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相见欢·小鬟衫着轻罗

唐代 / 周孚

我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。
"君得嘉鱼置宾席,乐如南有嘉鱼时。劲气森爽竹竿竦,
初疑遇敌身启行,终象由文士宪左。昔日高宗常立听,
君念世上川,嗟予老瘴天。那堪十日内,又长白头年。
秋依静处多,况乃凌晨趣。深竹蝉昼风,翠茸衫晓露。
逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。
唯恐往还相厌贱,南家饮酒北家眠。"
饱食浓妆倚柁楼,两朵红腮花欲绽。盐商妇,有幸嫁盐商。
掩泪别乡里,飘飖将远行。茫茫绿野中,春尽孤客情。
各有诗千首,俱抛海一边。白头吟处变,青眼望中穿。
是时岁云暮,淡薄烟景夕。庭霜封石棱,池雪印鹤迹。
玉柱剥葱手,金章烂椹袍。此时无一醆,何以骋雄豪。
"金銮殿里书残纸,乞与荆州元判司。
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主,


相见欢·小鬟衫着轻罗拼音解释:

wo nian sui wei lao .sui yue yi yun mai .yu kong mao ji shi .tan rong bu neng tui .
.jun de jia yu zhi bin xi .le ru nan you jia yu shi .jin qi sen shuang zhu gan song .
chu yi yu di shen qi xing .zhong xiang you wen shi xian zuo .xi ri gao zong chang li ting .
jun nian shi shang chuan .jie yu lao zhang tian .na kan shi ri nei .you chang bai tou nian .
qiu yi jing chu duo .kuang nai ling chen qu .shen zhu chan zhou feng .cui rong shan xiao lu .
qun xun ri jian gao .ying xiang ren jiang wu .ying wu ji luan ming .jiao wa shui you nu .
wei kong wang huan xiang yan jian .nan jia yin jiu bei jia mian ..
bao shi nong zhuang yi tuo lou .liang duo hong sai hua yu zhan .yan shang fu .you xing jia yan shang .
yan lei bie xiang li .piao yao jiang yuan xing .mang mang lv ye zhong .chun jin gu ke qing .
ge you shi qian shou .ju pao hai yi bian .bai tou yin chu bian .qing yan wang zhong chuan .
shi shi sui yun mu .dan bao yan jing xi .ting shuang feng shi leng .chi xue yin he ji .
yu zhu bao cong shou .jin zhang lan shen pao .ci shi wu yi zhan .he yi cheng xiong hao .
.jin luan dian li shu can zhi .qi yu jing zhou yuan pan si .
qi bu jian ji yan zhi yuan ku .wu wen feng huang bai niao zhu .

译文及注释

译文
十四岁时嫁给你作妻子,害羞得没有露出过笑脸。
皎洁得如镜飞升照临宫阙,绿烟散尽发出清冷的光辉。
上(shang)月间从安西启程出发,一路(lu)上不停留急把路赶。
  在洛阳赏花,到梁园赏月,好花应不惜钱去买(mai),明月也应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳,举酒问明月为何如此(ci)团圆。月有圆有缺花有开有谢,想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了到了三春再开,月缺了到了中秋又圆,人去了什么时候能再来呢?
将军神勇天生,犹如天上麒麟的后代,敌人如同洞里的蝼蚁一般,怎么能逃走呢?
江岸高馆耸云霄,更有危楼倚山隈。
但即使这样它的每一弦、每一音节,足以表达对那美好年华的思念。(此句为转折句。)
现在才是农历七月十三的夜(ye)晚,圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没到最美的时候,到了十五、十六日夜晚你再看,那才是最好的。
邙山墓地的白杨树,长风摇荡著杨枝,万叶翻动的萧萧声响,松柏树长满墓路的两边。
儿女们已站在眼前,你们的容貌我已认不出来。
心中惨痛凄然欲绝啊,长长叹(tan)息又加以悲泣难当。
谁能料到妇女反而更有力气,顶着长竿犹自嫌轻,还要在上面顶个木山,叫人在山上翻滚歌舞。
事情琐细却充满私欲啊,暗自悲痛后面的危险失败。
登高欲遣杂念去,更招思念故乡情。
住在空房中,秋夜那样漫长,长夜无睡意,天又不肯亮。一盏残灯,光线昏昏沉沉,照着背影,投映在墙壁上;只听到夜雨萧萧,敲打着门窗;春日的白天是那样慢,那样慢啊,独自坐着看天,天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼,本该让人感到欣喜,我却满怀愁绪,厌烦去听;梁上的燕子成双成对,同飞同栖,是多(duo)么地让人羡慕,但我老了,再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了,燕子飞走了,宫中长年冷清寂寥。就这样送春,迎秋,已记不得过了多少年。只知对着深宫,望着天上月,看它东边出来,西边落下,已经四五百回圆缺。
  有个想要买鞋子的郑国人,先测量好自己脚的尺码,把尺码放在他的座位上,等到前往集市,却忘了带量好的尺码。已经拿到鞋子,却说:“我忘记带量好的尺码了。”就返回家去取量好的尺码。等到他返回集市的时候,集市已经散了,最后郑国人没能买到鞋子。
我虽遇上好时候,惭愧的是不能树立美好的名誉和节操。到了赵国却不是去排忧解难,到了燕国也没有达到游说的目的。
有洞庭湖边产的橘子作为水果,细切的鱼脍味美鲜嫩。
山上有茂盛的扶苏,池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊,偏遇见你这个小狂徒。
秦少游醉倒在那古藤花下,还会有谁紧敛愁眉再唱一杯?
在坡陀上遥望廊州,山岩山谷交相出没。
没有出现像夏及殷(yin)商那样的衰亡,是由于处死了像宠妃褒姒和妲己那样的杨贵妃。

注释
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4.巴山楚水:指四川、湖南、湖北一带。古时四川东部属于巴国,湖南北部和湖北等地属于楚国。刘禹锡被贬后,迁徙于朗州、连州、夔州、和州等边远地区,这里用“巴山楚水”泛指这些地方。
2.岐王:唐玄宗李隆基的弟弟,名叫李范,以好学爱才著称,雅善音律。
4、竟年:终年,一年到头。
⑧襄野童:这里运用的是典故。黄帝出访圣人,到了襄阳城迷路。就向一个牧童问路,又问他治国之道。牧童以“除害马”为喻作答,被黄帝称为“天师”。后来就用以歌咏皇帝出巡。
②杨花:即柳絮。

赏析

  如今他独自来到这古代英雄驰骋争雄的地方,不禁浮想联翩。西山重岭叠嶂,连绵不绝,定有猛虎藏于其间。赤壁下临不测深渊,那直插江中的嶙峋巨石,正是龙宫的天然屏障。这虎踞龙盘的形胜处所,是三国鼎立时兵家必争之地,历史上的英雄叱咤风云,建立了盖世功业,就象这滚滚东去的万叠波浪一样流之无穷。诗人从思古的幽情中省悟过来,把目光重新投向眼前的实景:俯视沙滩,觉得一片明亮,那是因为许多白鹭本栖息在那里。仰望天空,天空是如此的开阔,以至高飞云端的鸿雁似乎不是在向前移动。俱往矣,群雄争渡的时代已经一去不复返了。我现在最羡慕的是江上的垂钓者,钓罢驾着一叶轻舟在烟雨中归去,悠闲地听着雨打船篷的声音。
  人在寂寞郁闷之时,常常喜欢左顾右盼,寻求解脱苦恼的征兆。特别当春闺独守,愁情难耐之时更易表现出这种情绪和心理。我国古代妇女,结腰系裙之带,或丝束,或帛缕,或绣绦,一不留意,有时就难免绾结松弛,这,自古以来被认为是夫妇好合的预兆,当然多情的女主人公马(ma)上就把这一偶然现象与自己的思夫之情联系起来了。“昨夜裙带解”,或许是丈夫要回来了。她欢情入怀,寝不安寐,第二天一早,正又看到屋顶上捕食蚊子的蟢子(喜蛛,一种长脚蜘蛛)飘舞若飞:“蟢”者,“喜”也,“今朝蟢子飞”,祥兆频频出现,这不会是偶然的。喜出望外的女主人公于是由衷地默念:“铅华不可弃,莫是藁砧归!”意思是:我还得好好严妆打扮一番,来迎接丈夫的归来。藁砧,代指丈夫。
  三、四句“玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说:如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中,杨广不会以游幸江都为满足,他的锦帆,大概一直要飘到天边去吧。据史书记载:杨广不仅开凿了二千余里的通济渠,多次到江都去玩;还开凿了八百余里的江南河,“又拟通龙舟,置驿宫”,准备到杭州去玩,只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中,信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例,予以讽刺。用笔亦实亦虚,虚实结合。说它“实”,是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的,所以尽管夸大其事,而终不失史实和人物性格之真;说它“虚”,是因为它揉入了诗人的艺术想象,是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中,锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”,太似为媚俗,不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上,此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对,使诗句呈现出圆熟流美的动态。
结构分析  诗的结构,从时间上说,是从眼前翻到回忆,又从回忆回到现实。从感情上说,首先写哀,触类伤情,无事不哀;哀极而乐,回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活;又乐极生悲,把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系,也造成了强烈的对比效果,以乐衬哀,今昔对照,更好地突出诗人难以抑止的哀愁,造成结构上的波折跌宕,纡曲有致。文笔则发敛抑扬,极开阖变化之妙,“其词气如百金战马,注坡蓦涧,如履平地,得诗人之遗法”(见魏庆之《诗人玉屑》卷十四)。
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。
  古今多数文学史家和舆论家们,他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风,视为靡靡之音,不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
  此诗每章的前三句叙事,后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句,女子的痛苦不幸也根源于这一句,因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字,各章不同。从一章的“以”,一转而为二章的“与”,再转而为三章的“过”,愈转愈深,丈夫如何薄情,做妻子的又是如何痛苦不幸,都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐,结构严谨,用字精审,笔法却极为自然,语言又十分浅近,达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合,显示出极高的艺术水平。
  在这首诗中,最可注意的有两点:一是作者的民本思想。他不仅把民众比作国家的城墙,而且提出了惠师牖民的主张,这和邵公之谏在某种意义上说是相通的,具有积极的进步作用。二是以周朝传统的敬天思想,来警戒厉王的(wang de)“戏豫”和“驰驱”的大不敬,从而加强了讽谕劝谏的力度。如果不是冥顽不化的亡国之君,对此是应当有所触动的。
  最后一段,模仿史家纪传体,有论有赞。
  “海潮南去过浔阳,牛渚由来险马当。”长江在安徽地界变为南北走向,所以“海潮”不是西去,而是南去。浔阳,即江西九江市,“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟”,白居易的《琵琶行》所写的,就是这里。牛渚,即采石,历来以地势险峻而闻名,可以用一人当关,万夫莫开的险要来形容,其险峻远远胜过马当这个地方。马当,江西彭泽县西北四十里,山形似马横枕大江而得名。“横江欲渡风波恶,一水牵愁万里长。”这两句看似写渡江之险,实则写北上报国之路难行,“风波恶”,是指世事险恶,人心难测,所以才会有一个“愁”字了得。当时诗人避祸江南,也可以说报国无门,这里还没有以酒浇愁,这愁中还存在某种幻想,不似《月下独酌》其四所写的那样“穷愁千万端,美酒三百杯。愁多酒虽少,酒倾愁不来。”二十个字中用了三个“愁”字,而且愁到最后,连愁都不来了。
  “昔日太宗拳毛騧”以下十四句,转入写马正位,具体绘写“九马(jiu ma)图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马,错综写来,鲜活生动。前六句,先写二马,“今之新图有二马”,一为唐太宗的拳毛騧,是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑,一为郭家狮子花,即九花虬,是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑,一以当万,因此诗人赞道:“此皆战骑一敌万,缟素漠漠开风沙。”缟素,是画绢。一打开画卷,就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰,诗人从逼真的角度,称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句,分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面,再现画上七马“殊绝”的神态,都是与众不同的良马。“迥若”句,描摹七马形貌,七马毛色或红、或白、或红白相间,如霞雪飞动。“霜蹄”句,是说有些马奔驰在长楸道上,践踏霜雪。“马官”句,是说有些马在厩里排列成行,由马官悉心厮养。诗人先写二马,后写七马,又对“九马图”作出总的评价:“可怜九马争神骏,顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏,昂首顾视,神采飞扬,气度稳健,惹人喜爱。这二句诗,深得马的神趣,杨伦评之为“警句”(《杜诗镜铨》),谁是苦心爱马的人呢?诗人再一次运用陪衬法,写道:“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托,是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养,也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵,中四句用仄声屑韵,后四句用仄声韵,上声阮、去声震通押,韵转意换,诗思层次分明。
  综观全诗,可以看出:作诗不借比兴而全用赋法,只要体物入微、逼真传神,一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙,而且笔底蕴情,在展现放牧牛羊的动人景象时,又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情,表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说:“使情趣与意象融化到恰到好处,便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界,但也已与此境界相去不远。
  这首诗创造了一种幽深而光明的象征性境界,表现了作者在深幽的修禅过程中的豁然开朗。诗中虽有禅意,却不诉诸议论说理,而全渗透于自然景色的生动描绘之中。

创作背景

  据元人陶宗仪《南村辍耕录》记载:戴复古早年曾流落江右武宁,当地有一位富家老翁,十分喜爱戴复古的诗词,因慕其才华,遂将女儿许配给他。过了二三年,戴复古忽然提出要走了。他的妻子问他为何要走。戴复古被逼问不过,只得以实相告,说家中已有妻室,要回家乡探家。妻子听后,又告知其父,其父大怒,欲找戴复古责问,被她委婉劝阻。戴复古临行之际,她还拿出所有金银首饰及积蓄送给他,以资旅途之用。临行,她还做了一首词《祝英台近》相赠,戴复古走后,她即投水而死。

  

周孚( 唐代 )

收录诗词 (4172)
简 介

周孚 (1135—1177)济南人,寓居丹徒,字信道,号蠹斋。孝宗干道二年进士。淳熙初,官至真州教授。工诗,文章不事雕绘。有《蠹斋铅刀编》。

怨王孙·春暮 / 邶涵菱

邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
莫辞辛苦供欢宴,老后思量悔煞君。"
"但喜暑随三伏去,不知秋送二毛来。
江山信为美,齿发行将老。在郡诚未厌,归乡去亦好。"
地既蕃其生,使之族类多。天又与其声,得以相喧哗。
又更几年还共到,满墙尘土两篇诗。"
郑袖见捐西子浣。阴山鸣雁晓断行,巫峡哀猿夜唿伴。
淑气熏行径,清阴接步廊。照梁迷藻棁,耀壁变雕墙。


祝英台近·剪鲛绡 / 字协洽

可怜苦节士,感此涕盈巾。
"行吟坐叹知何极,影绝魂销动隔年。
有鸟有鸟名俊鹘,鹞小雕痴俊无匹。雏鸭拂爪血迸天,
"病知心力减,老觉光阴速。五十八归来,今年六十六。
"翠幕笼斜日,朱衣俨别筵。管弦凄欲罢,城郭望依然。
白石磨樵斧,青竿理钓丝。澄清深浅好,最爱夕阳时。"
"平旦起视事,亭午卧掩关。除亲簿领外,多在琴书前。
逢秋莫叹须知分,已过潘安三十年。"


鹧鸪天·元夕有所梦 / 电书雪

揽带知腰瘦,看灯觉眼昏。不缘衣食系,寻合返丘园。"
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
好与使君为老伴,归来休染白髭须。"
戆直撩忌讳,科仪惩傲顽。自从真籍除,弃置勿复论。
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
身骑牂牁马,口食涂江鳞。暗澹绯衫故,斓斑白发新。
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月,病妨杯酒负春风。
饮马鱼惊水,穿花露滴衣。娇莺似相恼,含啭傍人飞。"


别舍弟宗一 / 尹宏维

回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。
绕郭高高冢,半是荆王墓。后嗣炽阳台,前贤甘荜路。
得不别白清与浑。昔公事主尽忠谠,虽及死谏誓不谖。
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭,天子深衷空悯悼。
四望穷沙界,孤标出赡州。地图铺洛邑,天柱倚崧丘。
忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
数被官加税,稀逢岁有秋。不如来饮酒,酒伴醉悠悠。
几度欲移移不得,天教抛掷在深山。"


别老母 / 兰文翰

"眼前明月水,先入汉江流。汉水流江海,西江过庾楼。
"向夕搴帘卧枕琴,微凉入户起开襟。偶因明月清风夜,
别后双鱼难定寄,近来潮不到湓城。"
"郡中乞假来相访,洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤,
况吾时与命,蹇舛不足恃。常恐不才身,复作无名死。"
小子须娇养,邹婆为好看。银匙封寄汝,忆我即加餐。"
常嗟薄命形憔悴,若比弘贞是幸人。"
"姓白使君无丽句,名休座主有新文。


后庭花·一春不识西湖面 / 石语风

春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。
水旱合心忧,饥寒须手抚。何异食蓼虫,不知苦是苦。
闲忙各有趣,彼此宁相见。昨日闻慕巢,召对延英殿。"
朽刃休冲斗,良弓枉在弢.早弯摧虎兕,便铸垦蓬蒿。
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,
"持钱买花树,城东坡上栽。但购有花者,不限桃杏梅。
今日正闲天又暖,可能扶病暂来无。"


九日登清水营城 / 桐元八

日高始就食,食亦非膏粱。精粗随所有,亦足饱充肠。
床帷半故帘旌断,仍是初寒欲夜时。"
"亦知官舍非吾宅,且劚山樱满院栽。
此人无复见,此诗犹可贵。今日开箧看,蠹鱼损文字。
"晚坐松檐下,宵眠竹阁间。清虚当服药,幽独抵归山。
西风冷衾簟,展转布华茵。来者承玉体,去者流芳尘。
近喜司戎健,寻伤掌诰徂。士元名位屈,伯道子孙无。
括虽专命起尚轻,何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营,


清平乐·风光紧急 / 咎平绿

不明不暗胧胧月,不暖不寒慢慢风。
昔去悲殊俗,今来念旧游。别僧山北寺,抛竹水西楼。
钟声欲绝东方动,便是寻常上学时。
绕郭高高冢,半是荆王墓。后嗣炽阳台,前贤甘荜路。
所乐虽不同,同归适其宜。不以彼易此,况论是与非。
自经放逐来憔悴,能校灵均死几多。"
叶湿蚕应病,泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜,误出到街头。"
露簟有微润,清香时暗焚。夜闲心寂默,洞庭无垢氛。


天净沙·为董针姑作 / 呀杭英

儒教重礼法,道家养神气。重礼足滋彰,养神多避忌。
"所禀有巧拙,不可改者性。所赋有厚薄,不可移者命。
须臾群仙来,相引朝玉京。安期羡门辈,列侍如公卿。
"不识吴生面,久知吴生道。迹虽染世名,心本奉天老。
泥尾休摇掉,灰心罢激昂。渐闲亲道友,因病事医王。
权重持难久,位高势易穷。骄者物之盈,老者数之终。
有鸟有鸟谓白鹇,雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩,
近辞巴郡印,又秉纶闱笔。晚遇何足言,白发映朱绂。


踏莎行·碧海无波 / 巫马永香

红簇交枝杏,青含卷叶荷。藉莎怜软暖,憩树爱婆娑。
宜怀齐远近,委顺随南北。归去诚可怜,天涯住亦得。"
残茶冷酒愁杀人。春明门,门前便是嵩山路。
"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。
唯应夜识深山道,忽遇君侯一报恩。"
惭君独不欺憔悴,犹作银台旧眼看。"
嫩剥青菱角,浓煎白茗芽。淹留不知夕,城树欲栖鸦。
节表中和德,方垂广利恩。悬知千载后,理代数贞元。