夏日杂诗
画罗金缕难相称，故着寻常淡薄衣。"
砖井铜炉损标格。何况蒙山顾渚春，白泥赤印走风尘。
雪檐晴滴滴，茗碗华举举。磬音多风飚，声韵闻江楚。
火齐磊落堆金盘。元臣故老不敢语，昼卧涕泣何汍澜。
洪波涵淡浮熊罴。侍臣燕公秉文笔，玉检告天无愧词。
众散扃朱户，相携话素诚。晤言犹亹亹，残漏自丁丁。
别君汾水东，望君汾水西。积雪无平冈，空山无人蹊。
"曾成赵北归朝计，因拜王门最好官。为郡暂辞双凤阙，
汉使星飞入，夷心草偃同。歌谣开竹栈，拜舞戢桑弓。
结构疏林下，夤缘曲岸隈。绿波穿户牖，碧甃叠琼瑰。
夏日杂诗拼音解释:
hua luo jin lv nan xiang cheng .gu zhuo xun chang dan bao yi ..
zhuan jing tong lu sun biao ge .he kuang meng shan gu zhu chun .bai ni chi yin zou feng chen .
xue yan qing di di .ming wan hua ju ju .qing yin duo feng biao .sheng yun wen jiang chu .
huo qi lei luo dui jin pan .yuan chen gu lao bu gan yu .zhou wo ti qi he wan lan .
hong bo han dan fu xiong pi .shi chen yan gong bing wen bi .yu jian gao tian wu kui ci .
zhong san jiong zhu hu .xiang xie hua su cheng .wu yan you wei wei .can lou zi ding ding .
bie jun fen shui dong .wang jun fen shui xi .ji xue wu ping gang .kong shan wu ren qi .
.zeng cheng zhao bei gui chao ji .yin bai wang men zui hao guan .wei jun zan ci shuang feng que .
han shi xing fei ru .yi xin cao yan tong .ge yao kai zhu zhan .bai wu ji sang gong .
jie gou shu lin xia .yin yuan qu an wei .lv bo chuan hu you .bi zhou die qiong gui .
译文及注释
译文
当年魏武侯泛舟游于西河，赞叹河山险固而喜形于色，被吴起批评。国家的兴(xing)盛实际上在于德行，（无德的话，）险地也难稳据。那据有洞庭的楚(chu)国和据有孟门的晋国，早已没有后人祭祀。从古至今，上天的规律是(shi)不会改变的。凭着险阻昏庸地统治，很少有不败的。公孙述已经被灭，刘家也已投降。这些已倾覆的车子的轨迹，是不可以再行走的。（我今天）把这篇铭刻在这山凹处，就是为(wei)了告诫四川的老百姓的。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
大王您难道没看见蜻蜓么？六只脚，四只翼，在天地之间盘旋飞翔，俯身捉食蚊、虻，仰头承饮甘露，它自己以为没有灾难，与哪个也不相争了。可是没想到那五尺高的小孩子，正要调好黏糖，粘在丝绳上，加在它身上，将它从空中粘下来，给蚂蚁吃了。
剑门关外，喜讯忽传，官军收复冀北一带。高兴之余，泪满衣裳。
投去(qu)含情的目光，掷去春心(xin)，折(zhe)来鲜花嘲弄行路客。若耶溪中采莲的少女，见到行客，唱着歌儿把船划回。
高高的山顶上有一座茅屋，从山下走上去足有三十里(li)。
（齐宣王）说：“（这是什么道理）可以让我听听吗？”
夜里曾听到他的神马嘶鸣，天亮却杳无踪迹。
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇，遇到的绿林好汉竟然也知道我的名字。
远离家乡啊异地为客，漂泊不定啊如今去哪里?
持着拂尘在南边的小路上走动，很开心地欣赏东面的门窗。
注释
（30）禹、汤、文、武——夏禹、商汤、周文王、周武王。唐尧、虞舜和这些人，都是“正统”史家传称的我国古代史上的贤君。
（9）属（zhǔ）予（yú）作文以记之：属，通“嘱”，嘱托、嘱咐。予，我。作文，写文章。以，用来，连词。记，记述。
①郁郁：严密浓绿的样子。涧：两山之间。涧底松：比喻才高位卑的寒士。
芜秽：杂乱、繁冗。
玉柱：琴瑟上的系弦之木，这里指琴。
108. 怪之：以之为怪，意即对这种情况感到奇怪，“怪”属意动用法。之：指代上面两句的内容。
100、目之：给他递眼色。目：名词活用为动词。
⑸尘暗旧貂裘：貂皮裘上落满灰尘，颜色为之暗淡。这里借用苏秦典故，说自己不受重用，未能施展抱负。据《战国策·秦策》载，苏秦游说秦王“书十上而不行，黑貂之裘敝，黄金百斤尽，资用乏绝，去秦而归”。
赏析
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔(pu shuo)迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种(yi zhong)说法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派，而以通俗归结。其实，元、白虽以通俗而驰誉诗坛，但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同，其诗风亦迥然有别。苏轼曾说：“元轻白俗。”（《祭柳子玉文》）所谓轻，并非轻薄、轻佻，而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗，但色泽鲜丽，色彩斑斓，兼纤秾、繁缛之美；而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗，白居易为淡俗。元长于涂色，白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”所以，白诗的通俗是浅、淡、清，这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味，多被众人嗤”（《自吟拙什因有所怀》）。淡，正是白诗的一大特点。它淡而有味，极有韵致。不仅如此，白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字，同时，又公开地排斥一个艳字。但这种艳，并非绮丽、纤秾，而是一种淫靡之风，因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵，无一字焉”（《和答诗十首序》）。在写给皇帝的《策林》中，他也强调“删淫辞，削丽藻”。在白居易的诗中，虽偶见绮丽，但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
这首登临凭吊之作，将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉，情思绵邈深挚，笔调清雅明畅，特别是结尾的截情入景，使全诗显得空灵含蓄，当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰，全诗的意境亦为之拓深了许多。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
“云气嘘青壁，江声走白沙。”这联诗写庙外之景。《禹庙》杜甫 古诗所在的山上，白云流走，好像在逗引着生满青苔的山崖峭壁：《禹庙》杜甫 古诗山下的江中，波涛轰鸣，似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙。白云逗引青壁，而江涛又狂卷岸沙，这多么像一幅既充满情趣又壮观奇丽的画啊，我们可以体会到，诗人此时心中充满了激动和热情。诗人暗示我们，这激动和热情是大自然壮丽的景观给予的，更是大禹治水的伟大事迹所激荡的，于是引出下联对大禹事迹的记叙。其中“嘘”和“走”二字(er zi)用得非常传神：“嘘”是慢慢地呼气，将云气紧贴着青(zhuo qing)壁慢慢舒卷的状态写得很淘气，认为是白云轻轻地向青壁嘘气，逗弄着青壁，像一个可爱的小女孩一样；“走”是跑的意思，这个字既可以说是长江在奔跑，也可以说长江所发出的轰鸣声在奔跑着传播，还可以说岸边的白沙在江水带动下向前奔跑，可谓一字点活了长江向三峡流淌的场景，给予读者一个有声有色、有静有动的情境，既充满情趣，又饱含力量。
郑国的国君名叫寤生，寤生又号郑庄公，郑庄公乃是著名的春秋一小霸。同时郑庄公也可谓春秋时期最老谋深算的野心家。东周初年，他便借周平王东迁之机，一度相继灭掉对他有恩的虢国和桧国，接下来郑国把自己的战略打击目标定为许国，弱小的许国，很快就沦落成为郑国欲与吞食的一块肥肉。
以上十六句，历述吴之盛衰兴亡，不啻一篇《辨亡论》，故偏重史实的叙述。此下十句，则就吴亡抒发个人的感慨。作者《行经孙氏陵》何逊 古诗，距离吴亡已二百多年，年深日久，风蚀雨淋，墓碑上的文字已被苔藓侵蚀得难以辨认，荆棘丛生，几至吴大帝陵的位置也难以确指。年复一年，日复一日，只有飞莺在山间悲鸣，淡月在空中残照，陵墓中的一切陪葬品大概已不复存在了。念昔日之叱咤江左，睹今日之寂寞荒凉，不能不使人伤感。吴汝纶说：“此殆伤齐亡之作，黍离麦秀之思也。”（《古诗钞》卷五）其实，凭今吊古伤心泪，不必定指哪一家。前事之失，后事之鉴，总结历史经验教训，以免重蹈覆辙。苟能如此，亦已足矣！
这首七古与《走马川行奉送封大夫出师西征》内容不同，《走马川行奉送封大夫出师西征》未写战斗，是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势；此诗则直写战阵之事，具体手法也有所不同。此诗可分四层。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者，他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了，政治环境却无改善。
沙丘城，位于(wei yu)山东汶水之畔，是李白在鲁中的寄寓之地。诗人送别了杜甫，从那种充满着友情与欢乐的生活中，独自一人回到沙丘，倍感孤寂，倍觉友谊的可贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活，住处的周围环境，以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字，也没有一个“君”字，给读者以山回路转、莫知所至的感受，直到诗的结尾才豁然开朗，说出“思君”二字。诗中无一句不是写“思君”之情，而且是一联强似一联，以至最后不能不直抒其情。前六句的烟云，都成了后二句的烘托。这样的构思，既能从各个角度，用各种感受，为诗的主旨蓄势，同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。
此诗写出作者虽怀报国壮志而白发催人的悲愤。古今诗人感叹岁月不居、人生易老者颇多，但大都从个人遭际出发，境界不高。陆游则不同。他感叹双鬓斑白、不能再青为的是报国之志未酬。因而其悲哀就含有深广的内容，具有崇高壮烈的色彩。此联为“流水对”但其后关连，不是互为因果，而是形成矛盾。读者正是从强烈的矛盾中感到内容的深刻，产生对诗人的崇敬。陆游类似的诗句尚有“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”等。
历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派，而以通俗归结。其实，元、白虽以通俗而驰誉诗坛，但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同，其诗风亦迥然有别。苏轼曾说：“元轻白俗。”（《祭柳子玉文》）所谓轻，并非轻薄、轻佻，而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗，但色泽鲜丽，色彩斑斓，兼纤秾、繁缛之美；而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗，白居易为淡俗。元长于涂色，白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”所以，白诗的通俗是浅、淡、清，这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味，多被众人嗤”（《自吟拙什因有所怀》）。淡，正是白诗的一大特点。它淡而有味，极有韵致。不仅如此，白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字，同时，又公开地排斥一个艳字。但这种艳，并非绮丽、纤秾，而是一种淫靡之风，因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵，无一字焉”（《和答诗十首序》）。在写给皇帝的《策林》中，他也强调“删淫辞，削丽藻”。在白居易的诗中，虽偶见绮丽，但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
这首登临凭吊之作，将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉，情思绵邈深挚，笔调清雅明畅，特别是结尾的截情入景，使全诗显得空灵含蓄，当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰，全诗的意境亦为之拓深了许多。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
“云气嘘青壁，江声走白沙。”这联诗写庙外之景。《禹庙》杜甫 古诗所在的山上，白云流走，好像在逗引着生满青苔的山崖峭壁：《禹庙》杜甫 古诗山下的江中，波涛轰鸣，似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙。白云逗引青壁，而江涛又狂卷岸沙，这多么像一幅既充满情趣又壮观奇丽的画啊，我们可以体会到，诗人此时心中充满了激动和热情。诗人暗示我们，这激动和热情是大自然壮丽的景观给予的，更是大禹治水的伟大事迹所激荡的，于是引出下联对大禹事迹的记叙。其中“嘘”和“走”二字(er zi)用得非常传神：“嘘”是慢慢地呼气，将云气紧贴着青(zhuo qing)壁慢慢舒卷的状态写得很淘气，认为是白云轻轻地向青壁嘘气，逗弄着青壁，像一个可爱的小女孩一样；“走”是跑的意思，这个字既可以说是长江在奔跑，也可以说长江所发出的轰鸣声在奔跑着传播，还可以说岸边的白沙在江水带动下向前奔跑，可谓一字点活了长江向三峡流淌的场景，给予读者一个有声有色、有静有动的情境，既充满情趣，又饱含力量。
郑国的国君名叫寤生，寤生又号郑庄公，郑庄公乃是著名的春秋一小霸。同时郑庄公也可谓春秋时期最老谋深算的野心家。东周初年，他便借周平王东迁之机，一度相继灭掉对他有恩的虢国和桧国，接下来郑国把自己的战略打击目标定为许国，弱小的许国，很快就沦落成为郑国欲与吞食的一块肥肉。
以上十六句，历述吴之盛衰兴亡，不啻一篇《辨亡论》，故偏重史实的叙述。此下十句，则就吴亡抒发个人的感慨。作者《行经孙氏陵》何逊 古诗，距离吴亡已二百多年，年深日久，风蚀雨淋，墓碑上的文字已被苔藓侵蚀得难以辨认，荆棘丛生，几至吴大帝陵的位置也难以确指。年复一年，日复一日，只有飞莺在山间悲鸣，淡月在空中残照，陵墓中的一切陪葬品大概已不复存在了。念昔日之叱咤江左，睹今日之寂寞荒凉，不能不使人伤感。吴汝纶说：“此殆伤齐亡之作，黍离麦秀之思也。”（《古诗钞》卷五）其实，凭今吊古伤心泪，不必定指哪一家。前事之失，后事之鉴，总结历史经验教训，以免重蹈覆辙。苟能如此，亦已足矣！
这首七古与《走马川行奉送封大夫出师西征》内容不同，《走马川行奉送封大夫出师西征》未写战斗，是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势；此诗则直写战阵之事，具体手法也有所不同。此诗可分四层。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者，他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了，政治环境却无改善。
沙丘城，位于(wei yu)山东汶水之畔，是李白在鲁中的寄寓之地。诗人送别了杜甫，从那种充满着友情与欢乐的生活中，独自一人回到沙丘，倍感孤寂，倍觉友谊的可贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活，住处的周围环境，以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字，也没有一个“君”字，给读者以山回路转、莫知所至的感受，直到诗的结尾才豁然开朗，说出“思君”二字。诗中无一句不是写“思君”之情，而且是一联强似一联，以至最后不能不直抒其情。前六句的烟云，都成了后二句的烘托。这样的构思，既能从各个角度，用各种感受，为诗的主旨蓄势，同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。
此诗写出作者虽怀报国壮志而白发催人的悲愤。古今诗人感叹岁月不居、人生易老者颇多，但大都从个人遭际出发，境界不高。陆游则不同。他感叹双鬓斑白、不能再青为的是报国之志未酬。因而其悲哀就含有深广的内容，具有崇高壮烈的色彩。此联为“流水对”但其后关连，不是互为因果，而是形成矛盾。读者正是从强烈的矛盾中感到内容的深刻，产生对诗人的崇敬。陆游类似的诗句尚有“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”等。
创作背景
估计此诗是作者随元演去太原看元演父亲时所写。元演父亲是当地的军事长官，李白在那里渡过非常美妙的一段时间，白吃白喝白玩近一年，也许当时想投笔从戎。后来，还是和元演一起回家了。
冯珧( 唐代 )
收录诗词 (9889) 首
简 介
冯珧 冯珧，原名梦兆，字俨若。南海人。明思宗崇祯十五年（一六四二）举人，官教谕。着有《借山》、《学海》、《燕游》诸草。事见清道光《广东通志》卷五二。
诗经·东山
"尽说青云路，有足皆可至。我马亦四蹄，出门似无地。
绵绵无穷事，各各驰绕身。徘徊黄缥缈，倏忽春霜宾。
病书凭昼日，驿信寄宵鞭。疾诉将何谕，肆鳞今倒悬。
枝柯已枯堪采取。斧声坎坎在幽谷，采得齐梢青葛束。
君恩太山重，不见酬稗稊。所职事无多，又不自提撕。
"虾蟆虽水居，水特变形貌。强号为蛙哈，于实无所校。
"僧房药树依寒井，井有香泉树有灵。翠黛叶生笼石甃，
潢潦无根源，朝满夕已除。人不通古今，马牛而襟裾。
城西陂泛舟
出送抚背我涕挥，行行正直慎脂韦。业成志树来颀颀，
谁知二十馀年后，来作客曹相替人。"
君是轻薄子，莫窥君子肠。且须看雀儿，雀儿衔尔将。
"远弃甘幽独，谁云值故人。好音怜铩羽，濡沫慰穷鳞。
"一夜霜风凋玉芝，苍生望绝士林悲。空怀济世安人略，
惠帝竟不嗣，吕氏祸有因。虽怀安刘志，未若周与陈。
坐结行亦结，结尽百年月。"
一目偏可去。愿天完两目，照下万方土，万古更不瞽，
晚春田园杂兴
从此休论上春事，看成古木对衰翁。"
又落深宫石渠里，尽随流水入龙池。
声死更何言，意死不必喈。病叟无子孙，独立犹束柴。
百草不敢先开花。仁风暗结珠琲瓃，先春抽出黄金芽。
来候不得宿，出门每回遑。自是将重危，车马候纵横。
岂知羸卧穷荒外，日满深山犹闭门。"
梦中相聚笑，觉见半床月。长思剧寻环，乱忧抵覃葛。"
皇天新栽养神骥。厩中高桁排蹇蹄，饱食青刍饮白水。
绝句漫兴九首·其三
感君求友什，因报壮士吟。持谢众人口，销尽犹是金。"
风霜满面无人识，何处如今更有诗。"
寒池月下明，新月池边曲。若不妒清妍，却成相映烛。
纵之岂即遽有害，斗柄行拄西南隅。谁谓停奸计尤剧，
心放出天地，形拘在风尘。前贤素行阶，夙嗜青山勤。
求观众丘小，必上泰山岑。求观众流细，必泛沧溟深。
"赤地炎都寸草无，百川水沸煮虫鱼。
肉眼不识天上书，小儒安敢窥奥秘。昆仑路隔西北天，
题竹石牧牛
天寒山路石断裂，白日不销帐上雪。乌孙国乱多降胡，
骢马不骑人不识，泠然三尺别生风。"
鸳鸯东南飞，飞上青山头。"
"潆渟幽壁下，深净如无力。风起不成文，月来同一色。
寒景不我为，疾走落平原。眇默荒草行，恐惧夜魄翻。
二帝悬四目，四海生光辉。吾不遇二帝，滉漭不可知。
芬馨流远近，散漫入貂蝉。霜仗凝逾白，朱栏映转鲜。
"三月唯残一日春，玉山倾倒白鸥驯。
江行无题一百首·其四十三
敛翮远投君，飞驰势奔蹙。罥挂在君前，向君声促促。
"清晓上高台，秋风今日来。又添新节恨，犹抱故年哀。
江调乐之远，溪谣生徒新。众蕴有馀采，寒泉空哀呻。
"漠漠复霭霭，半晴将半阴。春来自何处，无迹日以深。
鹏腾鳌倒且快性，地坼天开总是闲。"
木倦采樵子，土劳稼穑翁。读书业虽异，敦本志亦同。
泥盆浅小讵成池，夜半青蛙圣得知。
"沅江五月平堤流，邑人相将浮彩舟。灵均何年歌已矣，
柳梢青·灯花
目极楚云断，恨连湘水流。至今闻鼓瑟，咽绝不胜愁。"
官分市井户，迭配水陆珍。未蒙所偿直，无乃不敢言。
数茎斑发对秋风。菱花照后容虽改，蓍草占来命已通。
志在安潇洒，尝经历险艰。高情方造适，众意望征还。
去出桂林漫，来过蕙圃频。晨辉正澹荡，披拂长相亲。"
不惟儿童辈，或有杖白头。馈我笼中瓜，劝我此淹留。
分曹决胜约前定，百马攒蹄近相映。球惊杖奋合且离，
耕人半作征人鬼。雄豪气勐如焰烟，无人为决天河水。
替豆萁伸冤
"古社基址在，人散社不神。惟有空心树，妖狐藏魅人。
欲向醉乡去，犹为色界牵。好吹杨柳曲，为我舞金钿。"
"夜梦神官与我言，罗缕道妙角与根。挈携陬维口澜翻，
可惜大雅旨，意此小团栾。名回不敢辨，心转实是难。
瓦沼晨朝水自清，小虫无数不知名。
"画时应遇空亡日，卖处难逢识别人。
"几年油幕佐征东，却泛沧浪狎钓童。欹枕醉眠成戏蝶，
雪蕊琼丝满院春，衣轻步步不生尘。
山中留客 / 山行留客
文苑振金声，循良冠百城。不知今史氏，何处列君名。
谁知曾笑他人处，今日将身自入来。
玉阙朱城有门阁。榼榼银龟摇白马，傅粉女郎火旗下。
闯然入其户，三称天之言。再拜谢玄夫，收悲以欢忻。"
"生拍芳丛鹰觜芽，老郎封寄谪仙家。
酸寒溧阳尉，五十几何耄。孜孜营甘旨，辛苦久所冒。
今日仝自仝，异不异，是谓仝不往兮异不至，
气象杳难测，声音吁可怕。夷言听未惯，越俗循犹乍。
赠别二首·其二
今日烟波九疑去，相逢尽是眼中人。"
"夜泊湘川逐客心，月明猿苦血沾襟。
二公居矣。弗敢泰止，是获泰已。既柔一德，四夷是则。
从此山头似人石，丈夫形状泪痕深。
"nNvF一席眠还坐，蛙噪萤飞夜未央。
"今日油幢引，他年黄纸追。同为三楚客，独有九霄期。
莫恼添丁郎，泪子作面垢。莫引添丁郎，赫赤日里走。
兴掩寻安道，词胜命仲宣。从今纸贵后，不复咏陈篇。"