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生查子·东风不解愁

魏晋 / 宋谦

回首望烟霞,谁知慕俦侣。飘然不系舟,为情自可求。
"月去檐三尺,川云入寺楼。灵山顿离众,列宿不多稠。
"等量红缕贯晶荧,尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水,
峨冠装瑞璧,利爪削黄金。徒有稻粱感,何由报德音。"
"今年春已到京华,天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复,
好携长策干时去,免逐渔樵度太平。"
"杉松何相疏,榆柳方迥屑。无人擅谈柄,一枝不敢折。 ——段成式
陶令田园,匠意真直。 ——皎然
可怜虎竹西楼色,锦帐三千阿母家。
晚雨来何定,东风自不匀。须知三个月,不是负芳晨。"
借势因期克,巫山暮雨归。"
兰省初除傅粉郎,静端霜简入鸳行。
"路上长安惟咫尺,灞陵西望接秦源。依稀日下分天阙,
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边,留与后人教敌手。


生查子·东风不解愁拼音解释:

hui shou wang yan xia .shui zhi mu chou lv .piao ran bu xi zhou .wei qing zi ke qiu .
.yue qu yan san chi .chuan yun ru si lou .ling shan dun li zhong .lie su bu duo chou .
.deng liang hong lv guan jing ying .jin dao yun yuan bie wei sheng .zao duan yu tan ying chi shui .
e guan zhuang rui bi .li zhua xiao huang jin .tu you dao liang gan .he you bao de yin ..
.jin nian chun yi dao jing hua .tian yu wu cao xue yuan jie .jia yi zhong shi gong dao fu .
hao xie chang ce gan shi qu .mian zhu yu qiao du tai ping ..
.shan song he xiang shu .yu liu fang jiong xie .wu ren shan tan bing .yi zhi bu gan zhe . ..duan cheng shi
tao ling tian yuan .jiang yi zhen zhi . ..jiao ran
ke lian hu zhu xi lou se .jin zhang san qian a mu jia .
wan yu lai he ding .dong feng zi bu yun .xu zhi san ge yue .bu shi fu fang chen ..
jie shi yin qi ke .wu shan mu yu gui ..
lan sheng chu chu fu fen lang .jing duan shuang jian ru yuan xing .
.lu shang chang an wei zhi chi .ba ling xi wang jie qin yuan .yi xi ri xia fen tian que .
zhen zai bao fang cheng bu xiu .dong bian hua liao kong xi bian .liu yu hou ren jiao di shou .

译文及注释

译文
放船千里凌波去,略为诸山留顾。云屯水神居住的府邸,涛随神女,九江东注。北客翩然,壮心偏感,年华将暮。念伊阕与嵩山旧隐,巢父与许由故友,南柯一梦,遽如许!回首金兵南侵的气焰未扫,问人间、英雄何处?奇谋报国,可怜(lian)无用,尘昏白羽。铁锁横江,锦帆冲浪,孙郎良苦。但愁敲桂棹,悲吟梁父,泪流如雨。
黄莺巢居在密叶之间,柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近(jin)暗淡,断桥处有返家的归船。还能有几番春游?赏花又要等到明年。春风且陪伴着蔷薇留住吧,因为等到蔷薇开花时,春光已经非常可怜。更令人感觉凄楚不堪,掩隐在万绿丛中的西泠桥畔,昔日是何等的热闹喧阗,如今却只留下一抹荒寒的暮烟。当年栖息在朱门大宅的燕子,如今不知飞向何边?往(wang)日风景幽胜的去处,只见处处长满苔藓,荒草掩没了亭台曲栏,就连那些清闲的白鸥,也因新愁而白了发颠。我再也没有心愿,去重温纵情欢乐的旧梦,只把自家的层层大门紧掩,喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘,我怕见那飞花片片的声音,更怕见那悲切的声声啼鹃。
悠闲的彩云影子倒映在江水中,整天悠悠然地漂浮着
如今,我在渭北独对着春日的树木,而你在江东远望那日暮薄云,天各一方,只能遥相思念。
忧愁每每是薄暮引发的情绪,兴致往往是清秋招致的氛围。
回忆当年在午桥畅饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹起竹笛直到天明。
行走好几里路,还都是茫茫黄沙。太荒凉了,想想这秦地当年的繁盛,的确让人不堪回首。
​响箭鸣(ming)叫着冲上云霄,草原之上无风,天地间一片安宁,显得响箭的声音更加清脆洪亮。数百个(有着碧绿眼珠的)矫健的外族骑士纷纷提着带金勒向云端看去。
此时,面对雪景,自然遥遥相思,何况赶上送别客人,恰逢腊梅迎春,不由想起故人。
  管仲出任齐相执政以后,凭借着小小的齐国在海滨的条件,流通货物,积聚财富,使得国富兵强,与百姓同好恶。所以,他在《管子》一书中称述说:“仓库储备充实了,百姓才懂得礼节;衣食丰足了,百姓才能分辨荣辱;国君的作为合乎法度,“六亲”才会得以稳固”“不提倡礼义廉耻,国家就会灭亡。”“国家下达政令就像流水的源头,顺着百姓的心意流下。”所以政令符合下情就容易推行。百姓想要得到的,就给他们;百姓所反对的,就替他们废除(chu)。
  嗷嗷待哺的《空城雀》李白 古诗,生计是多么的戚促啊!本与鹪鹩为群,不随凤凰之类逐飞。提携、哺育着四只雏鸟,饮乳常常不足。吃人间的秕糠的时候,常常畏(wei)惧乌鸢来抢逐。以涉太行险为耻,羞于相随着覆车粟而飞往食之。天命自有定数,安守着自己的职分,不得不屡屡断绝自己这小小的欲望。
这个念头已经有了好多年,今天才算把这件大事办完。
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想寻春,依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我,回望之时,已是有无数乱山遮隔。
回想安禄山乱起之初,唐王朝处于狼狈不堪的境地,事情的发展与结果不同于古代。
周先生隐居在丹阳横山,开门就看到秀丽的丹阳。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息;又听到她这番诉说更叫我悲凄。

注释
⑸盈盈:泪水充溢眼眶之状。粉泪:泪水流到脸上,与粉妆和在一起。
(16)朱孝纯子颖:朱孝纯,字子颖。当时是泰安府的知府。
10.杜若:芳草名。别称地藕、竹叶莲、山竹壳菜。
1.《示儿》陆游 古诗:写给儿子们看。
⑶金波:形容月光浮动,因亦即指月光。《汉书·礼乐志》:“月穆穆以金波,日华耀以宣明。”颜师古注:“言月光穆穆,若金之波流也。”

赏析

  十愿连翩,一气呵成,要化己身为美人衣之领,腰之带,发之膏泽,眉之黛墨,身下之席,脚上之鞋,随身之影,照颜之烛,手中之扇,膝上之琴,只为了亲近美人,陪伴美人。一连串拟物手法的运用,构思奇特,想象丰富。十种物事,寄托同一个美好心愿,十番转折,十种设想的结果,表达同一种担忧,尤为衬出心愿的强烈。
  全诗以一天雪景的变化为线索,记叙送别归京使臣的过程,文思开阔,结构缜密。共分三个部分。
  诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载,墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的,也是诗人(shi ren)比较喜欢的几种作例子。一、二句说,王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本,已为唐太宗殉葬,被埋进昭陵了,但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样,笔力造劲矫健。三、四句说,颜鲁公的书法学古不泥古,在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样,笔力瘦劲。《书苑菁华》中说:“凡书通则变,欧变右军体,柳变欧阳体,至于颜真卿等,皆得法后自变其体,若执法不变,号为奴书。”颜书不为古法所限,敢于突破唐初的墨守成规,”创新的风格,苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王,晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子,认为他们的字锋棱藏在笔画中,有很强的力度感。七八句说,李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了,但还有后人传划刻的,规范还在;他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看,诗人显然认为,中国的书法,是有继承有发展的。
  第一,结构奇突,通过反跌的手法,有力的强化了主题。
  这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作,皆凄切如秋虫之悲鸣;抚写境象,也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情,构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺,因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象;也有认为指李贺、孟郊二人,因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇,作诗都好苦吟,诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸,无可厚非,问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确,认为应该是“厄穷而不悯,遗佚而不怨”(《杨叔能小亨集引》)。孟郊、李贺显然没有如此泰然,寒乞之声不绝于耳,诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界,即他所说,“要造微,不要鬼窟中觅活计”(卷五十四《诗文自警》)。孟郊诗歌可谓造微,但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此,有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风,与元好问尚壮美、崇自然之旨相背,故元好问讥评之。
  末两句在热烈的气氛中关合全诗。先以“仰笑”二字,极为传神地突现将军个人的性格特征,一位地方主帅骄矜得意的神气跃然纸上,接着以“军吏贺”照应前面“伏人”,写出围观的军吏敬服将军绝妙的射技,为他的成功庆贺。末句接写“《雉带箭》韩愈 古诗”——一只五彩缤纷的野雉,毛羽散乱地堕向将军的马前。诗戛然而止,然余响不绝,韵味无穷。
  “霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝”,苍苍霜草,点出秋色的浓重;切切虫吟,渲染了秋夜的凄清。行人绝迹,万籁无声,两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征:夜色深沉,秋色浓重,在秋霜的浸染下,草色茫茫。四下里一片寂静,行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景(xie jing),却如王国维《人间词话》所说:“一切景语皆情语”,萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞(ji mo)的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
  苏轼的《赠刘景文》,是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致,“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作,所咏却是深秋景物,了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义,但实际上,作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来,一年中最美好的风光,莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样,是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
  该文写的是吕蒙在孙权劝说下“乃始就学”。《孙权劝学》司马光 撰 古诗,先向吕蒙指出“学”的必要性,即因其“当涂掌事”的重要身份而“不可不学”;继而现身说法,指出“学”的可能性。使吕蒙无可推辞、“乃始就学”。从孙权的话中,既可以看出他的善劝,又可以感到他对吕蒙的亲近、关心和期望,而又不失人主的身份。“卿今者才略,非复吴下阿蒙”,是情不自禁的赞叹,可见鲁肃十分惊奇的神态,以他眼中吕蒙变化之大竟然判若两人,表现吕蒙因“学”而使才略有了令人难以置信的惊人长进。需要指出的是,鲁肃不仅地位高于吕蒙,而且很有学识,由他说出这番话,更可表明吕蒙的长进确实非同一般。“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎?”是吕蒙对鲁肃赞叹的巧妙接应。从吕蒙的答话中可见吕蒙颇为自得的神态,吕蒙以当之无愧的坦然态度,表明自己才略长进之快之大。孙权的话是认真相劝,鲁肃、吕蒙的话则有调侃的意味,二者的情调是不同的。其才略很快就有惊人的长进而令鲁肃叹服并与之“结友”的故事,说明了人只要肯学习就会有长进,突出了学习重要性。
  这是一首纪游诗,主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
  夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上,我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中,凉意弥漫开来。日光和谐地,静谧地从枝头泄下,暖暖地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水晶球一样,闭上眼睛,初夏的微风拂过耳朵,会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑,初夏的风缠绕着参天古木的躯干,我便和风一起低语,走向更遥远的仲夏。而面前的,便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上,带着一分活力与热情,伸开手去感觉穿过指间的海风。背景是淡淡的色调,嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧,宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容,也是此诗的基本情调,以疏谈的笔调引起全诗。
  在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作,要么站在楼上,要么站在山上。或是因为站在高处,凭栏临风,衣襟摆动,发际飘摇,眼目所到之处,皆是宽阔宏大视野,此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间,若不抒发出来,定觉难受。会做诗的便将之化成诗(cheng shi)句,会唱歌便将之化作歌声,既不会做诗也不会唱歌的,也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声,才觉痛快。
  《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身,变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
  一般说,写应酬诗要受到各种限制,诗人的才情难以得到充分发挥,一部《全唐诗》,这类作品所占比例不小,然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡,素来受人称道。
  回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨,同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐,起坐弹鸣琴”(阮籍《咏怀》),写女主人公夜间弹琴(瑟)抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”,那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴(瑟)”了。不过,写得极含蓄,几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛,音乐的意境与感染力,曲终时的情景都融化在鲜明的画面中(mian zhong)。弹瑟时正好有雁飞向南方,就像是因瑟声的动人引来,又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后,万籁俱寂,惟见月照高楼,流光徘徊。弹奏者则如梦初醒,怅然若失。这样理解,诗的抒情气氛似乎更浓一些,题面与内容也更相称一些。

创作背景

  诗人本不信佛,这次主要是游山,但在庙令的怂恿下随俗占卜,因为卦吉而高兴。诗人迭遭不幸,对现实已经感到灰心,便借机自我解嘲。

  

宋谦( 魏晋 )

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简 介

宋谦 宋谦,字己舟,侯官人。咸丰己未举人。有《剑怀堂诗草》。

遣悲怀三首·其二 / 南门春萍

高岳和霜过,遥关带月飞。渐怜双阙近,宁恨众山违。
要路推高足,空林寄一身。 ——皇甫曾
"枯箨危根缴石头,千竿交映近清流。
爱把长条恼公子,惹他头上海棠花。
古调声犹苦,孤高力自强。一枝终是折,荣耀在东堂。"
木末风微动,窗前月渐斜。暗牵诗思苦,不独落梅花。"
人间多事本难论,况是人间懒慢人。不解养生何怪病,
高楼暮角断,远树寒鸦集。惆怅几行书,遗踪墨犹湿。"


浪淘沙令·伊吕两衰翁 / 公羊婕

"我爱他山石,中含绝代珍。烟披寒落落,沙浅静磷磷。
"闲思王道者,逸格世难群。何处眠青嶂,从来爱白云。
南柯太守知人意,休问陶陶塞上翁。"
游蜂采掇何时已,只恐多言议短长。"
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭,风健还能溯急流。
"绕床堪壮喝卢声,似铁容仪众尽惊。
如今两地心中事,直是瞿昙也不知。
一音唯一性,三语更三幡。 ——张希复"


四怨诗 / 庞迎梅

禅客陪清论,渔翁作近邻。静吟穷野景,狂醉养天真。
智水润其根,仁锄护其芳。蒿藜不生地,恶鸟弓已藏。
料得此生强健在,会须重赏昔年春。"
豪门不读诗书者,走马平原放玩频。"
细韵风中远,寒青雪后浓。繁阴堪避雨,效用待东封。
座主登庸归凤阙,门生批诏立鳌头。 玉堂旧阁多珍玩,可作西斋润笔不。
真龙不圣土龙圣,凤凰哑舌鸱枭鸣。何殊此琴哀怨苦,
"碧峰秋寺内,禅客已无情。半顶发根白,一生心地清。


正月十五夜灯 / 西门心虹

春来老病尤珍荷,并食中肠似火烧。"
舍下环流水,窗中列远岑。苔斑钱剥落,石怪玉嵚岑。 ——白居易
"寥寥天地内,夜魄爽何轻。频见此轮满,即应华发生。
"逢着南州史,江边哭问君。送终时有雪,归葬处无云。
秦俗动言利,鲁儒欲何匄。深路倒羸骖,弱途拥行轪. ——孟郊
"共怪酂侯第一功,咸称得地合先封。
志难酬国泽,术欠致民康。吾子应相笑,区区道未光。"
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。


寄黄几复 / 儇初蝶

况解衔芦避弓箭,一声归唳楚天风。"
"紫微垣里旧宾从,来向吴门谒府公。奉使谬持严助节,
"不把渔竿不灌园,策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐,
不知别有栽培力,流咏新诗与激昂。"
滞周惭太史,入洛继先贤。昔恨多分手,今欢谬比肩。 ——王起
青葱太子树,洒落观音目。法雨每沾濡,玉毫时照烛。
"为待防风饼,须添薏苡杯。 ——张贲
甲观光阴促,园陵天地长。箫笳咽无韵,宾御哭相将。


访妙玉乞红梅 / 雪己

清猿啼不住,白水下来新。八月莫为客,夜长愁杀人。
"诏下如春煦,巢南志不违。空将感恩泪,滴尽冒寒衣。
但究冤滥刑,天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣,
"右史罢朝归,之官句水湄。别我行千里,送君倾一卮。
倒着接z5发垂领, ——皎然
化美超千古,恩波及七旬。已知天下服,不独有苗人。"
花房嫩彩犹未干。 ——张希复
苍苔留虎迹,碧树障溪声。欲过一回首,踟蹰无限情。"


桑茶坑道中 / 夹谷欧辰

针罗截锦饶君侈,争及蒙茸暖避风。"
鬼神怪异满壁走,当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下,
质节制河中赠》,见《续翰林志》)"
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白,醉面犹怜鉴里红。
一篇贻友好,千里倍心论。未见归骖动,空能役梦魂。"
焉能守硁硁。 ——韩愈"
"节逢清景至,占气二仪中。独喜登台日,先知应候风。
韵长飘更远,曲度静宜听。泛响何清越,随风散杳冥。


三棒鼓声频·题渊明醉归图 / 易光霁

"南北东西事,人间会也无。昔曾栖玉笥,今也返玄都。
"涉江今日恨偏多,援笔长吁欲奈何。
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳,渐老多惭酒借颜。
雷气寒戈戟,军容壮武貔。弓鸣射雁处,泉暖跃龙时。
气调桓伊笛,才华蔡琰琴。迢迢嫁湘汉,谁不重黄金。"
"泥书捧处圣恩新,许觐庭闱养二亲。
昔日声尘喧洛下,近年诗句满江南。(《寄李昉》)
须把头冠弹尽日,怜君不与故人疏。"


定风波·莫听穿林打叶声 / 章佳艳蕾

病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密,暗养鸣蛩砌草深。
须题内史琅玕坞,几醉山阳瑟瑟村。
碧罗冠子簇香莲,结胜双衔利市钱。
既言白日升仙去,何事人间有殡宫。"
云鬟方自照,玉腕更呈鲜。 ——裴度
吴王宫女娇相袭,合整双毛预奋飞。"
莫言黄菊花开晚,独占樽前一日欢。"
斑斑落春泪,浩浩浮秋浸。 ——孟郊


韩庄闸舟中七夕 / 徭若山

千花万叶垂宫墙。复有同心初上第,日暮华筵移水际。
"珍重还京使,殷勤话故人。别离长挂梦,宠禄不关身。
"理国无难似理兵,兵家法令贵遵行。
"困马榆关北,那堪落景催。路行沙不绝,风与雪兼来。
"一别几经春,栖迟晋水滨。鹡鸰长在念,鸿雁忽来宾。
地枕吴溪与越峰,前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高, 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深,古池香泛荷花白。 客有经年说别林,落日啼猿情脉脉。
把酒问春因底意,为谁来后为谁归。"
"碧幢仁施合洪钧,桂树林前倍得春。