泷冈阡表
沧海东边独有功。已变畏途成雅俗，仍过旧里揖秋风。
重绣锦囊磨镜面。"
水面细风生，菱歌慢慢声。客亭临小市，灯火夜妆明。
当时谁佩将军印，长使蛾眉怨不穷。
汀洲更有南回雁，乱起联翩北向秦。"
远从溪路借潺潺。眇身多病唯亲药，空院无钱不要关。
"病起淮阳自有时，秋来未觉长年悲。
独放荡而不羁，以颠为名倾荡于当时。张老颠，
地僻秦人少，山多越路迷。萧萧驱匹马，何处是兰溪。"
老衲供茶碗，斜阳送客舟。自缘归思促，不得更迟留。"
主人已远凉风生，旧客不来芙蓉死。"
泷冈阡表拼音解释:
cang hai dong bian du you gong .yi bian wei tu cheng ya su .reng guo jiu li yi qiu feng .
zhong xiu jin nang mo jing mian ..
shui mian xi feng sheng .ling ge man man sheng .ke ting lin xiao shi .deng huo ye zhuang ming .
dang shi shui pei jiang jun yin .chang shi e mei yuan bu qiong .
ting zhou geng you nan hui yan .luan qi lian pian bei xiang qin ..
yuan cong xi lu jie chan chan .miao shen duo bing wei qin yao .kong yuan wu qian bu yao guan .
.bing qi huai yang zi you shi .qiu lai wei jue chang nian bei .
du fang dang er bu ji .yi dian wei ming qing dang yu dang shi .zhang lao dian .
di pi qin ren shao .shan duo yue lu mi .xiao xiao qu pi ma .he chu shi lan xi ..
lao na gong cha wan .xie yang song ke zhou .zi yuan gui si cu .bu de geng chi liu ..
zhu ren yi yuan liang feng sheng .jiu ke bu lai fu rong si ..
译文及注释
译文
在杨花落完，子规啼鸣的时候，听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
远送你从这里就要分别了，青山空自惆怅，倍增离情。什么(me)时候能够再举杯共饮，昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你，不忍心你离去(qu)，你在三朝为官，多么光荣。送走你我独自回到江村，寂寞地度过剩下的岁月。
暴风吹我飘行到东南，南行来到吴郡会稽郡。
天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾(zeng)经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
溪水经过小桥后不再流回，
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血泪，暗暗装封。可是江南如此辽阔，上(shang)哪儿寻觅一只鸿雁，为我捎信飞入九重宫。
捣衣石的表面因年长日久的使用，早已光洁平滑，杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫(fu)寄去，可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了，可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
清明节夜晚时，清风习习，月夜朦胧，用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
心中悲壮不平之事向你诉说不完，无奈太阳西斜，只好再次分手而去。
猛犬相迎对着你狂叫啊，关口和桥梁闭塞交通不畅。
太尉执事：苏辙生(sheng)性喜好写文章，对此想得很深。我认为文章是气的外在体现，然而文章不是单靠学习就能写好的，气却可以通过培养而得到。孟子说：“我善于培养我的浩然之气。”现在看他的文章，宽大厚重宏伟博大，充塞于天地之间，同他气的大小相衬。司马迁走遍天下，广览四海名山大川，与燕、赵之间的英豪俊杰交友，所(suo)以他的文章疏放不羁，颇有奇伟之气。这两个人，难道曾经执笔学写这种文章吗？这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌，发于言语而表现为文章，自己却并没有觉察到。
注释
①文丞相：文天祥，字宋瑞，号文山，江西吉水人。宋末状元。元兵南下，率义军抗战，拜右丞相，封信国公。后被俘，解送大都。坚贞不屈，慷慨就义。
⑦寒：指水冷。
①甲：草木萌芽的外皮。
⑥腔：曲调。
①移根：移植。
⑷四海：指全国。闲田：没有耕种的田。
6、写出表现人人都能关爱他人，人人都能得到他人关爱、能安居乐业的句子？ ③故（16）人不独（17）亲④其亲（18），不独子其子，⒂使老有所终，壮有所用，幼有所长，鳏、寡、孤、独、废疾者⑤皆有所养（19），男有分，⑥女有归。
赏析
他没有朝廷太医院供候，只好去找乡村的“赤脚医生”。有一医术高明的人叫庞安常，是个聋子。作者不去写见面寒暄，也无法写他望闻问切，只是抓住“聋”这个特征来下笔。自己只能“以纸画字”来表达内心的想法，而庞安常只能“以眼为耳”来向你了解病情。可是还没有写上几个字，庞安常医生却能深刻地懂得人的意思，真是聪明绝顶。
武则天不以杀功臣著称，但她杀功臣的数量之多，在历史上亦可名列前茅。这里所谓功臣，是指为其取得权力出过死力之人，其中有一大半为她所杀，过河拆桥的意味极重。值得一提的是，她如此作派，竟毫不担心会无人替她的政权效力。据传，确实有人为此提醒过她，可她的回答很耐人寻味，她以飞蛾扑火为譬，指出，尽管有飞蛾因扑火而死，并不能阻挡其它蛾子继续向火扑来，因为只要是蛾类，就非如此不可。原来如此，社会培养的士人都必须(bi xu)通过入仕才能体现其社会价值，难怪他们义无反顾地以能入朝为官为毕生追求。所以，尽管中国古话里就产生了“伴君如伴虎”之感叹，迫不及待以求伴君者，仍然多如过江之鲫。这或许与供需关系有涉，因为由皇权决定社会地位分配的数量，总是远远低于社会显在与潜在的求职人数。而在封建时代，知识分子欲为社会服务，除了入仕一道，竟再无其它出路。所谓“练成文武艺，卖与帝王家”，除了皇上的“恩典”，人们并没有其它途径。就是武则天本人，也是靠了笼络住唐高宗才一步一攫取权力、扩大权力的。深谙权力三味又修成正果的武则天之流，从骨子里轻贱知识分子和其它人才，先是使用他们，然后毫不留情地干掉他们，而绝无人才断档之虞。于是，在很多人还愿意为这个政权效力时，它是很难垮台的。这就是武氏政权岿然不动的秘密所在。同时，这种现实又印证了这样一条严酷的社会法则——不论社会精英受到何等程度的摧残，都不会使一个政权迅即崩溃。它所必须承受的代价，只是社会发展的停滞与社会生活的黑暗，而这一切灾难恰好是由社会底层，包括被摧残阶层最为深切地感受着。既然施虐者在施虐时没有任何直接损失，又怎能奢望这些暴虐会停止下来呢？
第五六两句，境界又从狭小转为宏大，情调从凄恻转为豪迈。“海内存知己，天涯若比邻。”远离分不开知己，只要同在四海之内，就是天涯海角也如同近在邻居一样，一秦一蜀又算得什么呢。表现友谊不受时间的限制和空间的阻隔，是永恒的，无所不在的，所抒发的情感是乐观豁达的。这两句因此成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。
曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就，其赋继承两汉以来抒情小赋的传统，又吸收楚辞的浪漫主(man zhu)义精神，为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法，通过梦幻的境界，描写人神之间的真挚爱情，但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
其一
这是一首五言古诗，全诗八句可分为上下两层，前四句为第一层，先以三句写自身形象。首句“咽咽”是状写悲吟之声。全句写自己“咽咽”地学习效法楚辞，咏吟着忧怨哀愤的诗句；第二句写自己多病的身躯经不住幽冷清寂的侵袭；第三句写自己早生华发，年轻的躯体现出衰飒的“秋姿”。第四句“木叶啼风雨”，转入环境景物，写风雨中纷纷飘落的残枝败叶。这一句环境景物的描写，既是对自身的悲凉境况加以烘托，也具有强化自身形象的比喻象征意味——诗人自身的“病骨”、“秋姿”就像“风雨”中的“木叶”。同时，这句写景又引出以下第二层身边琐屑景物的描绘，使诗歌从第一层向第二层自然地过渡，确乎是“一石三鸟”，言短而意深境阔。
《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美；此诗叙事精练简洁，画面奇丽壮美。
三四句由静而动，进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
“忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。”想起前年春天，当时王氏一语未出，脸已带悲辛之容，现在看来，并非事出无原，原来她那时已经预感将不久于人世，自己却是那样粗心，竟然没能觉察出来。今日忆及前事，真是后悔莫及。徐幕归来，人已不见，但睹伊人平日喜爱的锦瑟而已。“长”，久；“锦瑟”之长，正见人生之短、王氏年寿之短，见瑟思人，愈感铭骨悲痛。此四句一昔一今，一人一物，写昔事更见今情的悲怆，物长在而人已亡更见感伤。
颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的，与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜幕，这里却人影憧憧，酒暖灯红。“暖”字和“红”字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，充溢着恣荡欢笑，一派和谐景象。前后对比，令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说：“红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂”，颜色的暗示性在文艺上最富感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有“寥落古行宫，宫花寂寞红”（元稹《行宫》），“斜拔玉钗灯影畔，别开红焰救飞蛾”（张祜《赠内人》），红花后面有人寂寞，红焰影中只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观(mi guan)，惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独，一个世界中竟有反差如此大的两种景象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流涌动。
这首《《凉州词》薛逢 古诗》与其说它有一定的艺术价值，莫不如说更具有史料价值。从诗中“沙州”、“凉州”等地名可以推断，反映的是中唐河湟(今青海)一带的战事。此地本是吐谷浑领地，后来因闹内哄，国王被部下杀死，唐朝一度降服了那里的军队。但凶悍的吐蕃不断侵扰，经过多年的战争，便把这片土地争夺过去。
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻其声，牧童之形象则呼之欲出。
武则天不以杀功臣著称，但她杀功臣的数量之多，在历史上亦可名列前茅。这里所谓功臣，是指为其取得权力出过死力之人，其中有一大半为她所杀，过河拆桥的意味极重。值得一提的是，她如此作派，竟毫不担心会无人替她的政权效力。据传，确实有人为此提醒过她，可她的回答很耐人寻味，她以飞蛾扑火为譬，指出，尽管有飞蛾因扑火而死，并不能阻挡其它蛾子继续向火扑来，因为只要是蛾类，就非如此不可。原来如此，社会培养的士人都必须(bi xu)通过入仕才能体现其社会价值，难怪他们义无反顾地以能入朝为官为毕生追求。所以，尽管中国古话里就产生了“伴君如伴虎”之感叹，迫不及待以求伴君者，仍然多如过江之鲫。这或许与供需关系有涉，因为由皇权决定社会地位分配的数量，总是远远低于社会显在与潜在的求职人数。而在封建时代，知识分子欲为社会服务，除了入仕一道，竟再无其它出路。所谓“练成文武艺，卖与帝王家”，除了皇上的“恩典”，人们并没有其它途径。就是武则天本人，也是靠了笼络住唐高宗才一步一攫取权力、扩大权力的。深谙权力三味又修成正果的武则天之流，从骨子里轻贱知识分子和其它人才，先是使用他们，然后毫不留情地干掉他们，而绝无人才断档之虞。于是，在很多人还愿意为这个政权效力时，它是很难垮台的。这就是武氏政权岿然不动的秘密所在。同时，这种现实又印证了这样一条严酷的社会法则——不论社会精英受到何等程度的摧残，都不会使一个政权迅即崩溃。它所必须承受的代价，只是社会发展的停滞与社会生活的黑暗，而这一切灾难恰好是由社会底层，包括被摧残阶层最为深切地感受着。既然施虐者在施虐时没有任何直接损失，又怎能奢望这些暴虐会停止下来呢？
第五六两句，境界又从狭小转为宏大，情调从凄恻转为豪迈。“海内存知己，天涯若比邻。”远离分不开知己，只要同在四海之内，就是天涯海角也如同近在邻居一样，一秦一蜀又算得什么呢。表现友谊不受时间的限制和空间的阻隔，是永恒的，无所不在的，所抒发的情感是乐观豁达的。这两句因此成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。
曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就，其赋继承两汉以来抒情小赋的传统，又吸收楚辞的浪漫主(man zhu)义精神，为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法，通过梦幻的境界，描写人神之间的真挚爱情，但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
其一
这是一首五言古诗，全诗八句可分为上下两层，前四句为第一层，先以三句写自身形象。首句“咽咽”是状写悲吟之声。全句写自己“咽咽”地学习效法楚辞，咏吟着忧怨哀愤的诗句；第二句写自己多病的身躯经不住幽冷清寂的侵袭；第三句写自己早生华发，年轻的躯体现出衰飒的“秋姿”。第四句“木叶啼风雨”，转入环境景物，写风雨中纷纷飘落的残枝败叶。这一句环境景物的描写，既是对自身的悲凉境况加以烘托，也具有强化自身形象的比喻象征意味——诗人自身的“病骨”、“秋姿”就像“风雨”中的“木叶”。同时，这句写景又引出以下第二层身边琐屑景物的描绘，使诗歌从第一层向第二层自然地过渡，确乎是“一石三鸟”，言短而意深境阔。
《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美；此诗叙事精练简洁，画面奇丽壮美。
三四句由静而动，进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
“忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。”想起前年春天，当时王氏一语未出，脸已带悲辛之容，现在看来，并非事出无原，原来她那时已经预感将不久于人世，自己却是那样粗心，竟然没能觉察出来。今日忆及前事，真是后悔莫及。徐幕归来，人已不见，但睹伊人平日喜爱的锦瑟而已。“长”，久；“锦瑟”之长，正见人生之短、王氏年寿之短，见瑟思人，愈感铭骨悲痛。此四句一昔一今，一人一物，写昔事更见今情的悲怆，物长在而人已亡更见感伤。
颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的，与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜幕，这里却人影憧憧，酒暖灯红。“暖”字和“红”字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，充溢着恣荡欢笑，一派和谐景象。前后对比，令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说：“红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂”，颜色的暗示性在文艺上最富感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有“寥落古行宫，宫花寂寞红”（元稹《行宫》），“斜拔玉钗灯影畔，别开红焰救飞蛾”（张祜《赠内人》），红花后面有人寂寞，红焰影中只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观(mi guan)，惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独，一个世界中竟有反差如此大的两种景象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流涌动。
这首《《凉州词》薛逢 古诗》与其说它有一定的艺术价值，莫不如说更具有史料价值。从诗中“沙州”、“凉州”等地名可以推断，反映的是中唐河湟(今青海)一带的战事。此地本是吐谷浑领地，后来因闹内哄，国王被部下杀死，唐朝一度降服了那里的军队。但凶悍的吐蕃不断侵扰，经过多年的战争，便把这片土地争夺过去。
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻其声，牧童之形象则呼之欲出。
创作背景
这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。
洪浩父( 明代 )
收录诗词 (6132) 首
简 介
洪浩父 洪浩父，名不祥，福州侯官（今福建福州）人（《淳熙三山志》卷二六）。一作馀杭（今浙江馀杭西南）人（《类说》卷一八）。生活于仁、英、神宗三朝。事见《苕溪渔隐丛话》后集卷三五引《上庠录》。
宿洞霄宫
"郎马两如龙，春朝上路逢。鸳鸯初集水，薜荔欲依松。
逢花莫漫折，能有几多春。"
"九重深锁禁城秋，月过南宫渐映楼。紫陌夜深槐露滴，
鸟行看渐远，松韵听难穷。今日登临意，多欢语笑同。"
"登车君莫望，故绛柳条春。蒲泽逢胡雁，桃源见晋人。
二十韵新诗，远寄寻山俦。清泠玉涧泣，冷切石磬愁。
空闺灭烛后，罗幌独眠时。泪尽肠欲断，心知人不知。
十月之郊，群木肇生。阳潜地中，舒达句萌。曀其蔚兮，
菩萨蛮·秋风扫尽闲花草
"张翁对卢叟，一榼山村酒。倾酒请予歌，忽蒙张翁呵。
飞盖愁看素晕低，称觞愿踏清辉遍。江上无云夜可怜，
"乞假依山宅，蹉跎属岁周。弱荑轻采拾，钝质称归休。
我谓尔从天上来。负颠狂之墨妙，有墨狂之逸才。
夕阳迷陇隧，秋雨咽笳箫。画翣无留影，铭旌已度桥。"
"漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋，
已能辞山复过海，幸我堂前故巢在。求食慎勿爱高飞，
和烟带雨送征轩。"
剑阁铭
"清晨坐虚斋，群动寂未喧。泊然一室内，因见万化源。
庆赐迎新服，斋庄弃旧簪。忽思班女怨，遥听越人吟。
"炎祚昔昏替，皇基此郁盘。玄命久已集，抚运良乃艰。
今年十月温风起，湘水悠悠生白苹.欲寄远书还不敢，却愁惊动故乡人。
"怜君此去过居延，古塞黄云共渺然。沙阔独行寻马迹，
寒郊好天气，劝酒莫辞频。扰扰钟陵市，无穷不醉人。
尽弃所留药，亦焚旧草堂。还君誓已书，归我学仙方。
琼瑶览良讯，芣苡满素囊。结根在贵州，蠲疾传古方。
客有卜居不遂薄游汧陇因题
返景斜连草，回潮暗动苹.谢公今在郡，应喜得诗人。"
"共来修禊事，内顾一悲翁。玉鬓风尘下，花林丝管中。
不须高起见京楼。"
"巴丘过日又登城，云水湘东一日平。
"独来多任性，惟与白云期。深处花开尽，迟眠人不知。
两衙早被官拘束，登阁巡溪亦属忙。"
何处最伤游客思，春风三月落花时。"
"水国芒种后，梅天风雨凉。露蚕开晚簇，江燕绕危樯。
绝句
湿着一双纤手痛。回编易裂看生熟，鸳鸯纹成水波曲。
度关行且猎，鞍马何躞蹀。猿啸暮应愁，湖流春好涉。
"巨浸连空阔，危楼在杳冥。稍分巴子国，欲近老人星。
有僧飞锡到，留客话松间。不是缘名利，好来长伴闲。"
佳句不离明主心。身骑天马多意气，目送飞鸿对豪贵。
转步重崖合，瞻途落照昏。他时愿携手，莫比武陵源。"
"伯英草圣称绝伦，后来学者无其人。白眉年少未弱冠，
贵欲征人身上暖。愿身莫着裹尸归，愿妾不死长送衣。"
渔家傲·寄仲高
限日未成宫里怪。锦江水涸贡转多，宫中尽着单丝罗。
啖我还丹拍我背，令我延年在人代。乃书数字与我持，
我行访遗台，仰古怀逸民。矰缴鸿鹄远，雪霜松桂新。
"县在华清宫北面，晓看楼殿正相当。庆云出处依时报，
"丛车饯才子，路走许东偏。远水同春色，繁花胜雪天。
野迥边尘息，烽消戍垒空。辕门正休暇，投策拜元戎。"
"月初生，居人见月一月行。行行一年十二月，
武皇弓剑埋何处，泣问上阳宫里人。
甘州遍·秋风紧
花开不知山树名。谁家鱼网求鲜食，几处人烟事火耕。
新藤正可玩，得地又蓬时。罗生密叶交绿蔓，欲布清阴垂紫蕤。已带朝光暖，犹含轻露滋。遥依千华殿，稍上万年枝。余芳连桂树，积润傍莲池。岂如幽谷无人见，空覆荒榛杂兔丝。圣心对此应有感，隐迹如斯谁复知。怀贤劳永叹，比物赋新诗。聘丘园，访茅茨，为谢中林士，王道本无私。
佩韦宗懒慢，偷橘爱芳香。遥想从公后，称荣在上堂。"
十年居此溪，松桂日苍苍。自从无佳人，山中不辉光。
辟疆旧林间，怪石纷相向。（玩月辟疆园，见《纪事》） 绝涧方险寻，乱岩亦危造。（见《海录碎事》） 泻从千仞石，寄逐九江船。（题康王谷泉，见《统志》）
春至条偏弱，寒馀叶未成。和烟变浓淡，转日异阴晴。
"年少平戎老学仙，表求骸骨乞生全。不堪腰下悬金印，
时暑嗟于迈，家贫念聚粮。只应宵梦里，诗兴属池塘。"
奉送严公入朝十韵
笳箫出古陌，烟雨闭寒原。万古皆如此，伤心反不言。"
今上龙飞入内时。看月忆来松寺宿，寻花思作杏溪期。
"天晴禾黍平，畅目亦伤情。野店云日丽，孤庄砧杵鸣。
"游童苏合弹，倡女蒲葵扇。初日映城时，相思忽相见。
"翠辇西归七十春，玉堂珠缀俨埃尘。
"绿杨红杏满城春，一骑悠悠万井尘。岐路未关今日事，
"此□风雨后，已觉减年华。若待皆无事，应难更有花。
三公再献寿，上帝锡永贞。天明告四方，群后保太平。"
浪淘沙·极目楚天空
"漾舟晴川里，挂席候风生。临泛何容与，爱此江水清。
"山客长须少在时，溪中放鹤洞中棋。生金有气寻还远，
汀洲渺渺江篱短，疑是疑非两断肠。
"八月长江去浪平，片帆一道带风轻。
"才子长沙暂左迁，能将意气慰当年。
湘山千岭树，桂水九秋波。露重猿声绝，风清月色多。
兰卮酒色去年同。闲吟铃阁巴歌里，回首神皋瑞气中。
白沙连晓月。"
悯农二首
惟有好诗名字出，倍教年少损心神。"
清影涵空明，黛色凝远照。碑留太史书，词刻长公调。
"寺门连内绕丹岩，下界云开数过帆。
"夜凉河汉白，卷箔出南轩。过月鸿争远，辞枝叶暗翻。
峥嵘岁阴晚，愀怆离念繁。别馆丝桐清，寒郊烟雨昏。
淬之几堕前池水，焉知不是蛟龙子。割鸡刺虎皆若空，
序秩东南远，离忧岁月除。承明期重入，江海意何如。"
我言彼当信，彼道我无疑。针药及病源，以石投深池。