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薛宝钗·雪竹

隋代 / 汪衡

浮迹侣鸥。腥味空奠屈, ——孟郊
婆娑不材生,苒苒向秋荒。幸遭薰风日,有得皆簸扬。
一顾成周力有馀,白云闲钓五溪鱼。
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片,幂历轻含凤竹丛。
废苑经秋草自深。破落侯家通永巷,萧条宫树接疏林。
"金杯不以涤愁肠,江郡芳时忆故乡。两岸烟花春富贵,
警露精神异,冲天羽翼新。千年一归日,谁识令威身。
"四远参寻遍,修行却不行。耳边无俗语,门外是前生。
海色连四明,仙舟去容易。天籍岂辄问,不是卑朝士。
月移珠箔水精寒。九天星象帘前见,六代城池直下观。
更忆东去采扶桑。 ——皎然
追欢君适性,独饮我空口。儒释事虽殊,文章意多偶。 ——广宣"
支硎僻亦过。斋心曾养鹤, ——嵩起
君王一去不回驾,皓齿青蛾空断肠。"
"从汉至唐分五州,谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋,
晓鸡鸣野店,寒叶堕秋枝。寂寞前程去,闲吟欲共谁。"


薛宝钗·雪竹拼音解释:

fu ji lv ou ..xing wei kong dian qu . ..meng jiao
po suo bu cai sheng .ran ran xiang qiu huang .xing zao xun feng ri .you de jie bo yang .
yi gu cheng zhou li you yu .bai yun xian diao wu xi yu .
yu fei xu dai luo hua feng .ling long bao zhan jiao xiao pian .mi li qing han feng zhu cong .
fei yuan jing qiu cao zi shen .po luo hou jia tong yong xiang .xiao tiao gong shu jie shu lin .
.jin bei bu yi di chou chang .jiang jun fang shi yi gu xiang .liang an yan hua chun fu gui .
jing lu jing shen yi .chong tian yu yi xin .qian nian yi gui ri .shui shi ling wei shen .
.si yuan can xun bian .xiu xing que bu xing .er bian wu su yu .men wai shi qian sheng .
hai se lian si ming .xian zhou qu rong yi .tian ji qi zhe wen .bu shi bei chao shi .
yue yi zhu bo shui jing han .jiu tian xing xiang lian qian jian .liu dai cheng chi zhi xia guan .
geng yi dong qu cai fu sang . ..jiao ran
zhui huan jun shi xing .du yin wo kong kou .ru shi shi sui shu .wen zhang yi duo ou . ..guang xuan .
zhi xing pi yi guo .zhai xin zeng yang he . ..song qi
jun wang yi qu bu hui jia .hao chi qing e kong duan chang ..
.cong han zhi tang fen wu zhou .shui wei jiang xiang zuo zhu hou .min jiang si jing zheng kan lian .
xiao ji ming ye dian .han ye duo qiu zhi .ji mo qian cheng qu .xian yin yu gong shui ..

译文及注释

译文
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒,向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
江边新装了一副木栏,可供我悠然地垂钓,我又备了一只小木筏,可代替出入江河的小舟。
当年有位洒脱狂放之(zhi)人名叫李白,人称谪仙。
草木由青变衰,我来到剑阁之外,为(wei)兵戈阻断,在(zai)江边渐渐老去。
我和你一起住在落花飘飞的院落里,楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
秋日天高(gao)气爽,晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云,也激发我的诗情飞向万里晴空。秋天了,山明水净,夜晚已经有霜;树叶由绿转为浇黄色,其中却有几棵(ke)树叶成红色,在浅黄色中格外显眼;
早听说你将要(yao)来此地与我相见,我到西楼眺望几度看到明月圆。
弦音飘荡发出冷冷的声音,蛰伏的小虫惊醒,神鬼听后都惊起。
月亮偏在离别时散播光泽,想必思念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
想来江山之外,看尽烟云发生。
三国时期的吴国人事俱往矣,现在只有唐朝的草木青青。
我恨不得
面对此情景我内心郁结,女大当嫁你也难得再留。
农民终年没有闲暇,到了五月加倍繁忙。
兰陵美酒甘醇,就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗,泛出琥珀光晶莹迷人。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
峡江急流的吼声像雷霆在轰击,翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
  霍光为人沉着冷静、细致慎重,身高达七尺三寸,皮肤白皙,眉、眼分得很开,须髯很美。每次从下殿门进出,停顿、前进有固定的地方,郎仆射暗中做了标记一看,尺寸丝毫不差,他的资质本性端正就像这样。开始辅佐幼主,政令都由他亲自发出,天下人都想望他的风采。宫殿中曾出现过(guo)怪异的现象,一夜间大臣们互相惊扰,霍光召来符玺郎要玺,郎官不肯交给霍光。霍光想夺玺,郎官手按着剑把说:“臣子的头可以得到,国玺你不能得到!”霍光很赞赏他的忠义。第二天,下诏提升这位郎官官阶两级。老百姓没有不称颂霍光的。
当年根本就不用隐遁荒野,如今的世上多半都是你们这样的绿林好汉啊。
春山上的烟雾即将散去,淡色的天空上,星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上,流着离别的泪水,天已经接近黎明。

注释
⑷破烟:穿过烟云。画屏:把前面的景象当成一幅画屏。
⑶瑞脑:即龙涎香,一名龙脑香。
鹬:一种水鸟,羽毛呈茶褐色,嘴和腿都细长,常在浅水边或水田中捕食小鱼、昆虫、河蚌等。
(5)有酒惟浇赵州土:用李贺《浩歌》“买丝绣作平原君,有酒唯浇赵州土”句意,是说希望有战国时赵国平原君那样招贤纳士的人来善待天下贤德才士。浇,浇酒祭祀。赵州土,平原君墓土。
尘网:犹尘世,即人世。古人把现实世界看做束缚人的罗网,故言。陶渊明《归田园居》诗:“误落尘网中,一去三十年”。
⑷沾:同“沾”。
著:吹入。
(7)疆:同“强”,强壮者。以:雇工。

赏析

  “瞻光惜颓发,阅水悲徂年。北渚既荡漾,东流自潺湲。”这四句触景生情,抒发身世之感。诗人看到水流不息(bu xi),联想到那已经过往的岁月和消逝的年华,不禁感慨万端,悲从中来。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹(xuan nao)和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道(dao),比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  第二段共享九个韵,描写天梯石栈的蜀道。“六龙回日”也是一个神话故事,据说太阳之神羲和驾着六条龙每天早晨从扶桑西驰,直到若木。左思《蜀都赋》有两句描写蜀中的高山:“羲和假道于峻坂,阳乌回翼乎高标。”羲和和阳乌都是太阳的代词。文意是说:太阳也得向高山借路。而最高的山还使太阳回飞避开。“上有六龙回日之高标”,这一句就是说:上面有连太阳都过不去的高峰。“高标”是高举、高耸之意,但作名词用,因而可以解作高峰。萧士赟注引《图经》云:高标是山名。这是后代人误读李白诗,或有意附会,硬把一座山名为高标。原诗以“高标”和“回川”对举,可知决不是专名。
  第一章先从路旁芦苇起兴。芦苇初放新芽,柔嫩润泽,使人不忍心听任牛羊去践踏它。仁者之心,施及草木,那么兄弟骨肉之间的相亲相爱,更是天经地义的了。这就使得这首描写家族宴会的诗,一开始就洋溢着融洽欢乐的气氛。
  各章起兴之后,即转入对“淑人君子”的颂扬。首章就仪表而言,“如一”谓始终如一地威仪棣棣,包括庄重、整饬等,而不是指老是同一单调服饰。关于这一点,《诗集传》引“陈氏曰”解说得很好:“君子动容貌斯远暴慢,正颜色斯近信,出辞气斯远鄙倍。其见于威仪动作之间者,有常度矣。”仪表从表面看仅是人的外包装,其实质则是人的心灵世界的外露,由表及里,首章也赞美了“淑人君子”充实坚贞稳如磐石的内心世界。次章举“仪”之一端,丝带、缀满五彩珠玉的皮帽,将“仪”之美具体化、形象化,让人举一反三,想像出“淑人君子”的华贵风采。
  这三章诗充分而细致地表露了这位年青寡妇的真挚爱心,即事抒怀,不作内心的掩蔽,大胆吐露真情,自是难得的佳作。在旧时代,遭逢丧乱,怨女旷夫,在各自失去配偶之后,想重建家庭,享受室家之爱,这是人生起码的要求,自然是无可非议的。这首诗,表白了寡妇有心求偶之情,在《国风》中是一首独特的爱情诗。至于此妇所爱慕的对方,是否已经觉察到她的爱心,以及如何作相应的表态,那是另外的事了。
  此诗八句皆对。粗略一看,首尾好像“未尝有对”,胸腹好象“无意于对”。仔细玩味,“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律”。不只“全篇可法”,而且“用句用字”,“皆古今人必不敢道,决不能道者”。它能博得“旷代之作”(均见胡应麟《诗薮》)的盛誉,就是理所当然的了。
  阮籍的八十二首《咏怀诗》,直接用飞鸟意象者29首,间接用者13首,总计42首。这些飞鸟意象的渊源,可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象,多用以起兴;《离骚》的美人香草、俊鸟(jun niao)恶禽,多具象征意味,或以之刺激奸邪,或以之寓己高洁之志;《庄子》中的飞鸟意象,则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象,则三种意义皆有:他时而以俊鸟如凤凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追求;时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦;时而借孤鸟寒鸟起兴,写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象,折射出阮籍不同的心理侧面,最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云:“徘徊将何见,忧思独伤心。”“徘徊”二字,既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调,也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
  在诗歌中,如果能在真实描摹客观景物的同时,又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中,使读者从思想上受到感染,艺术上得到享受,这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情,达到情景交融的艺术境界的佳作。
  尾联作者独运匠心,采用了“欲进故退”的手法,荡开笔触,不说自己的悲哀,却用劝慰的语气说:“九泉莫叹三光隔,又送文星入夜台”。意思是说:莫要悲叹九泉之下见不到日月星三光吧,现在您的逝去,就是送入冥间的一颗光芒四射的“文星”啊!这其实既不是安慰亡友,也不是诗人自慰。李商隐潦倒一生,郁郁而逝,人世既不达,冥间不可期。因此说,这只不过是作者极度悲痛的别一种表达方式,是“反进一层”之法。
  晚唐诗人皮日休说过:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者,有李太白。”这首诗就带有这种浪漫主义的创作特色。全诗借助丰富的想象,忽而驰骋天际,忽而回首人间,结构跳跃多变,突然而起,忽然而收,大起大落,雄奇跌宕,生动曲折地反映了诗人对黑暗现实的不满和对光明世界的憧憬。
  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  以上是第一小段,下面四句是第二小段。“析析”二句是写实,也是比兴。这时船已前行,途中所见,应为实景;但与“含情”两句相连,则又属比兴了。“析析”,风吹树木声。“就衰林”,叶笑雪《谢灵运诗选》注云:“就,迎面而来。岸边的树林是静止的,江上的船则顺风随流急驶,在船中看岸上的树林,不觉船动而只看到树林向自己走近。”这个讲法颇具诗意,但不一定确切。依叶说,“就衰林”的“就”主语应为船,应为乘船人;而叶的解释却成了倒装句,成为“衰林”迎面而来,其本身逻辑已觉混乱;如与下文对举,则“皎皎”与“明”皆“秋月”之形容词,除“析析”与“皎皎”为对文外,其它词语并不严格对仗。且“衰林”亦为不词,不能同“秋月”相提并论。鄙意下句既点出“秋”字,则上句亦为秋景无疑。而谢灵运出京赴郡是在公元422年农历七月,虽交秋令而木叶尚未衰枯。这时就把树林称之为“衰”,似乎不确切。故应读为“就衰”林始合。“就衰林”者,已经出现衰的迹象、向着衰的趋势发展之林也。耳之所闻,乃析析风吹木(chui mu)叶之声,感到又是秋天了,原来葱翠的林木从此又要日就衰枯了;而目之所接,却是皎洁明亮的秋月。作者动身的当晚是七月十六,正值月圆,故为写实。这与第一小段实际已有一段间隔,即跳过了船已解缆,人已离岸的阶段,而写途中景物了。“含情”二句,旧注多讲成作者自谓,而把“遇物”的“物”讲成林和月。其实,此二句乃逆承上文,“含情”句是说“月”,“遇物”句是说“林”,但同时又是借外景以抒内情,实质仍在写自己思想感情的变化感受。夫七月十六正月盈之时,因之作者联想道:由于月亦含情,尽管它经常有亏缺晦暗之时,而每月总要盈满一欢,看来这也并非难事。正如多情之人,一有悲欢离合,感情自然流溢,这也是一种不能自制的表现。即如自己之迁离皇邑,远赴越瓯,虽已成行,犹“怀旧”而“不发”,这也正是情不自禁,“易为盈”的表现。而“遇物难歇”,即《韩诗外传》所谓之“树欲静而风不止”,“物”指“风”,乃承“析析”句而言,指林木之声析析,正因风吹而不能自止。亦如自己本不欲迁外郡,而朝命难违,身不由己,欲罢不能,只好扬帆上路。旧注或将景语与情语割裂,或引老庄之言而故求艰深,恐皆无顺理成章之妙。若依鄙说,则因实而入虚,见景而生情,转折亦较自然,层次似更清楚。故不惮辞费,析言之如上。
  这首诗突出了李白创作融情于景的特点,语言简练,通俗易懂。
  古典诗词,是通向美的桥梁,是人生境界,是生命的沉醉。闲读诗词,是心灵的旅行,地图由汉字组成。趣味念歌诗。
  这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。它不以任何色彩映衬,似墨笔画;它不用任何妆饰烘托,是幅素描;它不凭任何布景借力,犹如一曲男女声对唱;它截头去尾,突出主干,又很象独幕剧。题材平凡,而表现手法不凡。

创作背景

  唐朝著名诗人杜牧游秦淮,在船上听见歌女唱《玉树后庭花》,绮艳轻荡,男女之间互相唱和,歌声哀伤,是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活,视国政为儿戏,终于丢了江山。陈国虽亡,这种靡靡的音乐却留传下来,还在秦淮歌女中传唱,这使杜牧非常感慨。他的诗说:这些无知歌女连亡国恨都不懂,还唱这种亡国之音!其实这是借题发挥,他讥讽的实际是晚唐政治:群臣们又沉湎于酒色,快步陈后主的后尘了。秦淮一隅,寄至如此深沉的兴亡感,足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下,影响仍然很大。

  

汪衡( 隋代 )

收录诗词 (1169)
简 介

汪衡 汪衡,字嵩邻,无为人,雍正庚戌进士,官松江府教授。

庐陵王墓下作 / 孛艳菲

云归全岭暗,日落半江红。自然堪迸泪,非是泣途穷。"
那堪日夜有云雨,便似巫山与建溪。"
峻掌光浮日,危莲影入池。料于三考内,应惜德音移。"
路匪人遮去,官须自觅休。焉宜更羸老,扶杖作公侯。"
常在手中行法令。莫令终日迷如此,不治生民负天子。"
君王面赐紫还乡,金紫中推是甲裳。华构便将垂美号,
人事岁年改,岘山今古存。 ——刘全白
自从乞与羊昙后,赌墅功成更有谁。"


小雅·楚茨 / 澹台振斌

月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断,龙剑难挥别绪开。
闽王美锦求贤制,未许陶公解印还。"
眼闭千行泪,头梳一把霜。诗书不得力,谁与问苍苍。"
见《吟窗杂录》)
平明光政便门开,已见忠臣早入来。
"今朝湖上送春归,万顷澄波照白髭。
可忘自初相识地,秋风明月客鄜延。"
夸向傍人能彩戏,朝来赢得鹭鸶犀。


绝句漫兴九首·其九 / 赫连迁迁

残照林梢袅数枝,能招醉客上金堤。
向北望星提剑立,一生长为国家忧。"
旁痕终变藓,圆影即澄星。异夜天龙蛰,应闻说叶经。"
惟爱松筠多冷淡,青青偏称雪霜寒。
"西子能令转嫁吴,会稽知尔啄姑苏。
洛中三可矣,邺下七悠哉。自向风光急,不须弦管催。 ——裴度
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛,茗园春嫩一旗开。
南邻荡子妇无赖,锦机春夜成文章。"


旧题苏武诗 / 别诗四首·其一 / 敬宏胜

"夜渡浊河津,衣中剑满身。兵符劫晋鄙,匕首刺秦人。
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医,古屋澄潭何神祟。"
外苞干藓文,中有暗浪惊。 ——刘师服
"笙磬闻何处,凄锵宛在东。激扬音自彻,高下曲宜同。
便挈琴樽上叶舟。野寺宿时魂梦冷,海门吟处水云秋。
且饮一壶销百恨,会须遭遇识通津。"
戛鼓侑牢牲。飞膳自北下, ——孟郊
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去,轻明应笑玉华干。


风入松·九日 / 西清一

"御札轸西陲,龙州出牧时。度关云作雪,挂栈水成澌。
飘忽浮生疾似风。修短百年先后定,贤愚千古是非同。
吾心苟无妄,神理期合并。 ——皎然
不是当年独醒客,且沽村酒待渔翁。"
庾家厨盛刘公困,浑弗相贻也恼人。"
华阳洞里何人在,落尽松花不见归。"
"春霖未免妨游赏,唯到诗家自有情。花径不通新草合,
"昭裔登庸汝未登,凤池鸡树冷如冰。


月下独酌四首 / 爱横波

倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户,鱼吹烟浪喷晴轩。
"谁家旧宅春无主,深院帘垂杏花雨。
影与丛兰杂,荣将众卉连。哲人如不薙,生意在芳年。"
"鸡声春晓上林中,一声惊落虾蟆宫。二声唤破枕边梦,
身后独遗封禅草,何人寻得佐鸿图。"
坛畔月明千古秋。泉落小池清复咽,云从高峤起还收。
海曲春深满郡霞,越人多种刺桐花。
"珍重王光嗣,交情尚在不。芜城连宅住,楚塞并车游。


壬戌清明作 / 查寻真

"酒醒欲得适闲情,骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮,
曲终笔阁缄封已,翩翩驿骑行尘起。寄向中朝谢故人,
逢山对月还惆怅,争得无言似祖师。"
"秋声谁种得,萧瑟在池栏。叶涩栖蝉稳,丛疏宿鹭难。
何须问寒暑,径共坐山亭。举袂祛啼鸟,扬巾扫落英。
三朝倚天剑,十万浮云骑。可使河曲清,群公信儿戏。
贫有茅茨帝舜城。丹凤昼飞群木冷,一龙秋卧九江清。
顾盼情非一,睽携处亦频。吴兴贤太守,临水最殷勤。 ——耿湋"


登单于台 / 溥玄黓

宁妨花木乱,转学心耳寂。 ——崔子向
高柳寒蝉对,空阶夜雨和。 ——耿湋
耳鸣目眩驷马驰, ——谢良辅
高岳和霜过,遥关带月飞。渐怜双阙近,宁恨众山违。
降及三祖,始变二雅。 ——潘述
苍苍鬼怪层壁宽, ——郑符
见尔樽前吹一曲,令人重忆许云封。"
得地依东阁,当阶奉上台。 ——行式


饮马歌·边头春未到 / 藤庚午

萧条夕景空坛畔,朽桧枝斜绿蔓垂。
攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦,晓拜旌幢战旅魂。
蝉悲欲落日,雕下拟阴云。此去难相恋,前山掺袂分。"
筛月牵诗兴,笼烟伴酒杯。南窗睡轻起,萧飒雨声回。"
自有不贪身内宝,玉人徒献外来珍。"
"江南萧洒地,本自与君宜。固节还同我,虚心欲待谁。
谁知汉武轻中国,闲夺天山草木荒。"
孝思事严祊.掘云破嵽嵲, ——韩愈


郊园即事 / 兆依灵

攀鸿日浅魂飞越,为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草,
出谷情何寄,迁乔义取斯。今朝乡陌伴,几处坐高枝。"
取琴因拂一床尘。明时傥有丹枝分,青鉴从他素发新。
从来圣明君,可听妖魅语。只今峰上云,徒自生容与。"
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意,回纹从此寄相思。
近臣押赐诸王宅,拜了方开敕字封。
"风吹烧烬杂汀沙,还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶,
不惜杨花飞也得,愁君老尽脸边红。