谢池春·残寒销尽
胡髯毵珊云髻光，翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌，
"宫鸦叫赤光，潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘，
老于君者应无数，犹趁西京十五朝。"
"商风动叶初，萧索一贫居。老性容茶少，羸肌与簟疏。
"紫清人下薛阳陶，末曲新笳调更高。
心奴已死胡容老，后辈风流是阿谁。"
只愁陵谷变人寰，空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影，
"常疑六合外，未信漆园书。及此闻溪漏，方欣验尾闾。
东西分艳蒂相连。自知政术无他异，纵是祯祥亦偶然。
秋风若西望，为我一长谣。"
谢池春·残寒销尽拼音解释:
hu ran san shan yun ji guang .cui rui jiao jie qiong hua liang .lu hen yan ji zi hong mao .
.gong ya jiao chi guang .chao sheng ru gong gong ying liang .huo hua ti lu juan heng tang .
lao yu jun zhe ying wu shu .you chen xi jing shi wu chao ..
.shang feng dong ye chu .xiao suo yi pin ju .lao xing rong cha shao .lei ji yu dian shu .
.zi qing ren xia xue yang tao .mo qu xin jia diao geng gao .
xin nu yi si hu rong lao .hou bei feng liu shi a shui ..
zhi chou ling gu bian ren huan .kong tan sang tian gui hai an .yuan fen jing po ding xing ying .
.chang yi liu he wai .wei xin qi yuan shu .ji ci wen xi lou .fang xin yan wei lv .
dong xi fen yan di xiang lian .zi zhi zheng shu wu ta yi .zong shi zhen xiang yi ou ran .
qiu feng ruo xi wang .wei wo yi chang yao ..
译文及注释
译文
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼，将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
天(tian)亮去寻找那只箭，已经深深地陷入石(shi)棱中。
落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地，怎不令人发愁？
春风吹回来了，庭(ting)院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
记住西湖的西岸(an)，春日最美的山隈，就是那空明的翠微，如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情，确实稀微，弥足珍贵。约定日后，像东晋宰相谢安(an)那样，沿着直通大海的长江航道，向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭，为了我而沾湿衣襟，洒落泪水。
爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思(si)只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚，短暂见上一面也已经是夜深时分。
旅居的客舍就好像乡野山村一样，有了喜悦的事情也没有人共饮一杯。这种没有知音好友分享陪伴的遗憾，只有黄莺的啼鸣了解，所以才殷勤的鸣叫安慰着我，就好像往日美好时光中在梦中、枕上听到的一样。
宜阳城外，长满了繁盛的野草，连绵不绝，山涧溪水向东流去，复又折回向西。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
然而刘裕的儿子刘义隆好大喜功，仓促北伐，却反而让北魏太武帝拓跋焘乘机挥师南下，兵抵长江北岸而返，遭到对手的重创。我回到南方已经有四十三年了，看着原仍然记得扬州一带烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊，当年拓跋焘的行宫外竟有百姓在那里祭祀，乌鸦啄食祭品，人们过着社日，只把他当作一位神祇来供奉，而不知道这里曾是一个皇帝的行宫。还有谁会问，廉颇老了，饭量还好吗？韵译
水精帘在抖动微风拂起，满架蔷薇惹得一院芳香。
丙子年正月初一，元军入城，蹇材望已经不知到哪儿去了。人们都说他被淹死了。不久他穿着元军的服装骑马归来，才知道（他）早一天出城迎拜（元军）了，就做了本洲的知府。乡里人都纷(fen)纷议论他。
你会看到千岩清泉洒落，万壑绿树萦回。
民众大多饥寒交迫无力救，一人独享荣华没啥好心情。
太子申生自缢而死，究竞为了什么缘故？
唉呀呀！多么高峻伟岸！
注释
（15）燐：即磷，一种非金属元素。动物尸体腐烂后产生的磷化氢，在空气中自动燃烧，并发出蓝色火焰，夜间常见于坟间及荒野。俗称之为鬼火。
2.东君：司春之神。古亦称太阳为东君。
佳人：美女，这里指善于起舞的宫女。汉司马相如《长门赋》中有句：“夫何一佳人兮，步逍遥以自虞；魂足逾佚而不反兮，形枯槁而独居？”舞点：萧本二主词作“舞急”；吕本二主词作“舞黠”；《诗话总龟》、《西清诗话》、诗人玉屑》中均作“舞彻”。舞点，按照音乐的节拍舞完了一支曲调。点，音乐的节拍。金钗溜：头上的金钗滑落了。金钗，又称金雀钗，古代妇女头饰的一种。溜，滑落。
性行（xíng)淑均：性情品德善良平正。
④寂寞：孤单冷清。
赏析
“君行到京口，正是桃花时，舟中饶孤兴，湖上多新诗。”此四句为诗人想象王昌龄南行至京口时，当是桃花烂漫的季节。虽然孤舟孑行，无人做伴，见此桃花纷纭、春意盎然之景也必当诗兴大发，佳篇(jia pian)连成，精神焕发起来。
借用悲剧哲学家尼采的话来说，是要求我们“去同时面对人类最大的痛苦和最高的希望。”（《快乐的科学》）
“故人重分携，临流驻归驾”，与故人的分离，总是让多愁善感的诗人黯然神伤。山长水远，生死契阔，不知何时方能相见。诗人走走停停、频频回首，最后索性下了马车，与朋友临水而坐，把酒共饮。起句点明别离的主题，“重分携”、“驻归驾”，表现了和友人依依惜别的深重情意，奠定了整首诗浓厚的情感氛围。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记(de ji)叙表现出来的，不难看出，《史记》在为一个个历史人物立传时，不仅记录其生平大端，而且注意揭示人物的精神风貌，同时展示与人物活动相关的背景、环境，从而再现当时社会生活的真实画面，这正是《史记》文学性的主要体现。
尾联“只缘五斗米，辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数，而是一种修辞手法——夸张，即言其少，意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外，岑参还在多首诗中用了这个典故，如“看君五斗米，不谢万户侯”（《送许拾遗恩归江宁拜亲》）；“久别二室间，图他五斗米”（《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》）；“五斗米留人，东溪忆垂钓”（《衙郡(ya jun)守还》）。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法，很生动的写景，同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
其一
这首诗颔、颈二联的对偶句，不仅按律诗要求平仄相对，句法相当，而且作到了刘勰所谓“自然成对”，绝不刻意求工；“反对为优”，让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述；颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今，最后却又分别化作自己的诗情和酒兴，情景交织；全诗委婉曲折，言短而意深。
工之侨第一次献琴，琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制，而且“金声而玉应”，材质、音质俱佳，因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此，这架琴经过太常寺主管人的手，又经优秀乐师们的鉴定，终被退回，而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
对《《洛神赋》曹植 古诗》的思想、艺术成就前人都曾予以极高的评价，最明显的是常把它与屈原的《九歌》和宋玉的《神女》诸赋相提并论。其实，曹植此赋兼二者而有之，它既有《湘君》《湘夫人》那种浓厚的抒情成分，同时又具宋玉诸赋对女性美的精妙刻画。此外，它的情节完整，手法多变和形式隽永等妙处，又为以前的作品所不及。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
诗以明媚的自然春景开头，但由于诗人晚年浪迹天涯，光景无多，前途渺茫，只得作诗自苦，慨叹当时没有知己，这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来，景与情似乎极不相称，但却显得深刻悲痛，更具艺术感染力。
借用悲剧哲学家尼采的话来说，是要求我们“去同时面对人类最大的痛苦和最高的希望。”（《快乐的科学》）
“故人重分携，临流驻归驾”，与故人的分离，总是让多愁善感的诗人黯然神伤。山长水远，生死契阔，不知何时方能相见。诗人走走停停、频频回首，最后索性下了马车，与朋友临水而坐，把酒共饮。起句点明别离的主题，“重分携”、“驻归驾”，表现了和友人依依惜别的深重情意，奠定了整首诗浓厚的情感氛围。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记(de ji)叙表现出来的，不难看出，《史记》在为一个个历史人物立传时，不仅记录其生平大端，而且注意揭示人物的精神风貌，同时展示与人物活动相关的背景、环境，从而再现当时社会生活的真实画面，这正是《史记》文学性的主要体现。
尾联“只缘五斗米，辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数，而是一种修辞手法——夸张，即言其少，意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外，岑参还在多首诗中用了这个典故，如“看君五斗米，不谢万户侯”（《送许拾遗恩归江宁拜亲》）；“久别二室间，图他五斗米”（《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》）；“五斗米留人，东溪忆垂钓”（《衙郡(ya jun)守还》）。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法，很生动的写景，同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
其一
这首诗颔、颈二联的对偶句，不仅按律诗要求平仄相对，句法相当，而且作到了刘勰所谓“自然成对”，绝不刻意求工；“反对为优”，让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述；颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今，最后却又分别化作自己的诗情和酒兴，情景交织；全诗委婉曲折，言短而意深。
工之侨第一次献琴，琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制，而且“金声而玉应”，材质、音质俱佳，因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此，这架琴经过太常寺主管人的手，又经优秀乐师们的鉴定，终被退回，而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
对《《洛神赋》曹植 古诗》的思想、艺术成就前人都曾予以极高的评价，最明显的是常把它与屈原的《九歌》和宋玉的《神女》诸赋相提并论。其实，曹植此赋兼二者而有之，它既有《湘君》《湘夫人》那种浓厚的抒情成分，同时又具宋玉诸赋对女性美的精妙刻画。此外，它的情节完整，手法多变和形式隽永等妙处，又为以前的作品所不及。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
诗以明媚的自然春景开头，但由于诗人晚年浪迹天涯，光景无多，前途渺茫，只得作诗自苦，慨叹当时没有知己，这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来，景与情似乎极不相称，但却显得深刻悲痛，更具艺术感染力。
创作背景
805年（永贞元年）4月，宦官俱文珍、刘光琦、薛盈珍等立广陵郡王李淳为太子，改名李纯。5月，王叔文被削翰林学士一职。7月，宦官，大臣请太子监国。同月，王叔文因母丧回家守丧。八月五日，顺宗被迫禅让帝位给太子李纯，史称“永贞内禅”。李纯即位，即宪宗。宪宗一即位就打击以王叔文和王伾为首的政治集团。8月6日，贬王叔文为渝州司户，王伾为开州司马，王伾到任不久后病死，王叔文不久也被赐死。永贞革新宣告失败，前后共180多天。
张家珍( 明代 )
收录诗词 (8722) 首
简 介
张家珍 张家珍（一六三一—一六六○），字璩子。东莞人。家玉仲弟，祖明教、父兆龙俱布衣。明桂王永历元年（一六四七）年十六，从家玉起兵抗清。家玉殁，与总兵陈镇国拥残卒数万于龙门以图恢复，旋以兄荫拜锦衣卫指挥使。广州再破，隐于铁园，家居养父，折节读书，年未及三十而卒。遗作由友人编为《寒木居诗钞》一卷。清陈伯陶《胜朝粤东遗民录》卷二有传。张家珍诗，以清光绪三十二年（一九〇六）东莞寓园祖若旧庐刊《寒木居诗钞》为底本，参校民国二十一至二十三年东莞张伯桢纂《沧海丛书》本《张文烈遗集》附刻之《寒木居诗钞》。
昭君怨·送别
果坠青莎径，尘离绿藓墙。药奁开静室，书阁出丛篁。
下念草木年，坐家见重孙。举案馈宾客，糟浆盈陶尊。
署纸日替名，分财赏称赐。刳隍by万寻，缭垣叠千雉。
"遍数故交亲，何人得六旬。今年已入手，馀事岂关身。
翾便讵可寻，几秘安能考。小人乏馨香，上下将何祷。
"今日看嵩洛，回头叹世间。荣华急如水，忧患大于山。
子孙委蜕是他人。世间尽不关吾事，天下无亲于我身。
"忽忆前年初病后，此生甘分不衔杯。
七夕穿针
老僧不语傍边坐，花发人来总不知。"
君为使滑州，我来西入京。丈夫不泣别，旁人叹无情。
"引手强篸巾，徐徐起病身。远心群野鹤，闲话对村人。
方圆陈玉座，小大表精诚。朝觌当西陆，桃弧每共行。"
客至皆相笑，诗书满卧床。爱闲求病假，因醉弃官方。
人生须气健，饥冻缚不得。睡当一席宽，觉乃千里窄。
云开孤鸟出，浪起白鸥沈。更作来年约，阳台许伴寻。"
新月坐中见，暮蝉愁处闻。相欢贵无事，莫想路歧分。"
汉寿城春望
杳妙和云绝，依微向水沉。还将九成意，高阁伫芳音。"
灯下此心谁共说，傍松幽径已多栽。"
日边红树艳仙桃。岸惊目眩同奔马，浦溢心疑睹抃鳌。
静逢山鸟下，幽称野僧过。几许新开菊，闲从落叶和。
有地惟栽竹，无家不养鹅。春风荡城郭，满耳是笙歌。"
"姊妹无多兄弟少，举家钟爱年最小。
"闲处无人到，乖疏称野情。日高搔首起，林下散衣行。
惆怅赋成身不去，一名闲事逐秋回。"
天门
解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活，老面花生朽木春。
星辰朝帝处，鸾鹤步虚声。玉洞花长发，珠宫月最明。
留情清景宴，朝罢有馀闲。蝶散红兰外，萤飞白露间。
紫阁夜深多入定，石台谁为扫秋云。"
夜猿声不断，寒木叶微凋。远别因多感，新郎倍寂寥。"
从军丞相府，谈笑酒杯前。"
"今朝何事一沾襟，检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼，
应见茅盈哀老弟，为持金箓救生人。"
夏昼偶作
竹簟移先洒，蒲葵破复摇。地偏毛瘴近，山毒火威饶。
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
孤鹤唳残梦，惊猿啸薜萝。对江翘首望，愁泪叠如波。"
堂上书帐前，长幼合成行。以我年最长，次第来称觞。
往来几叶渡头船。青山远隔红尘路，碧殿深笼绿树烟。
鹤毳变玄发，鸡肤换朱颜。前形与后貌，相去三十年。
唯共交亲开口笑，知君不及洛阳时。"
眼界行处不着我，天花下来惟有香，我今胡为寄他乡。"
望山
寄语长安旧冠盖，粗官到底是男儿。"
岸阔湖波溢，程遥楚岫微。高秋期再会，此去莫忘机。"
又无虺隤.即骆之力，尚可以代主一步；素之歌，
"下杜乡园古，泉声绕舍啼。静思长惨切，薄宦与乖暌。
外戚心殊迫，中途事可量。雪埋妃子貌，刃断禄儿肠。
百年寄傲聊容膝，何必高车驷马通。"
"晓立侍炉烟，夜归蓬荜眠。露华明菊上，萤影灭灯前。
"楚俗翻花自送迎，密人来往岂知情。
临江仙·金谷无烟宫树绿
幽深红叶寺，清净白毫僧。古殿长鸣磬，低头礼昼灯。
联兵数十万，附海正诛沧。谓言大义小不义，
茫茫死复生，惟有古时城。夜半无鸟雀，花枝当月明。
"黔南从事客，禄利先来饶。官受外台屈，家移一舸遥。
曈曈衔山景，渺渺翔云迹。从时无定心，病处不暖席。
"积水非澄彻，明珠不易求。依稀沈极浦，想像在中流。
七十期渐近，万缘心已忘。不唯少欢乐，兼亦无悲伤。
"碧落高高云万重，当时孤鹤去无踪。
更漏子·春夜阑
塘东白日驻红雾，早鱼翻光落碧浔。
世缘俗念消除尽，别是人间清净翁。"
一世一万朝，朝朝醉中去。"
石信浮沤重，泥从积藓埋。气消浓酒力，心助独吟怀。
未能全尽世间缘。明朝又拟亲杯酒，今夕先闻理管弦。
"南下天台厌绝冥，五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹，
天颜静听朱丝弹，众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨，
白露滴未死，凉风吹更鲜。后时谁肯顾，唯我与君怜。"
七律·长征
命长感旧多悲辛。"
赴斋随野鹤，迎水上渔船。终拟归何处，三湘思渺然。"
"利及生人无更为，落花流水旧城池。
束带谬趋文石陛，有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖，
金盘摘下挂朱颗，红壳开时饮玉浆。（咏荔枝见《纪事》）
别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒，流年多病倦登楼。
野竹多微径，严泉岂一源。映池方树密，傍涧古藤繁。
"秦末家家思逐鹿，商山四皓独忘机。
书戴嵩画牛 / 杜处士好书画
侏儒他甚饱，款段尔应羸。忽谓今刘二，相逢不熟槌。"
举棹鸟先觉，垂纶鱼未知。前头何所有，一卷晋公诗。"
积雪销微照，初萌动早芒。更升台上望，云物已昭彰。"
"片云朝出岫，孤色迥难亲。盖小辞山早，根轻触石新。
旄头骑箕尾，风尘蓟门起。胡兵杀汉兵，尸满咸阳市。
玉京烟雨断，巴国梦魂归。若过严家濑，殷勤看钓矶。"
深树黄鹂晓一声，林西江上月犹明。
尖削琅玕笋，洼剜玛瑙罍。海神移碣石，画障簇天台。