青玉案·送伯固归吴中
唯有山僧与樵客，共舁孤榇入幽坟。"
边头射雕将，走马出中军。远见平原上，翻身向暮云。
白浪暗江中，南泠路不通。高樯帆自满，出浦莫唿风。
薄暮毁垣春雨里，残花犹发万年枝。"
曾作江南步从事，秋来还复忆鲈鱼。
"红烛津亭夜见君，繁弦急管两纷纷。
骨肉能几人，年大自疏隔。性情谁免此，与我不相易。
"黄河九曲流，缭绕古边州。鸣雁飞初夜，羌胡正晚秋。
狭道通陵口，贫家住蒋州。思归复怨别，寥落讵关秋。"
"玉殿笙歌汉帝愁，鸾龙俨驾望瀛洲。
青玉案·送伯固归吴中拼音解释:
wei you shan seng yu qiao ke .gong yu gu chen ru you fen ..
bian tou she diao jiang .zou ma chu zhong jun .yuan jian ping yuan shang .fan shen xiang mu yun .
bai lang an jiang zhong .nan ling lu bu tong .gao qiang fan zi man .chu pu mo hu feng .
bao mu hui yuan chun yu li .can hua you fa wan nian zhi ..
zeng zuo jiang nan bu cong shi .qiu lai huan fu yi lu yu .
.hong zhu jin ting ye jian jun .fan xian ji guan liang fen fen .
gu rou neng ji ren .nian da zi shu ge .xing qing shui mian ci .yu wo bu xiang yi .
.huang he jiu qu liu .liao rao gu bian zhou .ming yan fei chu ye .qiang hu zheng wan qiu .
xia dao tong ling kou .pin jia zhu jiang zhou .si gui fu yuan bie .liao luo ju guan qiu ..
.yu dian sheng ge han di chou .luan long yan jia wang ying zhou .
译文及注释
译文
等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥，捧了征召的诏书(shu)，来到山中，这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散，改变志向，暗暗心动。在宴请使者的筵席上，扬眉挥袖，得意洋洋。他将隐居时所穿的用(yong)芰荷做成的衣服撕破烧掉，立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤，岩石和泉水(shui)幽咽而怨怒，看看树林和山峦若有所失，回顾百草和树木就象死了亲人那样(yang)悲伤。
我看见月光就像是水一般流淌，流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
停止鸣叫(jiao)调(diao)转翅膀快快往回飞吧，你爱吃的西林紫桑就要飘出成熟的果香。
先师孔子留遗训：“君子忧道不优贫”。仰慕高论难企及，转思立志长耕耘。
凄凉叹息啊微寒袭人，悲怆啊去新地离乡背井，坎坷啊贫士失官心中不平。
在杨花落完，子规啼鸣的时候，听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能(neng)随着风一直陪着你到夜郎以西。
如今世俗是多么的巧诈啊，废除前人的规矩改变步调。
秋浦水像秋一样的长，景色萧条令我心愁。
明月夜常常饮酒醉得非凡高雅，
我请鸩鸟前去给我做媒，鸩鸟却说那个美女不好。
爱耍小性子，一急脚发跳。
雄鹰不与那些燕雀同群，原本自古以来就是这般。
注释
共（gōng）叔段：郑庄公的弟弟，名段。他在兄弟之中年岁小，因此称“叔段”。
⑽市：长安有贸易专区，称市，市周围有墙有门。
（78）宣：周宣王。光：汉光武帝。明哲：英明圣哲。
⑷莫定：不要静止。
（69）这是是说：“嘉”字偕音“家”，“靖”字偕音“净”。
（51）衡湘：衡山、湘水，泛指岭南地区。为：应试。
赏析
晚唐社会，由于统治阶级的腐朽，军阀的连年混战，国势衰微，日趋末落，经济崩溃，民生涂炭。笼革朝野上下的是一种无可奈何的气氛。再加上诗人一生颇不得志，为了求官，辗转他乡，一直到六十岁才中进士。他在流离奔走中，亲眼看到社会的凋弊，了解了人民的苦难。这些自然在他的心目中留下无限的悲楚的记忆，思绪中凝聚着不可排遣的忧虑。这悲楚，这忧虑自然会遣于笔端，写进诗中。这首诗，虽句句写诗，然而从诗人对景象的描写中处处能见到诗人所思，诗人所虑。
近代学者陈寅恪曾经指出，中国古代所言胡汉之分，实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上，用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”，《论语》中讲“左衽”，后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”，这与王安石写的“着尽汉宫衣”，实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情，这种感情既不因在汉“失意”而减弱，更不是出于对皇帝有什么希冀（已经“心知更不归”了），不是“争宠取怜”。因此，感情更为纯洁，形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞”，把明妃一心向汉、历久不渝的心声，写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲，肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地(wu di)出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三(mo san)句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。”茕茕（qióngqióng）：孤单，孤独寂寞的样子。不敢：谨虚客气的说法，实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的生活情景：她独守空房，整天以思夫为事，常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上的寂寞无聊；另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的生活尽管这样凄凉孤苦，但是她除了想念丈夫，除了盼望着他的早日回归外，别无任何要求。
“南国有佳人，容华者桃李“，起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法，借美人形象来比喻自己杰出的才能。“朝游江北岸，夕宿潇湘沚。”两句，写美人朝游江北，夕宿潇湘水的小洲上，居无定所。“时俗薄朱颜，谁为发皓齿”两句写美人空有色艺，却遭时俗所鄙薄，那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句，自怜之意已出。
“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。首句重叠“采玉”二字，表示采了又采，没完没了地采。头两句是说民工不断地采玉，不过是雕琢成贵妇的首饰，徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度，既叹惜人力的徒劳，又批评统治阶级的骄奢，一语双关，很有分量。
首联紧扣题面，点明题意，但又含蕴(han yun)着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的，何况是天涯沦落，前途渺茫，所以夜来痛饮沉醉而眠，其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后，湘江两岸一派春色，诗人却要孤舟远行，黯然伤情的心绪自然流露出来。
郑思肖的这首画菊诗，与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同，托物言志，深深隐含(yin han)了诗人的人生遭际和理想追求，是一首有特定生活内涵的菊花诗。
颔联写寻访的经过。“岸花藏水碓”，暗示这是乘舟寻访，所以才会注意岸花，才能发现岸花覆盖着利用水力舂米的工具水碓。顺着水碓声寻去，岸边是一片竹林。“溪竹映风炉”，这句写上岸后寻访所见之景。“风炉”是一种炊具。据中唐人陆羽《茶经》：“风炉，以铜铁铸之，如古鼎形。”可见它主要是煮茶的器具。碧绿的溪竹与煮茶的袅袅青烟相映成趣，而茶与禅理也正有着千丝万缕的联系。且水碓、风炉皆山寺常有之景致，作者《题山寺僧房》云，“野炉风自爇，山碓水能舂。”可见这两句虽未点明野寺，实际上野寺已跃然纸上了。
近代学者陈寅恪曾经指出，中国古代所言胡汉之分，实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上，用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”，《论语》中讲“左衽”，后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”，这与王安石写的“着尽汉宫衣”，实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情，这种感情既不因在汉“失意”而减弱，更不是出于对皇帝有什么希冀（已经“心知更不归”了），不是“争宠取怜”。因此，感情更为纯洁，形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞”，把明妃一心向汉、历久不渝的心声，写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲，肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地(wu di)出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三(mo san)句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。”茕茕（qióngqióng）：孤单，孤独寂寞的样子。不敢：谨虚客气的说法，实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的生活情景：她独守空房，整天以思夫为事，常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上的寂寞无聊；另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的生活尽管这样凄凉孤苦，但是她除了想念丈夫，除了盼望着他的早日回归外，别无任何要求。
“南国有佳人，容华者桃李“，起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法，借美人形象来比喻自己杰出的才能。“朝游江北岸，夕宿潇湘沚。”两句，写美人朝游江北，夕宿潇湘水的小洲上，居无定所。“时俗薄朱颜，谁为发皓齿”两句写美人空有色艺，却遭时俗所鄙薄，那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句，自怜之意已出。
“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。首句重叠“采玉”二字，表示采了又采，没完没了地采。头两句是说民工不断地采玉，不过是雕琢成贵妇的首饰，徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度，既叹惜人力的徒劳，又批评统治阶级的骄奢，一语双关，很有分量。
首联紧扣题面，点明题意，但又含蕴(han yun)着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的，何况是天涯沦落，前途渺茫，所以夜来痛饮沉醉而眠，其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后，湘江两岸一派春色，诗人却要孤舟远行，黯然伤情的心绪自然流露出来。
郑思肖的这首画菊诗，与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同，托物言志，深深隐含(yin han)了诗人的人生遭际和理想追求，是一首有特定生活内涵的菊花诗。
颔联写寻访的经过。“岸花藏水碓”，暗示这是乘舟寻访，所以才会注意岸花，才能发现岸花覆盖着利用水力舂米的工具水碓。顺着水碓声寻去，岸边是一片竹林。“溪竹映风炉”，这句写上岸后寻访所见之景。“风炉”是一种炊具。据中唐人陆羽《茶经》：“风炉，以铜铁铸之，如古鼎形。”可见它主要是煮茶的器具。碧绿的溪竹与煮茶的袅袅青烟相映成趣，而茶与禅理也正有着千丝万缕的联系。且水碓、风炉皆山寺常有之景致，作者《题山寺僧房》云，“野炉风自爇，山碓水能舂。”可见这两句虽未点明野寺，实际上野寺已跃然纸上了。
创作背景
五是不理解“尘与土”与“云和月”的含义。前者是指一钱不值，因为岳飞到入狱时才清醒地认识到自己历来非常重视的功名原来毫无价值。后者是指竹篮打水，岳飞十年征战，功毁一旦。如此，此二句就一目了然了:一生追求的功名其实一钱不值，一生漫长的征战最后前功尽弃。
赵巩( 元代 )
收录诗词 (9125) 首
简 介
赵巩 赵巩 ，号西岩。浙江缙云人。以父荫补承务郎，历浙东提举。历任南剑、建昌、邵武、福州、信州诸路总管，累官嘉议大夫。赠两浙都转盐运使、上轻车都尉、追封天水郡侯、谥懋康。
国风·郑风·山有扶苏
"寂寞两相阻，悠悠南北心。燕惊沧海远，鸿避朔云深。
薤挽疑笳曲，松风思翟衣。扬名将宠赠，泉路满光辉。"
梅花堪比雪，芳草不知秋。别后南风起，相思梦岭头。"
巨石何崔嵬，横桥架山顶。傍通日月过，仰望虹霓迥。
弹冠惊迹近，专席感恩偏。霄汉朝来下，油幢路几千。"
"致和知必感，岁旱未书灾。伯禹明灵降，元戎祷请来。
"荒陂古堞欲千年，名振图书剑在泉。
"本意宿东林，因听子贱琴。遥知大小朗，已断去来心。
东海有勇妇
魏国山川在白楼。云寺当时接高步，水亭今日又同游。
映霄难辨色，从吹乍成文。须使流千载，垂芳在典坟。"
春风旅馆长庭芜，俯首低眉一老夫。
"日晚河边访茕独，衰柳寒芜绕茅屋。
千万求方好将息，杏花寒食的同行。"
旧师唯有先生在，忍见门人掩泪回。"
紫泥忽自天中出。军装喜气倍趋程，千骑鸣珂入凤城。
东皋黍熟君应醉，梨叶初红白露多。"
忆梅
"昨宵梦到亡何乡，忽见一人山之阳。高冠长剑立石堂，
几路通员峤，何山是沃焦。飓风晴汩起，阴火暝潜烧。
一颠一狂多意气，大叫一声起攘臂。挥毫倏忽千万字，
过洞偏回首，登门未发蒙。桑田如可见，沧海几时空。"
向秀初闻笛，钟期久罢琴。残愁犹满貌，馀泪可沾襟。
"马疲盘道峻，投宿入招提。雨急山溪涨，云迷岭树低。
论文多在夜，宿寺不虚年。自署区中职，同荒郭外田。
"君家旧林壑，寄在乱峰西。近日春云满，相思路亦迷。
春夜喜雨
山路独归冲夜雪，落斜骑马避柴车。"
终朝不盈掬，手足皆鳞皴。悲嗟遍空山，草木为不春。
几时曾向高天上，得见今宵月里花。
与我崎岖到山顶。甘瓜剖绿出寒泉，碧瓯浮花酌春茗。
枕上觉，窗外晓。怯朝光，惊曙鸟。花坠露，满芳沼。
幽人爱芳草，志士惜颓颜。岁晏不我弃，期君在故山。"
鸣鸠拂羽历花林。千年驳藓明山履，万尺垂萝入水心。
就中爱读英雄传，欲立功勋恐不如。"
春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛
"已见风姿美，仍闻艺业勤。清秋上国路，白皙少年人。
"一树新栽益四邻，野夫如到旧山春。
"天山路傍一株梅，年年花发黄云下。昭君已殁汉使回，
灰管移新律，穷阴变一阳。岁时人共换，幽愤日先长。
遐路各自爱，大来行可期。青冥在目前，努力调羽仪。"
若教更解诸馀语，应向宫花不惜情。"
兰牖唯遮树，风帘不碍凉。云中望何处，听此断人肠。"
西方采画迦陵鸟，早晚双飞池上来。"
望荆山
"从宦舟行远，浮湘又入闽。蒹葭无朔雁，柽栝有蛮神。
"路转第六峰，传是十里程。放石试浅深，eg壁蛇鸟惊。
惊猿绕，树枝褭。头上打鼓不闻时，手蹉脚跌蜘蛛丝。
篱花看未发，海燕欲先归。无限堪惆怅，谁家复捣衣。"
暮色秋烟重，寒声牖叶虚。潘生秋思苦，陶令世情疏。
香殿萧条转密阴，花龛滴沥垂清露。闻道偏多越水头，
"吾从骥足杨茂卿，性灵且奇才甚清。海内方微风雅道，
不独芳菲好，还因雨露荣。行人望攀折，远翠暮愁生。"
菩萨蛮·回廊远砌生秋草
我有心中事，不与韦三说。秋夜洛阳城，明月照张八。
"许询清论重，寂寞住山阴。野路接寒寺，闲门当古林。
"朱丝纽弦金点杂，双蒂芙蓉共开合。谁家稚女着罗裳，
惟彼烈祖事，增修实荣观。声名朝万国，玉帛礼三坛。
戎马犯边垒，天兵屯塞云。孔璋才素健，羽檄定纷纷。"
丹灶缀珠掩，白云岩径微。真宫集女士，虚室涵春辉。
"清阳玉润复多才，邂逅佳期过早梅。
"云雨一萧散，悠悠关复河。俱从泛舟役，近隔洞庭波。
咏山樽二首
"东皋占薄田，耕种过馀年。护药栽山刺，浇蔬引竹泉。
前悲涕未干，后喜心已戚。而我方老大，颇为风眩迫。
瓜步经过惯，龙沙眺听殊。春山岚漠漠，秋渚露涂涂。
曲岸萦湘叶，荒阶上白波。兰桡向莲府，一为枉帆过。"
况复元侯旌尔善，桂林枝上得鹓雏。"
杳霭异湘川，飘飖驾紫烟。凤楼人已去，鸾镜月空悬。
浪里争迎三蜀货，月中喧泊九江船。今朝小阮同夷老，
愿得远公知姓字，焚香洗钵过浮生。"
象祠记
"桑门许辩才，外学接宗雷。护法麻衣净，翻经贝叶开。
"宁亲西陟险，君去异王阳。在世谁非客，还家即是乡。
寥落悲秋尽，蹉跎惜岁穷。明朝不相见，流泪菊花丛。"
"春迟不省似今年，二月无花雪满天。
幽抱想前躅，冥鸿度南山。春台一以眺，达士亦解颜。
昔人已逐东流去，空见年年江草齐。"
素卷堆瑶席，朱弦映绛纱。诗题三百首，高韵照春霞。"
空将哀些吊沅湘。雨馀古井生秋草，叶尽疏林见夕阳。
喜迁莺·霜天秋晓
可怜歌吹月明中。此夜不堪肠断绝，愿随流影到辽东。"
此去人寰今远近，回看去壑一重重。"
花开花落无人见，借问何人是主人。"
"昼漏传清唱，天恩禁旅秋。雁亲承露掌，砧隔曝衣楼。
"蓬荜春风起，开帘却自悲。如何飘梗处，又到采兰时。
佳句不离明主心。身骑天马多意气，目送飞鸿对豪贵。
人生一世长如客，何必今朝是别离。"
世间有似君应少，便乞从今作我师。"