送顿起
春风不肯停仙驭，却向蓬莱看杏花。"
"归去不得意，北京关路赊。却投晋山老，愁见汾阳花。
辞后读君怀县作，定知三岁字犹新。"
调苦荆人怨，时遥帝子灵。遗音如可赏，试奏为君听。"
"璋公不出院，群木闭深居。誓写一切经，欲向万卷馀。
君看他时冰雪容。"
"道向毗陵岂是归，客中谁与换春衣。
"六合纡玄览，重轩启上清。石林飞栋出，霞顶泰阶平。
斗酒取一醉，孤琴为君弹。临岐欲有赠，持以握中兰。"
双袖破来空百结。独恋郊扉已十春，高阳酒徒连此身。
送顿起拼音解释:
chun feng bu ken ting xian yu .que xiang peng lai kan xing hua ..
.gui qu bu de yi .bei jing guan lu she .que tou jin shan lao .chou jian fen yang hua .
ci hou du jun huai xian zuo .ding zhi san sui zi you xin ..
diao ku jing ren yuan .shi yao di zi ling .yi yin ru ke shang .shi zou wei jun ting ..
.zhang gong bu chu yuan .qun mu bi shen ju .shi xie yi qie jing .yu xiang wan juan yu .
jun kan ta shi bing xue rong ..
.dao xiang pi ling qi shi gui .ke zhong shui yu huan chun yi .
.liu he yu xuan lan .zhong xuan qi shang qing .shi lin fei dong chu .xia ding tai jie ping .
dou jiu qu yi zui .gu qin wei jun dan .lin qi yu you zeng .chi yi wo zhong lan ..
shuang xiu po lai kong bai jie .du lian jiao fei yi shi chun .gao yang jiu tu lian ci shen .
译文及注释
译文
都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上，只看见(jian)柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃(tao)花追逐流水而去。
总有奸臣当道犹如浮云遮日，长安望不见心中郁闷长怀愁。
“太白”“天狼”失守，薛举加倍猖狂。
牛累了(liao)，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。
码头前，月光下，新诗里，旧梦中，又有多少是关于梅(mei)花孤傲清香的呢？只要先见到春天，就算春风不管也值得了。
金阙岩前双峰矗立入云端，
春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
好几个月后， 山中起大火， 鹦鹉远远地看见， 心里急得像在焚烧，于是用水沾湿羽毛，飞过去洒向山。
仓促地由花丛中走过，懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为(wei)修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。
心里对他深深爱恋，却欲说还休。心中对他有深深的爱意，哪天能够忘记？
侯嬴不但为信陵君献窃符夺兵之计，而且极重义气，竟以身命相报。
你这郑国的游人不能返家，我这洛阳的行子空自叹息。
注释
17 .间：相隔。
收敛，引申为撤离。阊阖：宫之正门。
⑵九月八：九月九日为重阳节，有登高赏菊的风俗，说“九月八”是为了押韵。
[55]攘：此指挽袖伸出。神浒：为神所游之水边地。浒，水边泽畔。
（54）跖：春秋末鲁国人，相传他领导奴隶暴动，“从卒九千人，横行天下，侵暴诸侯”（《庄子·盗跖》），被诬称为盗跖。
⑻华（huā）发：花白的头发。流年：如水般流逝的光阴、年华。南朝宋鲍照《登云阳九里埭》诗：“宿心不复归，流年抱衰疾。”
谢傅：指谢安。以谢安的镇定自若、儒雅风流来比喻房琯是很高妙的，足见其对房琯的推崇备至。
赏析
该诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞，表示怀念和同情，也是借怜贾谊贬谪长沙，以喻自己的遭贬谪。前六句主要是描绘江乡浩渺静谧之景。首联写诗人为身边景物所触动，而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人，通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联所写，都是诗人由夏口至鹦鹉洲一路的所见所闻。“夕阳度斜鸟”写时间已晚，无法到达；“秋水远连关”写地域遥远，只能相思，不得相过。最后两句“贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜”为劝慰元中丞语，忧愤之语倾泻而出，以同情友人在政治上遭受打击的境遇作结，也是作者自己人生遭际的写照。全诗以写景为主，但处处切题，以“汀洲”切鹦鹉洲，以“汉口”切夏口，以“孤城”切岳阳。最后即景生情，抒发被贬南巴的感慨，揭示出向源中丞寄诗的意图。
诗人用夸张的艺术手法，描绘了山寺的高耸，给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高，诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话，唯恐惊动了天上的仙人。
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键(guan jian)。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风(chun feng)”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
失志不遇的悲哀，莫过于年华蹉跎而志业无成，乃至无望。如果认定无望，反而转向超脱，看破红尘。在封建士人中，多数是明知无望，却仍抱希望，依旧奔波仕途，甘受沦落苦楚。李益这诗即作是想，怀此情。
六章承上启下，由怒转叹。
这是一首诗风粗犷，立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句：“磨损胸中万古刀。”
不少唐人以杨玉环之死写过诗，白居易的《长恨歌》最为著名，白乐天写这首诗时并不乐天，题目中的“恨”字足可说明一切。李商隐的《马嵬》也很有名，批判的矛头直指李隆基，“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”，讽刺挖苦的味道相当明显。郑畋《马嵬坡》中“景阳宫井又何人”，以陈后主和张丽华比李隆基和杨玉环，隐含讥刺。还有杜甫的“中自诛褒妲”，刘禹锡的“天子舍妖姬”等，含有女人是祸水的错误观念。李靓的这首绝句立意不但新，而且高，可以说超过了前人。
钟嵘《诗品》评曹植诗云：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容，指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色，曹植后期的不少诗作，倾吐牢愁，的确多近似小雅的怨诽之词，《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨，也就是风骨。骨气奇高，是赞美曹植诗富有风骨，即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂，是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力（即风骨），润之以丹采”（《诗品序》），即以爽朗刚健的风骨为骨干，再用华美的辞采加以润饰，二者结合起来，达到(da dao)优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高，词采华茂”，符合于他的艺术标准，所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云：“词藻宏富，而气骨苍然。”（《诗薮》内编卷一）也是承袭了钟嵘的批评标准。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居(qiu ju)》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
诗的最后两章以雪花见日而消融，反喻小人之骄横而无所节制(jie zhi)和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。
诗人用夸张的艺术手法，描绘了山寺的高耸，给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高，诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话，唯恐惊动了天上的仙人。
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键(guan jian)。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风(chun feng)”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
失志不遇的悲哀，莫过于年华蹉跎而志业无成，乃至无望。如果认定无望，反而转向超脱，看破红尘。在封建士人中，多数是明知无望，却仍抱希望，依旧奔波仕途，甘受沦落苦楚。李益这诗即作是想，怀此情。
六章承上启下，由怒转叹。
这是一首诗风粗犷，立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句：“磨损胸中万古刀。”
不少唐人以杨玉环之死写过诗，白居易的《长恨歌》最为著名，白乐天写这首诗时并不乐天，题目中的“恨”字足可说明一切。李商隐的《马嵬》也很有名，批判的矛头直指李隆基，“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”，讽刺挖苦的味道相当明显。郑畋《马嵬坡》中“景阳宫井又何人”，以陈后主和张丽华比李隆基和杨玉环，隐含讥刺。还有杜甫的“中自诛褒妲”，刘禹锡的“天子舍妖姬”等，含有女人是祸水的错误观念。李靓的这首绝句立意不但新，而且高，可以说超过了前人。
钟嵘《诗品》评曹植诗云：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容，指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色，曹植后期的不少诗作，倾吐牢愁，的确多近似小雅的怨诽之词，《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨，也就是风骨。骨气奇高，是赞美曹植诗富有风骨，即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂，是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力（即风骨），润之以丹采”（《诗品序》），即以爽朗刚健的风骨为骨干，再用华美的辞采加以润饰，二者结合起来，达到(da dao)优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高，词采华茂”，符合于他的艺术标准，所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云：“词藻宏富，而气骨苍然。”（《诗薮》内编卷一）也是承袭了钟嵘的批评标准。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居(qiu ju)》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
诗的最后两章以雪花见日而消融，反喻小人之骄横而无所节制(jie zhi)和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。
创作背景
晋陵即今江苏常州，唐代属江南东道毗陵郡。陆丞，作者的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。杜审言在公元670年（唐高宗咸亨元年）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。大约公元689年（武则天永昌元年）前后，他到江阴县任职。此时他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。
黄周星( 近现代 )
收录诗词 (3376) 首
简 介
黄周星 （1611—1680）明末清初江南上元人，早年育于湘潭周氏，冒姓周，字景虞，号九烟。明崇祯十三年进士，授户部主事。明亡不仕，自称黄人，字略似，号半非，别号圃庵、汰沃主人、笑苍道人。寄寓南浔马家巷。工诗文、书画、篆刻。康熙十九年端午节，在南浔投水自杀。着有《刍狗斋集》、《梦史》、《圃庵诗集》、《百家姓编》、《人天乐传奇》等。
高阳台·西湖春感
新绶映芳草，旧家依远林。还乘郑小驷，躞蹀县城阴。"
良友兴正惬，胜游情未阑。此中堪倒载，须尽主人欢。"
虔心若斋祷，濡体如沐浴。万窍相怒号，百泉暗奔瀑。
呜唿呜唿！人不斯察。"
葛巾欹侧未回船。尊当霞绮轻初散，棹拂荷珠碎却圆。
职美纶将綍，荣深组及珪。九霄偏眷顾，三事早提携。
之子良史才，华簪偶时哲。相思千里道，愁望飞鸟绝。
麹生住相近，言语阻且乖。卧疾不见人，午时门始开。
下泉
曹植休前辈，张芝更后身。数篇吟可老，一字买堪贫。
试劳香袖拂莓苔，不觉清心皎冰雪。连城美价幸逢时，
虎倒龙颠委榛棘，泪痕血点垂胸臆。我有新诗何处吟，
遥羡枚皋扈仙跸，偏承霄汉渥恩浓。"
"晓日馀冰上，春池一镜明。多从履处薄，偏向饮时清。
"谁能听欸乃，欸乃感人情。不恨湘波深，不怨湘水清。
"青山澹无姿，白露谁能数。片片水上云，萧萧沙中雨。
"（古有劳王，能执劳俭以大功业，故为《至劳》之诗
东屯北崦
残阳在翠微，携手更登历。林行拂烟雨，溪望乱金碧。
"灭迹人间世，忘归象外情。竹坛秋月冷，山殿夜钟清。
影绝龙分剑，声哀鸟恋枝。茫茫云海外，相忆不相知。"
"于越城边枫叶高，楚人书里寄离骚。
凤凰池上应回首，为报笼随王右军。"
曾闻昔时人，岁月不相待。"
往往坡陀纵超越。角壮翻同麋鹿游，浮深簸荡鼋鼍窟。
偶逐干禄徒，十年皆小官。抱板寻旧圃，弊庐临迅湍。
赤壁
花映新林岸，云开瀑布泉。惬心应在此，佳句向谁传。"
非梯梁以通险，当无路兮可入。彼勐毒兮曹聚，
晚钟过竹静，醉客出花迟。莫惜留馀兴，良辰不可追。"
兴罢归来还对酌，茅檐挂着紫荷巾。"
"迢递荆州路，山多水又分。霜林澹寒日，朔雁蔽南云。
"不知谁氏子，炼魄家洞天。鹤待成丹日，人寻种杏田。
朽骨穴蝼蚁，又为蔓草缠。故老行叹息，今人尚开边。
夜雪入穿履，朝霜凝敝裘。遥知客舍饮，醉里闻春鸠。"
雪梅·其二
色借潇湘阔，声驱滟滪深。未辞添雾雨，接上遇衣襟。"
方伯恩弥重，苍生咏已苏。郡称廉叔度，朝议管夷吾。
一从解蕙带，三入偶蝉冠。今夕复何夕，归休寻旧欢。
草思晴后发，花怨雨中飞。想到金陵渚，酣歌对落晖。"
"去家随旅雁，几日到南荆。行迈改乡邑，苦辛淹晦明。
西辕自兹异，东逝不可要。高通荆门路，阔会沧海潮。
"艳唱召燕姬，清弦待卢女。由来道姓秦，谁不知家楚。
天涯忆戴复谁传。花倾晓露垂如泪，莺拂游丝断若弦。
早朝大明宫呈两省僚友
赤羽千夫膳，黄河十月冰。横行沙漠外，神速至今称。
多病加淹泊，长吟阻静便。如公尽雄俊，志在必腾鶱."
醒醉在尊畔，始为吾性情。若以形胜论，坐隅临郡城。
"天阶崇黼黻，世路有趋竞。独抱中孚爻，谁知苦寒咏。
黔阳信使应稀少，莫怪频频劝酒杯。"
天寒邵伯树，地阔望仙台。狼狈风尘里，群臣安在哉。"
篱边颍阳道，竹外少姨峰。日夕田家务，寒烟隔几重。"
万骑争歌杨柳春，千场对舞绣骐驎。
渑池
"终童之死谁继出，燕颔儒生今俊逸。主将早知鹦鹉赋，
文物多师古，朝廷半老儒。直词宁戮辱，贤路不崎岖。
忆昨在西掖，复曾入南宫。日出朝圣人，端笏陪群公。
南郡迎徐子，临川谒谢公。思归一惆怅，于越古亭中。"
"艳唱召燕姬，清弦待卢女。由来道姓秦，谁不知家楚。
"分源豕韦派，别浦雁宾秋。年事推兄忝，人才觉弟优。
禅想宁妨藻思通。曙后炉烟生不灭，晴来阶色并归空。
要路眼青知己在，不应穷巷久低眉。"
雨后池上
"飞花落絮满河桥，千里伤心送客遥。不惜芸香染黄绶，
青琐应须早去，白云何用相亲。"
忽听款扉响，欣然倒屣迎。蓬蒿驻驺驭，鸡犬傍簪缨。
"夫子欻通贵，云泥相望悬。白头无藉在，朱绂有哀怜。
谿壑争喷薄，江湖递交通。而多渔商客，不悟岁月穷。
星落黄姑渚，秋辞白帝城。老人因酒病，坚坐看君倾。
欲存老盖千年意，为觅霜根数寸栽。"
"深崖无绿竹，秀色徒氛氲。时代种桃李，无人顾此君。
古香慢·赋沧浪看桂
易绡泉源近，拾翠沙溆明。兰蕙一为赠，贫交空复情。"
京洛多知己，谁能忆左思。"
"黄雀始欲衔花来，君家种桃花未开。
侍臣书王梦，赋有冠古才。冥冥翠龙驾，多自巫山台。"
安石名高晋，昭王客赴燕。途中非阮籍，查上似张骞。
父子忍猜害，君臣敢欺诈。所适今若斯，悠悠欲安舍。"
"忠州三峡内，井邑聚云根。小市常争米，孤城早闭门。
行尘忽不见，惆怅青门道。"
陈后宫
"露沾衣，月隐壁；气凄凄，人寂寂，风回雨度虚瑶席。
封丘作我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下？只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。归来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉，为衔君命且迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。（版本一）封丘县我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下？只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲破，鞭挞黎庶令人悲。悲来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉，为衔君命日迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。（版本二）
"南望江南满山雪，此情惆怅将谁说。徒随群吏不曾闲，
干戈碍乡国，豺虎满城堡。村落皆无人，萧条空桑枣。
饿虎衔髑髅，饥乌啄心肝。腥裛滩草死，血流江水殷。
所插小藩篱，本亦有堤防。终然掁拨损，得吝千叶黄。
吾老甘贫病，荣华有是非。秋风吹几杖，不厌此山薇。
归军剧风火，散卒争椎埋。一夕瀍洛空，生灵悲曝腮。