工之侨献琴
桂树曾争折，龙门几共登。琴师阮校尉，诗和柳吴兴。
爱而伤不见，星汉徒参差。
"宾阁玳筵开，通宵递玉杯。尘随歌扇起，雪逐舞衣回。
云埋老树空山里，仿佛千声一度飞。"
"残雪初晴后，鸣珂奉阙庭。九门传晓漏，五夜候晨扃。
昼日市井喧，闰年禾稼晚。开尊会佳客，长啸临绝巘.
"粤在秦京日，议乎封禅难。岂知陶唐主，道济苍生安。
"倦客乘归舟，春溪杳将暮。群林结暝色，孤泊有佳趣。
咫尺邈雪霜，相望如琼玉。欲识岁寒心，松筠更秋绿。"
"春雨昨开花，秋霜忽沾草。荣枯催日夕，去住皆须老。
工之侨献琴拼音解释:
gui shu zeng zheng zhe .long men ji gong deng .qin shi ruan xiao wei .shi he liu wu xing .
ai er shang bu jian .xing han tu can cha .
.bin ge dai yan kai .tong xiao di yu bei .chen sui ge shan qi .xue zhu wu yi hui .
yun mai lao shu kong shan li .fang fo qian sheng yi du fei ..
.can xue chu qing hou .ming ke feng que ting .jiu men chuan xiao lou .wu ye hou chen jiong .
zhou ri shi jing xuan .run nian he jia wan .kai zun hui jia ke .chang xiao lin jue yan .
.yue zai qin jing ri .yi hu feng chan nan .qi zhi tao tang zhu .dao ji cang sheng an .
.juan ke cheng gui zhou .chun xi yao jiang mu .qun lin jie ming se .gu bo you jia qu .
zhi chi miao xue shuang .xiang wang ru qiong yu .yu shi sui han xin .song jun geng qiu lv ..
.chun yu zuo kai hua .qiu shuang hu zhan cao .rong ku cui ri xi .qu zhu jie xu lao .
译文及注释
译文
这一年暮春，长安城中车水马龙，热闹非凡，原来是到了牡丹盛开的(de)时节，长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不一，价钱多(duo)少以花的品种来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂，鲜红欲滴，小小的束花，要付五捆白绢的价钱。它们被精心呵护着，主人还给张上了帷幕，筑起了樊篱，辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土，因此花的颜色还和以前一样鲜艳。家家习以为俗，更没(mei)有人认为是错的。有一个老农无意中也来到了买花的地方。目睹此情景，不由得低(di)头长叹，然而此叹又有谁在意呢：这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。
梁惠王说：“嘻，好啊！（你解牛的）技术怎么竟会高超到这种程度啊？”
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远，闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
碧草照映台阶自当显露春色，树上的黄鹂隔枝空(kong)对婉转鸣唱。
当时与我结交(jiao)的人是何等之多，但只有您才与我真正地志同道合。
在平地上倾倒杯水(介宾后置)，水向四处分流(比喻人生际遇不同)。
洛阳的东城门外，高高的城墙。
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米。
梅花岭上的南北路口(kou)，凄风苦雨把征衣湿透。
妺嬉为何如此恣肆淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
杀人要有限制，各个国家都有边界。只要能够制止敌人的侵犯就可以了，难道打仗就是为了多杀人吗？
注释
〔14〕“李谟”句下自注云：“玄宗尝于上阳宫夜后按新翻一曲，属明夕正月十五日潜游灯下，忽闻酒楼上有笛奏前夕新曲，大骇之。明日，密遣捕捉笛者诣验之。自云：‘其夕窃于天津桥玩月，闻宫中度曲，遂于桥柱上插谱记之。臣即长安少年善笛者李暮也。’玄宗异而遣之。”厌笛：按笛。
105.禹麾：蒋骥《山带阁注楚辞》说："疑楚王车旗之名，禹或羽字误也。"
25.谢:辞谢,拒绝。
（20）艰贞——困苦而又坚决。若是——如此。
⑺沙洲：江河中由泥沙淤积而成的陆地。末句一本作“枫落吴江冷“，全用唐人崔信明断句，且上下不接，恐非。
赏析
最后四句为第四段，是对织女的劝慰之辞。大意是说，织女你不要悲叹，天地固然无情，但你与牛郎一年一度总会相见一次，比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大，不仅只有嫦娥永久孤眠独宿，“东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得”（元稹《织夫词》）；“所嗟不及牛女星，一年一度得相见”（施肩吾《古别离》）。人间羡慕织女的怨女真不知凡几，望夫石之多，亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身，通过她与织女的对比，深化了主题。
苏轼很谦虚，他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且，苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系，并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化，也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一，心手不相应“，那言外之意，还是在肯定文同的艺术理论的同时，进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“，因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一(zhe yi)主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可，曰：‘庖丁，解牛者也，而养生者取之；轮扁，斫轮者也，而读书者与之。今夫(jin fu)子之托于(tuo yu)斯竹也，而予以为有道者，则非邪？’“子由，是苏轼的弟弟苏辙的字。
其一
首句“战罢秋风笑物华”，起势不凡，一个“战”字，一个“笑”字，使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法，可以省略明确语法关系的连词、介词，甚至省略主语等，其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人，出现两个(liang ge)动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿：战罢——秋风——笑物华，读者通过想象将三顿联起来，意思便是：诗人打完仗归来，正是秋风飒飒，眼前呈现出一片美好的秋色；战斗间隙，才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物，这里的“笑”是审美时的赏心悦目，也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”，美好的景物。
《三国演义》开篇的一首《西江月》，有几句是“是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红”，其中的苍凉正是“人”对生存意义的困惑。同样，当读杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》时，便不由感到这个诗人当时眺望长江、缅怀古人，心里一定也在想人在无垠的空间与无际的时间里那尴尬的处境。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物(feng wu)如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘(yi wang)然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
这首作品里江南景色是一种意象中的景色，全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”，就将背景的广阔简洁得说明了；“海色晴看雨，江声夜听潮”，其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画，诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念，对乡邻的牵挂，旅行中见到的优美景色固然不俗，那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况，为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫，心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
在董生临行之前，韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去吗？固然如此，因对他有一定的同情，但若赞成，则违背了韩愈自己的政治主张；阻止他去吗？说明那是“从贼”，那就是变成了“留行”，而不是送别，也不合“赠序”的要求，更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展（藩镇名义上还是唐王朝的一部分）提出反对意见，毕竟是说不通的，作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来，这篇“赠序”实在是难以下笔了。
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
诗的后四句，从陈陶斜战场掉转笔来写长安。写了两种人，一是胡兵，一是长安人民。“群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。”两句活现出叛军得志骄横之态。胡兵想靠血与火，把一切都置于其铁蹄之下，但这是怎么也办不到的，读者于无声处可以感到长安在震荡。人民抑制不住心底的悲伤，他们北向而哭，向着陈陶战场，向着肃宗所在的彭原方向啼哭，更加渴望官军收复长安。一“哭”一“望”，而且中间着一“更”字，充分体现了人民的情绪。
我们知道，公元前329年，楚威王死，在位11年，楚威王之子熊槐继位，是为怀王。公元前328年，为楚怀王元年。公元前299年，楚怀王入秦被扣留，在位30年；楚立太子横，是为顷襄(qing xiang)王。公元前296年，楚怀王客死于秦。
这是一首写早秋景色的咏物诗。诗人以清丽的笔调描绘了遥夜、清瑟、西风、翠萝、残萤、玉露、早雁、远山、落叶等初秋景色。在描绘过程中，诗人从听觉及视觉的高低远近着笔，落笔细致，层次清楚。无论写景还是用典，都贴切自然，紧扣“早秋”这一主题。
苏轼很谦虚，他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且，苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系，并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化，也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一，心手不相应“，那言外之意，还是在肯定文同的艺术理论的同时，进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“，因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一(zhe yi)主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可，曰：‘庖丁，解牛者也，而养生者取之；轮扁，斫轮者也，而读书者与之。今夫(jin fu)子之托于(tuo yu)斯竹也，而予以为有道者，则非邪？’“子由，是苏轼的弟弟苏辙的字。
其一
首句“战罢秋风笑物华”，起势不凡，一个“战”字，一个“笑”字，使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法，可以省略明确语法关系的连词、介词，甚至省略主语等，其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人，出现两个(liang ge)动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿：战罢——秋风——笑物华，读者通过想象将三顿联起来，意思便是：诗人打完仗归来，正是秋风飒飒，眼前呈现出一片美好的秋色；战斗间隙，才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物，这里的“笑”是审美时的赏心悦目，也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”，美好的景物。
《三国演义》开篇的一首《西江月》，有几句是“是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红”，其中的苍凉正是“人”对生存意义的困惑。同样，当读杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》时，便不由感到这个诗人当时眺望长江、缅怀古人，心里一定也在想人在无垠的空间与无际的时间里那尴尬的处境。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物(feng wu)如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘(yi wang)然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
这首作品里江南景色是一种意象中的景色，全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”，就将背景的广阔简洁得说明了；“海色晴看雨，江声夜听潮”，其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画，诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念，对乡邻的牵挂，旅行中见到的优美景色固然不俗，那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况，为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫，心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
在董生临行之前，韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去吗？固然如此，因对他有一定的同情，但若赞成，则违背了韩愈自己的政治主张；阻止他去吗？说明那是“从贼”，那就是变成了“留行”，而不是送别，也不合“赠序”的要求，更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展（藩镇名义上还是唐王朝的一部分）提出反对意见，毕竟是说不通的，作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来，这篇“赠序”实在是难以下笔了。
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
诗的后四句，从陈陶斜战场掉转笔来写长安。写了两种人，一是胡兵，一是长安人民。“群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。”两句活现出叛军得志骄横之态。胡兵想靠血与火，把一切都置于其铁蹄之下，但这是怎么也办不到的，读者于无声处可以感到长安在震荡。人民抑制不住心底的悲伤，他们北向而哭，向着陈陶战场，向着肃宗所在的彭原方向啼哭，更加渴望官军收复长安。一“哭”一“望”，而且中间着一“更”字，充分体现了人民的情绪。
我们知道，公元前329年，楚威王死，在位11年，楚威王之子熊槐继位，是为怀王。公元前328年，为楚怀王元年。公元前299年，楚怀王入秦被扣留，在位30年；楚立太子横，是为顷襄(qing xiang)王。公元前296年，楚怀王客死于秦。
这是一首写早秋景色的咏物诗。诗人以清丽的笔调描绘了遥夜、清瑟、西风、翠萝、残萤、玉露、早雁、远山、落叶等初秋景色。在描绘过程中，诗人从听觉及视觉的高低远近着笔，落笔细致，层次清楚。无论写景还是用典，都贴切自然，紧扣“早秋”这一主题。
创作背景
雍陶生活在晚唐。此时，唐王朝国势衰败，社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔，目睹宫阙残破的景象，抚今思昔，不无盛衰兴亡之感，于是，挥笔写下了这首七绝。
王陟臣( 清代 )
收录诗词 (4646) 首
简 介
王陟臣 王陟臣，字希叔（《麈史》卷二），宋州虞城（今河南虞城北）人。仁宗嘉祐六年（一○六一）进士（《宋会要辑稿》选举二之九）。神宗元丰元年（一○七八），官检正中书吏房、刑房公事（《续资治通鉴长编》卷二八八），权发遣两浙路提点刑狱（同上书卷二九二）。四年，为度支判官（同土书卷三一二）。哲宗元祐二年（一○八七）为右司郎中（同上书卷四○二）。
无题·凤尾香罗薄几重
岁月不堪相送尽，颓颜更被别离凋。"
林昏天未曙，但向云边去。暗入无路山，心知有花处。
"鹊血雕弓湿未干，鸊鹈新淬剑光寒。
传书报刘尹，何事忆陶家。若为篱边菊，山中有此花。
蛟龙稽颡河伯虔，拓羯胡雏脚手鲜。陈闳韩干丹青妍，
雾失烽烟道易迷。玉靶半开鸿已落，金河欲渡马连嘶。
田园空有处，兄弟未成人。毛义心长苦，袁安家转贫。
已成残梦随君去，犹有惊乌半夜啼。"
拟挽歌辞三首
至鉴功宁宰，无私照岂偏。明将冰镜对，白与粉花连。
我衣不白兮。朱紫烂兮，传瑞晔兮。相唐虞之维百兮。"
"元礼门前劳引望，句龙坛下阻欢娱。
岐路空归野水流。遍地寻僧同看雪，谁期载酒共登楼。
"乞假依山宅，蹉跎属岁周。弱荑轻采拾，钝质称归休。
瑶盘迸洒蛟人珠。大鹏矫翼翻云衢，嵩峰霁后凌天孤。
作瑞旌君德，披文协帝谟。乘流喜得路，逢圣幸存躯。
沙上渔人火，烟中贾客舟。西园与南浦，万里共悠悠。"
念昔游三首
月中有桂树，日中有伴侣。何不上天去，一声啼到曙。"
对掌喜新命，分曹谐旧游。相思玩华彩，因感庾公楼。"
自知戒相分明后，先出坛场礼大僧。"
宣父敬项橐，林宗重黄生。一长复一少，相看如弟兄。
养骥须怜瘦，栽松莫厌秋。今朝两行泪，一半血和流。"
应念龙钟在泥滓，欲摧肝胆事王章。"
大隐本吾心，喜君流好音。相期悬车岁，此地即中林。"
沧海东边独有功。已变畏途成雅俗，仍过旧里揖秋风。
鹧鸪天·鹅湖寺道中
"袅袅柳杨枝，当轩杂珮垂。交阴总共密，分条各自宜。
数枝琼玉无由见，空掩柴扉度岁华。"
顷岁辱明命，铭勋镂贞坚。遂兹操书致，内顾增缺然。
路自长沙忽相见，共惊双鬓别来殊。"
春光暗入花钿。丝竹偏宜静夜，绮罗共占韶年。
"休沐君相近，时容曳履过。花间留客久，台上见春多。
"冉冉青衫客，悠悠白发人。乱山孤驿暮，长路百花新。
炼蜜敲石炭，洗澡乘瀑泉。白犬舐客衣，惊走闻腥膻。
忆少年·飞花时节
"三月杨花飞满空，飘飖十里雪如风。
大义弃妻子，至淳易生死。知心三四人，越境千馀里。
龙吟四泽欲兴雨，凤引九雏警宿乌。（七星管歌《通典》）
仙酝百花馥，艳歌双袖翻。碧云诗变雅，皇泽叶流根。
忽如裴旻舞双剑，七星错落缠蛟龙。又如吴生画鬼神，
"天宫宝器隋朝物，锁在金函比金骨。开函捧之光乃发，
吏隐丰暇日，琴壶共冥搜。新诗寒玉韵，旷思孤云秋。
雾积川原暗，山多郡县稀。今朝下湘岸，更逐鹧鸪飞。"
东门行
当时不敢辞先醉，误逐群公倒载还。"
映水鸬鹚近夕阳。万事无成空过日，十年多难不还乡。
雪霜渐到双鬓边。沉忧戚戚多浩叹，不得如意居太半。
"金罍映玉俎，宾友纷宴喜。木兰泛方塘，桂酒启皓齿。
"草色照双扉，轩车到客稀。苔衣香屐迹，花绶少尘飞。
去年相伴寻山客，明月今宵何处游。"
东皋黍熟君应醉，梨叶初红白露多。"
夜雨新田湿，春风曙角鸣。人传府公政，记室有参卿。"
公输
"野人宿在人家少，朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云，
珩璜联采组，琴瑟谐宫徵。更待悬车时，与君欢暮齿。"
"珠履三千醉不欢，玉人犹苦夜冰寒。
"老人独坐倚官树，欲语潸然泪便垂。陌上归心无产业，
征诗逢谢客，饮酒得陶公。更爱疏篱下，繁霜湿菊丛。"
要须洒扫龙沙净，归谒明光一报恩。"
瘴开山更远，路极水无边。沈劣本多感，况闻原上篇。"
去愿车轮迟，回思马蹄速。但令在舍相对贫，
南歌子·香墨弯弯画
走马登寒垄，驱羊入废城。羌笳三两曲，人醉海西营。"
阙下摇青珮，洲边采白苹.临流不痛饮，鸥鸟也欺人。"
盛德横千古，高标出四邻。欲知言不尽，处处有遗尘。
迹愧巢由隐，才非管乐俦。从来自多病，不是傲王侯。"
"永安宫外有祠堂，鱼水恩深祚不长。角立一方初退舍，
浮生亮多惑，善事翻为恶。争先等驰驱，中路苦瘦弱。
莫倚儿童轻岁月，丈人曾共尔同年。"
"远过张正见，诗兴自依依。西府军城暮，南庭吏事稀。
九日酬诸子
盘巾结带分两边。身轻裙薄易生力，双手向空如鸟翼。
至诚必招感，大福旋来格。空中忽神言，帝寿万千百。"
晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂，仕向侯门耻曳裾。
持此赠君君饮之，圣君识君冰玉姿。"
云开方见日，潮尽炉峰出。石壁转棠阴，鄱阳寄茅室。
骤雨才沾地，阴云不遍天。微凉堪话旧，移榻晚风前。"
雨涤莓苔绿，风摇松桂香。洞泉分熘浅，岩笋出丛长。
今夕襄阳山太守，座中流泪听商声。"
庆春宫·秋感
巫峡朝云暮不归，洞庭春水晴空满。
素怀宗淡泊，羁旅念功勋。转忆西林寺，江声月下闻。"
"群峰郁初霁，泼黛若鬟沐。失风鼓唅呀，摇撼千灌木。
草舍才遮雨，荆窗不碍风。梨教通子守，酒是远师供。
威容难画改频频，眉目分毫恐不真。
"愚夫何所任，多病感君深。自谓青春壮，宁知白发侵。
草馆门临广州路，夜闻蛮语小江边。"
代斫岂容易，守成获优游。文翁旧学校，子产昔田畴。