zi yan yi fang qing .
.wu guan tian di tu .shi jie yi ke xiao .luo luo da hai zhong .piao fu shu zhou dao .
wang ji mai yao ba .wu yu zhang li huan .jiu sun cheng han zhu .kong zhai xiang mu shan .
he han di zai hu .xiao shao chui xiang you .yan sheng yuan tian mo .liang qi sheng ji hou .
shi di xiang yun he .san tian rui jing kai .qiu feng ci geng yuan .qie bian le kang zai ..
kai jin chun ye duan .fen shou xia tiao chang .du you you ting gui .nian nian kong zi fang ..
xun feng piao ye lu .hui shou bu huang su .ming chen xia yan ge .bai yun zai you gu ..
jin jing gu zhi xi ling zi yan .han gong mei ren wang yao ran .tong tian tai shang yue chu chu .

译文及注释

译文

我自喻是朴素纯情的蕙兰花,正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
主人十分喜爱你,不管江(jiang)妃如何抱怨,也要折下最繁茂的枝头,插进壶中,供人玩赏。
横木为门城东头,可以幽会一逗留。洋洋流淌泌水边,解饥慰我相思愁。
但可以再次试着白天畅游(you)落花之中,夜晚住宿于落花之间。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星,拂(fu)落晓霜。(两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州,从而引来凤凰栖息?
在枫叶掉落的淅沥声中,带来了秋天的讯息。
白云缭绕回望中合成一片,青霭迷茫进入山中都不见。
长安城北汉代五陵,万古千秋一派青葱。  
崔宗之是一个潇洒的美少年,举杯饮酒时,常常傲视青天,俊美之姿有如玉树临风。
  于是太子预先寻求世上锋利的匕首,得到赵国徐夫人的匕首,用一百金把(ba)它买到,叫工匠在淬火时把毒药浸到匕首上。用人来做实验,血沾湿(shi)衣褛,没有不立即死亡的。于是整理行装,派遣荆轲上路。
明年如果梅花还能按时绽放,希望它开在众人爱赏的春台。
我在小洲上啊采摘着杜若,将用来馈赠给远方的姑娘。
他们当初在这里炼金丹,什么时候金丹成而玉泉闭?
  人人都说横江好,但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天大风,风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海水从横江浦向南流去,途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当山横枕长江,回风撼浪,船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如山白浪所阻,望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢?狂风愁杀了将要出行的船夫。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升起了云雾,大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
  幼雉的毛羽色彩斑斓,它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了,不要不懂得知足,因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了,但它们没有黄鹄那样强壮有力,它们真羡慕黄鹄能够高飞,如果在这个时候能有力高飞,那就可以救救幼雉了啊!可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉,母雉和公雉都赶来救自己的孩子,但猎人已经将幼雉捉住,驾上车,猎人的马已经迅速跑起来了,幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行,久久不愿离去。

注释
⑹鸟飞:隐喻那些飞黄腾达者。
〔7〕敢,表敬副词,冒昧地。略,简略地,稍微。陈,陈述。其愚,我的愚见。惟,句首语气词,表希望。君子,对孙会宗的称呼。察,审察。焉,代词兼语气词,于是。
⑴边州:靠近边境的州邑。泛指边境地区。
(11)江陵:今湖北省荆州市。
⑩仓卒:仓促。

赏析

  诗总共只有二十个字。作者在前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。 
  怀着如此的痴情,经过了如此的艰程,终于与夫君相去不远了。然而,等待她们的又是什么呢?“何事非相思,江上葳蕤竹”,在诗的结尾,诗人并不直接回答这个问题,也没有继续在这个古老传说中沉浸下去,而是笔锋呼应首联,又转回到现实中来。站在二妃庙前,诗人向四周举目远望,只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情,尤其是江边一片片的翠竹,枝干斑斑点点,仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤,纷多貌。据《述异记》记载,二妃在湘水之旁痛哭舜亡,泪下沾竹,竹纹悉为之斑,故湘竹又称湘妃竹。最后一句,诗人没有直说二妃的殉情,而是采用了以景结情的手法,把情渗透到景中,以泪竹披纷无限的画面,来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨,以及自己对二妃不幸遭遇的感伤,使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
  最后两句抒写诗人送别后的心境。“江村独归处,寂寞养残生。”“独”字见离别之后的孤单无依;“残”字含风烛余年的悲凉凄切;“寂寞”则道出知遇远去的冷落和惆怅。两句充分体现了诗人对严武的真诚感激和深挚友谊,依恋惜别之情溢于言表。
  据史书记载,周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞,实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁,想到雁春来秋去,不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比,愈发见出诗人内心的悲怆。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延(yan yan)之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  第一句从三个方面来描写黄河上的景象,一是“阔”,王湾的“潮平两岸阔”,被诗人浓缩为“岸阔”,江水浩渺,放眼望去,黄河恢宏阔大;二是“渺茫”,因为河阔,一眼望不到边,加上太阳快要下山,自然是“烟波微茫信难求”,看不到对岸;三是“樯稀”,河上没有几条船,虽然看不见“百舸争流”的热闹场面,却使人觉得河似乎更阔了,烟波似乎更渺茫了,河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢?
  接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长,她睡不着盼天亮,但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过(du guo)去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽然春光好,但她是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听,但她愁绪难展不愿听;春天燕子来了,在梁间做窝,总是双栖双宿,可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
  后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了。然而人不能送,因为情势不容;江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨,既歌颂了统一大帝国无可比(ke bi)拟的声威,又对最高统治者有所讽谏,开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基(dian ji)人。
  先“画龙”后“点睛”,是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子细小,继写无桑叶可采,接着通过《采桑女》唐彦谦 古诗的泪眼愁思,写出今年蚕事不如去年。这些描写,抓住了“有包孕”的片刻,含意丰富,暗示性很强,使人很自然地联想到:“蚕细”可能会因“春寒”而冻死;无桑叶,蚕子可能会饿死;即使蚕子成活下来,但距离吐丝、结茧的日子还很远。据《蚕书》记载,蚕卵孵化成虫后九日,开始蜕皮,蜕皮期间不食不动称“眠”,七日一眠,经过四眠,蚕虫才吐丝结茧。这期间,不知《采桑女》唐彦谦 古诗还要花费多少艰难辛苦的劳动。可是,就在这蚕细如蚁,初眠尚未进行,丝茧收成难卜的时候,里胥就上门催逼。这一点睛之笔,力重千钧,点出了《采桑女》唐彦谦 古诗下泪的原因,突出了主题。全诗至此戛然而止,但余意无穷,耐人回味和想象。
  全诗至此,已将放牧中的诗情画意写尽,收尾就很难。若还是从牛羊身上落笔,则不见好处。此诗收尾之奇,正在于全然撇开牛羊,而为放牧者安排了一个出人意外的“梦”境:在众多牛羊的“哞”“哶(即咩)”之中,牧人忽然梦见,数不清的蝗子,恍惚间全(jian quan)化作了欢蹦乱跳的鱼群;而飘扬于远处城头的“龟蛇”之旗(“旐”旗),又转眼间变成了“鸟隼”飞舞的“旟”旗——诗人写梦,笔下正是这样迷离恍惚,令人读去,果真是个飘忽、断续的“梦”。接着的“大人占之”几句,读者无妨将它读作画外音:“众维鱼矣,实维丰年;旐维旟矣,室家溱溱!”随着占梦者欣喜的解说,充塞画面的鱼群和旟旗,即又幻化成漫山遍野的牛羊(这正是放牧者的“丰收”年景);村村落落,到处传来婴儿降生的呱呱喜讯(这正是“室家”添丁的兴旺气象)。诗境由实变虚、由近而远,终于在占梦之语中淡出、定格,只留下牧人梦卧时仰对的空阔蓝天,而引发读者的无限遐想。这由实化虚的梦境收束,又正有梅尧臣所说“含不尽之意于言外”之妙。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润(zi run)如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。

创作背景

  末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮,苟余情其信芳”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”的精神。比王安石咏杏:“纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉。

  

查蔤( 隋代 )

收录诗词 (1959)
简 介

查蔤 查蔤,字仲本(《舆地纪胜》卷一七五)。

望江南·江南月 / 碧鲁文明

"忘兹适越意,爱我郡斋幽。野情岂好谒,诗兴一相留。
渤海人无事,荆州客独安。谢公何足比,来往石门难。"
明时当盛才,短伎安所设。何日谢百里,从君汉之澨。"
埋剑谁当辨,偷金以自诬。诱言虽委答,流议亦真符。
平沙依雁宿,候馆听鸡鸣。乡国云霄外,谁堪羁旅情。"
坐对芳樽不知热。醉来但挂葛巾眠,莫道明朝有离别。"
"心同野鹤与尘远,诗似冰壶见底清。府县同趋昨日事,
"汉求季布鲁朱家,楚逐伍胥去章华。万里南迁夜郎国,


送陈七赴西军 / 谯庄夏

"楚国千里远,孰知方寸违。春游欢有客,夕寝赋无衣。
"南北与山邻,蓬庵庇一身。繁霜疑有雪,荒草似无人。
"子陵没已久,读史思其贤。谁谓颍阳人,千秋如比肩。
"飒至池馆凉,霭然和晓雾。萧条集新荷,氤氲散高树。
"衔悲上陇首,肠断不见君。流水若有情,幽哀从此分。
"孝成皇帝本娇奢,行幸平阳公主家。可怜女儿三五许,
青山春满目,白日夜随舟。知到梁园下,苍生赖此游。"
"津无蛟龙患,日夕常安流。本欲避骢马,何如同鹢舟。


赠别二首·其二 / 漆雕旭

朝饮花上露,夜卧松下风。云英化为水,光采与我同。
颜子有馀乐,瓢中寒水清。
宫室低逦迤,群山小参差。俯仰宇宙空,庶随了义归。
吟时白云合,钓处玄潭清。琼树方杳霭,凤兮保其贞。"
"悠悠涉伊水,伊水清见石。是时春向深,两岸草如积。
馀生犹待发青春。风霜何事偏伤物,天地无情亦爱人。
李陵不爱死,心存归汉阙。誓欲还国恩,不为匈奴屈。
桥因倒树架,栅值垂藤缚。鸟道悉已平,龙宫为之涸。


军城早秋 / 焉秀颖

游宦常往来,津亭暂临憩。驿前苍石没,浦外湖沙细。
严城自有限,一水非难越。相望曙河远,高斋坐超忽。"
武皇升仙去,憔悴被人欺。读书事已晚,把笔学题诗。
寒沙榆塞没,秋水滦河涨。策马从此辞,云山保闲放。"
生事岂须问,故园寒草荒。从今署右职,莫笑在农桑。"
斜月才鉴帷,凝霜偏冷枕。持情须耿耿,故作单床寝。
岁月青松老,风霜苦竹疏。睹兹怀旧业,回策返吾庐。"
久雨积幽抱,清樽宴良知。从容操剧务,文翰方见推。


清平乐·春风依旧 / 尚灵烟

嘉树蔼初绿,靡芜叶幽芳。君子不在赏,寄之云路长。
朱颜君未老,白发我先秋。壮志恐蹉跎,功名若云浮。
游鱼逆水上,宿鸟向风栖。一见桃花发,能令秦汉迷。"
徙倚望长风,滔滔引归虑。微雨随云收,濛濛傍山去。
朗咏山川霁,酣歌物色新。君看酒中意,未肯丧斯文。"
湘水流入海,楚云千里心。望君杉松夜,山月清猿吟。"
一弹一奏云欲断。君王日晚下朝归,鸣环佩玉生光辉。
"秋草行将暮,登楼客思惊。千家同霁色,一雁报寒声。


和马郎中移白菊见示 / 董觅儿

余亦罘罝人,获麋今尚苞。敬君中国来,愿以充其庖。
机巧自此忘,精魄今何之。风吹钓竿折,鱼跃安能施。
初发临沧观,醉栖征虏亭。旧国见秋月,长江流寒声。
神卫空中绕,仙歌云外清。重阳千万寿,率舞颂升平。"
长年愿奉西王母,近侍惭无东朔才。"
"汉皇思旧邑,秦地作新丰。南出华阳路,西分长乐宫。
徘徊双峰下,惆怅双峰月。杳杳暮猿深,苍苍古松列。
周公负斧扆,成王何夔夔?武王昔不豫,剪爪投河湄。贤圣遇谗慝,不免人君疑。天风拔大木,禾黍咸伤萎。管蔡扇苍蝇,公赋鸱鸮诗。金滕若不启,忠信谁明之。


春游曲 / 司寇山

金玉蒙远贶,篇咏见吹嘘。未答平生意,已没九原居。
水深严子钓,松挂巢父衣。云气转幽寂,溪流无是非。
轩皇竟磨灭,周孔亦衰老。永谢当时人,吾将宝非宝。"
"郊园夏雨歇,闲院绿阴生。职事方无效,幽赏独违情。
"上人居此寺,不出三十年。万法元无着,一心唯趣禅。
鸟鸣野田间,思忆故园行。何当四海晏,甘与齐民耕。"
"送君返葬石楼山,松柏苍苍宾驭还。
茂苑文华地,流水古僧居。何当一游咏,倚阁吟踌躇。"


国风·郑风·野有蔓草 / 贺若薇

"闺女求天女,更阑意未阑。玉庭开粉席,罗袖捧金盘。
绛侯与博陆,忠朴受遗顾。求名不考实,文弊反成蠹。
"复道通长乐,青门临上路。遥闻凤吹喧,闇识龙舆度。
百卉杂殊怪,昆虫理赖暌。闭藏元不蛰,摇落反生荑。
汩清薄厚。词曰:
斗极千灯近,烟波万井通。远山低月殿,寒木露花宫。
万乘驻山外,顺风祈一言。高阳多夔龙,荆山积玙璠.
两岸拍手笑,疑是王子猷。酒客十数公,崩腾醉中流。


十月二十八日风雨大作 / 琛馨

"试吏向嵩阳,春山踯躅芳。腰垂新绶色,衣满旧芸香。
夜光投人人不畏,知君独识精灵器。酬恩结思心自知,
昔为琼树枝,今有风霜颜。秋郊细柳道,走马一夕还。
共道春灯胜百花。聊看侍中千宝骑,强识小妇七香车。
绿槐参差兮车马。却瞻兮龙首,前眺兮宜春。
白云埋大壑,阴崖滴夜泉。应居西石室,月照山苍然。
巴人峡里自闻猿,燕客水头空击筑。山鸲鹆,
"君子盈天阶,小人甘自免。方随炼金客,林上家绝巘.


阳春曲·春景 / 吴新蕊

乱荇时碍楫,新芦复隐舟。静言念终始,安坐看沉浮。
汉川若可涉,水清石磷磷。天涯远乡妇,月下孤舟人。"
别离斗酒心相许,落日青郊半微雨。请君骑马望西陵,
"泗水入淮处,南边古岸存。秦时有漂母,于此饭王孙。
"袅袅长数寻,青青不作林。一茎独秀当庭心,
心化便无影,目精焉累烦。忽而与霄汉,寥落空南轩。"
"藩篱小鸟何甚微,翩翩日夕空此飞。只缘六翮不自致,
"与子颇畴昔,常时仰英髦。弟兄尽公器,诗赋凌风骚。