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送东阳马生序

魏晋 / 丘悦

声死更何言,意死不必喈。病叟无子孙,独立犹束柴。
不逐张公子,即随刘武威。新知正相乐,从此脱青衣。"
腊风刀刻肌,遂向东南走。贤哉韩员外,劝我莫强取。
碧云引风吹不断,白花浮光凝碗面。一碗喉吻润,
"束发方读书,谋身苦不早。终军未乘传,颜子鬓先老。
动触樊笼倦,闲消肉食难。主人憎恶鸟,试待一唿看。"
"宴坐白云端,清江直下看。来人望金刹,讲席绕香坛。
"旦夕天气爽,风飘叶渐轻。星繁河汉白,露逼衾枕清。
古镜铭文浅,神方谜语多。居贫闲自乐,豪客莫相过。
莲叶看龟上,桐花识凤过。小臣空击壤,沧海是恩波。
细君知蚕织,稚子已能饷。行当挂其冠,生死君一访。"
罗绮点成苔藓斑。江燕不能传远信,野花空解妒愁颜。
火山摧半空,星雨洒中衢。瑶坛被髹漆,宝树攒珊瑚。
公服新成着谢恩。驿舫过江分白堠,戍亭当岭见红幡。
使良骥兮捕老鼠。昨日脱身卑贱笼,卯星借与老人峰。


送东阳马生序拼音解释:

sheng si geng he yan .yi si bu bi jie .bing sou wu zi sun .du li you shu chai .
bu zhu zhang gong zi .ji sui liu wu wei .xin zhi zheng xiang le .cong ci tuo qing yi ..
la feng dao ke ji .sui xiang dong nan zou .xian zai han yuan wai .quan wo mo qiang qu .
bi yun yin feng chui bu duan .bai hua fu guang ning wan mian .yi wan hou wen run .
.shu fa fang du shu .mou shen ku bu zao .zhong jun wei cheng chuan .yan zi bin xian lao .
dong chu fan long juan .xian xiao rou shi nan .zhu ren zeng e niao .shi dai yi hu kan ..
.yan zuo bai yun duan .qing jiang zhi xia kan .lai ren wang jin sha .jiang xi rao xiang tan .
.dan xi tian qi shuang .feng piao ye jian qing .xing fan he han bai .lu bi qin zhen qing .
gu jing ming wen qian .shen fang mi yu duo .ju pin xian zi le .hao ke mo xiang guo .
lian ye kan gui shang .tong hua shi feng guo .xiao chen kong ji rang .cang hai shi en bo .
xi jun zhi can zhi .zhi zi yi neng xiang .xing dang gua qi guan .sheng si jun yi fang ..
luo qi dian cheng tai xian ban .jiang yan bu neng chuan yuan xin .ye hua kong jie du chou yan .
huo shan cui ban kong .xing yu sa zhong qu .yao tan bei xiu qi .bao shu zan shan hu .
gong fu xin cheng zhuo xie en .yi fang guo jiang fen bai hou .shu ting dang ling jian hong fan .
shi liang ji xi bo lao shu .zuo ri tuo shen bei jian long .mao xing jie yu lao ren feng .

译文及注释

译文
驾起小舟,乘着月光,沿着溪水转,恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤,鲁门西桃花(hua)夹岸。
衣衫被沾湿并不可惜.只希望不违背我归耕田园的心意。
在遥远又高峻的嵩山脚下,闭上门谢绝世俗度过晚年。
“谁会归附他呢(ne)?”
美(mei)妙地(di)鸣啭,怎么能没有本意?碰到了良辰,也未必就有佳期。
隋炀帝为南游江都不顾安全,
那骑白马的是谁家的纨绔子弟?原来是侯景啊!吹着口哨,虎啸着登上凤凰酒楼。
有个少年,腰间佩带玉块和珊瑚,
这里就是历代征战之地,出征将士很少能够生还。
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞,满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。
豪放得如风(feng)展旗是谁正高歌引吭,有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲?风萧萧肃肃,雨潇潇洒洒,房里点燃的灯烛又短瘦了,一个凄苦孤独的一夜,在烛泪中逝去。
碧绿的圆荷天生净洁,向着清浅的沙洲,遥远的水边,它亭亭摇曳,清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤细的荷叶像美人坠落的玉簪,抱着一片素洁的心田,能将多少炎热卷掩?两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语,且(qie)不要,向浣纱的美女说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟,将荷丛搅碎像千叠翠云。
深邃的屋宇狭长的走廊,适合驯马之地就在这边。
地方官员向朝廷举(ju)荐的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。

注释
妻子:(古今异义)古义:指妻子、儿女。“妻”“子”是两个词,不是现代汉语的“妻子”今义:男子的配偶。
⑹鸭头绿:当时染色业的术语,指一种像鸭头上的绿毛一般的颜色。
伏:身体前倾靠在物体上。
②历历:分明可数,形容马蹄声非常清晰。
⑶玄:发黑腐烂。 
6.起于鲁:起,起身,出发。于,从。

赏析

  中唐时代,政治黑暗,统治阶级剥削残酷,因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》,就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下,最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样,他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形,突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
  接着作者仍然抓住秋声的主题,通过无情的草木与万物中最有感情,最有灵性的人的对比,抒发议论。作者认为,百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心,内心受到刺激和痛苦,必然损耗精力,更何况是“思其力之所不及,忧其智之所不能”呢!这样就容易朱颜易老,乌发变白,“奈何以非金石之质,欲与草木而争荣?”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己,又何必去怨恨秋声的悲凉呢?这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉,其根源不在秋声,主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用,但想起曾经在政治上屡不得志,怀才不遇,报国无门,心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一,触物伤情,有感而发。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称(ren cheng)的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  接着,诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”,进一(jin yi)步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒,这时更是酒兴勃然,一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”,神情飞扬,颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人,“儿女嬉笑牵人衣”,此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情,继而又“高歌取醉欲自慰,起舞落日争光辉”,一边痛饮,一边高歌,表达快慰之情。酒酣兴浓,起身舞剑,剑光闪闪与落日争辉。这样,通过儿女嬉笑,开怀痛饮,高歌起舞几个典型场景,把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上,又进一步描写自己的内心世界。
  下面诗人继续描摹江上景色:“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。海门深不见,浦树远含滋。”细雨湿帆,帆湿而重;飞鸟入雨,振翅不速。虽是写景,但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗,形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看,有动,有静;动中有静,静中有动:帆来鸟去为动,但帆重犹不能进,鸟迟似不振翅,这又显出相对的静来;海门、浦树为静,但海门似有波涛奔流,浦树可见水雾缭绕,这又显出相对的动来。从画面设置看,帆行江上,鸟飞空中,显其广阔;海门深,浦树远,显其邃邈。整个画面富有立体感,而且无不笼罩在烟雨薄暮之中,无不染上离愁别绪。
  王建这首乐府体诗歌,对残酷的封建压迫作了无情的揭露。仲夏时节,农民麦、茧喜获丰收,却被官府劫一空,无法享受自己的劳动果实,只能过着“衣食无厚薄”的悲惨生活。这首诗所反映的事实,应是中唐时期整个农民生活的缩影,相当具有典型性。全诗四换韵脚。依照韵脚的转换,诗可分为四个层次。
  这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外,全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的,并不是女主人公的具体心理活动、思想感情,而是通过景物的描写、组合,渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘,以至笼罩在月光下的玉楼,这一切,组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗,对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象,但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
  故乡之恋,往事之思,使诗人的心灵备受煎熬。于是诗人又回到现实,写他在永州的囚居生活。“囚居固其宜”自然也是自我解嘲。诗人在《对贺者》中也曾说“凡吾之贬斥,幸矣,而吾又戚戚焉何哉?”但在内心深处,他并不认为自己是罪有应得,在《与许京兆孟容书》里,他曾那样执着地为自己辩解过。“厚羞久已包”则是真实的表白,也正是因为有能包容“厚羞”的胸怀,才成就了一个伟大的思想家、文学家柳宗元。诗人接着描写了他在永州的陋居:院子里种植着蓬艾,狭小的窗户上结满了蜘蛛网。这与他的故居形成了非常鲜明的对比。初到永州的柳宗元寄居在龙兴寺,终日与僧人为邻,过着孤寂的幽居生活,所幸常有一些喜好山水的客人来访,于是诗人常与他们结伴而行,登山临水,访寻名胜,饮清流,烹野菜,志趣相投,言谈高妙,醉舞欢歌,其乐也融融。诗人说,这种逍遥的生活驱除了心中的晦气,淡泊的心境隔断了尘世的喧嚣,荒僻的谪居地倒成了他躲风避浪的宁静港弯。于是,当他每天清晨听见鸡鸣嘐嘐的时候,竟萌生了希望这样的日子更多些,或者干脆把家厨也带来过过这种逍遥生活的念头。表面上看,诗人把自己的囚居生活写得充满乐趣,其实不然,他在《与李翰林建书》中给自己的囚居生活打了个比方:譬如常年关在监狱里的囚徒,遇上好天气出来活动一下筋骨,在墙上磨擦搔痒,也感到很舒服,但这样的舒服不是能长久享受的。这才是诗人心灵的真实表白。
  这首诗可分为四节。第一节五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗,读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,也不能不激起读者心灵上的共鸣。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面(ju mian)依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境,也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝,他做梦也希望能一展平生抱负,他为理想不能实现而郁郁不乐,而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱,情词奔骤、意气挥霍。
  “《禹庙》杜甫 古诗空山里,秋风落日斜。”开门见山,起笔便令人森然、肃然(su ran)。山是“空”的,可见荒凉;加以秋风瑟瑟,气氛更觉萧森。但山空,那古庙就更显得巍然独峙;加以晚霞的涂染,格外鲜明庄严,令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。
  此诗虽属旅游题材,但诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受,是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观,一方面回顾前朝的历史胜迹,而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”,“趋庭”、“纵目”,“浮云”、“平野”,“海岱”、“青徐”,“孤嶂”、“荒城”,“秦碑”、“鲁殿”,都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”,则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字,通过对仗,将海岱连接,平野延伸,秦碑虽存,鲁殿已残等自然景观与历史胜迹,在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说:“诗人以一字为工”,“惟老杜变化开阖,出奇无穷”。

创作背景

  总之,思维能力的提升,使得唐人挣脱了神权的部分束缚,获得了一定的解放感,唐人不再像前人一样信仰外在的力量,传统的志怪、宗教想像变成了表现人生命运起落无常的娱乐故事,传奇小说从而获得了鲜明的现实性品格。

  

丘悦( 魏晋 )

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简 介

丘悦 丘悦 [唐](公元?年至七一四年左右)字不详,河南陆浑人。生年不详,约卒于唐玄宗开元二年。有文才,景龙中,(公元七o八年左右)为相王府掾,与裴耀卿俱为王府直学士。睿宗在藩,甚重之。官至歧王传。悦撰有《三国典略》三十卷,《文集》十卷,《两唐书志》传于世。。

晓过鸳湖 / 徐集孙

常恐百虫鸣,使我芳草歇。"
"古寺临坛久,松间别起堂。看添浴佛水,自合读经香。
此处吟诗向山寺,知君忘却曲江春。"
孤怀吐明月,众毁铄黄金。愿君保玄曜,壮志无自沉。
勃兴得李杜,万类困陵暴。后来相继生,亦各臻阃奥。
为人强记览,过眼不再读。伟哉群圣文,磊落载其腹。
爨竹茹芳叶,宁虑瘵与瘥。留连树蕙辞,婉娩采薇歌。
街径多坠果,墙隅有蜕蜩。延瞻游步阻,独坐闲思饶。


千秋岁·咏夏景 / 曹素侯

运穷两值遇,婉娈死相保。西风蛰龙蛇,众木日凋藁。
晓烛罗驰道,朝阳辟帝阍。王正会夷夏,月朔盛旗幡。
河梁暮相遇,草草不复言。汉家正离乱,王粲别荆蛮。
世人方内欲相寻,行尽四维无处觅。"
参差摇翠色,绮靡舞晴空。气禀祯祥异,荣沾雨露同。
共醉真可乐,飞觥撩乱歌。独醉亦有趣,兀然无与他。
岁年虽变貌常新。飞章上达三清路,受箓平交五岳神。
终朝相忆终年别,对景临风无限情。"


浣溪沙·缥缈红妆照浅溪 / 吴复

好着櫜鞬莫惆怅,出文入武是全才。
即事观农稼,因时展物华。秋原被兰叶,春渚涨桃花。
"君家山头松树风,适来入我竹林里。一片新茶破鼻香,
"宋玉愁空断,娇饶粉自红。歌声春草露,门掩杏花丛。
与君别后秋风夜,作得新诗说向谁。"
山色挽心肝,将归尽日看。村肩篮舆子,野坐白发官。
"去尘咫尺步,山笑康乐岩。天开紫石屏,泉缕明月帘。
"旌节下朝台,分圭从北回。城头鹤立处,驿树凤栖来。


南山诗 / 留保

故吏犹应记姓名。万顷水田连郭秀,四时烟月映淮清。
岁晏将何从,落叶甘自轻。"
花开愁北渚,云去渡南湘。东望濛濛处,烟波是故乡。"
野彴度春水,山花映岩扉。石头解金章,林下步绿薇。
甸邑叨前列,天台愧后行。鲤庭传事业,鸡树遂翱翔。
"把取菱花百炼镜,换他竹叶十旬杯。嚬眉厌老终难去,
岁时易迁次,身命多厄穷。一名虽云就,片禄不足充。
营飞柳絮雪,门耀戟枝霜。东望清河水,心随艑上郎。"


孙权劝学 / 张济

公主遣秉鱼须笏。太行青草上白衫,匣中章奏密如蚕。
夜渡洞庭看斗柄。岂料生还得一处,引袖拭泪悲且庆。
"南浦桃花亚水红,水边柳絮由春风。鸟鸣喈喈烟濛濛,
雪霜顿销释,土脉膏且黏。岂徒兰蕙荣,施及艾与蒹。
西风未起悲龙梭,年年织素攒双蛾。江山迢递无休绝,
师住青山寺,清华常绕身。虽然到城郭,衣上不栖尘。
剑与我俱变化归黄泉。"
为近韶阳煦,皆先众卉垂。成阴知可待,不与众芳随。"


渔家傲·平岸小桥千嶂抱 / 沈周

宠即郎官旧,威从太守加。建旟翻鸷鸟,负弩绕文蛇。
尧舜宰干坤,器农不器兵。秦汉盗山岳,铸杀不铸耕。
其恃爰获,我功我多。阴谍厥图,以究尔讹。
"凤池西畔图书府,玉树玲珑景气闲。长听馀风送天乐,
柴翁携童儿,聚观于岸傍。月中登高滩,星汉交垂芒。
错落龙鳞出,褵褷鹤翅回。重阴罗武库,细响静山台。
珠媚多藏贾,花撩欲定僧。封来真宝物,寄与愧交朋。
"萱草女儿花,不解壮士忧。壮士心是剑,为君射斗牛。


金人捧露盘·水仙花 / 费葆和

一片入口沈痾痊。我欲求之不惮远,青壁无路难夤缘。
日高始进一碗茶。气力龙钟头欲白,凭仗添丁莫恼爷。"
潜石齿相锁,沉魂招莫归。恍惚清泉甲,斑斓碧石衣。
圣朝方用敢言者,次第应须旧谏臣。"
君心与妾既不同,徒向君前作歌舞。茱萸满宫红实垂,
"洛城无事足杯盘,风雪相和岁欲阑。树上因依见寒鸟,
柳弓苇箭觑不见,高红远绿劳相遮。
结构疏林下,夤缘曲岸隈。绿波穿户牖,碧甃叠琼瑰。


水调歌头·定王台 / 释祖觉

籍贫无赠赀,曷用申哀诚。衣器陈下帐,醪饵奠堂皇。
时节过繁华,阴阴千万家。巢禽命子戏,园果坠枝斜。
其良既宥,告以父母。恩柔于肌,卒贡尔有。
唯公出处得自在,决就放旷辞炎炎。座宾尽欢恣谈谑,
岭北梁可构,寒鱼下清伊。既非公家用,且复还其私。
早知大理官,不列三后俦。何况亲犴狱,敲搒发奸偷。
非烟色尚丽,似盖状应殊。渥彩看犹在,轻阴望已无。
"郊原飞雨至,城阙湿云埋。迸点时穿牖,浮沤欲上阶。


母别子 / 朱景行

纡缓玉真路,神娥蕙花里。苔絮萦涧砾,山实垂赪紫。
"黔娄住何处,仁邑无馁寒。岂悟旧羁旅,变为新闲安。
此时我独游,我游有伦次。闲行曲江岸,便宿慈恩寺。
初阳好明净,嫩树怜低庳。排房似缀珠,欲啼红脸泪。
"天下咽喉今大宁,军城喜气彻青冥。庭前剑戟朝迎日,
勿惮吐捉勤,可歌风雨调。圣贤相遇少,功德今宣昭。"
汗馀衫更馥,钿移麝半空。报寒惊边雁,促思闻候虫。
鸟向花间井,人弹竹里琴。自嫌身未老,已有住山心。"


塞鸿秋·春情 / 邓士锦

泉涧三重洞里来。名岳寻游今已遍,家城礼谒便应回。
籍贫无赠赀,曷用申哀诚。衣器陈下帐,醪饵奠堂皇。
日日人空老,年年春更归。相欢在尊酒,不用惜花飞。
晓发柳林戍,遥城闻五鼓。忆与故人眠,此时犹晤语。"
时向春檐瓦沟上,散开朝翅占朝光。
莫怪人人惊早白,缘君尚是黑头翁。"
虚坐诗情远,幽探道侣兼。所营尚胜地,虽俭复谁嫌。"
清寒莹骨肝胆醒,一生思虑无由邪。"