恨别
"一园红艳醉坡陀，自地连梢簇蒨罗。
长把行藏信天道，不知天道竟如何。"
萧艾转肥兰蕙瘦，可能天亦妒馨香。"
驰情望海波，一鹤鸣九皋。
"吾道在五字，吾身宁陆沈。凉生中夜雨，病起故山心。
不系知之与不知，须言一字千金值。"
羡他缑岭吹箫客，闲访云头看俗尘。"
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病，雪煳危栈蹇驴行。
更闻川媚有珠生。一滩红树留佳气，万古清弦续政声。
行色一鞭催去马，画桥嘶断落花风。"
名与襄阳远，诗同汉水深。亲栽鹿门树，犹盖石床阴。"
恨别拼音解释:
.yi yuan hong yan zui po tuo .zi di lian shao cu qian luo .
chang ba xing cang xin tian dao .bu zhi tian dao jing ru he ..
xiao ai zhuan fei lan hui shou .ke neng tian yi du xin xiang ..
chi qing wang hai bo .yi he ming jiu gao .
.wu dao zai wu zi .wu shen ning lu shen .liang sheng zhong ye yu .bing qi gu shan xin .
bu xi zhi zhi yu bu zhi .xu yan yi zi qian jin zhi ..
xian ta gou ling chui xiao ke .xian fang yun tou kan su chen ..
la yue yuan qian wei dao jing .feng juan huai ting lei pu bing .xue hu wei zhan jian lv xing .
geng wen chuan mei you zhu sheng .yi tan hong shu liu jia qi .wan gu qing xian xu zheng sheng .
xing se yi bian cui qu ma .hua qiao si duan luo hua feng ..
ming yu xiang yang yuan .shi tong han shui shen .qin zai lu men shu .you gai shi chuang yin ..
译文及注释
译文
回顾过去啊把将来瞻望，看到了做人的根本道理。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇，
人人都把艾草挂满腰间，说幽兰是不可佩的东西。
翡翠鸟在(zai)曲江上(shang)的楼堂上作巢，原来雄踞的石麒麟现今倒卧(wo)在地上。
长江向东滚滚而去，我也在外滞留太久。故乡远隔万里，令我时时思念。
百花(hua)凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
夜幕降临，倏忽间清风吹散了薄烟，在窗棂竹帘之外，渐(jian)渐升起了一(yi)轮明月。因畏路途杳杳更忧人心(xin)未合，即使能结同心，恐不能同处一地。
典当桑园、出卖田地来缴(jiao)纳官府规定的租税，明年的衣食将怎么办？
怀念你们这些忠诚的好战(zhan)士，你们实在令人怀念：
我就像那绕树飞鸣的乌鹊，找不到个栖息的地方；又如同无能的鸠，没法谋造个安定的巢穴。
弹筝美人用金杯劝我饮酒，谓我年轻，前程未知当自勉。
注释
（17）庸：通“墉”，城墙。
④不庭：不来进贡。不虞：意料不到的事。
（11）鸳鸯：水鸟，雌雄成对，日夜形影不离。
②降（xiáng），服输。
《晋书》：陶潜为彭泽令，郡遣督邮至县，吏白：“应束带见之。”潜叹曰：“吾不能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人。”即解印去县，乃赋《归去来兮辞》。刺史王弘以元熙中临州，甚钦迟之。后自造焉，潜称疾不见，既而语人曰：“我性不狎世，因疾守闲，幸非洁志慕声，岂敢以王公纡轸为荣耶！”弘每令人候之，密知当往庐山，乃遣其故人庞通之等赍酒，先于半道要之。潜既遇酒，便引酌野亭，欣然忘进，弘乃出与相闻，遂欢宴穷日。弘后欲见，辄于林泽问候之，至于酒米乏绝，亦时相赡。
雪晓清笳乱起：大雪飘飞的清早笳声乱起。笳，古代军队中用的一种管乐器。
（7）乡书：指家书，家信。不可寄：是说无法寄。
赏析
这首描写筝声的诗，着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺，而是借筝声传达心声，抒发感时伤别之情。诗人展开联想，以新颖、贴切的比喻(yu)，集中描写筝弦上所发出(fa chu)的种种哀怨之声。诗中重点写“声”，却又不直接写“声”，没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻其声，显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
“沉醉似埋照，寓词类托讽”二句表现了阮籍生活的两个主要方面：饮酒与作诗。《晋书》本传上说：“籍本有济世志，属魏、晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。文帝初欲为武帝求婚于籍，籍醉六十日，不得言而止。钟会数以时事问之，欲因其可否致之罪，皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来避免是非与祸害，因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起来。这里的“照”，就是指其才华熠熠闪耀。阮籍既以醉态来掩饰才华，故云“埋照”，“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行迹櫽括其中，揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学创作的特点，尤指他八十二首《咏怀诗》，其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法，以隐晦的手法自表心迹，展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患，故发此咏。”（《文选》李善注引）李善也说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏，故每有忧生之嗟。虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞的典型之作，其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识，可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。
中国诗的传统主张含蓄蕴藉。宋代诗论家严(jia yan)羽提出作诗四忌：“语忌直，意忌浅。脉忌露，味忌短。”清人施补华也说诗“忌直贵曲”。然而，李白《《赠汪伦》李白 古诗》的表现特点是：坦率，直露，绝少含蓄。其“语直”，其“脉露”，而“意”不浅，味更浓。古人写诗，一般忌讳在诗中直呼姓名，以为无味。而《《赠汪伦》李白 古诗》从诗人直呼自己的姓名开始，又以称呼对方的名字作结，反而显得真率，亲切而洒脱，很有情味。
而另一解，诗只是对主君的赞扬。纵观秦风(qin feng)各部与其他各师不同不是大多言色，如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬，参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”，姚际恒亦肯定“有美无戒”，可以解释为第二种。
俗话说：“上供神吃，心到佛知。”这些普普通通的祭品和繁琐的礼仪，却蕴积着人们的寄托和希冀，因而围绕祭祀的一切活动都无比虔诚、圣洁、庄重，正如《左传·隐公三年》所说：“苟有明信，涧溪沼沚之毛，蘋蘩蕰藻之菜，筐筥錡釜之器，潢污行潦之水，可荐于鬼神，可羞于王公。”因此，诗人不厌其烦，不惜笔墨，层次井然地叙写祭品、祭器、祭地、祭人，将繁重而又枯燥的劳动过程(guo cheng)描写得绘声绘色。
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色(yue se)，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
开头两句，交代了时、地、人、事。时令是秋季，这是以“菊初黄”间接交待的；地点是山间小路，这是以“山径”直接点明的；人物是作者本人，这是从诗的结句中的“吾”字而得出的结论；事情是作者骑马穿山间小路而行，领略山野旖旎的风光，这是从诗行里透露出来的消息。这两句重在突出作者悠然的神态、浓厚的游兴。
“寒英坐销落，何用慰远客？”两句诗是紧承上两句发展出来的，含有更深一层的意义。诗人意识到，由于关山阻隔，时日过久，梅花势将枯萎凋零，于是喟叹“我将用什么去慰问远方的友人呢？”。柳宗元从梅的早开早落联想到自己的身世，自己的境遇，不禁忧从中来。正因为忧其早开早落，所以柳宗元也是在自我勉励，自我鞭策。
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。
杜甫“跨马出郊 ”，“极目”四“望”，原本为了排遣郁闷 。但爱国爱民的感情，却驱迫他由“望 ”到的自然景观引出对国家大事、弟兄离别和个人经历的种种反思。一时间，报效国家、怀念骨肉和伤感疾病等等思想感情，集结心头。尤其为“迟暮”“多病”发愁，为“涓埃”未“答”抱愧。
第三个小层次为长安的近景刻绘：“桂殿嵚崟对玉楼，椒房窈窕连金屋。三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。”直入云宵、耀眼辉煌的宫殿，温馨艳冶的禁闱；宽畅而通达的大道，复道凌空，斜巷交织。此为对“皇居壮”的具体刻划。六句诗阐明了帝京的壮观、繁华、气度，不由令人念及天子的尊贵与威严。
全诗九章，一、六、八、九四章七句，二、三、四、五、七五章五句，句式参差错落，自然活脱，使人没有板滞、臃肿之感，在雅颂篇章中是颇具特色的。
“沉醉似埋照，寓词类托讽”二句表现了阮籍生活的两个主要方面：饮酒与作诗。《晋书》本传上说：“籍本有济世志，属魏、晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。文帝初欲为武帝求婚于籍，籍醉六十日，不得言而止。钟会数以时事问之，欲因其可否致之罪，皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来避免是非与祸害，因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起来。这里的“照”，就是指其才华熠熠闪耀。阮籍既以醉态来掩饰才华，故云“埋照”，“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行迹櫽括其中，揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学创作的特点，尤指他八十二首《咏怀诗》，其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法，以隐晦的手法自表心迹，展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患，故发此咏。”（《文选》李善注引）李善也说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏，故每有忧生之嗟。虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞的典型之作，其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识，可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。
中国诗的传统主张含蓄蕴藉。宋代诗论家严(jia yan)羽提出作诗四忌：“语忌直，意忌浅。脉忌露，味忌短。”清人施补华也说诗“忌直贵曲”。然而，李白《《赠汪伦》李白 古诗》的表现特点是：坦率，直露，绝少含蓄。其“语直”，其“脉露”，而“意”不浅，味更浓。古人写诗，一般忌讳在诗中直呼姓名，以为无味。而《《赠汪伦》李白 古诗》从诗人直呼自己的姓名开始，又以称呼对方的名字作结，反而显得真率，亲切而洒脱，很有情味。
而另一解，诗只是对主君的赞扬。纵观秦风(qin feng)各部与其他各师不同不是大多言色，如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬，参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”，姚际恒亦肯定“有美无戒”，可以解释为第二种。
俗话说：“上供神吃，心到佛知。”这些普普通通的祭品和繁琐的礼仪，却蕴积着人们的寄托和希冀，因而围绕祭祀的一切活动都无比虔诚、圣洁、庄重，正如《左传·隐公三年》所说：“苟有明信，涧溪沼沚之毛，蘋蘩蕰藻之菜，筐筥錡釜之器，潢污行潦之水，可荐于鬼神，可羞于王公。”因此，诗人不厌其烦，不惜笔墨，层次井然地叙写祭品、祭器、祭地、祭人，将繁重而又枯燥的劳动过程(guo cheng)描写得绘声绘色。
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色(yue se)，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
开头两句，交代了时、地、人、事。时令是秋季，这是以“菊初黄”间接交待的；地点是山间小路，这是以“山径”直接点明的；人物是作者本人，这是从诗的结句中的“吾”字而得出的结论；事情是作者骑马穿山间小路而行，领略山野旖旎的风光，这是从诗行里透露出来的消息。这两句重在突出作者悠然的神态、浓厚的游兴。
“寒英坐销落，何用慰远客？”两句诗是紧承上两句发展出来的，含有更深一层的意义。诗人意识到，由于关山阻隔，时日过久，梅花势将枯萎凋零，于是喟叹“我将用什么去慰问远方的友人呢？”。柳宗元从梅的早开早落联想到自己的身世，自己的境遇，不禁忧从中来。正因为忧其早开早落，所以柳宗元也是在自我勉励，自我鞭策。
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。
杜甫“跨马出郊 ”，“极目”四“望”，原本为了排遣郁闷 。但爱国爱民的感情，却驱迫他由“望 ”到的自然景观引出对国家大事、弟兄离别和个人经历的种种反思。一时间，报效国家、怀念骨肉和伤感疾病等等思想感情，集结心头。尤其为“迟暮”“多病”发愁，为“涓埃”未“答”抱愧。
第三个小层次为长安的近景刻绘：“桂殿嵚崟对玉楼，椒房窈窕连金屋。三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。”直入云宵、耀眼辉煌的宫殿，温馨艳冶的禁闱；宽畅而通达的大道，复道凌空，斜巷交织。此为对“皇居壮”的具体刻划。六句诗阐明了帝京的壮观、繁华、气度，不由令人念及天子的尊贵与威严。
全诗九章，一、六、八、九四章七句，二、三、四、五、七五章五句，句式参差错落，自然活脱，使人没有板滞、臃肿之感，在雅颂篇章中是颇具特色的。
创作背景
据张耒《柯山集》载，司马制举中第，调关中第一幕官，行次里中，一日昼寐，恍惚间见一美妇人，衣裳甚古，人帘执板歌唱此词的上半阕，歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续，并记有一段神怪故事，说司马后为杭州幕官，其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓，所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯，假托本事，还是真有所梦，此词的著作权还是要归于他本人的。
临江仙·孤雁
他人似我还应少，如此安贫亦荷天。"
隐初见钱镠，惧不见，用遂以所为夏口诗标于卷末云云，
"东西流不驻，白日与车轮。残雪半成水，微风应欲春。
彭泽先生酒满船，五株栽向九江边。
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
蜀国马卿看从猎，肯将闲事入凄凉。"
十年无路到三秦。摧残不是当时貌，流落空馀旧日贫。
"马前红叶正纷纷，马上离情断杀魂。晓发独辞残月店，
生查子·关山魂梦长
"一脉清冷何所之，萦莎漱藓入僧池。云边野客穷来处，
别燕殷勤语，残蝉仿佛鸣。古来悲不尽，况我本多情。"
冷筇和雪倚，朽栎带云烧。从此西林老，瞥然三万朝。"
碧水遗幽抱，朱丝寄远情。风流秦印绶，仪表汉公卿。
"寒云古木罩星台，凡骨仙踪信可哀。
严助买臣精魄在，定应羞着昔年归。"
一春新酒兴，四海旧诗声。日使能吟者，西来步步轻。"
静时闲语上龙墀。化为金印新祥瑞，飞向银河旧路岐。
汨罗遇风
日宫紫气生冠冕，试望扶桑病眼开。"
他时莫为三征起，门外沙鸥解笑君。"
紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活，夜机挑处雨灯寒。
"半因同醉杏花园，尘忝鸿炉与铸颜。已脱素衣酬素发，
"布衣空手取中原，劲卒雄师不足论。
静灯微落烬，寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦，那能鬓不衰。"
光阴嫌太促，开落一何频。羞杀登墙女，饶将解佩人。
"竹院松廊分数派，不空清泚亦逶迤。落花相逐去何处，
南乡子·好个主人家
明朝渐近山僧寺，更为残花醉一场。"
"狂童容易犯金门，比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草，
药非因病服，酒不为愁倾。笑我于身苦，吟髭白数茎。"
襄楷忠言谁佞惑，忍教奸祸起萧墙。"
脱却登山履，赤脚翘青筇。泉声扫残暑，猿臂攀长松。
"丹雘传真未得真，那知筋骨与精神。
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散，暖逐衡阳雁影来。
故人此地扬帆去，何处相思雪满头。"
乞巧
薄粉轻朱取次施，大都端正亦相宜。
凤髻随秋草，鸾舆入暮山。恨多留不得，悲泪满龙颜。"
吹箫不是神仙曲，争引秦娥下凤台。"
"浩浩看花晨，六街扬远尘。尘中一丈日，谁是晏眠人。
鉴己每将天作镜，陶情常以海为杯。和君诗句吟声大，
半曲歌中老子孙。别后自疑园吏梦，归来谁信钓翁言。
"君爱桃李花，桃李花易飘。妾怜松柏色，松柏色难凋。
披缁学佛应无分，鹤氅谈空亦不妨。"
石灰吟
"垂白商于原下住，儿孙共死一身忙。
"浊世清名一概休，古今翻覆賸堪愁。年年春浪来巫峡，
"园绮生虽逢汉室，巢由死不谒尧阶。
白日难留鬓欲苍。无路洞天寻穆满，有时人世美刘郎。
"青山烹茗石，沧海寄家船。虽得重吟历，终难任意眠。
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
年虚侵雪鬓，尘枉污麻衣。自古逃名者，至今名岂微。"
若向君门逢旧友，为传音信到云霄。"
邯郸冬至夜思家
"此中偏称夏中游，时有风来暑气收。涧底松摇千尺雨，
响岳猿相次，翻空雁接连。北归家业就，深处更逾年。"
"水绕荒坟县路斜，耕人讶我久咨嗟。
茂苑廊千步，昭阳扇九轮。阳城迷处笑，京兆画时嚬。
往事空因半醉来。云护雁霜笼澹月，雨连莺晓落残梅。
风唿山鬼服役，月照衡薇结花。
"故里花应尽，江楼梦尚残。半生吟欲过，一命达何难。
"忍历通庄出，东风舞酒旗。百花无看处，三月到残时。
清平乐·春光欲暮
手中已有新春桂，多谢烟香更入衣。"
倾国倾城总绝伦，红儿花下认真身。
"黄金日日销还铸，仙桂年年折又生。
褒姒冢前烽火起，不知泉下破颜无。"
暑过燕僧出，时平虏客通。逢人皆上将，谁有定边功。"
"衔杯国门外，分手见残阳。何日还南越，今朝往北荒。
佳气浮轩盖，和风袭缙绅。自兹怜万物，同入发生辰。"
"凤縠兮鸳绡，霞疏兮绮寮。玉庭兮春昼，金屋兮秋宵。
寒花葬志
荷梗白玉香，荇菜青丝脆。腊酒击泥封，罗列总新味。
浮生七十今三十，已是人间半世人。"
酒酣禽色方为乐，讵肯闲听五子歌。"
不必恋恩多感激，过淮应合见徵黄。"
"吟尽三更未着题，竹风松雨花凄凄。
谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染，河岳期须国士钟，
采药霞衣湿，煎芝古鼎焦。念予无俗骨，频与鹤书招。"
"本约同来谒帝阍，忽随川浪去东奔。九重圣主方虚席，
夜雨
"古观云溪上，孤怀永夜中。梧桐四更雨，山水一庭风。
玄晏难瘳痹，临邛但发痟.联诗徵弱絮，思友咏甘蕉。
滩鼓城隍动，云冲太白昏。标衣多吕裔，荷锸或刘孙。
古今人事惟堪醉，好脱霜裘换绿醪。"
朱鬣马嘶杨柳风。流水带花穿巷陌，夕阳和树入帘栊。
冷筇和雪倚，朽栎带云烧。从此西林老，瞥然三万朝。"
露重岸头花木香。村远夜深无火烛，江寒坐久换衣裳。
"趋驰早晚休，一岁又残秋。若只如今日，何难致白头。