楚狂接舆歌
棋罢嫌无敌，诗成愧在前。明朝题壁上，谁得众人传。"
"野寺绝依念，灵山会遍行。老来披衲重，病后读经生。
望苑三千日，台阶十五年。是人皆弃忘，何物不陶甄。
欲到前洲堪入处，鸳鸯飞出碧流中。"
"身非居士常多病，心爱空王稍觉闲。
雪照巴江色，风吹栈阁声。马嘶山稍暖，人语店初明。
"柏梁宸居清窈窕，东方先生夜待诏。
"穷节弥惨栗，我讵自云乐。伊人婴疾恙，所对唯苦药。
鸳鸯怕捉竟难亲，鹦鹉虽笼不着人。
藤架如纱帐，苔墙似锦屏。龙门人少到，仙棹自多停。
楚狂接舆歌拼音解释:
qi ba xian wu di .shi cheng kui zai qian .ming chao ti bi shang .shui de zhong ren chuan ..
.ye si jue yi nian .ling shan hui bian xing .lao lai pi na zhong .bing hou du jing sheng .
wang yuan san qian ri .tai jie shi wu nian .shi ren jie qi wang .he wu bu tao zhen .
yu dao qian zhou kan ru chu .yuan yang fei chu bi liu zhong ..
.shen fei ju shi chang duo bing .xin ai kong wang shao jue xian .
xue zhao ba jiang se .feng chui zhan ge sheng .ma si shan shao nuan .ren yu dian chu ming .
.bai liang chen ju qing yao tiao .dong fang xian sheng ye dai zhao .
.qiong jie mi can li .wo ju zi yun le .yi ren ying ji yang .suo dui wei ku yao .
yuan yang pa zhuo jing nan qin .ying wu sui long bu zhuo ren .
teng jia ru sha zhang .tai qiang si jin ping .long men ren shao dao .xian zhao zi duo ting .
译文及注释
译文
盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得及举起庆贺，我依旧在灯下用草字体(ti)赶写着迎春的桃符。
神仙是不(bu)死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死，
我们又在长安城外设酒饯别，同心知己如今又要与我分开。
时光过得快啊，就像露水一见太阳就干(gan)，红花一遭霜打就蔫。
人生(sheng)短暂古往今来终归如此， 何必像齐景公对着牛山流泪。
打柴打进深(shen)山里头，山林幽深树木重重叠叠。
与你相逢在穆陵关的路上，你只身匹马就要返回桑乾。
门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上，太阳未落山庭院已昏暗无光。
长江西岸的白石岗，长满了萋萋芳草，惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达，就像桃李不会言语，下面却自己出现了小路。
简狄深居九层瑶台之上，帝喾怎能对她中意欣赏？
一位年过八十的老僧，从未听说过世间所发生的事情。
“天地上下四面八方，多有残害人的奸佞。
淡黄色的桂花，并不鲜艳，但体态轻盈。于幽静之处，不惹人注意，只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓，应属最好的。
有位客人从远方来到，送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒，其中有尺把长的用素帛写的信。
注释
⑧眩（xuàn）：通“炫”，惑乱。
⑥安所如：到哪里可安身。
36.掠：擦过。
⒖鬤（nánɡ囊）：毛发散乱的样子。
（13）开张：开扩，舒展。长揖：相见时拱手高举自上而下以为礼。
⒂“昭君”四句：杜甫《咏怀古迹五首》其三：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归夜月魂。画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”王建《塞上咏梅》诗：“天山路边在株梅，年年花发黄云下。昭君已没汉使回，前后征人谁系马？”
①可以：此处作“聊以”解。当：代替。
赏析
次联写友人赴边作判官，供职幕府，将军以主人身份盛待才子。这两句承接首联，预言友人此次赴边，可充分发挥出自己的文才，必受主将的赏识，而得真诚接待。如诗人在《别冯判官》一诗中所写道的：“才子方为客，将军正渴贤，遥知幕府下，书记日翩翩。”董判官以才子之能，投奔渴贤之将军，必以其翩翩之姿，得意于将军幕府。诗人在预祝之中，流露出一股羡慕之情。这是诗人对友人赴边后的设想，也是对董判官的赞誉和慰勉。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出(chun chu)于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着《江上》王安石 古诗的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
第七首： 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受，表现了诗人厌恶战乱、向往和平的思想感情。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说(shuo):“律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。妙(miao)在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
曾几虽然是江西诗派的一员，但这首绝句写得清新流畅，没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。他的学生陆游就专学这种，蔚成大家。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎(hun zen)地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
这首诗，通篇议论说理，却不使读者感到乏味。诗人借助形象，运用比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
司马迁是把项羽当作悲剧英雄来描写的，他曾这样评论道："自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以力征经营天下，五年卒亡其国。"本文虽只写出人物的一个侧面，却未尝不能窥一斑而知全豹。
首联“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家”点题。诗人把长安的宫殿和“烟霞”联系起来，形容它巍峨壮丽，高耸入云。用“紫泉”代替长安，也是为了选取有色彩的字面与“烟霞”相映衬，从而烘托长安宫殿的雄伟壮丽，可是，如此巍峨的宫殿，空锁于烟霞之中，而皇帝更愿意住在芜城。上句着一“锁”字，也突出了长安宫殿的雄伟。经此一垫，下句顺势而来。不居长安，另取江都，隋炀帝贪图享乐、为所欲为的本性已隐隐揭出。一写景，一叙事，一暗写，一明说，写法虽异，但都是围绕批判亡国之君这一主皆而驱使笔墨的。
关于这首诗，《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载：“涉尝过九(guo jiu)江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：‘何人？’从者曰：‘李博士（涉曾任太学博士）也。’其豪酋曰：‘若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重，而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过，这首诗的流传，倒不单纯由于“本事”之奇，而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
这首送别诗最动人的地方，是融注于诗中的雄壮豪放之情，同时，诗人以意驱象，既有“飞蓬”、“铁骢”的形象描绘，又有广袤万里的空间描绘，这些超迈遒劲、雄浑阔大的形象，不仅体现了诗人感情的豪壮，同时也焕发出昂扬奋发的盛唐时代精神。
关于诗的主题，《毛诗序》认为是讽刺陈国统治者“好色”，朱熹《诗集传》谓“此亦男女相悦而相念之辞”。高亨《诗经今注》认为描绘“陈国统治者，杀害了一位英俊人物”。多认为是月下相思的爱情诗。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出(chun chu)于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着《江上》王安石 古诗的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
第七首： 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受，表现了诗人厌恶战乱、向往和平的思想感情。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说(shuo):“律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。妙(miao)在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
曾几虽然是江西诗派的一员，但这首绝句写得清新流畅，没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。他的学生陆游就专学这种，蔚成大家。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎(hun zen)地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
这首诗，通篇议论说理，却不使读者感到乏味。诗人借助形象，运用比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
司马迁是把项羽当作悲剧英雄来描写的，他曾这样评论道："自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以力征经营天下，五年卒亡其国。"本文虽只写出人物的一个侧面，却未尝不能窥一斑而知全豹。
首联“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家”点题。诗人把长安的宫殿和“烟霞”联系起来，形容它巍峨壮丽，高耸入云。用“紫泉”代替长安，也是为了选取有色彩的字面与“烟霞”相映衬，从而烘托长安宫殿的雄伟壮丽，可是，如此巍峨的宫殿，空锁于烟霞之中，而皇帝更愿意住在芜城。上句着一“锁”字，也突出了长安宫殿的雄伟。经此一垫，下句顺势而来。不居长安，另取江都，隋炀帝贪图享乐、为所欲为的本性已隐隐揭出。一写景，一叙事，一暗写，一明说，写法虽异，但都是围绕批判亡国之君这一主皆而驱使笔墨的。
关于这首诗，《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载：“涉尝过九(guo jiu)江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：‘何人？’从者曰：‘李博士（涉曾任太学博士）也。’其豪酋曰：‘若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重，而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过，这首诗的流传，倒不单纯由于“本事”之奇，而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
这首送别诗最动人的地方，是融注于诗中的雄壮豪放之情，同时，诗人以意驱象，既有“飞蓬”、“铁骢”的形象描绘，又有广袤万里的空间描绘，这些超迈遒劲、雄浑阔大的形象，不仅体现了诗人感情的豪壮，同时也焕发出昂扬奋发的盛唐时代精神。
关于诗的主题，《毛诗序》认为是讽刺陈国统治者“好色”，朱熹《诗集传》谓“此亦男女相悦而相念之辞”。高亨《诗经今注》认为描绘“陈国统治者，杀害了一位英俊人物”。多认为是月下相思的爱情诗。
创作背景
这一时期可以说是郑谷诗歌创作的早期。这一时期的李唐虽然各地叛乱不断，但唐王朝的力量尚处于优势，长安及其周边地区也算安定。
刘侍中宅盘花紫蔷薇
石净闻泉落，沙寒见鹤翻。终当从此望，更与道人言。"
外秘千峰秀，旁通百潦奔。禅家休问疾，骚客罢招魂。
范恣沧波舟，张怀赤松列。惟应讵身恤，岂敢忘臣节。
风飘或近堤，随波千万里。"
"天将南北分寒燠，北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄，
"泰陵遗乐何最珍，彩绳冉冉天仙人。广场寒食风日好，
纷纷塞外乌蛮贼，驱尽江头濯锦娘。"
一重如月晕长圆。河流暗与沟池合，山色遥将睥睨连。
小雅·四月
能诗因作偈，好客岂关名。约我中秋夜，同来看月明。"
女长辞姥，臣老辞主。发衰辞头，叶枯辞树。物无细大，
晚潮未至早潮落，井邑暂依沙上头。"
"羽毛似雪无瑕点，顾影秋池舞白云。闲整素仪三岛近，
"寒日南宫晚，闲吟半醉归。位高行路静，诗好和人稀。
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至，必恐文星昨夜还。
只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。
"吟去望双旌，沧洲晚气清。遥分高岳色，乱出远蝉声。
垂老别
念我故人劳碌久，不如投老卧沧洲。"
瓢饮不曾看酒肆，世人空笑亦何为。"
心悲不觉泪阑干，更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩，
酒阑舞罢丝管绝，木槿花西见残月。"
烈风驾地震，狞雷驱勐雨。夜于正殿阶，拔去千年树。
孱懦难封诏，疏愚但掷觥。素餐终日足，宁免众人轻。"
"旌旗不整奈君何，南去人稀北去多。
按剑从沙漠，歌谣满帝京。寄言天下将，须立武功名。"
赠从弟·其三
与君别有相知分，同置身于木雁间。"
"共知行处乐，犹惜此时分。职已为书记，官曾校典坟。
今朝欢喜缘何事，礼彻佛名百部经。"
"雪作须眉云作衣，辽东华表鹤双归。
远景窗中岫，孤烟竹里村。凭高聊一望，乡思隔吴门。"
"洒水初晴物候新，餐霞阁上最宜春。
"抛却长竿卷却丝，手持蓑笠献新诗。
"露白月微明，天凉景物清。草头珠颗冷，楼角玉钩生。
赠郭将军
化蝶诚知幻，征兰匪契真。抱玄虽解带，守一自离尘。
柔枝湿艳亚朱栏，暂作庭芳便欲残。
谁闻子规苦，思与正声计。"
直上青云唿帝阍。此时山月如衔镜，岩树参差互辉映。
周虽不纲，孔实嗣圣。诗书既删，礼乐大定。
依然谢家物，池酌对风琴。惭无康乐作，秉笔思沈吟。
"南国披僧籍，高标一道林。律仪精毡布，真行正吞针。
明朝欲饮还来此，只怕春风却在前。"
浣溪沙·重九旧韵
苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥，湘江水碧湘山绿。"
孰能脱羁鞅，尽遭名利牵。貌随岁律换，神逐光阴迁。
"积水綦文动，因知玉产幽。如天涵素色，侔地引方流。
裴回无处展哀情，惟有衣襟知下泪。"
细雨莺飞重，春风酒酝迟。寻花迷白雪，看柳拆青丝。
北津杨柳迎烟绿，南岸阑干映水红。
东溟子时月，却孕元化母。彭蠡不盈杯，浙江微辨缕。
把疏寻书义，澄心得狱情。梦灵邀客解，剑古拣人呈。
黄家洞
"杭人遮道路，垂泣浙江前。谯国迎舟舰，行歌汴水边。
"十年谪宦鬼方人，三遇鸿恩始到秦。
"交阯同星座，龙泉佩斗文。烧香翠羽帐，看舞郁金裙。
鶗鴂数声花渐落，园林是处总残春。"
夏高移坐次，菊浅露行踪。来往湓城下，三年两度逢。"
驿骑难随伴，寻山半忆君。苍崖残月路，犹数过溪云。
高是连幽树，穷应到曲池。纱巾灵寿杖，行乐复相宜。"
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指，雁惊幽梦泪婵娟。
满江红·江行和杨济翁韵
"泽潞西边路，兰桡北去人。出门谁恨别，投分不缘贫。
多难喜相识，久贫宁自闲。唯将往来信，遥慰别离颜。"
陕城城西边，逢子亦且奔。所趋事一心，相见如弟昆。
光凝珠有蒂，焰起火无烟。粉腻黄丝蕊，心重碧玉钱。
"年过五十鬓如丝，不必前程更问师。
束手不敢争头角。"
幽韵和宫漏，馀香度酒杯。拂冠枝上雪，染履影中苔。
商山半月雨漫漫，偶值新晴下七盘。
青阳渡
徒令勾践霸，不信子胥贤。莫问长洲草，荒凉无限年。"
"宛罗重縠起歌筵，活凤生花动碧烟。
唯有邮亭阶下柳，春来犹似细腰宫。"
碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰，病里春情笑沈郎。
北面侍臣张释之。因高知处邯郸道，寿陵已见生秋草。
论吐开冰室，诗陈曝锦张。貂簪荆玉润，丹穴凤毛光。
独醉还须得歌舞，自娱何必要亲宾。
道友怜蔬食，吏人嫌草书。须为长久事，归去自耕锄。
题画
卷中笔落星汉摇，洞里丹灵鬼神泣。嗟余流浪心最狂，
儿着绣衣身衣锦，东阳门户胜滕家。"
帘闭高眠贵，斋空浩气新。从今北窗蝶，长是梦中身。"
"七十欠四岁，此生那足论。每因悲物故，还且喜身存。
老睡随年减，衰情向夕多。不知同病者，争奈夜长何。"
"早闻元九咏君诗，恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷，
为报林中高举烛，感人情思欲题诗。"
"混沌本冥冥，泄为洪川流。雄哉大造化，万古横中州。