首页 古诗词 丑奴儿令·沉思十五年中事

丑奴儿令·沉思十五年中事

清代 / 瞿应绍

野花妆面湿,山草纽斜齐。零落残云片,风吹挂竹谿."
香炉紫烟灭,瀑布落太清。若攀星辰去,挥手缅含情。"
烟草凝衰屿,星汉泛归流。林高初上月,塘深未转舟。
"华夷图上见洋川,知在青山绿水边。
冒冷朝冲断续烟。自学汉皇开土宇,不同周穆好神仙。
"清晨待漏独徘徊,霄汉悬心不易裁。阁老深严归翰苑,
去年曾折处,今日又垂条。(《柳》以下《吟窗杂录》)
"朱冠金距彩毛身,昧爽高声已报晨。作瑞莫惭先贡楚,
朝趋赤墀前,高视青云端。新登麒麟阁,适脱獬豸冠。
几度长安发梅柳,节旄零落不成功。
远峰晴更近,残柳雨还新。要自趋丹陛,明年鸡树亲。"
昨夜细看云色里,进贤星座甚分明。"
"性拙才非逸,同心友亦稀。风昏秋病眼,霜湿夜吟衣。
今日京吴建朱邸,问君谁共曳长裾。"
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草,远林高缀却遮梅。


丑奴儿令·沉思十五年中事拼音解释:

ye hua zhuang mian shi .shan cao niu xie qi .ling luo can yun pian .feng chui gua zhu xi ..
xiang lu zi yan mie .pu bu luo tai qing .ruo pan xing chen qu .hui shou mian han qing ..
yan cao ning shuai yu .xing han fan gui liu .lin gao chu shang yue .tang shen wei zhuan zhou .
.hua yi tu shang jian yang chuan .zhi zai qing shan lv shui bian .
mao leng chao chong duan xu yan .zi xue han huang kai tu yu .bu tong zhou mu hao shen xian .
.qing chen dai lou du pai huai .xiao han xuan xin bu yi cai .ge lao shen yan gui han yuan .
qu nian zeng zhe chu .jin ri you chui tiao ...liu .yi xia .yin chuang za lu ..
.zhu guan jin ju cai mao shen .mei shuang gao sheng yi bao chen .zuo rui mo can xian gong chu .
chao qu chi chi qian .gao shi qing yun duan .xin deng qi lin ge .shi tuo xie zhi guan .
ji du chang an fa mei liu .jie mao ling luo bu cheng gong .
yuan feng qing geng jin .can liu yu huan xin .yao zi qu dan bi .ming nian ji shu qin ..
zuo ye xi kan yun se li .jin xian xing zuo shen fen ming ..
.xing zhuo cai fei yi .tong xin you yi xi .feng hun qiu bing yan .shuang shi ye yin yi .
jin ri jing wu jian zhu di .wen jun shui gong ye chang ju ..
si wu xin ying zuo ri lai .ping ye xuan xiao nan bi cao .yuan lin gao zhui que zhe mei .

译文及注释

译文
宝塔宛如平地涌出,孤高巍峨耸入天宫。  
闲来征求酒(jiu)令穷搜经书史籍,酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
万里长风(feng),送走行(xing)行秋雁。面对美景,正可酣饮高楼。
年(nian)华老去我能向谁诉说?看了多少世事变幻,是非颠倒!那时留在中原的(de)父老,活到今天的已所剩无几,年青人已不知复仇雪耻。如今在世的,当年都是乳臭未干的婴儿!宋金议和有着多少的悔恨,世间哪有南北政权平分土地的道理。胡女弄乐,琵琶声声悲。
事隔十年好像一场噩梦,走尽了扬州路。独倚高楼夜气十分冷寒,一心怀愁为的是祖国,恨不得一气吞下骄横的胡虏。要亲手杀死金的统治者用这把三尺的宝剑,莫使留下怨恨像王昭君弹出的琵琶怨语。让宝剑暗淡无光,白白地生锈化为尘(chen)土。我请您来评论看看,经过苕溪时,还能允许我们垂纶放钓否?大风浩荡,不停地吹着,我雄心勃发,要乘风飞举。
清澈的湖水在秋夜的月亮下发着亮光,我到洞庭湖采白蘋。
美人虞姬自尽在乌江岸边,战火也曾焚烧赤壁万条战船,将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火,让百万生民涂炭,读书人只能一声长叹。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
“令人哀痛的是桃林塞那一败仗,唐军死伤极多,惨死黄河。
  韩愈诚惶诚恐,再拜。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山角落。哪里是怕徒步走,只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归,我心忧伤早西飞。家常衣服做一件,不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬,田野桑林是它家。露宿将身缩一团,睡在哪儿车底下。
鸧鹒鹁鸠天鹅都收纳,再品味鲜美的豺狗肉羹。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众(zhong)人的吧。

注释
⒃陶潜:即陶渊明,东晋诗人。归去来:指陶渊明赋《归去来兮辞》。
二、有些词语在一定语境中往往具有特殊含义,如“归”指女子出嫁,但在“男有分,女有归”这句话中就有了“及时婚配”的意思;“亲”有亲近义,但“亲其亲”跟“子其子”是对文,前一个“亲”就有了“奉养”义,后一个“亲”就专指父母了。
12.唯唯:应答的声音。
⑤鸣噪:野鸦啼叫。自:自己。一作“亦”。
拳:“卷”下换“毛”。
④京兆长安:京兆,原意是地方大而人口多的地方,指京城及其郊区。京,大;兆,众多。唐时长安属京兆府,故称京兆长安。

赏析

  成功的文学作品,它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,不应当特别把它指点出来,作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂,但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾,诗人描写那些简短的场面和情节,都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式,态度严肃认真,笔触精工细腻,着色鲜艳富丽、金碧辉煌,丝毫不露油腔滑调,也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是,诗人就是在这一本正经的咏叹中,出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命,获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边(shui bian)踏青丽人之众多,以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
  本篇选自《淮海集》,写于元丰二年(1079)秋。这年春天,秦观要去会稽探望伯父,恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮,他们便一路同行,到吴兴(湖州州治所在地)分手。秦观到会稽后,听说苏轼被捕下狱,又渡江到吴兴问讯,而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师,当是这次路过杭州时的事。第一年,辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼,并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道:“览太虚题名,皆予昔时游行处,闭目想之,了然可数。”(《秦太虚题名记》)
  这首诗也有这个意思。暗夜中的一盏灯光,在诗人心灵的屏幕(ping mu)上映现出童年生活的片断:“儿时曾记得,呼灯灌穴,敛步随音”(张镃《满庭芳·促织儿》)。眼前之景与心中之情相遇合,使诗人陷入了对故乡的深沉思念之中。他以“篱落一灯”隐寓自己的“孤栖天涯”,借景物传达一片乡心,与“江上”句相关联,收束全篇,尤觉秋思洋溢,引人遐想。这首诗先写秋风之声(zhi sheng),次写听此声之感慨,末两句点题,写户外所见。全诗语言流畅,层次分明,中间转折,句似断而意脉贯穿。诗人善于通过艺术形象,把不易说出的秋夜旅人况味委婉托出而不落入衰飒的境界。最后以景结情,词淡意远,颇耐人咀嚼。
  首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山,蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚,这么好的河山却被列强瓜分殆尽,此种局面又怎不让人扼腕叹息,痛恨。
  这首诗的前四句叙元载、宪宗事,采用分承的方法,第三句承首句,第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气,而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好,一抑一扬,笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆,而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来,不仅加强了讽刺的力量,而且使全诗显得抑扬顿挫,余味无穷。这首诗,写得劲健而不枯直,阔大而显深沉,正如明代杨慎《升庵诗话》所说:“律诗至晚唐,李义山而下,惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳,宕而丽,于律诗中特寓拗峭,以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》,它的重点当然是留客。但是,因为这不是家中留客,而是“《山中留客》张旭 古诗”,留的目的无疑是欣赏山中景色,所以又不能不写到春山的美景,不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢?他正面描写山景只用了一句诗:“山光物态弄春晖”。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽,春风给萧瑟的山林换上新装,万物沐浴在和煦的阳光中,生机勃勃,光彩焕发,争奇斗艳。这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”,写得极为概括,但并不抽象,山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗?是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗?是花叶丛中百鸟的欢唱吗?是奔流不息的淙淙溪水吗?……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
  道士在山中艰苦修炼,诗人怀念老友,想送一瓢酒去,好让他在这秋风冷雨之夜,得到一点友情的安慰。然而诗人进一层想,他们都是逢山住山、见水止水的人,今天也许在这块石岩边安顿,明天恐怕又迁到别一处什么洞穴安身了。何况秋天来了,满山落叶,连路也不容易找,走过的脚迹自然也给落叶掩没了,因而也不知去何处找对方。
  (4)分裂。小说《三国演义》中有这样的故事:曹操打败了袁绍的主力,袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结,退据北方。曹操急攻不下,便采用了谋士郭嘉的建议,引兵撤退。危险暂时消失了,曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来,结果是两败俱伤。曹军顺势北进,彻底消灭了袁家的残余势力,统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了,人心也就散了,曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济,南辕却北辙,能不遭受灭顶之灾吗?
  尾联诗人要总结了,也算是表达自己的态度:“人生有酒须当醉,一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态,就是及时行乐。我们读到这里,定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百,常怀千岁忧。昼短苦夜长,何不秉烛游?”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗?我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区:即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境,心本开阔,还是无奈愁极,故作旷达,这一点是极重要的问题,是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言,显然是故作旷达无疑。你看,诗人尚在阳间,就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了,可见他对这个世界是何其留恋!老子说:“五色令人目盲,五音令人耳聋,五味令人口爽,驰骋畋猎令人心发狂”,由此可见欲望能使人丧失本我,渐成依赖。
  首四句写高山大海也会变化,人不论多么长寿,也会死。在亘古以来的时空中,一切都不是永恒不变的。五至八句言借酒销愁。九至十二句写生不逢时,怀才不遇之愤懑。诗人认为当世没有平原君那样的贤主,只好买丝绣成平原君的像,洒酒祭奠他。最后四句言人生易老,既然不遇明主,索性及时行乐吧。一个普通的意思,在李贺的笔下,竟有这么多奇思妙想。
  这首诗以鲜明的形象造境写情,情与景契合无间,情深意远,含蕴丰富,别有神韵。
  然后进而写琵琶女自诉身世:当年技艺曾教“善才服”,容貌“妆成每被秋娘妒”,京都少年“争缠头”,“一曲红绡不知数”。然而,时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写,与上面她的弹水,“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充,完成了琵琶女这一形象的塑造。
  这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合,井然有序。前六句写景,由近及远,由粗转细,用空间的变换暗示时间的推移,画面变幻多姿,情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内,野月满庭隅”,峭拔而起,统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内,明月满庭隅”,不仅出语平庸,画面简单,而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”,“重露”就无处“成涓滴”;无“野”,飞萤之火、水鸟之声的出现,就不知从何而来。由“竹”、“野”二字,可见诗人炼字之精,构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情,似断实联,外断内联,总结了全篇所写之景,点明了题意,使全诗在结处翼然振起,情景皆活,焕发出异样的光彩。
  文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”,是送他去;第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了,但要“以吾(yi wu)子之行卜之”,还是要送他去;结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷,仍然是送他去。总之,的确是一篇送行的文章,但送之正是为了留之,微情妙旨,全寄于笔墨之外。
  “枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮,且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较,前者质询,语气坚定;后者陈述,一个“舞”字带来了些许佻达的情调,与主题略显游离。更重要的是,前者点出“北风”,分明指向起于北方的蒙古汗国,反抗之情,跃然纸上。
  首二句言新秋,但从中已流露思弟之苦:“两地俱秋夕,相望共星河。”这两句,“俱秋夕”的“俱”字,从两地落笔,点出与弟相思难会之苦;而秋风萧索之夕,更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字,反衬出除“星河”而外,其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京,家庭欢聚,同桌共餐,携手同游,文津共渡,诗文同赏,无话不论,何等欢欣;而今“共望”的,却只“星河”在天。一个“共”字,反衬出诗人极其寂寞之感,透出诗人极其忆昔之情。

创作背景

  《采莲曲》王昌龄 古诗,古曲名。王琦注:“《《采莲曲》王昌龄 古诗》起梁武帝父子,后人多拟之。”这首诗是王昌龄被贬龙标时所做。

  

瞿应绍( 清代 )

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简 介

瞿应绍 清江苏上海人,字陛春,号子冶,又号月壶。嘉庆间诸生。官浙江玉环同知。工诗。善鉴别金石文字。书画俱工,尤精画竹及篆刻。尝监制茗壶,摹陈曼生,手镌铭赞,制造精致,为曼生壶之亚。诗亦清逸。有《月壶题画诗》。

眼儿媚·一寸横波惹春留 / 李稙

五溪桥上坐多时。甘泉从幸余知忝,宣室征还子未迟。
爱客多酒债,罢官无俸钱。知君羁思少,所适主人贤。"
"家临泾水隔秦川,来往关河路八千。
严子滩复在,谢公文可追。江皋如有信,莫不寄新诗。"
"庙前溪水流潺潺,庙中修竹声珊珊。
"烟波涉历指家林,欲到家林惧却深。
及兹佐山郡,不异寻幽栖。小吏趋竹径,讼庭侵药畦。
"卧病当秋夕,悠悠枕上情。不堪抛月色,无计避虫声。


秋蕊香·七夕 / 超际

"幸得趋紫殿,却忆侍丹墀。史笔众推直,谏书人莫窥。
落钗仍挂鬓,微汗欲消黄。纵使朦胧觉,魂犹逐楚王。"
惆怅懦夫何足道,自离群后已同尘。"
归去杜陵池阁在,只能欢笑不能愁。"
辉辉发众颜,灼灼叹令才。当喧既无寂,中饮亦停杯。
胡天早飞雪,荒徼多转蓬。寒云覆水重,秋气连海空。
野店愁中雨,江城梦里蝉。襄阳多故事,为我访先贤。"
访人留后信,策蹇赴前程。欲识离魂断,长空听雁声。"


古宴曲 / 郑相

仙人骑彩凤,昨下阆风岑。海水三清浅,桃源一见寻。
同是多情怀古客,不妨为赋吊灵均。"
闻公已有平生约,谢绝女萝依兔丝。"
步逸心难厌,看吟兴不辜。凭君命奇笔,为我写成图。"
九重梦卜时终在,莫向深云独闭门。"
来岁未朝金阙去,依前和露载归衙。"
更枉新诗思何苦,离骚愁处亦无如。"
闲鹭惊箫管,潜虬傍酒樽。暝来唿小吏,列火俨归轩。"


桃源忆故人·玉楼深锁薄情种 / 周日灿

"晚憩支公室,故人逢右军。轩窗避炎暑,翰墨动新文。
过憩裴逸人,岩居陵丹梯。抱琴出深竹,为我弹鹍鸡。
匹妇顽然莫问因,匹夫何去望千春。
"多谢空门客,时时出草堂。从容非有约,淡薄不相忘。
良时无还景,促节为我讴。忽闻艳阳曲,四坐亦已柔。
天香生虚空,天乐鸣不歇。宴坐寂不动,大千入毫发。
殷王期负鼎,汶水起垂竿。莫学东山卧,参差老谢安。"
复此休浣时,闲为畴昔言。却话山海事,宛然林壑存。


茅屋为秋风所破歌 / 兰以权

风波朝夕远,音信往来迟。好去扁舟客,青云何处期。"
到头终为苍生起,休恋耕烟楚水濆。"
闻道辋川多胜事,玉壶春酒正堪携。"
"廓落溟涨晓,蒲门郁苍苍。登楼礼东君,旭日生扶桑。
大道重苏息,真风再发扬。芟夷逾旧迹,神圣掩前王。
蛇蝎愁闻骨髓寒,江山恨老眠秋雾。绮席鸳鸯冷朱翠,
谢公携妓东山去,何似乘春奉诏行。"
"仙界路遥云缥缈,古坛风冷叶萧骚。


怨诗行 / 诸葛兴

番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦,汀渚冰生一夕风。
戎夷詟伏兵无战。时丰赋敛未告劳,海阔珍奇亦来献。
尽日飘扬无定时。我在河南别离久,那堪坐此对窗牖。
"子晋鸾飞古洛川,金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下,
诗从宿世悟,法为本师传。能使南人敬,修持香火缘。"
"一身竟无托,远与孤蓬征。千里失所依,复将落叶并。
"故人轩骑罢归来,旧宅园林闲不开。
郡政傍连楚,朝恩独借吴。观涛秋正好,莫不上姑苏。"


临江仙·梅 / 王恕

人烟无明异,鸟道绝往返。攀崖倒青天,下视白日晚。
"船樯相望荆江中,岸芦汀树烟濛濛。
"叠巘层峰坐可观,枕门流水更潺湲。晓钟声彻洞溪远,
"宋玉怨三秋,张衡复四愁。思乡雁北至,欲别水东流。
"古观寥寥枕碧溪,偶思前事立残晖。漆园化蝶名空在,
"鸣鞭晚日禁城东,渭水晴烟灞岸风。
"新安风景好,时令肃辕门。身贵心弥下,功多口不言。
西过巫峡听猿多。峥嵘洲上飞黄蝶,滟滪堆边起白波。


赋得蝉 / 武允蹈

别起千花塔,空留一草堂。支公何处在,神理竟茫茫。"
山程随远水,楚思在青枫。共说前期易,沧波处处同。"
静消心火梦魂凉。三春蓬岛花无限,八月银河路更长。
"三山有琼树,霜雪色逾新。始自风尘交,中结绸缪姻。
旷野多白骨,幽魂共销铄。荣贵当及时,春华宜照灼。
寒花明废墟,樵牧笑榛丘。云水成阴澹,竹树更清幽。
远蒙恻怆篇,中有金玉声。反覆终难答,金玉尚为轻。"
幕府才方急,骚人泪未干。何时王道泰,万里看鹏抟。"


解语花·梅花 / 刘昌诗

"于公恸哭三年旱,邹衍含愁五月霜。
萧然遥路绝,无复市朝踪。"
"执事颇勤久,行去亦伤乖。家贫无僮仆,吏卒升寝斋。
"后来台席更何人,都护朝天拜近臣。
听猿重入白云间。萧骚红树当门老,斑驳苍苔锁径闲。
"束带自衡门,奉命宰王畿。君侯枉高鉴,举善掩瑕疵。
"明日鸣鞭天一涯,悠悠此夕怯分离。红楼有恨金波转,
秋野寂云晦,望山僧独归。"


送赞律师归嵩山 / 童蒙

"受命恤人隐,兹游久未遑。鸣驺响幽涧,前旌耀崇冈。
"经年理郡少欢娱,为习干戈间饮徒。
对枕暮山碧,伴吟凉月孤。前贤多晚达,莫叹有霜须。"
"骄虏初南下,烟尘暗国中。独召李将军,夜开甘泉宫。
自从君去夜,锦幌孤兰麝。欹枕对银缸,秦筝绿窗下。
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷,吟对疏篁夕鸟归。
"悠悠旅宦役尘埃,旧业那堪信未回。千里梦随残月断,
均赋乡原肃,详刑郡邑康。官箴居座右,夙夜算难忘。"