闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
"瑟瑟香尘瑟瑟泉，惊风骤雨起炉烟。
"琼节高吹宿凤枝，风流交我立忘归。
东溪喜相遇，贞白如会面。青鸟来去闲，红霞朝夕变。
水怒已倒流，阴繁恐凝害。 ——孟郊
"为县潇湘水，门前树配苔。晚吟公籍少，春醉积林开。
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户，即无红果压低枝。
西施不恨浣纱贫。坐为羽猎车中相，飞作君王掌上身。
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
洞房重扉无隙罅， ——严伯均
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远，弹琴常到月轮低。
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄拼音解释:
.se se xiang chen se se quan .jing feng zhou yu qi lu yan .
.qiong jie gao chui su feng zhi .feng liu jiao wo li wang gui .
dong xi xi xiang yu .zhen bai ru hui mian .qing niao lai qu xian .hong xia chao xi bian .
shui nu yi dao liu .yin fan kong ning hai . ..meng jiao
.wei xian xiao xiang shui .men qian shu pei tai .wan yin gong ji shao .chun zui ji lin kai .
teng jing cong tian fu mian si .ruo xu bai yuan chui jin hu .ji wu hong guo ya di zhi .
xi shi bu hen huan sha pin .zuo wei yu lie che zhong xiang .fei zuo jun wang zhang shang shen .
ping yuan men xia san qian ke .de li he zeng shi su zhi ..
dong fang zhong fei wu xi xia . ..yan bo jun
shi deng zuo lai chun ri xi .cai yao mei xun yan jing yuan .dan qin chang dao yue lun di .
译文及注释
译文
敢夸十指灵巧针线做得精美，决不天(tian)天描眉与人争短比长。
早年我被容貌美丽所误，落入宫中；
如果当时事理难明，就让李白服罪，那么，现在(zai)谁又能将此事上报朝廷呢？
在此听闻，真是伤心难言，眼前看到的只是离离的青草。
元丹丘隔山遥遥相呼，突然朝我大笑起来。
流离天涯，思绪无穷无已。相逢不久，便又匆匆别离。拉着佳人，只能采一枝暮春的杏花，含泪赠别。你问春天还剩多少，即便春意尚在，又能和(he)谁一同欣赏？
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里，村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
姑娘偏偏爱慕品德高尚的人，寻求一个贤德的丈夫实在很困难。
趁现在年轻大有作为啊，施展才能还有大好时光。
麟的额头呵，仁厚的公姓呵。哎哟麟呵！
夏天已过，荷花凋落。寥廓的天空与浩瀚的江水相连，暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西，贴着高寒的云天，远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
想走就轻轻松松地走，想坐就安安静静地坐。渴了就喝，饿了就吃，酒喝醉了就唱几曲山歌，困了就在草地上躺一躺。日月漫长，天地宽广，休闲的日子好快活。老酒已经再次酿(niang)过，新酒也酿造出来了，大家围着老瓦盆一个个笑呵呵，和山僧村翁一起饮酒唱和。他出一对鸡，我出一个鹅，休闲的日子好快活。拴(shuan)住了意马又把心猿来锁，跳出那人心险恶的红尘风波，大白天南柯梦几人惊醒(xing)过。离开了名利争夺的场所，钻入自己手造的安乐窝，休闲的日子好快活。像陶潜一样在南边地上耕作，像谢安一样在东边山上仰卧，经历的世态人情那样多。闲暇时把往事一一思量过。贤明的是他，愚蠢的是我，还争个什么呢？
注释
①谏议大夫：官名，执掌议论政事，对皇帝进行规劝。阳城（736—805）：原隐居中条山（今山西南部），788年（贞元四年），唐德宗召为谏议大夫。《旧唐书·阳城传》载，阳城就任谏议大夫之后，其他谏官纷纷论事，细碎的问题都上达到皇帝那里。阳城则与二弟及客人日夜痛饮，人们猜不着他的意图。及贞元十一年。德宗听信谗言，要处分贤相陆贽，任命奸佞裴贤龄为相，阳城拼死极谏，使事态有所改变，他则受到贬谪。
（19）剥脱拳秃：树皮脱落，树干光秃而曲结回绕。
⑸斯是陋室（lòu shì）：这是简陋的屋子。斯：指示代词，此，这。是：表肯定的判断动词。陋室：简陋的屋子，这里指作者自己的屋子。
④六幺：又名绿腰，唐时琵琶曲名。王灼《碧鸡熳志》卷三云：“《六幺》，一名《绿腰》，一名《乐世》，一名《录要》。”白居易《琵琶行》：“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。”
64、还报：回去向陈胜汇报。
①尊前：即樽前，饯行的酒席前。
169、鲜：少。
⑴ 流盼：犹流眄，流转目光观看。
⑵谢朓诗：“玉绳低建章。”李善注：《春秋元命苞》曰：“玉衡北两星，为玉绳星。”
⑷端阳：端阳节，端午节的别称。明冯应京《月令广义·岁令一·礼节》：“五月初一至初五日名女儿节，初三日扇市，初五日端阳节，十三日龙节。”
赏析
“有约不来过夜半”，这一句才点明了诗题，也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约，但是过了夜半还不见人来，无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐，足见诗人期待之久，希望之殷，至此，似乎将期客不至的情形已经写尽，然而末句一个小小的衬垫，翻令诗意大为生色。
首联总揽形势，虚笔入篇。“江南”句言地理形势，“金陵”句言历史变迁。当时扬州，辖有江南广大土地，山川秀丽，物产富饶，统称江南。金陵即今南京市，为春秋时楚武王所置。秦始皇时，即有望气者称“金陵有王者之气”。而从三国孙吴到南朝萧齐，也有四朝建都于此。可见金陵作为帝王之州，历史悠久。所以，诗人饱含激情，热烈赞颂当朝都城坐落在风光秀丽的江南佳丽之地，具有辉煌而悠久的帝都历史。这两句，一从空间横面着墨，描绘都城建业的地理形势；一从时空纵面措笔，概览金陵帝都历史迁延，笔触间闪烁着显赫、辉煌的气派，富于气势。
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
这是一篇典型的战争诗。诗人以袒露自身与主流意识的背离，宣泄自己对战争的抵触情绪。作品在对人类战争本相的透视中，呼唤的是对个体生命具体存在的尊重和生活细节幸福的获得。这种来自心灵深处真实而朴素的歌唱，是对人之存在的最具人文关 怀的阐释，是先民们为后世的文学作品树立起的一座人性高标。
诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象；点出众降、练玉处、丹沙井，使人获得非常亲切的美感。[3]
3.没有陈叶就不会有新叶，没有前波亦不会有后波，新旧事物不是绝然对立的，不是毫无关系的。新事物中包含了旧事物中的优秀成分，旧事物中孕育了新事物的某些基因。二者是辨证统一的关系。也见刘禹锡已经既有辩证思想，暗合对立统一规律。他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的名句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”也体现了这一规律。
适应着这(zhuo zhe)一情感表现特点，此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例，而采用了突兀而起、直叙(zhi xu)其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境，便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜，慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
全诗刻画了古代妇女深情动人的形象，揭示了她们悲苦的命运。诗歌于平淡质朴中，蕴含着丰富的内容。诗人只描写了一个有包孕的片段的景物和自己一刹间的感受，平平写出。
诗的前后两章虽然相近，但些微变化间显示出歌唱者前后待遇的落差之大，第一章里提及的变化还只是从大碗饭食到每食无余，到第二章里已经从(jing cong)“每食四簋”到“每食不饱”了，于是作者一唱三叹，“于嗟乎！不承《权舆》佚名 古诗”，这嗟叹声中充满了失望和希望：对遭受冷遇的现实的失望和对康公恢复先王礼贤下士之风的希望。从诗中无法看到诗作者慨叹之后待遇能否得到改变，但从歌“长铗归来乎，食无鱼”（《战国策·齐策》）的战国齐孟尝君食客冯谖身上或可看到他的影子。
更妙的是作者始终装糊涂，文章直到了这里，这两段还是各打各的官司，他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政，民冤无告”对，还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾，都还在糊涂着：“吾亦不知公之政何如也，将从智者而问之。”而让奇峰之根，始终隐于雾的境界里。
起二句连用三个“满”字，笔酣意深。满耳的笙箫吹奏，满眼的花容月貌，满楼的红粉佳丽，佩戴着炫目的珠宝翡翠，真比吴娃还美，若非仙宫似的富贵人家，不可能如此。
第五章自成一层。如果说，前面是诗人正面赞颂理想的兄弟之情，这一层则由正面理想返观当时的现实状况；即由赞叹“丧乱”时的“莫如兄弟”，转而叹惜“安宁”时的“不如友生”。“虽有兄弟，不如友生”，这叹惜是沉痛的，也是有史实根据的。西周时期，统治阶级内部骨肉相残(xiang can)、手足相害的事频频发生。《《常棣》佚名 古诗》的作者，是周公抑或召穆公，尚难定论；但有一点可肯定，诗人的叹惜是有感而发的，且有警世规劝之意。不过，这是在宴饮的欢乐气氛中所唱之诗，因此，在短暂的低沉后，音调又转为欢快热烈。
第二章卫武公很有针对性地指出求贤与立德的重要性。求贤则能安邦治国，“訏谟定命，远犹辰告”二句便是求贤的效用，立德则能内外悦服，“敬慎威仪，维民之则”二句，便是立德的结果。第三章转入痛切的批评，“兴迷乱于政”、“颠覆厥德”、“荒湛于酒”、“虽（惟）湛乐(zhan le)从（纵）”、“弗念厥绍”、“罔敷求先王”，一下子列举了平王的六条罪状，可谓怵目惊心，仿佛是交响乐中由曲调和缓的弦乐一下子进到了音响强烈的铜管乐，痛之深亦见爱之深。第四章“首三句有挽回皇天之意，亦明其为王言之”（陈子展《诗经直解》），再转回正面告诫，要求执政者（从自儆角度说是卫武公，从刺王角度说是周平王）早起晚睡勤于政事，整顿国防随时准备抵御外寇。“用戒戎作，用逷蛮方”两句，对幽王覆灭的隐痛记忆犹新，故将军事部署作为提请平王注意的重大问题。
颈联在构思上是个转折，从对历史的沉思、叙述过渡到抒发眼前的感喟。诗人通过对江山依旧、人事全非的慨叹，说明“兴废由人事，山川空地形”（刘禹锡《金陵怀古》）的历史教训。楚怀王正是因为在人事上的昏庸才导致了丧师失地、身死异国的悲剧。从这一意义来说，这一联的感慨实际上是对上联所叙述史事的寓意的进一步延伸。
首联总揽形势，虚笔入篇。“江南”句言地理形势，“金陵”句言历史变迁。当时扬州，辖有江南广大土地，山川秀丽，物产富饶，统称江南。金陵即今南京市，为春秋时楚武王所置。秦始皇时，即有望气者称“金陵有王者之气”。而从三国孙吴到南朝萧齐，也有四朝建都于此。可见金陵作为帝王之州，历史悠久。所以，诗人饱含激情，热烈赞颂当朝都城坐落在风光秀丽的江南佳丽之地，具有辉煌而悠久的帝都历史。这两句，一从空间横面着墨，描绘都城建业的地理形势；一从时空纵面措笔，概览金陵帝都历史迁延，笔触间闪烁着显赫、辉煌的气派，富于气势。
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
这是一篇典型的战争诗。诗人以袒露自身与主流意识的背离，宣泄自己对战争的抵触情绪。作品在对人类战争本相的透视中，呼唤的是对个体生命具体存在的尊重和生活细节幸福的获得。这种来自心灵深处真实而朴素的歌唱，是对人之存在的最具人文关 怀的阐释，是先民们为后世的文学作品树立起的一座人性高标。
诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象；点出众降、练玉处、丹沙井，使人获得非常亲切的美感。[3]
3.没有陈叶就不会有新叶，没有前波亦不会有后波，新旧事物不是绝然对立的，不是毫无关系的。新事物中包含了旧事物中的优秀成分，旧事物中孕育了新事物的某些基因。二者是辨证统一的关系。也见刘禹锡已经既有辩证思想，暗合对立统一规律。他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的名句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”也体现了这一规律。
适应着这(zhuo zhe)一情感表现特点，此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例，而采用了突兀而起、直叙(zhi xu)其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境，便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜，慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
全诗刻画了古代妇女深情动人的形象，揭示了她们悲苦的命运。诗歌于平淡质朴中，蕴含着丰富的内容。诗人只描写了一个有包孕的片段的景物和自己一刹间的感受，平平写出。
诗的前后两章虽然相近，但些微变化间显示出歌唱者前后待遇的落差之大，第一章里提及的变化还只是从大碗饭食到每食无余，到第二章里已经从(jing cong)“每食四簋”到“每食不饱”了，于是作者一唱三叹，“于嗟乎！不承《权舆》佚名 古诗”，这嗟叹声中充满了失望和希望：对遭受冷遇的现实的失望和对康公恢复先王礼贤下士之风的希望。从诗中无法看到诗作者慨叹之后待遇能否得到改变，但从歌“长铗归来乎，食无鱼”（《战国策·齐策》）的战国齐孟尝君食客冯谖身上或可看到他的影子。
更妙的是作者始终装糊涂，文章直到了这里，这两段还是各打各的官司，他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政，民冤无告”对，还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾，都还在糊涂着：“吾亦不知公之政何如也，将从智者而问之。”而让奇峰之根，始终隐于雾的境界里。
起二句连用三个“满”字，笔酣意深。满耳的笙箫吹奏，满眼的花容月貌，满楼的红粉佳丽，佩戴着炫目的珠宝翡翠，真比吴娃还美，若非仙宫似的富贵人家，不可能如此。
第五章自成一层。如果说，前面是诗人正面赞颂理想的兄弟之情，这一层则由正面理想返观当时的现实状况；即由赞叹“丧乱”时的“莫如兄弟”，转而叹惜“安宁”时的“不如友生”。“虽有兄弟，不如友生”，这叹惜是沉痛的，也是有史实根据的。西周时期，统治阶级内部骨肉相残(xiang can)、手足相害的事频频发生。《《常棣》佚名 古诗》的作者，是周公抑或召穆公，尚难定论；但有一点可肯定，诗人的叹惜是有感而发的，且有警世规劝之意。不过，这是在宴饮的欢乐气氛中所唱之诗，因此，在短暂的低沉后，音调又转为欢快热烈。
第二章卫武公很有针对性地指出求贤与立德的重要性。求贤则能安邦治国，“訏谟定命，远犹辰告”二句便是求贤的效用，立德则能内外悦服，“敬慎威仪，维民之则”二句，便是立德的结果。第三章转入痛切的批评，“兴迷乱于政”、“颠覆厥德”、“荒湛于酒”、“虽（惟）湛乐(zhan le)从（纵）”、“弗念厥绍”、“罔敷求先王”，一下子列举了平王的六条罪状，可谓怵目惊心，仿佛是交响乐中由曲调和缓的弦乐一下子进到了音响强烈的铜管乐，痛之深亦见爱之深。第四章“首三句有挽回皇天之意，亦明其为王言之”（陈子展《诗经直解》），再转回正面告诫，要求执政者（从自儆角度说是卫武公，从刺王角度说是周平王）早起晚睡勤于政事，整顿国防随时准备抵御外寇。“用戒戎作，用逷蛮方”两句，对幽王覆灭的隐痛记忆犹新，故将军事部署作为提请平王注意的重大问题。
颈联在构思上是个转折，从对历史的沉思、叙述过渡到抒发眼前的感喟。诗人通过对江山依旧、人事全非的慨叹，说明“兴废由人事，山川空地形”（刘禹锡《金陵怀古》）的历史教训。楚怀王正是因为在人事上的昏庸才导致了丧师失地、身死异国的悲剧。从这一意义来说，这一联的感慨实际上是对上联所叙述史事的寓意的进一步延伸。
创作背景
据复旦大学钱文忠教授解析，此二子是指卫国公子晋的两个儿子伋和寿。他们为兄弟情谊，争先赴死。卫国人感其精神，就编写了这首诗歌。[3]
乔吉( 明代 )
收录诗词 (3274) 首
简 介
乔吉 乔吉(1280?～1345) 元代杂剧家、散曲作家。一称乔吉甫，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。太原人，流寓杭州。钟嗣成在《录鬼簿》中说他“美姿容，善词章，以威严自饬，人敬畏之”，又作吊词云：“平生湖海少知音，几曲宫商大用心。百年光景还争甚？空赢得，雪鬓侵，跨仙禽，路绕云深。”从中大略可见他的为人。剧作存目十一，有《杜牧之诗酒扬州梦》、《李太白匹配金钱记》、《玉箫女两世姻缘》三种传世。
大雅·生民
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气，夜挑莲碗禁灯光。
"吴起南奔魏国荒，必听公叔失贤良。
凤凰声里过三年。秦无旧俗云烟媚，周有遗风父老贤。
杂贡来山峙，群夷入雁行。紫泥搜海岱，鸿笔富岩廊。
仙翁上升去，丹井寄晴壑。山色接天台，湖光照寥廓。 玉洞绝无人，老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇，他时冲碧落。
击浪因成势，纤鳞莫继踪。若令摇尾去，雨露此时浓。"
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
蜺旌失手远于天，三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客，
踏莎行·候馆梅残
雪彩从沾鬓，年光不计心。自言人少到，犹喜我来寻。"
"玉皇前殿掌书仙，一染尘心下九天。
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看，暮风吹落绕栏收。
念初相遭逢，幸免因媒介。祛烦类决痈，惬兴剧爬疥。 ——韩愈
锵锵济济赴延英，渐近重瞳目转明。
"高殿拂云霓，登临想虎溪。风匀帆影众，烟乱鸟行迷。
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月，笔下篇章似涌泉。
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
国风·召南·鹊巢
空闻别有回山力，却见长江曲尺流。"
主人吟有欢，客子歌无奈。 ——孟郊
赤精符谶诚非妄，枉杀无辜夏贺良。"
苟无夫子听，谁使知音扬。 ——韩愈"
"殿宇半隳摧，门临野水开。云凝何代树，草蔽此时台。
步触珠幡响，吟窥钵水澄。 ——郑符
"佛亦遇艰难，重兴叠废坛。偃松枝旧折，画竹粉新干。
"缅惟汉宣帝，初谓皇曾孙。虽在襁褓中，亦遭巫蛊冤。
自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁
朱异早能同远见，青衫宁假帝登楼。"
斗草当春径，争球出晚田。柳傍慵独坐，花底困横眠。
何逊清切，所得必新。 ——潘述
好期圣代重相见，莫学袁生老竹轩。"
群臣舞蹈称觞处，雷动山唿万岁长。
是知邦国将亡灭，不听人臣听鬼神。"
兰殿春晴鹦鹉睡，结条钗飐落花风。
"碧江头与白云门，别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺，
酒徒遇啬鬼
一鞭风雨万山飞。己公己公道如此，浩浩寰中如独自。
谷鸟飞来见影摇。半隔烟岚遥隐隐，可堪风雨暮萧萧。
"王门嘉礼万人观，况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府，
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
"春霖未免妨游赏，唯到诗家自有情。花径不通新草合，
"冲风仍蹑冻，提辔手频呵。得事应须早，愁人不在多。
"芙蓉帘幕扇秋红，蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月，
珍重支公每相勉，我于儒行也修行。"
伤春
剑有尘埃书有蠹，昔年心事共谁论。"
窥井猿兼鹿，啼林鸟杂蝉。何时人事了，依此亦高眠。"
雄图奄已谢，馀址空复存。昔为乐游苑，今为狐兔园。
游人休惜夜秉烛，杨柳阴浓春欲归。"
阴去为膏泽，晴来媚晓空。无心亦无滞，舒卷在东风。
"龙溪之山秀而峙，龙溪之水清无底。狂风激烈翻春涛，
荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。"
"从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，
九日杨奉先会白水崔明府
到头须卜林泉隐，自愧无能继卧龙。"
不如坐钓清溪月，心共寒潭一片澄。"
平碛容雕上，仙山许狖窥。数联金口出，死免愧丘为。"
"烟霞多放旷，吟啸是寻常。猿共摘山果，僧邻住石房。
明日落花谁共醉，野溪猿鸟恨归迟。"
一朝失势当如此，万事如灰壮心死。谁知奏御数万言，
"门系钓舟云满岸，借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁，
周满夸常驭，燕昭恨不传。应知流赭汗，来自海西偏。"
清平乐·孤花片叶
"彩翠仙衣红玉肤，轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌，
"下客常才不足珍，谁为狗盗脱强秦。
"绿绮新裁织女机，摆风摇日影离披。
"手植知何代，年齐偃盖松。结根生别树，吹子落邻峰。
至论招禅客，忘机忆钓翁。晚凉安枕簟，海月出墙东。"
稠凝碧浮饧。蹙绳觐娥婺， ——韩愈
飞烟笼剑戟，残月照旌斿。履朔求衣早，临阳解佩羞。
江枫自蓊郁，不竞松筠力。一叶落渔家，残阳带秋色。
宫词二首
憷惕与霜同降日，苹蘩思荐独凄然。"
才当老人星应候，愿与南山俱献寿。微臣稽首贡长歌，
"失乡迁客在天涯，门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信，
"长门花泣一枝春，争奈君恩别处新。
"万古亭亭倚碧霄，不成擎亦不成招。
身轻愿比兰阶蝶，万里还寻塞草飞。
兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色，饥集虚廊燕雀声。
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇，金盆引出凤凰倾。
七哀诗
冰雪肌肤力不胜，落花飞絮绕风亭。 不知何事秋千下，蹙破愁眉两点青。 梨花如雪已相迷，更被惊乌半夜啼。 帘卷玉楼人寂寂，一钩新月未沈西。
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶，铜瓶口塞井中柴。
那知年长多情后，重凭栏干一独吟。"
静榻悬灯坐，闲门对浪扃。相思频到此，几番醉还醒。"
"雾捻烟搓一索春，年年长似染来新。
莫忆班行重回首，是非多处是长安。"
"喜游蛟井寺，复见炎州竹。杳霭万丈间，啸风清独速。