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蝶恋花·九日和吴见山韵

明代 / 缪烈

我为伤春心自醉,不劳君劝石榴花。"
几曾焚笔动星辰。琼台雪映迢迢鹤,蓬岛波横浩浩津。
以下见《海录碎事》)
"射策明时愧不才,敢期青律变寒灰。晴怜断雁侵云去,
未谷抛还忆,交亲晚更稀。空持望乡泪,沾洒寄来衣。"
夜暮眠明月,秋深至洞庭。犹来交辟士,事别偃林扃。"
涉书猎史无早暮,坐期朱紫如拾青。东家西家两相诮,
"伯业随流水,寒芜上古城。长空横海色,断岸落潮声。
"溪船泛渺瀰,渐觉灭炎辉。动水花连影,逢人鸟背飞。
大抵游人总应爱,就中难说是诗情。"
"莫但取河湟,河湟非边疆。愿今日入处,亦似天中央。
归途休问从前事,独唱劳歌醉数杯。"
"弟子人天遍,童年在沃洲。开禅山木长,浣衲海沙秋。
谁道芙蓉水中种,青铜镜里一枝开。"
欲俟千箱庆,须资六出妍。咏留飞絮后,歌唱落梅前。
燕地尊邹衍,西河重卜商。式闾真道在,拥彗信谦光。
谁言贫士叹,不为身无衣。"
春秋伏腊长在家,不许妻奴暂违礼。尔今二十方读书,
"燕弓弦劲霜封瓦,朴簌寒雕睇平野,一点黄尘起雁喧,
俱是途中远行客。匣中旧镜照胆明,昔曾见我髭未生。


蝶恋花·九日和吴见山韵拼音解释:

wo wei shang chun xin zi zui .bu lao jun quan shi liu hua ..
ji zeng fen bi dong xing chen .qiong tai xue ying tiao tiao he .peng dao bo heng hao hao jin .
yi xia jian .hai lu sui shi ..
.she ce ming shi kui bu cai .gan qi qing lv bian han hui .qing lian duan yan qin yun qu .
wei gu pao huan yi .jiao qin wan geng xi .kong chi wang xiang lei .zhan sa ji lai yi ..
ye mu mian ming yue .qiu shen zhi dong ting .you lai jiao bi shi .shi bie yan lin jiong ..
she shu lie shi wu zao mu .zuo qi zhu zi ru shi qing .dong jia xi jia liang xiang qiao .
.bo ye sui liu shui .han wu shang gu cheng .chang kong heng hai se .duan an luo chao sheng .
.xi chuan fan miao mi .jian jue mie yan hui .dong shui hua lian ying .feng ren niao bei fei .
da di you ren zong ying ai .jiu zhong nan shuo shi shi qing ..
.mo dan qu he huang .he huang fei bian jiang .yuan jin ri ru chu .yi si tian zhong yang .
gui tu xiu wen cong qian shi .du chang lao ge zui shu bei ..
.di zi ren tian bian .tong nian zai wo zhou .kai chan shan mu chang .huan na hai sha qiu .
shui dao fu rong shui zhong zhong .qing tong jing li yi zhi kai ..
yu si qian xiang qing .xu zi liu chu yan .yong liu fei xu hou .ge chang luo mei qian .
yan di zun zou yan .xi he zhong bo shang .shi lv zhen dao zai .yong hui xin qian guang .
shui yan pin shi tan .bu wei shen wu yi ..
chun qiu fu la chang zai jia .bu xu qi nu zan wei li .er jin er shi fang du shu .
.yan gong xian jin shuang feng wa .pu su han diao di ping ye .yi dian huang chen qi yan xuan .
ju shi tu zhong yuan xing ke .xia zhong jiu jing zhao dan ming .xi zeng jian wo zi wei sheng .

译文及注释

译文
玩到兴尽就满意地下山去,何必非要和这位隐者相聚。
我和你一起住在落花飘飞的(de)院落里,楼(lou)台上飞翔着成双成对的朱鬟。
追求却没法得到,白天黑夜便总思念她。长长的思念哟,叫人翻来覆去难睡下。
花开不败,月亮也会升起,我们的心思也会永远一样。这个时候,多希望我是杨柳的枝叶,这样就可以一直和春风相伴随了(liao)。
佩着五彩缤纷华丽装饰,散发出一阵阵浓郁清香。
江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端,烟雾笼罩的岸边,有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事,如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望,倍感苍凉,凄冷的太阳默默地向西落下。
因为卢橘饱含雨水,所以其果实沉重而低垂,棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河湾旁。兄弟骨肉已离散,叫人爹爹心悲凉。叫人爹爹心悲凉,他也哪里会赏光。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
  将要盟约时,越王又派诸稽郢砌词说:“要认为盟誓有用吗?上次盟誓时涂在嘴上的血还没干呢,足以保证信用啊。要认为盟誓没用吗?君王家的军队的威武降临便能使唤我们,干吗要看重鬼神而看轻您自己的威力啊。”吴王便同意讲和,空有讲和没有盟誓。
暗夜的风雨吹进我窗户,感觉分(fen)外寒冷。
据说飞到大庾岭,它们就全部(bu)折回。
这是我心中追求的东西,就是多次死亡也不后悔。
驽(nu)(nú)马十驾
细细算来,一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓,红花重重,依然是往年的情景。庭院中,杨柳依依,帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡,满面憔悴。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭,酒醉起舞得来彩缎锦绸。
海涛撼动着远山,云中天鸡在鸣叫。

注释
109.膏腴(yú):比喻土地肥沃。膏:汕脂。腴:腹下的肥肉。“以膏腴之地”是介词结构,在这里是补语。译成现代汉语时,要移到“封之”之前作状语,按“以膏腴之地封之”翻译。
〔31〕吴蜀平:指平江南的李奇与蜀中的刘辟。
⑶相望:互相遥望。试:一作“始”。
⑿外臣:外邦之臣。臣子对别国君主称外臣。
31.者:原因。

赏析

  第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐,见其美妙;舞为艳舞,见其服丽;巧则舞姿娴熟;歌为娇歌,见其情态;半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚,宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”,一则点明游乐至夜,二则点明游乐环境之美。着一“笑”字,热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
  炼字潜词形象传神,“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的(de)萧瑟与清冷,寄托着作者的伤感之情。“烧”字的使用,是静中有动;“远”字又写出了意境的空阔,增强了对孤寂之情的表现。
  这首诗的写作时间较难确定,清吴淇认为可能作于齐粱替革之(ge zhi)际,但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》:“东风解冻,蛰虫始振,鱼上冰,鸿雁来。”春天到了,江南湖中的群雁飞举,振翅往北,准备还回故乡。
  第五首写在春光明媚的宫殿,帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户,曙光初照,风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀(zhao yao),百花争艳,池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争,见花之鲜艳繁多,暗,示草长疾速,为人不觉。五六句写鸟歌人舞,自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句,为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上,全诗八句,前六句全是写景,第七句总括前六句,修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的,但分两层。
  俗话说:“月到中秋分外明。”诗的首句正是袭用这句俗语的语意。“才近”二字,扣题目的“八月十二”,只差三天,便是中秋,真称得上“近”了。本来每月的望日,月亮都是光明的,而这句俗语突出的是“中秋”,重点在“分外”。分外者,特别之意也,即较之其他月份更要清亮一点。八月十二,虽还未到中秋,但却接近中秋;虽未达到“分外”,却也是“已清”了。这已初步道出了题意。
  各章最后一句,诗人发出沉重的哀叹:生活在这样的年代里,不如长睡不醒。愤慨之情溢于言表。方玉润说:“‘无吪’、‘无觉’、‘无聪’者,亦不过不欲言、不欲见、不欲闻已耳”(《诗经原始》),这也是《毛诗序》中所点出的君子“不乐其生”的主题。
  全诗前四层各四句,末用二句作结,共五层。“岁云暮矣多北风,潇湘洞庭白雪(一作云)中。”首句承题,点明时令节候。“潇湘洞庭”,点出诗人行经之地。一年将尽,北风呼啸,潇湘二水、洞庭湖上,雪花纷纷扬扬。诗歌开篇就勾勒出一幅天寒地冻、惨淡惨冷的背景。写岁晏景事,为全诗写时事创造气氛。“渔父天寒网罟冻,莫徭射雁鸣桑弓。”罟,即网。莫徭,《隋书·地理志》下载:长沙郡杂有夷蜑,名曰莫徭,自言其先祖有功,尝免征役,故以为名。刘禹锡有《连州腊日观莫徭猎》诗,足见这种少数民族长于射猎。桑弓,桑木做的弓。开弓射雁有声,故曰“鸣”。三四句直写眼前情景,渔父网冻捕不成鱼,莫摇出于无奈而射雁,既表现百姓生活之艰难,也流露出诗人的悯农之情。
  诗中隐者采药为生,济世活人,是一个真隐士。所以贾岛对他有高山仰止的钦慕之情。诗中白云显其高洁,苍松赞其风骨,写景中也含有比兴之义。惟其如此,钦慕而不遇,就更突出其怅惘之情了。另外,作者作为一个封建社会的知识分子,离开繁华的都市,跑到这超尘绝俗的青松白云之间来“寻隐者”,其原因也是耐人寻味,引人遐想的。
  这首诗,通篇议论说理,却不使读者感到乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”,连珠(lian zhu)式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸(qu huo),他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  江淹这首诗的风格,是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统,而且在写景时,又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到(zhan dao)江淹已近尾声,到了齐代永明(483-493)年间,初开唐音的谢朓等人出来,诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作,而是他那种奇险古奥的诗体,已不再适合当时文坛的风气。当然,从江淹自身来说,入齐以后,他在仕途上日益显贵,不再呕心镂骨于文艺创作,也是一个重要原因。
  这是一首描写隐逸高趣的诗。诗以“寻西山隐者不遇”为题,到山中专程去寻访隐者,当然是出于对这位隐者的友情或景仰了,而竟然“不遇”,按照常理,这一定会使访者产生无限失望、惆怅之情。但却出人意料之外,这首诗虽写“不遇”,却偏偏把隐者的生活和性格表现得历历在目;却又借题“不遇”,而淋漓尽致地抒发了自己的幽情雅趣和旷达的胸怀,似乎比相遇了更有收获,更为心满意足。正是由于这一立意的新颖,而使这首诗变得有很强的新鲜感。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人,从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法,着重塑造人物的形象。
  “井放辘轳闲浸酒”,老将取井水之凉,使酒清凉爽口,写其闲适生活。“笼开鹦鹉报煎茶”,打开鹦鹉笼子,任其自由往来,好让它在有客光临时报告主人,督请煎茶待客。这两句从侧面借助物情来反映人情,不仅使画面的形象鲜明生动,构成一个清幽深邃的意境,而且深刻细腻地揭示出老将的生活情趣和精神状态,手法相当高明。
  七绝的写法,一般是前二句叙写事物,后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画,仍于前二句着重以浓笔勾勒景物,给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际,凭虚发挥想象,表现出人的情感,画景之外,情调悠扬,极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映,将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体,拓展了画面内涵,情味深长。苏轼才气横溢,情调高远,其诗善于驰骋神思,翻空出奇。其题风景画诗无论(wu lun)长篇短章,都能不停滞于物象,常从生活联想中蔚发奇思,丰富了画的意趣,给读者以美的享受。
  用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美,是大谢诗的主要特色。有趣的是,他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长,而是以“自然”见称。“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)一联,固然是作者自诩“有神助”的得意之句,此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说:“至于吟咏情性,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;‘清晨登陇首’,羌无故实;‘明月照积雪’,讵出经史?观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点,也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻,即对生活(包括自然景象与社会人事)的直接真切感受,以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
  诗的后两句“若教鲍老当筵舞,转更郎当舞袖长”,笔锋一转,作出假设:倘若让鲍老当筵舞,则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗,令人读后忍俊不禁:哦,原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老,其舞袖更为郎当。这样,鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色,他对郭郎的讥笑,也就变为他的自我嘲笑。
  这首诗以赞叹的口吻,生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词,相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开头的诗句,具有一种先声夺人的艺术效果,提醒读者注意诗人所要赞美的人(de ren)或事。它在描写少年射手的形象和技艺时,起到一种渲染烘托的作用。
  历史是不应当忘记的,读史可以使人明鉴,使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡,那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持,也可以让人在风雨之中同舟共济,患难与共,正所谓唇齿相依,唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训,完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得,听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再,再而三地容忍,即使无法奋起抗争,最起码是可以想法避开的。既不听劝,又不抗争,的确算是病入膏肓,不可救药了。
  首先,诗人的移情手法,赋予自然界具有人的情感活动和思维能力。“造物无言却有情”,作为造物者的天,即自然界,本来并不具有人类的情感和思维。诗人笔下,自然界不但能思维,而且在不言不语之中,饱含着对人类的感情。这表现在害怕寒冷的人类,在最难熬的时刻,自然界会冬去春来,带来温暖。不仅如此,还刻意安排了万紫千红的百花,来愉悦人类、安慰人类。这一切,只等一声春雷炸响之后,就出现了。自然四时运行,本来是自然界的规律,无情绪可言。诗人有意识地把人类的情绪活动外射到自然界中,使自然界具有与诗人共鸣的思想感情活动。因此,诗人笔下的自然,实际上是诗人思绪改造过了的自然。在这个自然画面上,寄托了诗人对于一种新的社会环境,新的生活气氛的追求和仰慕,也启示了读者对更新更高尚美好生活的渴望。

创作背景

  这两位早已是诗文至交,在经历了长期的仕途辗转、阅尽了人世沧桑之后;终于相聚在一起,彼此都十分高兴。

  

缪烈( 明代 )

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简 介

缪烈 缪烈,字允成,福安(今属福建)人。国子上舍生,理宗嘉熙二年(一二三八)进士(《淳熙三山志》卷三二),授福州教授。迁秘书省正字。有《仲山集》,已佚。清干隆《福建通志》卷五一有传。

登雨花台 / 陈羲

斋后钟声到讲时。经雨绿苔侵古画,过秋红叶落新诗。
一山桃杏同时发,谁似东风不厌贫。"
沧海经年梦绛纱。雪愤有期心自壮,报恩无处发先华。
"暖风迟日柳初含,顾影看身又自惭。
"棹倚隋家旧院墙,柳金梅雪扑檐香。朱楼映日重重晚,
好为麻姑到东海,劝栽黄竹莫栽桑。"
由来得丧非吾事,本是钓鱼船上人。"
徒经白门伴,不见丹山客。未待刻作人,愁多有魂魄。


送魏大从军 / 赵应元

浐曲雁飞下,秦原人葬回。丘坟与城阙,草树共尘埃。
铅刀甘且学雕虫。莺啼细柳临关路,燕接飞花绕汉宫。
悠溶杳若去无穷,五色澄潭鸭头绿。"
莫笑一麾东下计,满江秋浪碧参差。"
"君吟高唐赋,路过巫山渚。莫令巫山下,幽梦惹云雨。
鹭眠茭叶折,鱼静蓼花垂。无限高秋泪,扁舟极路岐。"
顾渚与方山,谁人留品差?持瓯默吟味,摇膝空咨嗟。"
苹花覆水曲谿暮,独坐钓舟歌月明。"


南乡子·和杨元素时移守密州 / 周振采

山宜姑射貌,江泛李膺舟。郢曲思朋执,轻纱画胜游。
"晓发潺湲亭,夜宿潺湲水。风篁扫石濑,琴声九十里。
回首初惊枕席尘。满眼泪珠和语咽,旧窗风月更谁亲。
莓苔多处古宫墙。三千弟子标青史,万代先生号素王。
蜡炬晨炊竟未休。顾我有怀同大梦,期君不至更沈忧。
信回应过洞庭春。关河日日悲长路,霄汉年年望后尘。
"惊鱼拨剌燕翩翾,独自江东上钓船。
雨霖舟色暗,岸拔木形枯。旧境深相恼,新春宛不殊。


观梅有感 / 查冬荣

"素汾千载傍吾家,常忆衡门对浣纱。好事喜逢投宿客,
年来寄与乡中伴,杀尽春蚕税亦无。
"曾醉笙歌日正迟,醉中相送易前期。橘花满地人亡后,
草静封还折,松欹堕复摇。谢庄今病眼,无意坐通宵。
泮水思芹味,琅琊得稻租。杖轻藜拥肿,衣破芰披敷。
"二年中散似稽康,此日无功换宠光。
"武牢关下护龙旗,挟槊弯弧马上飞。汉业未兴王霸在,
"飘然随钓艇,云水是天涯。红叶下荒井,碧梧侵古槎。


滁州西涧 / 王士禄

古树云归尽,荒台水更流。无人见惆怅,独上最高楼。"
晚落花满地,幽鸟鸣何枝。萝幄既已荐,山樽亦可开。
"电阔照潺潺,惊流往复还。远声如有洞,迷色似无山。
梓匠防波溢,蓬仙畏水干。从今疏决后,任雨滞峰峦。
醉乡翻在夜台中。东山妓逐飞花散,北海尊随逝水空。
日正林方合,蜩鸣夏已深。中郎今远在,谁识爨桐音。"
"凌澌冲泪眼,重叠自西来。即夜寒应合,非春暖不开。
"玉律阳和变,时禽羽翮新。载飞初出谷,一啭已惊人。


国风·唐风·羔裘 / 蔡圭

"日下繁香不自持,月中流艳与谁期。迎忧急鼓疏钟断,
三十六龙衔浪飞。灵均昔日投湘死,千古沉魂在湘水。
"永定河边一行柳,依依长发故年春。
"外戚封侯自有恩,平明通籍九华门。
吁予比年爱灵境,到此始觉魂神驰。如何独得百丈索,
共谋三径未还家,荆巫夜隔巴西月,鄢郢春连汉上花。
碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟。纤指殷勤伤雁弦。
半没湖波月,初生岛草春。孤霞临石镜,极浦映村神。


无题·重帏深下莫愁堂 / 刘洽

栖鸟棕花上,声钟砾阁间。寂寥窗户外,时见一舟还。"
忝受恩光同上客,惟将报德是经营。"
昔我睹云梦,穷秋经汨罗。灵均竟不返,怨气成微波。
九重青汉鹤愁笼。西池水冷春岩雪,南浦花香晓树风。
"弱柳千条杏一枝,半含春雨半垂丝。景阳寒井人难到,
"零叶翻红万树霜,玉莲开蕊暖泉香。
晚树萧萧促织愁,风帘似水满床秋。
赠远聊攀柳,栽书欲截蒲。瞻风无限泪,回首更踟蹰。"


念奴娇·梅 / 胡渭生

庐远尚莫晓,隐留曾误听。直须持妙说,共诣毗耶城。"
别有一条投涧水,竹筒斜引入茶铛。"
"九县怀雄武,三灵仰睿文。周王传叔父,汉后重神君。
"鸣机札札停金梭,芙蓉澹荡生池波。神轩红粉陈香罗,
却忆短亭回首处,夜来烟雨满池塘。"
一日下马到,此时芳草萋。四面多好树,旦暮云霞姿。
远道书难达,长亭酒莫持。当凭蜀江水,万里寄相思。"
"芭蕉为雨移,故向窗前种。怜渠点滴声,留得归乡梦。


卖残牡丹 / 吴培源

"槐欲成阴分袂时,君期十日复金扉。槐今落叶已将尽,
"春姿暖气昏神沼,李树拳枝紫芽小。玉皇夜入未央宫,
"少年从事霍嫖姚,来自枫林度柳桥。金管别筵楼灼灼,
晓烟孤屿外,归鸟夕阳中。渐爱湖光冷,移舟月满空。"
无端晚吹惊高树,似袅长枝欲下来。"
秋色池馆静,雨声云木凉。无因展交道,日暮倍心伤。"
"池亭沉饮遍,非独曲江花。地远路穿海,春归冬到家。
"翠盖不西来,池上天池歇。


好事近·中秋席上和王路钤 / 李子卿

淹疾生涯故,因官事业移。鸡鸣关月落,雁度朔风吹。
粝食空弹剑,亨衢讵置锥。柏台成口号,芸阁暂肩随。
潜令改葬杨真妃。花肤雪艳不复见,空有香囊和泪滋。
苦节高标守郡时。楼上叫云秋鼓角,林间宿鹤夜旌旗。
敢言西子短,谁觉宓妃长。珠玉终相类,同名作夜光。"
疏香皓齿有馀味,更觉鹤心通杳冥。"
"句曲旧宅真,自产日月英。既涵岳渎气,安无神仙名。
"欲寄家书少客过,闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急,